《心理罪之城市之光》是一部動(dòng)作、懸疑、犯罪類(lèi)型的電影。故事中，一系列連環(huán)兇殺案在城市中引發(fā)了狂歡和騷動(dòng)。所有案件都充滿(mǎn)了儀式感，受害者都遭受了虐待致死。所有的線(xiàn)索都指向一個(gè)人——方木，他是一位精通犯罪心理學(xué)的天才神探，由鄧超扮演。在與同事米楠（劉詩(shī)詩(shī)飾）一起調查案件時(shí)，方木發(fā)現曾經(jīng)是他的高中同學(xué)江亞（阮經(jīng)天飾）似乎隱藏著(zhù)許多秘密。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )上出現了一個(gè)名為“城市之光”的用戶(hù)，通過(guò)發(fā)起投票的方式讓公眾決定律師任川（郭京飛飾）的生死。盡管方木、米楠等警察盡一切努力，但他們仍然無(wú)法阻止這場(chǎng)“以暴制暴”的黑暗審判，整個(gè)城市陷入了混亂的漩渦。在關(guān)鍵時(shí)刻，方木意識到江亞的妻子魏?。旨涡里棧┚谷皇墙忾_(kāi)江亞秘密的重要證人。就在真相即將揭曉的關(guān)鍵時(shí)刻，一個(gè)驚人的變故突然發(fā)生……《心理罪之城市之光》通過(guò)緊湊的劇情和扣人心弦的懸疑元素，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)扭曲而充滿(mǎn)危險的世界。鄧超的出色表演賦予了方木這個(gè)角色深厚的內涵和復雜的情感。電影中的動(dòng)作場(chǎng)面精彩刺激，犯罪心理學(xué)的揭示更是讓人著(zhù)迷。同時(shí)，影片對于社會(huì )問(wèn)題的探討也引發(fā)了觀(guān)眾的思考?？偟膩?lái)說(shuō)，《心理罪之城市之光》是一部令人興奮的電影，它將觀(guān)眾帶入了一個(gè)扣人心弦的懸疑故事，同時(shí)也探討了人性的復雜性和社會(huì )的黑暗面。觀(guān)眾們將會(huì )在影片中體驗到緊張刺激的情節和出色的演技，讓人難以忘懷。

這篇影評可能有劇透

到底《心理罪》和《刑警羅飛之死亡通知單》系列哪一個(gè)才是中國第一的推理小說(shuō)，其實(shí)沒(méi)有人可以給出答案，不過(guò)從開(kāi)發(fā)的速度和質(zhì)量來(lái)說(shuō)，我們可以說(shuō)《心理罪》是比《死亡通知單》更適合影像化的系列。從2015年第一部《心理罪》網(wǎng)劇的問(wèn)世，到目前為止已經(jīng)制作了兩部網(wǎng)劇和兩部電影。

其實(shí)個(gè)人并不是很喜歡國內的推理小說(shuō)，而上述兩個(gè)系列也不例外，相對于《白夜追兇》呈現出來(lái)的極具現實(shí)感的刑偵推理，《心理罪》和《死亡通知單》都是雜交了美式警匪和日式中二的產(chǎn)物，可讀性很強，但是你真的很難看到真正本土化的東西?！端劳鐾ㄖ獑巍废盗型享?、絮叨，用五本書(shū)講述了一個(gè)其實(shí)一本就可以說(shuō)完的故事，大多數的字數不過(guò)就是在騙稿費，而《心理罪》主打心理畫(huà)像，幾乎完全拋棄了傳統意義上的推理，更多地追求著(zhù)兇案的獵奇和心理的扭曲。

兩部作品或許已經(jīng)是中國人氣最高的推理小說(shuō)系列，但是在我心中離優(yōu)秀兩個(gè)字還過(guò)于遙遠，不過(guò)，《心理罪之城市之光》這部系列的完結作品倒是讓我找到了這個(gè)系列優(yōu)于《死亡通知單》的地方。

《心理罪之城市之光》的小說(shuō)是一部較為成熟的犯罪驚悚小說(shuō)，尤其是對比著(zhù)我僅看過(guò)的那本《畫(huà)像》來(lái)說(shuō)，不論是完成度還是故事的深度都是進(jìn)步很多的?！冻鞘兄狻匪闶窍盗械囊粋€(gè)總結，所有殘留人物關(guān)系的終結，所有思考的終極答案以及方木這個(gè)人物的盛大謝幕，相對于中二順拐的《畫(huà)像》，《城市之光》中的方木完全沒(méi)有了神性的那一面，再也沒(méi)有那毫無(wú)理由準確的心理畫(huà)像，雷米只是認認真真不再?lài)W眾取寵地講述了一個(gè)引人入勝的故事，還順便一本書(shū)講述完了《死亡通知單》5本書(shū)的內容，也算是有良心了。

不過(guò)，《城市之光》的影像化卻是一個(gè)非常吃力不討好的過(guò)程，原著(zhù)的信息不單單是圍繞著(zhù)連環(huán)兇殺展開(kāi)，還有和前幾部小說(shuō)的連結，錯從復雜的人物關(guān)系和大量的偵破情節都會(huì )讓改編時(shí)候對于情節的取舍和再創(chuàng )造變成一件非常困難的事情，這就是我之前一直期待《城市之光》也一直擔憂(yōu)影片質(zhì)量的最大原因。

可惜的是，當我看完了《心理罪之城市之光》之后，我擔憂(yōu)的事情還是發(fā)生了。

和今年上半年那個(gè)僅僅改編了原著(zhù)一個(gè)章節然后瘋狂放飛自我的假《心理罪》不同，《心理罪之城市之光》是一個(gè)幾乎忠于原著(zhù)的改編電影，不論是制作、劇本還是整體質(zhì)感，《城市之光》都是甩出前者好幾條街，但是它最終依然只是一個(gè)合格線(xiàn)左右的電影而已。

《心理罪之城市之光》的原著(zhù)故事非常復雜，開(kāi)頭以獵奇的電鋸驚魂式的罪案博人眼球，但是隨著(zhù)故事的慢慢發(fā)展，作者把更多的筆墨放在了人物上面，不論是方木和廖亞凡的關(guān)系，方木和米楠的關(guān)系甚至是楊學(xué)武和他們的關(guān)系都有非常細膩的展現，而到了故事的后半段，我們會(huì )發(fā)現縱然充滿(mǎn)了故事的意外和反轉，這個(gè)故事最終講述的其實(shí)就是方木和自己的一次和解，以至于到最后，罪案本身已經(jīng)完全不重要了。雷米通過(guò)《城市之光》所講述的是方木一路艱難前行，最終救贖一切成為真正城市之光的故事，這也是這部小說(shuō)最具力量的所在。

但是過(guò)于“尊重”原著(zhù)的電影版幾乎復刻了原著(zhù)中所有精彩的內容，卻在故事的敘述中之間失去了原著(zhù)故事真正的靈魂所在，到頭來(lái)也不過(guò)就是一部主打獵奇殺人的罪案娛樂(lè )片。

影片在改編上第一個(gè)失敗的地方就是導演不分輕重想要把原著(zhù)80%的內容全部呈現的野心，其實(shí)看前20分鐘的時(shí)候我還在心想，這個(gè)導演可以呀，敘事這么緊湊，完全沒(méi)有尿點(diǎn)，對于情節的把控能力很值得表?yè)P呀。

但是之后，我就完全失去了對于敘事的好感，因為整部電影其實(shí)根本不存在一個(gè)叫做敘事的東西，也不存在一個(gè)叫做節奏的東西，我們之所以覺(jué)得影片節奏緊湊是因為影片的信息過(guò)于擁擠，導演完全沒(méi)有取舍，一股腦完全拋向觀(guān)眾，完全不給消化和喘息的時(shí)間，以助于整部電影的情節都處于一種趕場(chǎng)的感覺(jué)之中，看20分鐘還可以接受，看120分鐘真的就疲憊了。

而個(gè)人角色撕開(kāi)了本片看似快節奏的假面具之后，我們會(huì )發(fā)現整個(gè)劇本完全就是一個(gè)流水賬，其實(shí)如果片長(cháng)多出30分鐘，很多問(wèn)題都能得到很好的解決。

影片在改編上第二個(gè)失敗的地方就是沒(méi)有做到原創(chuàng )部分和原著(zhù)部分的很好結合，作為一個(gè)重點(diǎn)不是讓觀(guān)眾猜測誰(shuí)是兇手的故事，電影和原著(zhù)一樣幾乎是第一時(shí)間就已經(jīng)告訴了江亞是兇手這個(gè)信息，而原著(zhù)優(yōu)秀的地方就是在兇手露面之后整個(gè)故事依然保有很好的懸念感，雙boss的設置還有方木對于過(guò)去的挖掘都讓整個(gè)故事極富層次感，而電影版其實(shí)在方木和江亞第一次對峙之后，整個(gè)劇本的重點(diǎn)幾乎完全放在了方木怎么證明江亞是兇手這樣一條膚淺和扁平的故事線(xiàn)上去了，對于另一個(gè)boss的刪除以及幾組人物關(guān)系的簡(jiǎn)單處理都讓故事的后半部分顯得重復和單調。

影片在改編上第三個(gè)失敗的地方就是對于人物關(guān)系的描寫(xiě)，為了保留原著(zhù)角色同時(shí)講完故事，導演非常簡(jiǎn)單粗暴地保留下了廖亞凡、魏巍以及米楠、楊學(xué)武這樣的原著(zhù)角色，其實(shí)每個(gè)角色在原著(zhù)中都背負著(zhù)不同的東西，他們的前史都是他們痛苦的來(lái)源，而他們現在的行為都被附著(zhù)著(zhù)某種悲劇性，但是最終，我們看到的就是沒(méi)什么戲份并且精神不大正常的廖亞凡，看到了完全打醬油的魏巍，看到了傻白甜的米楠，看到了跟班式的楊學(xué)武，所有的人物保留著(zhù)原著(zhù)的名字卻都失去了原著(zhù)的靈魂。

原著(zhù)非常重點(diǎn)的地方應該是方木和自己的抗爭以及周?chē)宋飳λ挠绊?，但是在影片中那些周?chē)娜藳](méi)有一個(gè)是不能去掉的，尤其是影片開(kāi)頭還試圖讓米楠成為故事的敘述者，但是不但一半就忘記了這一點(diǎn)，使得這個(gè)角色唯一存在的價(jià)值都失去了。

影片在改編上第四個(gè)失敗的地方也就是表演了，抱著(zhù)對于鄧超和阮經(jīng)天演技的巨大期待的我是被狠狠地扇了一個(gè)耳光?！缎睦碜铩废盗须m然講述的罪犯大多數都是心理變態(tài)，但是這些心理變態(tài)其實(shí)都是內斂并且表面上看起來(lái)很正常的人，而阮經(jīng)天不知道是不是參考了《暗夜騎士》中小丑的演法，從頭到尾把瘋狂和病態(tài)寫(xiě)在了臉上，尤其是那個(gè)人物造型，特別的扎眼。而我們這邊好不容易認真一次的鄧超也貢獻了極其浮夸的表演，在他身上你并沒(méi)有看到方木內心的抗爭和矛盾，你看到的只是一個(gè)正義的瘋子，一個(gè)從造型上就可以看出帶有著(zhù)明星光環(huán)的警察。也就是因為兩位演員對于這兩個(gè)角色表面的、膚淺的甚至拙劣的演繹，使得整個(gè)電影到最后淪為了神經(jīng)病的拳擊場(chǎng)，一切的戲劇張力都是靠撕扯、嘶吼頂上去的，看得人感覺(jué)非常不適。

說(shuō)到底，表演瘋狂最好的方式就是藏，在不經(jīng)意間流露兇光，表面化的瘋狂永遠都是廉價(jià)的玩意兒。

不過(guò)，對于《心理罪之城市之光》我還是可以打一個(gè)合格分的，畢竟這部電影的娛樂(lè )性和制作都不差，120分鐘也算完整地說(shuō)完了故事，但是對于類(lèi)型片的創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，你們所要追求的遠遠不是講完一個(gè)故事這么簡(jiǎn)單，如何講好一個(gè)故事才是你們的終身事業(yè)，只希望你們可以記住這一點(diǎn)。