《紅辣椒》是一部融合了科幻、動(dòng)畫(huà)、懸疑和驚悚元素的電影。故事發(fā)生在近未來(lái)的東京，為了治療現代人類(lèi)不斷增多且日益嚴重的精神疾病，東京的精神醫療綜合研究所研發(fā)出一種可以反映他人夢(mèng)境的機器。通過(guò)微型DC的幫助，夢(mèng)境可以在顯示器上呈現出來(lái)，從而更容易找到一個(gè)人焦慮的癥結。然而，某一天，三臺微型DC被盜，與之相關(guān)的研究人員的夢(mèng)境接連被人侵入，隨后他們受到了嚴重的傷害。美女醫療師千葉敦子有著(zhù)另一個(gè)身份，她是一名夢(mèng)境偵探，被稱(chēng)為“紅辣椒”。她能夠與患者同步體驗夢(mèng)境，這使得她能夠更好地調查和解決夢(mèng)境中的問(wèn)題。為了防止盜賊進(jìn)一步利用微型DC進(jìn)行惡行，千葉不得不潛入受害者的夢(mèng)境中，尋找恐怖分子的線(xiàn)索。一場(chǎng)充滿(mǎn)奇幻和驚險的爭斗由此展開(kāi)?！都t辣椒》入圍了2006年威尼斯電影節的主競賽單元，并榮獲了2007年葡萄牙奇幻電影節影評人選擇獎和2006年蒙特利爾電影節的大眾選擇獎。這部電影通過(guò)獨特的故事情節和精彩的畫(huà)面效果，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)震撼人心的視覺(jué)盛宴。

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順著(zhù)《盜夢(mèng)空間》這條藤，摸到了《紅辣椒》這個(gè)瓜。雖然《紅》是個(gè)動(dòng)畫(huà)片，但相較于《盜》，要復雜得多?！侗I》對夢(mèng)境一層二層三四層的結構想象的確令人贊嘆，但故事本身——我認為內核是一個(gè)愛(ài)情故事——卻被太多的槍?xiě)鸾o沖散了。直接的后果便是，結構凌駕于故事之上，故事反倒縮到比較次要的位置，于是看來(lái)看去，就好像一個(gè)事不關(guān)己的電腦迷宮游戲，除了結構無(wú)甚可說(shuō)，有些遺憾。對于夢(mèng)境中的世界，《紅》也有一個(gè)不錯的構思。但與《盜》不同，《紅》的夢(mèng)境是對真實(shí)的放大，并且對現實(shí)進(jìn)行了批判。在這個(gè)放大的場(chǎng)景中，導演和編劇試圖展現的是怪誕眾生像，把交織的線(xiàn)索捋順，我想《紅》講了這樣幾個(gè)故事——第一，“不能以貌取人，但總有個(gè)限度吧？”對聰明的胖子同事時(shí)田，千葉敦子雖有好感，而且明白愛(ài)情不以相貌為首要考量，但仍舊有跨不過(guò)的障礙——電車(chē)男時(shí)田實(shí)在太胖了。所以，這是一個(gè)關(guān)于美女愛(ài)上胖子的浪漫故事。第二，敦子的分身紅辣椒所醫治的粉川警官，其病癥的緣由則在于年輕時(shí)放棄了從影的夢(mèng)想而做了一名循規蹈矩的警察，這個(gè)悶人的選擇讓他久久不能釋?xiě)?，甚至于不愿再看電影。所以，這是一個(gè)關(guān)于如何重新讓夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)的故事。第三，噩夢(mèng)混雜擾亂常人心性的源頭是癱瘓老衰的理事長(cháng)想在夢(mèng)中操控世界，但這不是一個(gè)簡(jiǎn)單地把惡放大，然后正義戰勝邪惡的故事。因為不想面對癱瘓，理事長(cháng)想在夢(mèng)中長(cháng)出兩條健壯踏實(shí)的腿；因為不想面對老衰，理事長(cháng)想在夢(mèng)中借用小山內的年輕肉體；因為不想面對時(shí)光流逝，理事長(cháng)想在夢(mèng)中控制整個(gè)世界。最終，對年輕、健全、有活力的渴望走向了反面，成了幽暗的元素，迷亂了理事長(cháng)的心性。所以，這是一個(gè)關(guān)于面對生老病死我們如何生活的故事。第四，小山內是另一個(gè)悲劇人物。他嫉妒時(shí)田的才華，同時(shí)又暗戀著(zhù)敦子。他把自己的身體出賣(mài)給理事長(cháng)，既是因為對專(zhuān)業(yè)的魔怔，也是為了得到敦子的愛(ài)，哪怕只是占有（夢(mèng)境里不再有羞恥和猶豫）。所以當紅辣椒躺在他面前時(shí)，盡管很粗暴，但他并沒(méi)有遵守理事長(cháng)的命令處死她。甚至于當理事長(cháng)從幕后走到臺前想親手結果了紅辣椒（也就是千葉墩子）時(shí)，他極力阻止。所以，這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)卻不知如何表達的悲傷故事。最后則是片子中時(shí)不時(shí)出現的人偶游行隊伍。他們本都是實(shí)際生活中的人，但因為夢(mèng)境被理事長(cháng)所操控，成為失去自我的人偶。最后夢(mèng)境與現實(shí)融合的一幕，人們紛紛變成人偶加入隊伍。導演用一種極度物質(zhì)的方式來(lái)展現物質(zhì)本身——想富有的就變成招財貓，想漂亮的就變成化妝盒，偷拍女士裙底的猥瑣男干脆直接變成了有拍照功能的手機……這種荒誕的表現手法凌厲地指向了現實(shí)：這個(gè)社會(huì )怎么了？所以，這是一個(gè)關(guān)于如何看待物質(zhì)和精神的故事。對電影本身而言，這種劇透式的描述太糟踐了。但在結構和想象力之外，《紅》沒(méi)有忘記故事本身。這個(gè)大雜燴拼盤(pán)的確也很難讓人帶入情緒，甚至要觀(guān)影人自己去豐富對故事的想象?？上噍^于打了一盤(pán)很爽游戲的《盜》，《紅》更像一本書(shū)，交織的線(xiàn)索，每條背后都有著(zhù)縝密的考量，還是很值得回味的。