《假如愛(ài)有天意》是一部2003年的韓國電影，由導演李鐘赫執導。該片主要講述了兩代人的愛(ài)情故事，通過(guò)交織的情節展現了愛(ài)情的坎坷與曲折。故事的主要線(xiàn)索圍繞著(zhù)大學(xué)生梓希和她母親珠喜的愛(ài)情經(jīng)歷展開(kāi)。梓希在整理房間時(shí)發(fā)現了一個(gè)神秘的箱子，里面裝滿(mǎn)了母親留下的情書(shū)。在閱讀這些情書(shū)的過(guò)程中，梓希重新體味了母親的初戀回憶。故事背景設定在1968年，珠喜是一個(gè)清純可愛(ài)的少女。她與一個(gè)窮學(xué)生俊河一見(jiàn)鐘情。然而，由于珠喜出身顯赫，兩人的戀愛(ài)因為門(mén)不當戶(hù)不對的問(wèn)題而陷入了痛苦的糾結之中。而在2003年，梓希也經(jīng)歷著(zhù)類(lèi)似的愛(ài)情困境。她默默地暗戀著(zhù)戲劇學(xué)會(huì )的尚民，但一直無(wú)法表達自己的愛(ài)意。令人巧妙的是，梓希發(fā)現母親的初戀故事與自己的經(jīng)歷非常相似。她開(kāi)始思考自己是否能夠獲得幸福，或者是否會(huì )像母親一樣經(jīng)歷曲折難求的愛(ài)情?！都偃鐞?ài)有天意》通過(guò)交織兩代人的愛(ài)情故事，展現了愛(ài)情的坎坷與曲折。觀(guān)眾們在電影中能夠感受到愛(ài)情的力量和痛苦，同時(shí)也會(huì )思考自己對待愛(ài)情的態(tài)度。該片以其溫馨感人的劇情和精彩的演技，贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)和贊譽(yù)。它也成為了當年韓國電影的一部重要作品，為導演和演員們贏(yíng)得了許多獎項和榮譽(yù)。

最近一個(gè)人在北京，工作較之年前也輕松了不少，于是盤(pán)算著(zhù)每天看兩張片子，每個(gè)星期消化一本書(shū)——片子多是老片，書(shū)多是新書(shū)。
下班以后找家小飯館吃飯，方便快捷是大前提，味道能咽下去即可，7點(diǎn)以前趕到家，脫光上床，腿上擺張桌子，電腦就在面前，床腳是音響?？赐暌徊肯丛?，接著(zhù)繼續或者停留。
至今已經(jīng)堅持了3個(gè)星期。
我很滿(mǎn)足。也有一些惶恐。
——大概我們都會(huì )經(jīng)歷這樣的過(guò)程吧。少年時(shí)什么都喜歡去爭；自以為爭到些許以后，步入自信自負自戀的三部曲階段，籠稱(chēng)之為“自慰”；接著(zhù)是遭受打擊；過(guò)后明白之前的那些“些許”原來(lái)太過(guò)幼稚，所謂“自慰”竟是不客氣的自我強奸；繞過(guò)一圈，終于心平靜氣，又對一切恐有戚戚，惶惶不安。
總之不得善始，不過(guò)話(huà)兜回來(lái)，又有多少人能得善終呢？
心里尚有惶恐，至少說(shuō)明，我還有青澀的成分。這又讓我滿(mǎn)足。

說(shuō)到青澀，腦海中一晃而過(guò)的是韓國電影《不可不信緣》，周末才又看過(guò)。還有個(gè)名字《假如愛(ài)有天意》，兩個(gè)譯名，兩種味道，都還不錯。對這類(lèi)電影，我是頗有好感的，簡(jiǎn)單干凈，不拐彎抹角，也不動(dòng)哉檢驗觀(guān)者智商。
所以耳根清明時(shí)，總喜歡翻出來(lái)安靜地看，聽(tīng)聽(tīng)配樂(lè )，再看看美女們如何絞盡腦汁地拼命想將自己融化掉。中途睡個(gè)小覺(jué)也無(wú)傷大雅，醒來(lái)正能趕上結局。
我對韓國人的東西好感原本不高，最近更趨直線(xiàn)下降之勢。不過(guò)不得不說(shuō)，韓國電影委實(shí)已經(jīng)甩了我們的第四第五第六代們幾十條大馬路?！独夏泻ⅰ返那靶l，《空房間》的詭異，《實(shí)尾島》的厚重，《華麗假期》的深邃，《美人心》的細膩，再來(lái)就是《不可不信緣》的唯美。
這個(gè)和文化渾沒(méi)關(guān)系，只是理念和技術(shù)。

    純粹愛(ài)情電影看的最多的是《情書(shū)》和這部韓國片，前后加起來(lái)，我大約已經(jīng)看了四遍“愛(ài)有天意”。這真是一個(gè)徹頭徹尾的奇跡——自己也搞不懂為什么——不過(guò)膚淺就膚淺好了，這方空間，我想我要保留。
和大多數朋友的評價(jià)一樣，這部電影故事一般，但畫(huà)面很好；節奏一般，但音樂(lè )很好；表演一般，但細節很好。以上諸點(diǎn)只具其一，電影便有觀(guān)看的因頭，更何況一半之多？
俗套的故事并不是毒藥，俗套中加入有趣的細節，也盡能成為有趣的俗套。
裝有情書(shū)的信盒開(kāi)啟塵封的故事；
俊河和珠喜鬼屋前的驚聲尖叫和相視大笑；
泰秀上吊以前的迷離眼神；
門(mén)把上的項鏈；
反復開(kāi)合的路燈；
圍墻上的印有時(shí)代烙印的電影海報；
大雨中一把握在手上卻不曾打開(kāi)的雨傘；
在俊河的兒子尚閔，和珠喜的女兒智惠間緩緩切過(guò)的畫(huà)布；
在俊河和珠喜的餐桌旁，一座被移走的鋼琴玩具；
兩張重疊的畫(huà)面，棧橋物是人非，螢火蟲(chóng)的卑微光芒卻在兩個(gè)男人、一對父子的手心中幻發(fā)出同樣的光芒；
最后是跨越時(shí)空的愛(ài)戀，盡管從一開(kāi)始就能猜到這兩條平行的愛(ài)情線(xiàn)終將匯合，但在項鏈將他們串聯(lián)起來(lái)的一瞬間，還是很難不被感動(dòng)。

這一段是關(guān)于童年。
《不可不信緣》描繪的那個(gè)屬于俊河、珠喜和泰秀的時(shí)代，在韓國人的記憶中是美好的歲月，這大抵和我們緬懷逝去的八零年代一樣。
很小的時(shí)候，回高郵鄉下，也玩過(guò)抓屎殼郎的游戲，自然對這種樂(lè )趣感同身受。珠喜摸了一下俊河手中的屎殼郎，熏臭間情愫既定。同是城市里來(lái)的俊河明明膽小，卻滿(mǎn)口答應陪珠喜去鬼屋耍玩，兩個(gè)人被乞丐嚇得尖叫不止，又在明白真相后頑皮地再次放聲尖叫。
這是整部電影處理得非常出彩的橋段，簡(jiǎn)單得令人心悸。整部電影孫藝珍的表演并不如何出色，但這一場(chǎng)景演繹得惟妙惟肖。坦白說(shuō)，從宋慧喬嘗試成熟路線(xiàn)以來(lái)，孫藝珍已經(jīng)是當之無(wú)愧的韓國第一號清純女星，可是我仍然覺(jué)得，她將最美好的美麗留在了這部五年前的電影中，遠勝更之前的《醉畫(huà)仙》，和后來(lái)的《腦中的橡皮擦》、《外出》甚至大名鼎鼎的《戀愛(ài)小說(shuō)》。
電影里的泰秀很讓人喜歡，這個(gè)個(gè)子高高的單純善良的男孩，木訥又忠誠地攙扶起朋友和未婚妻的愛(ài)情。韓國人習慣這樣處理故事，兩個(gè)相愛(ài)的人注定不能在一起，不過(guò)柔弱的女孩身邊，又注定有一個(gè)觀(guān)眾愿意接受的男孩。這種俗套大體可以解釋韓國電影的煽情路數。
泰秀求俊河幫他寫(xiě)情書(shū)，然后頑皮地表演起“放屁舞”，這讓我想起了自己的中學(xué)年代，純真的美好，純真得沒(méi)有一絲雜質(zhì)。一塌糊涂。

這一段是關(guān)于初戀。
讀一本愛(ài)情小說(shuō)，抑或看一部愛(ài)情電影，倘若你指望在故事中尋找主人公的感動(dòng)，那么要不就是你一無(wú)所獲，要不就是作家和導演愚笨得無(wú)藥可救。無(wú)論本身的故事脈絡(luò )如何，一切優(yōu)秀的愛(ài)情橋段，無(wú)非只是一劑催情的旁白，每個(gè)人都只會(huì )在自己的故事中哭泣。電影中的愛(ài)情擊打到了你的柔軟深處，你便說(shuō)好；倘若擦肩而過(guò)，你便曰平平。
就是這樣簡(jiǎn)單。而，初戀，也是這樣一件簡(jiǎn)單至極的事情。
俊河和珠喜面目清澈，在舞蹈課上翩然起舞，輾轉過(guò)幾個(gè)舞伴，終于將手牽在一起，復又快速分開(kāi)，彼此眉目間溫存笑意，那是擋不住的情愫。
初戀確實(shí)是抵擋不住的，可是你終究要記得，初戀之所以稱(chēng)之為初戀，因為它往往只是開(kāi)篇，而不可能是終結。所以曾經(jīng)不可阻擋者，總會(huì )石爛水枯，散化在凄迷的雨水中。
對俊河來(lái)說(shuō)，阻礙者是偏見(jiàn)、友情和殘疾；對珠喜來(lái)說(shuō)，阻礙者是世俗、戰爭和謊言。當謊言在電影的結尾用一句話(huà)揭開(kāi)時(shí)，珠喜抱著(zhù)年幼的女兒嚎啕大哭，你說(shuō)，這究竟該是美好呢，還是殘酷？
郭在容在純粹的愛(ài)情故事中，強要介入時(shí)代的因素，哪怕破壞固有的情調也在所不惜。所以我定要投他這一票，這是韓國導演的功力，也是中國導演所欠缺的風(fēng)骨。

    這一段是關(guān)于你我。
《不可不信緣》的電影音樂(lè )好評如潮，相較于主題曲，我更喜歡插曲“你對于我，我對于你”。在電影中，這首曲子一共出現過(guò)四次，包括一段幾乎完整的版本。有那么一段時(shí)間，我對這首歌近乎迷戀，曲子的演唱者是一個(gè)三人組合，名字古怪，“騎腳踏車(chē)的風(fēng)景”，出過(guò)一張專(zhuān)輯，名字也古怪，因為也叫《騎腳踏車(chē)的風(fēng)景》。
感覺(jué)這個(gè)組合和早期的Beyond有些像，貝司尤其出色，不過(guò)長(cháng)得就磕磣多了，這也應了一個(gè)真理，才華往往和相貌呈反比。由此推斷，周杰倫的才華大概一般，因為他長(cháng)得并不怎么丑。
說(shuō)音樂(lè )只是話(huà)題的由頭，但這首“你對于我，我對于你”確實(shí)教人浮想聯(lián)翩，俊河、珠喜、泰秀、尚閔、智惠，五個(gè)人幾乎將“你我”的關(guān)系闡釋完全，朋友、同學(xué)、初戀、愛(ài)人、父子、母女……每一對關(guān)系自成一段故事，細想，這是多么奇妙處。

這一段是關(guān)于夢(mèng)想。
應該說(shuō)，戰爭場(chǎng)面處理得比較粗糙，愛(ài)情片估計沒(méi)有這么高的特效預算，所以也加深了影片的“假”。這里還有很明顯地抄襲《阿甘正傳》的影子，只不過(guò)阿甘是返回叢林尋找巴布，俊河是返回叢林尋找項鏈。
意識形態(tài)的差別在這里看得比較清晰。美國大導演斷然不會(huì )矯情地讓男主角為了一串項鏈而來(lái)回于死亡之間，這樣不真實(shí)。但是韓國導演卻會(huì )，他們堅信“人有多大膽，淚有多大量”的真理。
而中國導演堅信的道理更雷，他們一般會(huì )在俊河抓起項鏈的一瞬間，蒙太奇地插入珠喜在火車(chē)站哭著(zhù)大喊“俊河，你要活著(zhù)回來(lái)呀”的畫(huà)面，這不是意識形態(tài)的差別，這是誠意與否的問(wèn)題。
炸彈如人意料地來(lái)了，在俊河將將逃離叢林的一刻，他被炸瞎了雙眼。然后他回家，告訴珠喜自己已經(jīng)結婚。一直到死去，這個(gè)外表老實(shí)內心炙烈的男孩都在小心翼翼地呵護著(zhù)他的戀人，就像面對那個(gè)坐在牛車(chē)上的陽(yáng)光般的少女。
這是致死方休的信念。我反而覺(jué)得，和愛(ài)情無(wú)關(guān)。
愛(ài)情只是信念的某種衍生。
誰(shuí)也說(shuō)不清俊河的夢(mèng)想究竟是什么，但無(wú)疑，他是有的。他愛(ài)護宋珠喜的方式細膩至靈魂深處，就像杜拉斯筆下的中國情人，那樣的忐忑、憂(yōu)傷、迷離、矯揉、孱弱，而又狂熱瘋癲。
輕手輕腳地按下路燈的開(kāi)關(guān)，輕手輕腳地按滅。這盞路燈是俊河的夢(mèng)想和遠方，也是他的青春。
他忐忑地走進(jìn)屋內，對珠喜說(shuō)：“你沒(méi)有變，還是這樣美麗?！彼酆σ?，可是他看不見(jiàn)。
這一段關(guān)于夢(mèng)想，以及信念。

總體來(lái)說(shuō)，影片畫(huà)面很美，音樂(lè )很贊，情節很假，效果很好，表演很稚嫩，看著(zhù)很感動(dòng)……
其實(shí)假不假又有什么關(guān)系呢，世間一切都是假的，假的美好和真的殘酷，你又愿意選擇哪樣？
反正我要選前者，我又不是阿嬌，我才不傻。
有的人明明很假，非說(shuō)自己傻；有的人之所以能不傻，是因為他愿意接受一點(diǎn)點(diǎn)假……

這篇影評有劇透