《羅曼蒂克消亡史》是一部以上世紀30年代舊上海為背景的群像戲電影。影片展現了各色人物的命運交織，揭示了上海當時(shí)的動(dòng)蕩和變化。幫派大佬、交際花、日本妹夫等角色都給故事增添了各自的特色和情節。電影的劇情發(fā)展緊湊，戰爭的爆發(fā)使得整個(gè)上海繁華落盡，但最終戰爭結束，帶來(lái)了一絲希望和重生的機會(huì )。整個(gè)故事充滿(mǎn)了戲劇性和張力，令人難以忘懷。

整個(gè)電影時(shí)間軸：淞滬戰役三年前，大老板（倪大紅）與小六（章子怡）結婚。生為交際花的小六耐不住寂寞，要和大老板離婚，并尋求陸先生（葛優(yōu)）的幫助。在陸先生求情時(shí)，大老板談到：“為了面子要演的像一點(diǎn)”。（注意這句話(huà)貫穿電影始終，后面會(huì )詳細講。）于是陸先生委派自己的妹夫渡部（淺野忠信）送小六去蘇州。途中妹夫淫心大起，強奸了小六，并把他囚禁在自己的日料店里，偽裝成了日本女人，就這么過(guò)了三年，相安無(wú)事。期間，王媽?zhuān)ㄩZ妮）認為吃苦耐勞、不茍言笑的車(chē)夫（杜淳）是個(gè)人才，并引薦給了陸先生，作為貼身侍衛。淞滬戰役前夕，時(shí)局吃緊。工人罷工，學(xué)生罷課，腐敗的政府囚禁了工人，陸先生出面與周先生談判，解救了工人。同時(shí)，日本為了進(jìn)一步瓦解上海，企圖與上海的黑幫大佬陸先生合作。陸先生雖是黑幫，愛(ài)國心卻有，拒絕合作后。日本軍方看到老二拋出的橄欖枝，想要卸磨殺驢，在猶豫不決時(shí)，作為間諜的妹夫同意殺死陸先生，代價(jià)是陸家滿(mǎn)門(mén)抄斬，自己也要為了演戲挨一槍。在經(jīng)歷了生死存亡后，陸先生在香港茍延殘喘，委托遠在上海的老五（鐘欣桐）和車(chē)夫，殺掉當年背叛的老二。隨后香港遭受日本人攻擊，戴先生委托陸先生幫忙照顧吳小姐（袁泉）一起逃到重慶?？谷諔馉幗Y束前夕，陸先生來(lái)到了上海收容所，找到了被囚禁的小六，并與她一起前往太平洋。隨著(zhù)美軍的參戰，大日本帝國已經(jīng)日薄西山，渡部在太平洋某個(gè)小島上被俘。佯裝成國名黨高級將領(lǐng)的車(chē)夫（我懷疑他是本色出演）為了摧毀渡部的心理，殺死了他的大兒子，同時(shí)小六舉槍復仇。解放戰爭前夕，陸先生獨自去了香港，從此銷(xiāo)聲匿跡。一問(wèn)：陸老板為什么要讓周先生和渡部簽字？這就要逃到陸先生的歷史原型杜月笙。作為青幫的大佬，杜月笙可不是一般的屠夫流氓，他與政界商界國民黨共產(chǎn)黨都有說(shuō)不清的聯(lián)系。他有一句名言：“做事要做到刀切豆腐兩面光?！睋Q句話(huà)說(shuō)，就是滴水不漏，這與大老板所言注重面子不謀而合。殺人誅心，所以陸先生才會(huì )砍掉周先生老婆的手，才會(huì )殺掉自己的侄子，并讓他們簽字畫(huà)押。評論里有人說(shuō)是引渡書(shū)，是這是對的。不過(guò)和我觀(guān)點(diǎn)沒(méi)關(guān)系，我是想表達簽字代表一種屈服，陸先生是通過(guò)這種方式來(lái)爭個(gè)是非二問(wèn)：杜江和霍思燕那段戲什么意思?想破處的馬仔和善良的妓女，在視覺(jué)上就給予觀(guān)眾鮮明的反差感。而墻上的十字架，更是說(shuō)明了霍思燕基督徒身份，她救杜江是源于善良，并非愛(ài)。而隨后杜江致敬《喜劇之王》說(shuō)出：“我養你”時(shí)?；羲佳嘈α?，因為她知道亂世女人比男人能賺錢(qián)。他們的羅曼蒂克，是機緣巧合的，也注定會(huì )在大時(shí)代的悲劇下終會(huì )消失殆盡。三問(wèn)：戴先生是誰(shuí)？吳小姐又是誰(shuí)？戴先生歷史原型是著(zhù)名特務(wù)戴笠，吳小姐歷史原型是電話(huà)皇后蝴蝶。和電影一樣，胡蝶與戴笠同居在很大程度上是被迫的。與電影不同的是，胡蝶是因為自己的丈夫潘有聲的安全，才委身于戴笠。戴笠也保證送給潘有聲一張特別通行證，讓他在滇緬公路上運輸貨物，通行無(wú)阻。1945年，抗日戰爭勝利了。戴笠準備與胡蝶正式結婚，囑咐胡蝶飛往上海，先與潘有聲辦理離婚手續。潘有聲迫于權勢，同意與胡蝶解除婚姻關(guān)系。胡蝶掉著(zhù)眼淚對丈夫說(shuō)：“姓戴的只能霸占我的身體，卻霸占不了我的心。有聲，我的心永遠屬于你?！闭谶@個(gè)節骨眼上，戴笠因飛機失事摔死于南京近郊，與胡蝶結婚即刻成為泡影。以后，胡蝶便與潘有聲一起，神不知鬼不覺(jué)地離開(kāi)上海到香港去了四問(wèn)：杜淳真的是車(chē)夫嗎？我認為不是，就憑他身手敏捷，謹小慎微。上海由于得天獨厚的地理優(yōu)勢，充滿(mǎn)西方租界，這也給各方勢力提供了避難的場(chǎng)所。于是日本人、共產(chǎn)黨、國民黨、鋤奸隊都在上海灘活動(dòng)者，就像陸先生身邊有個(gè)日本妹夫一樣，杜淳無(wú)疑是國民黨派來(lái)保護也好、觀(guān)察也好的一個(gè)特工。還有一個(gè)地方暗示，就是杜淳和陸先生說(shuō)：“給我一套軍裝”，是否是找個(gè)臺階下，向陸先生攤牌了呢。不然怎么解釋最后也沒(méi)有和陸先生回香港。五問(wèn)：陸先生知道杜淳是國民黨嗎？我猜他是知道的，因為他是老江湖。其次王媽極力引薦車(chē)夫也值得深思，再從王媽和車(chē)夫的交談中更像是上級對下級的囑咐、建議和命令，我大膽地猜測王媽是知道車(chē)夫國民黨身份的，并且她自己也是，你想為何王媽可以做戴笠的說(shuō)客？為什么王媽在陸府中地位那么高？這些秘密也許都藏在“致陸先生信”中了。六問(wèn)：老五的出場(chǎng)多余嗎？不多余?？墒菫槭裁搓懴壬闪塑?chē)夫，又要拜托老五呢。我認為有以下兩個(gè)原因：1.老二一定要死，如果車(chē)夫失手了，還有老五可以繼續。2.車(chē)夫畢竟是外人，像老二滅親行為，必須要由自己家的人去解決，遠在上海的老五無(wú)疑是最合適的人選。

導演已經(jīng)承認了，不和你們多bb七問(wèn)：為什么一直重復小六和渡部性愛(ài)和吃飯鏡頭？性欲和食欲是人最基本的要求，也是道德倫理的底線(xiàn)。渡部做間諜、強奸、滅親，這已經(jīng)突破了道德底線(xiàn)，而他又舍不得自己兩個(gè)兒子，可以看出他內心是矛盾和掙扎的。他企圖用性愛(ài)和吃飯這種原始且野蠻的方式去消磨內心的罪惡感。八問(wèn)：車(chē)上的手槍從哪來(lái)的，小六為什么沒(méi)有殺死渡部？手槍是渡部放的，因為他無(wú)法面對內心的折磨，只希望尋求一死。有三點(diǎn)作證，一為渡部在挖坑時(shí)，鏡頭閃回到了渡部殺人后擦車(chē)的場(chǎng)景說(shuō)明他內心還是飽受煎熬。二小六在車(chē)上發(fā)現槍時(shí)，表情很驚訝，說(shuō)明不是小六的槍。再說(shuō)以渡部的謹小慎微，不可能讓小六藏一只槍在身上。三當小六拿槍對準渡部時(shí)，渡部的反應似乎早就準備好了，不緊張也不害怕。再說(shuō)以渡部的謹小慎微，不可能讓小六藏一只槍在身上。小六不殺渡部，因為時(shí)機不對。作為目睹整個(gè)悲劇的她，知道渡部的仇不應該自己報，而是應該由陸先生來(lái)。（經(jīng)豆友提醒，我時(shí)間串了。小六舉槍時(shí)，還沒(méi)有發(fā)生悲劇。所以我覺(jué)得她當時(shí)沒(méi)殺，一是怯懦，二是恨的不夠深。這也與后來(lái)得知悲劇，殺死渡部吻合）九問(wèn)：為什么最后要給陸先生安檢的特寫(xiě)？陸先生回到香港時(shí)，已經(jīng)是孑然一身了，貼身侍衛走了，小六也不知去向。陸先生也選擇放下了所有的江湖恩怨，選擇做一個(gè)安詳天年的老人。摘帽的那一刻，陸先生就知道自己回不去了，抬起手的一瞬間，曾經(jīng)的榮光都成為歷史了。十問(wèn)：為什么本片叫《羅曼蒂克消亡史》有兩重涵義。第一個(gè)是淺層的，電影通過(guò)亂世里的眾生相講述了戰爭年代一個(gè)個(gè)凄美的愛(ài)情故事。無(wú)一例外，所有人的結局或孤獨終老或英年早逝，這是大時(shí)代下無(wú)法避免的悲劇，所有人都會(huì )卷入這張生死戰中，直至消亡。第二層是深層的，羅曼蒂克消亡史，消亡的不僅僅是個(gè)人的命運，更是國家的命運。陸先生目睹了整個(gè)國家從黃金十年到千瘡百孔。導演通過(guò)陸家的興衰，窺探的是整個(gè)國家的生死存亡。在亂世中，陸家這種富商大賈尚且逃離不了命運的安排，何況平民老百姓呢？故事的最后在香港海關(guān)戛然而止，陸先生之所以沒(méi)有選擇留在上海，因為他知道，羅曼蒂克不會(huì )存在于戰亂年代，下一個(gè)消亡史馬上就會(huì )開(kāi)始。而這之后的故事，你我想必已經(jīng)知道了。更多詳細內容，請關(guān)注公眾號：根叔看電影