《無(wú)人知曉》是一部關(guān)于一個(gè)年輕男孩在母親離家后照顧三個(gè)弟妹的故事。電影通過(guò)展示這個(gè)家庭的日常生活和挑戰，探討了家庭、責任和成長(cháng)的主題。故事的主要情節圍繞著(zhù)明和他的三個(gè)弟妹展開(kāi)。明是一個(gè)聰明而成熟的孩子，他盡力照顧和保護他的弟妹們。他在家里做家務(wù)，幫助弟妹們完成作業(yè)，還要應對鄰居和學(xué)校的問(wèn)題。盡管他有時(shí)感到壓力和孤獨，但他仍然堅持下去。隨著(zhù)時(shí)間的推移，明和他的弟妹們逐漸適應了新的生活。他們開(kāi)始與鄰居建立聯(lián)系，與學(xué)校的老師和同學(xué)交朋友。他們也學(xué)會(huì )了互相照顧和支持。然而，他們的生活并不總是順利。他們經(jīng)歷了金錢(qián)上的困難，面臨著(zhù)被社會(huì )機構接管的威脅。明不得不尋求幫助，同時(shí)也要保護他的弟妹們。最終，明和他的弟妹們通過(guò)團結和堅持戰勝了困難。他們證明了即使沒(méi)有親人的支持，他們也能夠相互依靠和成長(cháng)?！稛o(wú)人知曉》是一部感人而溫暖的電影，通過(guò)展示一個(gè)家庭的困境和勇氣，向觀(guān)眾傳遞了希望和堅持的信息。它提醒我們，即使在最困難的時(shí)刻，家庭的力量和愛(ài)仍然能夠支持我們。

無(wú)人知曉的時(shí)間

柏邦妮

《無(wú)人知曉》，是日本導演是枝裕和根據真實(shí)案例改編的一部電影。主要內容是講一個(gè)叫福島惠子的單身母親，生養了四個(gè)小孩，分別是十二歲的長(cháng)子明，十一歲的女兒京子，五歲的兒子茂，以及三歲的女兒小雪。這四個(gè)孩子，來(lái)自四個(gè)身份不明的缺席的父親?；葑邮悄欠N女性：已經(jīng)到了在燈光下看才會(huì )覺(jué)得美麗的年紀，巨大的眼袋顯得她憔悴并且有些嚴厲，但是她的撒嬌般的聲音，少女的裝扮，以及金棕色的長(cháng)發(fā)，都使人看不出她是一個(gè)“母親”，看不出她準備承擔生活給予她的沉重。她的逃避方式就是將孩子們藏匿在房間里，不允許他們外出和上學(xué)，向所有人隱瞞這一切，同時(shí)，向自己撒謊。因為，“我也有幸福的權利啊”，她兩次離家出走，第一次走了一個(gè)月左右，第二次再也沒(méi)有回來(lái)，她選擇在東京的某一個(gè)區，和男友同居。攝影機停留在這個(gè)狹窄的房間里，拍這四個(gè)孩子的生活，他們的命運。

這是一出悲劇，但是電影中毫無(wú)怨懟和仇恨，也沒(méi)有嚎哭和吶喊，氣質(zhì)平靜從容，光線(xiàn)明亮，音樂(lè )輕快，沒(méi)有跌宕起伏的情節，只有靜靜的日常描寫(xiě)。波瀾不驚，但并非無(wú)動(dòng)于衷。只有在長(cháng)久的注視中，才能感受到這平靜之下的東西：深沉的絕望，恐懼，強烈的情感，不甘心，像普通人一樣生活的渴望。碾碎，蒸騰，翻滾，又重歸平靜。電影透露出無(wú)比強大的力量：那是努力活下去的生命能量，也是超越這一切的生命規律。

在電影中，引起我興趣的時(shí)間有兩段：一段是惠子第一次離家出走，大約一個(gè)月的時(shí)間。一段是惠子第二次離家出走，直到影片結束，大約是一年的時(shí)間。與其說(shuō)，時(shí)間本身引起了我的興趣，不如說(shuō)，是時(shí)間的表達引起了我的興趣。是枝裕和用獨一無(wú)二的方法表達了他的時(shí)間。

一是四季的更替。電影中一年的時(shí)間，以夏日福島一家搬進(jìn)新居開(kāi)始，以夏日福島家的孩子走向街道結束。中間經(jīng)歷了圣誕節，新年等節日。是枝裕和通過(guò)四季的更替來(lái)寫(xiě)時(shí)間：深秋，明出外圍上了圍巾。秋冬，母親還未歸來(lái)，孩子們一邊在窗前等待，一邊在玻璃上的白氣里寫(xiě)字。春日，櫻花滿(mǎn)枝。夏日，蟬鳴大作。沒(méi)有冷氣也沒(méi)有風(fēng)扇，房子已經(jīng)斷水斷電，四個(gè)孩子憋在房間內，靜靜的捱過(guò)苦夏，一言不發(fā)，每個(gè)人皮膚都是濕漉漉的，頭發(fā)粘結。夏末，小雪意外死去，明和外來(lái)者紗希一起，將小雪埋葬在飛機場(chǎng)邊的空地。夜風(fēng)涼爽，吹動(dòng)了他們的頭發(fā)。是枝裕和以日本傳統文學(xué)的方式，如散文，如俳句，寫(xiě)景物的變幻，四季的更替，時(shí)光的流逝。

二是細節的變化。一個(gè)細節是指甲油。在影片開(kāi)始，一日晚歸，惠子興致很高，給京子涂上了自己的指甲油。父親據說(shuō)是音樂(lè )制作人，渴望彈鋼琴的京子，有一雙白皙修長(cháng)的手，鮮紅的指甲油使那雙手更加美麗。次日惠子第一次離家，約有一個(gè)月的時(shí)間。影片并沒(méi)有從對白中透露確切的時(shí)間，只是特寫(xiě)了京子的手，指甲油已即將脫落殆盡。

一個(gè)細節是蠟筆。小雪喜歡用蠟筆亂涂亂畫(huà)，在影片開(kāi)始，她有一盒幾乎全新的蠟筆，整日涂寫(xiě)，非?？鞓?lè )。當外來(lái)者紗希，一個(gè)在學(xué)校飽受排斥幾近自閉的女學(xué)生，第一次走進(jìn)福島家的時(shí)候，她的腳被一個(gè)小東西硌了一下，那是一個(gè)只有黃豆粒大小的蠟筆頭。小雪，這個(gè)小女孩，喜眉笑眼，在電影中只外出過(guò)兩次，被放在箱子里，拖進(jìn)了這個(gè)家，而又被放在箱子里，拖出了這個(gè)家。最后，連同箱子一起埋葬。這個(gè)小女孩，用蠟筆涂涂抹抹，不知消耗了她多少時(shí)間。而這殘余的蠟筆頭，又使人想到，除了畫(huà)畫(huà)的時(shí)間，她的短暫的一生，其實(shí)也沒(méi)有什么其他的娛樂(lè )，寄托和可能。
一個(gè)細節是錢(qián)?；葑拥谝淮坞x家，給孩子們留下了一筆錢(qián)，約有一萬(wàn)日元。明每日記賬，當作算數練習。一萬(wàn)日元的紙幣已經(jīng)沒(méi)有了，漸漸的，一千日元的紙幣也沒(méi)有了。桌面上只有一些零散的硬幣。昔日一本正經(jīng)記錄的賬目，漸漸被孩子們的涂鴉蓋住。最后，小雪遇難，明試圖給惠子打電話(huà)，手心里只剩下三枚硬幣。錢(qián)的減少寫(xiě)出了時(shí)間的流逝。

三是真實(shí)的時(shí)間。所有的電影，都試圖使觀(guān)眾相信，在場(chǎng)與場(chǎng)之間，在鏡頭與鏡頭之間，那被剪輯省略的時(shí)間，是真實(shí)存在的。銀幕上發(fā)生的一切，不是編造的故事，而是真實(shí)存在于某一個(gè)世界的。電影創(chuàng )作者試圖讓觀(guān)眾進(jìn)入到這個(gè)完整自足的電影世界，相信敘事時(shí)間和客觀(guān)時(shí)間是同步整一的。為了得到“真實(shí)的時(shí)間”，是枝裕和用了一個(gè)“笨方法”：電影的拍攝時(shí)間，就用了整整一年。他以紀錄片創(chuàng )作者的耐心，耐心的等待著(zhù)他的世界，慢慢的發(fā)生，構建，變形，成熟。

因此，電影中的孩子們，真實(shí)的長(cháng)大了一歲。明的扮演者柳樂(lè )優(yōu)彌，從一個(gè)十二歲的男孩，長(cháng)成了一個(gè)十三歲的少年。那種從童稚，生澀到漸漸的成熟，攝影機紀錄了整個(gè)過(guò)程。幾乎每一場(chǎng)戲，孩子們都在慢慢的長(cháng)大，這種變化肉眼察覺(jué)不到，但是卻又很明確。每一秒鐘都不一樣，因為他們是真實(shí)的生命。

電影中的房間，被劇組租用了一年，能清楚的看見(jiàn)，一個(gè)新鮮整潔的小家因為失去了母親——這個(gè)靈魂人物，是怎么慢慢變得破落，骯臟。陽(yáng)臺上孩子們種在飲料瓶里的植物，也真實(shí)的春生秋殺，經(jīng)歷壯大和荒敗。孩子們身上曾經(jīng)合身，嶄新的衣服，慢慢的破舊，縮小，變得局促不堪。因為無(wú)人修剪，他們的頭發(fā)像野草一樣，慢慢的蓋過(guò)了脖頸和眼睛。

我覺(jué)得這樣寫(xiě)時(shí)間很厲害，是因為：
一來(lái)，電影里的時(shí)間是審美的時(shí)間。這樣流逝的時(shí)間是有美感的，不再是孤零零的時(shí)間，而是增加了很多附著(zhù)之物，是可以觀(guān)賞，可以品嘗的時(shí)間

二來(lái)，電影里的時(shí)間是凝視的時(shí)間。用極其細致，幽微的細節，去寫(xiě)時(shí)光的流逝，如果觀(guān)眾不動(dòng)用全部的注意力，耐心的觀(guān)看，就會(huì )不知其所以然。電影邀請觀(guān)眾，和劇中人一樣，靜靜的呼吸，靜靜的凝視。而當你長(cháng)時(shí)間的凝視著(zhù)那個(gè)世界，那個(gè)世界也會(huì )轉頭來(lái)凝視著(zhù)你。作為觀(guān)眾，內心的世界就這么靜靜的被開(kāi)啟。

有時(shí)，在不斷重復的日常場(chǎng)景中，在日復一日的更替流逝中，觀(guān)眾甚至會(huì )覺(jué)得“時(shí)間”似乎已經(jīng)停止了。沒(méi)錯，因為這群被遺忘的孩子，在無(wú)人知曉的角落里，他們的命運無(wú)人關(guān)心，他們的時(shí)間也變得不再重要。這“凝滯，停止”的時(shí)間，就是他們的時(shí)間。

三來(lái)，電影里的時(shí)間是充滿(mǎn)感情的時(shí)間。在這部電影里，丈量時(shí)間的工具不再是一個(gè)精確的數字：一天，一個(gè)月，一年。一個(gè)女孩，指甲油從鮮亮奪目到暗淡脫落，需要多長(cháng)時(shí)間？可以說(shuō)是二十天，也可以說(shuō)是一個(gè)月。高明之處，并不在于時(shí)間的“精確”，而恰恰在于模糊。當你開(kāi)始這樣猜測的時(shí)候，那個(gè)女孩的生命，已與你的生命悄然連接。

電影以這樣的方式，要求觀(guān)眾動(dòng)用自己的生命體驗，來(lái)呼應電影，參與電影。在這樣的電影中，時(shí)間不是一個(gè)劇作的元素，也不是一個(gè)冰冷的數字，而是其中一個(gè)飽滿(mǎn)的角色。時(shí)間變成了一個(gè)充滿(mǎn)感情，正在生長(cháng)，切實(shí)可感的角色。

同時(shí)，時(shí)間也超越了角色，成為一種規律。在電影的結尾，明照例去便利店后門(mén)等待，好心的店員將過(guò)期的食物送給他們，而京子，茂和紗希則在對街等待著(zhù)他。四個(gè)人一起走向街道，茂照例去自動(dòng)售貨機和投幣電話(huà)里找別人遺落的零錢(qián)，他因為撿到一枚硬幣而歡喜。經(jīng)歷了生離死別，這群孩子們一如以往的生活著(zhù)，似乎有些淡漠。而這分淡漠，正寫(xiě)出了時(shí)間的殘酷與偉大。那份如常的平靜，寫(xiě)出了時(shí)間的本質(zhì)，這就是生命的規律。

這篇影評有劇透