《牯嶺街少年殺人事件》是一部充滿(mǎn)犯罪元素的電影，講述了主人公小四在結識了小明后，逐漸走上犯罪道路的故事。小四原本是一個(gè)乖巧聽(tīng)話(huà)的孩子，家庭寄予了他很多期望，希望他能考上名牌大學(xué)。然而，當他愛(ài)上小明后，他的生活開(kāi)始發(fā)生變化，他被外界各種力量所操縱，失去了自我。他的父親的自尊和精神受到打擊，加上小明一次次“欺騙玩弄”他的感情，小四感到被背叛，決定走上犯罪的道路，希望用自己的方式來(lái)結束事件的根源。然而，他并不知道，他眼中的根源只是整個(gè)食物鏈中微不足道的一環(huán)。整個(gè)故事通過(guò)小四的經(jīng)歷展現了一個(gè)復雜而殘酷的社會(huì )現實(shí)，揭示了人性的黑暗面。這部電影引人深思，讓觀(guān)眾對社會(huì )現象和人性問(wèn)題進(jìn)行了反思。

昨晚我又重看了一遍《牯嶺街少年殺人事件》，這是第三次完整的看這部近四個(gè)小時(shí)的電影，這部電影幾乎是我無(wú)法承受的生命之重---簡(jiǎn)單說(shuō)，任何時(shí)候把這張碟片放入碟機時(shí)，我都感到異常莊重，也不是在看電影更像是在進(jìn)行一場(chǎng)嚴肅的研討會(huì )。

如果選出一個(gè)我最喜歡的導演，沒(méi)有之一，我一定會(huì )選楊德昌，他的作品一共八部半，我看過(guò)其中的七部，每一部我都喜歡，而且去年他離世了，杜絕了以后老眼昏花鬼迷心竅導出爛片的可能（這種可能已經(jīng)在陳凱歌張藝謀身上得到了完美的展示），因此他在我心中的地位就此固定，永遠第一。

電影演完時(shí)，我特地留意了一下字幕，許多現在已經(jīng)非常熟悉的名字，但在那時(shí)，他們和楊德昌一樣，只是一群熱血青年而已，甚至蔡琴也出演了一個(gè)龍套角色---汪狗的太太，整部戲里她沒(méi)有對白，只有一個(gè)旗袍的側影，跟隨丈夫汪狗拜訪(fǎng)張家時(shí)，在門(mén)口換鞋。張震、張國柱父子出演父子，甚至連名字都沒(méi)換，賴(lài)聲川的女兒賴(lài)梵耘演小妹，劇中的名字是張蕓，臺灣版《這一夜，Women說(shuō)相聲》中的蕭艾演冰店老板娘，那時(shí)她還很年輕漂亮。

這次看又整理了一次情節，理解也更加深入，同時(shí)也更加嘆服。
楊德昌用長(cháng)達三個(gè)半小時(shí)的劇情完成了對青春的回眸和致敬，細針密線(xiàn)的解析了少年對逐漸對世界幻滅的過(guò)程。


這部電影在我心中是完美的，無(wú)可挑剔，因為它足夠豐富，又不覺(jué)得冗長(cháng)，第一次看的時(shí)候我還覺(jué)得有點(diǎn)悶，后來(lái)知道了更多臺灣那個(gè)時(shí)期的歷史感觸就更深一些，我的老板的老板，每次去K歌，他都選一些很老的美國歌來(lái)K，推算他的年紀，在六十年代他和小貓王差不多大小，想必也經(jīng)歷了那個(gè)可怕又沉悶的時(shí)期吧。

一方面，楊德昌立足那個(gè)時(shí)期，取材真實(shí)案件，拍的足夠真實(shí)可信，這一點(diǎn)姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》也做到了；另一方面，楊德昌透過(guò)這個(gè)故事穿越時(shí)代，賦予這一群小孩宿命式的鮮明性格以及由性格而決定的命運，通過(guò)對不同的人命運的探討，折射出一絲夏日亮眼的陽(yáng)光---那是人性之光的理想光芒。

Honey和小四加上后來(lái)的小馬，這三個(gè)人性格的共同之處就是對真理和正義的執拗式的秉持，Honey從臺南回來(lái)后十分黯然又氣憤的說(shuō)：到南部了半年，回來(lái)大家都忙著(zhù)搞錢(qián)啦，他和小四講起他看了無(wú)數的武俠小說(shuō)，都不記得名字了，只有一部《戰爭與和平》，『里面有個(gè)老包，全城的人都翹頭了，他一個(gè)人拿把刀去堵拿破侖?！?，說(shuō)這段話(huà)時(shí)，作為一個(gè)小混混頭目，他眼里是對現狀的無(wú)奈和一絲革命式的激情，他可以做老大，因為即便在小孩中間，真理和正義仍然是基本的底線(xiàn)，他回來(lái)時(shí)混混已經(jīng)在忙著(zhù)搞錢(qián)了，像滑頭這樣軟欺硬怕的爛貨居然也一呼百應的有人追隨，雖然還很年輕，但Honey已經(jīng)隱約感到他的時(shí)代過(guò)去了。他跑到紀念堂去找山東談，兩人走在黑暗的柏油路上，一輛輛的軍車(chē)呼嘯而過(guò)，Honey說(shuō)：我只怕兩種人，一種是不要命的，一種是不要臉的，你是哪一種？我看你不是不要命哪一種吧。山東陰沉著(zhù)臉，一言不發(fā)，看準時(shí)機把Honey推向了疾馳而來(lái)的汽車(chē)。

時(shí)代真的變了，小四的性格沒(méi)變。
第一次記過(guò)，滑頭抄了他的試卷，他也要跟著(zhù)受罰時(shí)，父親在教務(wù)處大聲斥責老師：我們把孩子交給你們，你們怎么這樣對待他？
雖然，父親強硬的性格，以及無(wú)條件的秉持內心的正義原則導致小四記大過(guò)，但他很開(kāi)心，在路上，這一對沉默的父子罕有的進(jìn)行了一場(chǎng)心靈的談話(huà)。
父親甚至高興的說(shuō)起了廣東話(huà)（在劇中他是從廣東赴上海讀大學(xué)然后從上海跑到臺灣）『冇春袋的男人，好麻煩o既』。

回到家他仍然信心滿(mǎn)滿(mǎn)的對太太解釋?zhuān)壕褪窃谶@種時(shí)候，要做出榜樣給孩子看，讓他知道什么是對什么是錯。
每次看這一段，我都熱血沸騰，言傳身教??！做父母的。

而后來(lái)，同樣的情形下，父親卻銳氣盡失，低聲下氣的對訓導主任陪笑講好話(huà)，小四終于忍不住抄起身邊的棒球棍擊碎了點(diǎn)燈。全辦公室的老師驚呆了。
同樣的一段路，同樣沉默的父子，父親卻再也沒(méi)有往日的豪情和雄風(fēng)，小四卻越來(lái)越懂事了。

至死，他都終于自己的內心，秉持自己的原則，他捅向小明時(shí)說(shuō)的是：你不可以這樣被人瞧不起！
小馬雖說(shuō)占老爸的勢力，但除了對待女人之外他秉持的做人原則和Honey和小四是一樣的，所以最后他在警局嚎啕大哭說(shuō)：我只有小四這一個(gè)好朋友。
這三個(gè)將世界理想化的少年，收獲了同樣悲慘的命運，一個(gè)被小人暗算，一個(gè)斗不過(guò)這世界，走向自毀，另一個(gè)則將面對永恒的愧疚。

另外那些頭臉模糊的庸俗之輩則繼續過(guò)正常的生活---所謂能屈能伸。

除了三個(gè)少年之外，最豐富的一個(gè)角色就是小明，這也是我愿意一看再看的原因，小明的塑造最為成功，她一個(gè)接一個(gè)的依靠不同的帶頭大哥，終于了解了社會(huì )的全貌，她是最早熟的少女，以至于她對小醫生說(shuō)出：『你不要娶她，她不適合你的』這樣的話(huà)，也不突兀。她喜歡Honey，喜歡小四，她愛(ài)的是她們身上有別于其它小孩的理想主義光芒，但她沒(méi)有選擇的權利，沒(méi)有愛(ài)的權利，她做的一切都是為了生存，同樣是選擇這樣的方式（頻繁換男友），小翠就不同，小翠很開(kāi)心，因為她誰(shuí)都不愛(ài)，她只是尋開(kāi)心而已。小四不了解小明，就像他對整個(gè)社會(huì )缺乏一個(gè)完整的了解一樣，他只看到了表面，小明如此的換男友，在他看來(lái)，會(huì )被人瞧不起，下賤等等。
他無(wú)法改變，父親形象倒塌后，他沒(méi)有聽(tīng)姐姐的話(huà)去聽(tīng)牧師的解勸，跟著(zhù)是愛(ài)情和友情的幻滅----父親、朋友、女孩兒，這是一個(gè)青春期男孩生命的支柱，男人先是相信自己可以判斷世界改變世界，接著(zhù)就相信自己可以判斷女人改變女人
如今一一的崩潰了，不能改變世界，也不能改變女人，他無(wú)法預見(jiàn)未來(lái)，更缺乏將日子捱下去的耐心和毅力，只能自毀，或者像狗一樣的活在人間----現在你該明白大話(huà)西游的結尾，為何會(huì )有一句：他好像條狗誒。

整部影片中所包含的信息以及傳達出的精神水乳交融，非常完美的結合在一起，這是一切偉大藝術(shù)作品的共性。
影片里的南腔北調，學(xué)校里那些老師，教官，賣(mài)紅豆冰的本地女孩,在『少年殺人事件』發(fā)生的舞臺上，大人和小孩兒一樣歷經(jīng)著(zhù)社會(huì )震蕩帶來(lái)的苦痛和掙扎，白色恐怖的社會(huì )背景若隱若現。

這篇影評有劇透