《攻殼機動(dòng)隊》是一部動(dòng)作、科幻、犯罪題材的電影，故事背景設定在近未來(lái)，人類(lèi)已經(jīng)實(shí)現了各種器官的移植技術(shù)，機器人、生化人和仿生人開(kāi)始在世界中蔓延，使得人類(lèi)無(wú)法辨別真偽。故事發(fā)生在一座繁華都市的大廈內，一場(chǎng)原本是商務(wù)洽談的宴會(huì )突然變成了血腥的大屠殺，暴走的機器人開(kāi)始無(wú)差別地殺戮。公安九課的米拉·基里安少佐帶領(lǐng)手下的巴特趕到現場(chǎng)，試圖平息事態(tài)。他們的調查發(fā)現，這一系列行動(dòng)背后的幕后黑手被稱(chēng)為“久世”，而他的目標則是掌握著(zhù)生化前沿科技的漢卡公司及其研發(fā)人員。在經(jīng)歷了一系列危險的斗爭后，少佐逐漸接近了真相，同時(shí)也揭開(kāi)了自己身上發(fā)生的驚天秘密。這部電影改編自士郎正宗的經(jīng)典原作，以其扣人心弦的故事情節和驚險刺激的動(dòng)作場(chǎng)面而著(zhù)名。

在原創(chuàng )電影越來(lái)越稀罕的今天，有一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題始終需要我們牢牢記?。菏裁词呛玫母木庪娪?，而究竟是什么才會(huì )帶來(lái)好的改編電影。
好的改編電影，應該在三個(gè)方面下足功夫：畫(huà)面，精神，和載體。
當文藝作品的載體從靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，面臨的問(wèn)題不僅僅是2維拓展到3維，時(shí)間的參與讓作品和觀(guān)眾之間的交流產(chǎn)生了質(zhì)變；當表現形式從動(dòng)畫(huà)轉變?yōu)檎嫒藭r(shí)，就需要創(chuàng )作者填補更多的邏輯感、現實(shí)感和更好的敘事流；而在這一系列的改編過(guò)程中，始終不變的應該是相似的故事深度，人物層次和思想高度。
而當我們討論的范疇具體到動(dòng)漫，尤其是日本動(dòng)漫作品的時(shí)候，這個(gè)問(wèn)題就會(huì )顯得尤其突出。兩種不同文化的沖擊，從受眾結構到思想結構的差異，都會(huì )輕而易舉地導致大量信息在“翻譯”過(guò)程中的丟失。
在過(guò)去我們見(jiàn)過(guò)大量失敗的例子，當然也不缺乏成功者?！洱堉椋哼M(jìn)化》的恐怖揮之不去，面目全非的《明日邊緣》卻收獲了不少好評。而十年難產(chǎn)，一而再再而三轉手的《阿基拉》至今也見(jiàn)不到出世的影子。
各中奧妙，耐人尋味。
1995年，由押井守執導的《攻殼機動(dòng)隊》有著(zhù)劃時(shí)代的意義。日本國內方面，宮崎勤事件后，以《攻殼機動(dòng)隊》和EVA為代表的諸多動(dòng)畫(huà)作品，以成人化的主題和深刻的思想深度引領(lǐng)了90年代后期日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的再次崛起；國際方面，《攻殼機動(dòng)隊》是最早走向國際舞臺，并且受到廣泛關(guān)注和認可的日本動(dòng)畫(huà)電影之一，憑借晦澀但堅實(shí)的哲學(xué)思辨和令人震驚的藝術(shù)水準，直接影響和引導了賽博朋克在新千年好萊塢的復興，更一手締造了世紀交替之際最重要的科幻電影——《黑客帝國》。
理所當然地，沒(méi)有人愿意看到這樣一座里程碑意義的日本動(dòng)畫(huà)電影，在變成真人科幻電影之后，變得俗套至極。
甚至，只要別砸了招牌，這就是我們對這部電影能夠接受的底線(xiàn)。
而好萊塢的《攻殼機動(dòng)隊》，只能說(shuō)是勉勉強強壓著(zhù)底線(xiàn)。
2017版的《攻殼機動(dòng)隊》帶來(lái)了非凡的感官刺激，擁有著(zhù)令人眼花繚亂的視覺(jué)效果，幾乎可以算作是《銀翼殺手》和《第五元素》的混合雜交，是一場(chǎng)驚人的視覺(jué)盛宴。然而，趕在《黑客帝國》上映的18年后，這部本應該回溯本源的科幻大作，卻讓人覺(jué)得悵然所失。
95年押井守的《攻殼機動(dòng)隊》具有著(zhù)先鋒性質(zhì)，這不僅體現在其藝術(shù)風(fēng)格上，也體現在角色的刻畫(huà)上?？此迫裏o(wú)的少佐草雉素子有著(zhù)與之相應的明確行為邏輯，你能夠輕易地發(fā)現角色內心的波濤洶涌，由此也能順理成章地帶領(lǐng)觀(guān)眾一同探索世界和自身所隱藏著(zhù)的巨大秘密。而斯嘉麗·約翰遜所飾演的米拉·基里安，只不過(guò)是又一個(gè)面無(wú)表情單調乏味的“斯嘉麗·約翰遜式”的打女形象，和《超體》以及黑寡婦并沒(méi)有任何本質(zhì)區別。
產(chǎn)生這種差異的原因，或許是因為匆忙的制作忽略了故事設計的本質(zhì)。導演魯伯特·山德斯并沒(méi)有讓電影擺脫寡淡和淺薄，雖然還原了動(dòng)畫(huà)版的關(guān)鍵場(chǎng)景，但引入了和原作氣質(zhì)具有明顯差異的俗套元素，比如老生常談的身份危機——《全面回憶》來(lái)一遍，《機械戰警》來(lái)一遍，《攻殼機動(dòng)隊》現在也要來(lái)一遍。
我們只能說(shuō)，這個(gè)“Ghost”似乎不太知道《攻殼機動(dòng)隊》是什么，或者《攻殼機動(dòng)隊》想要什么。成片只是一部普適的，關(guān)于改造人的科幻動(dòng)作片而已。
這并不是我們想要的《攻殼機動(dòng)隊》真人電影，更不是那部啟發(fā)了《黑客帝國》的《攻殼機動(dòng)隊》所應得的《攻殼機動(dòng)隊》真人電影。
簡(jiǎn)言之，如果你不熟悉《攻殼機動(dòng)隊》的原始材料，或者無(wú)力體會(huì )《攻殼機動(dòng)隊》的驅動(dòng)內核，那么真人版《攻殼機動(dòng)隊》將是一個(gè)溫和且平淡，時(shí)而有趣時(shí)而無(wú)趣的科幻電影。
但在那些對《攻殼機動(dòng)隊》有著(zhù)基本以上的認識的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，你可能會(huì )花上整部電影的時(shí)間去琢磨，如果壓根不打算把原作的精神繼承下來(lái)，何必大費周章把少佐洗白白呢。
答案始終是金錢(qián)使然。
她是你的草雉素子？不，她是你的米拉·基里安。

 

從某種程度上來(lái)說(shuō)，《攻殼機動(dòng)隊》的出現，代表了電影行業(yè)實(shí)現了自身的一個(gè)輪回，但不見(jiàn)得是更好還是更糟。
（更糟，當然是更糟。）
（《義海雄風(fēng)》的法庭對峙？GONE?！赌咎m花》的交織糾纏？GONE。我們現在身處的這個(gè)時(shí)代，只剩下了極簡(jiǎn)和拍扁的，無(wú)窮無(wú)盡的銀幕“英雄”和浮華幻夢(mèng)）
我們在這部真人電影中見(jiàn)到了來(lái)自各種不同素材的影響，威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》，雷德利·斯科特里程碑式的《銀翼殺手》，以及動(dòng)漫化的視覺(jué)體驗。魯伯特·山德斯嘗試通過(guò)引入多種族的演員群體，來(lái)解決“白化”帶來(lái)的影響。但無(wú)論如何，都有個(gè)絕對繞不過(guò)去的坎。
公平地說(shuō)，斯嘉麗·約翰遜接下少佐的角色是其職業(yè)生涯中合乎邏輯的必然選擇，但這遠遠不是《攻殼機動(dòng)隊》該有的最好選擇。然而，真人版《攻殼機動(dòng)隊》中的少佐米拉·基里安，只是一個(gè)受到賽博朋克影響的黑寡婦，耍著(zhù)《黑客帝國》東方風(fēng)格的動(dòng)作和槍技。
《攻殼機動(dòng)隊》是有著(zhù)成為出色電影的可能的。1995年的動(dòng)畫(huà)版將哲學(xué)和宗教工具用來(lái)討論人類(lèi)靈魂和生命意義，而不僅僅是局限在個(gè)人身份和富有預見(jiàn)性的網(wǎng)絡(luò )上。而魯伯特·山德斯在真人電影中試圖討論個(gè)人記憶在人格形成過(guò)程中所扮演的角色，從押井守版以及神山健治的《攻殼機動(dòng)隊S.A.C.》中借鑒了一些想法，但流于表面的引經(jīng)據典并沒(méi)有有機相連，用一個(gè)參差不齊的混亂劇本，將《攻殼機動(dòng)隊》世界的深度和層次弱化并簡(jiǎn)化，以適應歐美主流觀(guān)眾的接受程度。
于是我們得到了這樣一個(gè)披著(zhù)賽博朋克的皮的《機械戰警》。而事實(shí)上，如果你看過(guò)1987年的原版《機械戰警》，會(huì )在《攻殼機動(dòng)隊》中找到異常的熟悉感——而這種感覺(jué)是不應該存在于《攻殼機動(dòng)隊》的世界中的。
而在這部面目全非而又似曾相識的電影中，唯一真正值得關(guān)注的是高度個(gè)人符號化的北野武。
簡(jiǎn)而言之，如果你對《攻殼機動(dòng)隊》（IP）真的感興趣而又一無(wú)所知的話(huà)，那么這部電影可以滿(mǎn)足你的好奇心。但在此之后，還有更配得上你的好奇心的士郎正宗，押井守和神山健治在等著(zhù)你。
而如果只是打發(fā)時(shí)間/粉絲表忠心的話(huà)，又何必在當下浪費時(shí)間呢。

《攻殼機動(dòng)隊》從諸多漫畫(huà)、電影、電視劇中汲取了不少元素，但最令人可惜的是，這部視覺(jué)驚人的真人翻拍并沒(méi)有提供任何超出一部普通科幻電影的內容，也沒(méi)有為整個(gè)《攻殼機動(dòng)隊》的世界帶來(lái)任何新意。在這部近未來(lái)科幻電影中，維塔數碼操刀的視覺(jué)效果華麗非常，動(dòng)作場(chǎng)面也可圈可點(diǎn)，但真正缺少的是心和人性。
在這一點(diǎn)上，《攻殼機動(dòng)隊》和魯伯特·山德斯的第一部電影長(cháng)片《白雪公主與獵人》一樣，顯得狂妄和空洞，情節欠缺聯(lián)系，人物缺乏情感。壞人壞，好人好，少佐自我尋找，人人都在奮斗，但這些內容都是高度被動(dòng)和缺乏互動(dòng)的。由劇本默認設定的迷思和道德話(huà)題并沒(méi)有獲得什么探索，由一場(chǎng)場(chǎng)高調的動(dòng)作戲和模糊做作的對話(huà)串聯(lián)，似乎只是為了完成任務(wù)而完成任務(wù)。最終，電影放棄了靈魂，滿(mǎn)足于其華麗的外殼。
和上周的《超凡戰隊》類(lèi)似，《攻殼機動(dòng)隊》看上去沒(méi)有犯什么明顯錯誤，但沒(méi)有任何東西會(huì )令人難忘。前者從內到外冒著(zhù)放棄思考的傻氣，槽點(diǎn)多到放棄治療，動(dòng)作和特效敷衍至極；后者把大部分時(shí)間都花在光鮮亮麗的皮肉功夫上，卻唯獨忘了什么才能“氣自華”。
22年過(guò)去了，《攻殼機動(dòng)隊》從啟發(fā)《黑客帝國》的高度，跌落到了《全面回憶》的水準——還是2012年的翻拍版。
如果連這種敷衍的通俗化也能忍受的話(huà)，我也只能用回那句老話(huà)：您是真愛(ài)，真愛(ài)無(wú)敵。
至于愛(ài)的是什么，肯定不是電影本身。