《熱帶雨》是一部以馬來(lái)西亞移民在新加坡的生活為背景的電影。主人公阿玲是一名中文教師，她在學(xué)校工作努力，但在家庭中卻感到孤獨和無(wú)助。她的丈夫對她冷淡，公公因癱瘓而無(wú)法說(shuō)話(huà)，讓她倍感壓力。此外，她也一直渴望能夠懷孕，但一直沒(méi)有成功。阿玲的學(xué)生偉倫對她產(chǎn)生了特殊的情感。他在中文課上對阿玲產(chǎn)生了好感，通過(guò)課外輔導，他們之間的關(guān)系逐漸加深。這種微妙的關(guān)系讓阿玲陷入了困惑和矛盾中。她不知道該如何處理這種情感，同時(shí)也擔心可能會(huì )破壞自己的家庭?！稛釒в辍吠ㄟ^(guò)細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的生活場(chǎng)景，展現了阿玲在家庭和學(xué)校中的掙扎和成長(cháng)。觀(guān)眾可以從中感受到現實(shí)生活中的復雜性和挑戰。這部電影引發(fā)了對家庭、愛(ài)情和人性的深思?？偟膩?lái)說(shuō)，《熱帶雨》是一部感人且引人思考的電影。它通過(guò)展示主人公的內心掙扎和成長(cháng)，讓觀(guān)眾思考家庭和愛(ài)情的意義，以及人性的復雜性。這部電影具有普遍的人性關(guān)懷和情感共鳴，值得觀(guān)眾一看。

這篇影評可能有劇透

《熱帶雨》是今年10月平遙電影節的爆款，獲最佳影片、最佳女演員、迷影選擇榮譽(yù)等大獎。

電影講述的是一位近40歲女人的中年危機，阿玲結婚數年無(wú)法生育，丈夫對家庭的態(tài)度越來(lái)越冷漠，她的教師事業(yè)發(fā)展也不順利，和自己的學(xué)生產(chǎn)生了一段曖昧感情。

本片在平遙上映的時(shí)候，觀(guān)眾爆滿(mǎn)， 把臺階占滿(mǎn)，沒(méi)有人提前退場(chǎng)。

評委會(huì )認為這部新加坡電影“精煉地展現了日常生活的細枝末節與情感悸動(dòng)，具有穿越地域限制和文化隔閡的魅力?！?/p>

《熱帶雨》的導演陳哲藝今年35歲，這是他的第二部長(cháng)片作品。

6年前他憑處女作《爸媽不在家》橫空出世，在金馬獎上打敗同臺競爭的王家衛、蔡明亮、賈樟柯、杜琪峰，包攬最佳劇情片、最佳原著(zhù)劇本、最佳新導演等大獎。

此外，此片還獲得了戛納電影節金攝影機獎，2013年，美國《綜藝》雜志將他評為“年度全球最值得關(guān)注的10位導演”之一。

他被譽(yù)為華語(yǔ)影壇的第二個(gè)李安，處女作之后，他并沒(méi)有趁熱打鐵推出新作，而是蟄伏了6年，安心當家庭煮夫，在柴米油鹽間積蓄創(chuàng )作的能量。

我們專(zhuān)訪(fǎng)了陳哲藝，他獨自一人來(lái)到中國大陸，采訪(fǎng)的時(shí)間地點(diǎn)等瑣碎事務(wù)都親自溝通，“電影其實(shí)拍的就是人，我希望永遠非常簡(jiǎn)單、非常謙卑地過(guò)生活，以最卑微的、人的角度去看人?！?/p>《熱帶雨》：中年危機和禁忌之戀

自述 陳哲藝 編輯 倪蒹葭

2013年11月，一部新加坡電影，爆冷拿下了第50屆金馬獎的最佳劇情片。同時(shí)入圍的有蔡明亮的《郊游》、王家衛的《一代宗師》，還有賈樟柯和杜琪峰，這四位名導都拿出了他們幾年來(lái)最巔峰的作品。

當年的評委會(huì )主席李安透露，喜歡《爸媽不在家》的評委最多，沒(méi)有一個(gè)人不喜歡這個(gè)片子，有一組人極端喜歡。

《爸媽不在家》以1997年亞洲金融危機為背景，講一個(gè)新加坡中產(chǎn)家庭的小孩，爸媽忙于應對生活無(wú)暇關(guān)注他，他和來(lái)自菲律賓的家傭產(chǎn)生越來(lái)越深厚的感情，后來(lái)，家傭似乎代替了母親的角色。

《爸媽不在家》劇照劇本是原創(chuàng )的，陳哲藝寫(xiě)了兩年。電影獲獎那一年他才29歲，并不覺(jué)得自己是一鳴驚人，“這部長(cháng)片之前，其實(shí)我已經(jīng)拍了十年電影了！”

新加坡是一個(gè)電影小國，一年只產(chǎn)出10-15部電影，其中大部分還是喜劇片或類(lèi)型片?！栋謰尣辉诩摇樊斈暝谛录悠碌钠狈课涣心甓鹊谌?。這之后，資金和電影項目開(kāi)始不斷向陳哲藝涌來(lái)，他不止一次地聊起：“我不要再自己寫(xiě)劇本了，太痛苦了，消耗太大了，接下來(lái)我可能會(huì )跟別人合作劇本，或導演一些已經(jīng)寫(xiě)好的故事?！?/p>

然而人們等他的第二部長(cháng)片問(wèn)世，一等就等了六年。這一次《熱帶雨》的劇本還是原創(chuàng )，他寫(xiě)了足足三年。他發(fā)現，自己“沒(méi)有辦法拍一部不個(gè)人的電影”，“有人說(shuō)我的作品看起來(lái)非常地赤裸，因為我真的把自己一些情感掏心掏肺地交出來(lái)，所以每次完成一個(gè)作品，其實(shí)是很痛的?！?/p>

他特別擅長(cháng)拍女人戲，“新浪潮之母”、著(zhù)名導演阿涅斯·瓦爾達夸他“具有細膩的情感與過(guò)人的洞察力”?！栋謰尣辉诩摇防?，最動(dòng)人的兩個(gè)角色就是媽媽和家里聘請的菲傭。

媽媽?xiě)蚜硕?，工作又很忙碌，沒(méi)有功夫多和自己的兒子相處。菲傭為了賺錢(qián)，把孩子留在家里，自己一個(gè)人出來(lái)打工。兩個(gè)女人都是母親，卻都在自己孩子面前呈現出一種“缺席”的狀態(tài)?！澳莻€(gè)時(shí)候，我在探索母親這個(gè)身份，對女性而言，有什么樣的意義?！?/p>

演了他的女主角的楊雁雁說(shuō)，他筆下的母親，就是大家在馬路上、公車(chē)上會(huì )看見(jiàn)的女人，“壓力特別多，包袱特別大，但是臉上不怎么憂(yōu)愁，就是一種默默的、很平淡的一種感覺(jué)。不管怎么樣擠壓，她還是沒(méi)有爆發(fā)出來(lái)，他寫(xiě)出這種女人的力量?！?/p>

及至《熱帶雨》，他開(kāi)始關(guān)注那些沒(méi)有成為母親的女性。她們到了一定的年齡，想要成家，想要小孩，卻往往不能如愿，他對這些女人的處境“非常的著(zhù)迷”，女性的自我的意義，到底是什么？

其實(shí)陳哲藝非常年輕，出生于1984年，他說(shuō)自己是非常典型的白羊座，很固執。因為是新加坡長(cháng)大的孩子，從小表現得乖巧，但其實(shí)又非常叛逆，所以才會(huì )違背父母的意愿選擇去念電影學(xué)校。

他從英國的電影學(xué)院畢業(yè)，定居倫敦12年，“雖然我電影技術(shù)是在西方學(xué)成的，但是我覺(jué)得自己的創(chuàng )作靈感是非常東方的?！彼矚g看家庭片，喜歡小津安二郎、是枝裕和，喜歡李安早期的作品，還有意大利電影大師費里尼。

《爸媽不在家》和《熱帶雨》都是十分細膩的家庭題材?！稛釒в辍诽接懥巳齻€(gè)完全沒(méi)有血緣關(guān)系的人，怎樣構成了家人般的關(guān)系，家的邊界在哪里？家人的意義是什么？

他接下來(lái)的計劃，是要把一個(gè)英國小說(shuō)改編成電影，也是一個(gè)家庭劇?！澳呐掠幸惶煳胰ヅ目苹闷?，我覺(jué)得還是會(huì )講到家，我的電影永遠離不開(kāi)家。只要是華人，我們永遠是把家放在很重要的一個(gè)位置?！?/p>

以下是陳哲藝導演的自述：

我是新加坡導演陳哲藝，剛剛完成了我的第二部電影《熱帶雨》。電影的女主人公叫阿玲，她已經(jīng)快40歲了，面臨著(zhù)巨大的生活壓力。白天她工作繁忙，晚上回到家，還要照顧她偏癱的公公，做飯、喂他吃飯、給他洗澡、換衣服、送他上床睡覺(jué)，然后再洗碗、收拾家里，周而復始。

她的先生早出晚歸，很少在家。生活的重擔基本都是阿玲一人承擔。她幾乎完全沒(méi)有個(gè)人的時(shí)間，也沒(méi)有社交生活。多年以來(lái)，她一直想要一個(gè)小孩，懷孕卻總是不成功。她等于是被困住了，婚姻、家庭、職業(yè)發(fā)展都陸續陷入了危機。整個(gè)電影其實(shí)是以她的視角去講的，這個(gè)女人怎么重新找尋自己的位置，走出困境。

我心目中的阿玲是一個(gè)比較傳統的儒家女子，有一種母性的溫柔的氣質(zhì)。片中有很多戲份講她和丈夫為了要小孩，去進(jìn)行醫療，做人工授孕。實(shí)際上，我和我太太結婚后，很長(cháng)一段時(shí)間里也遇到了生育問(wèn)題。我們不斷地去看醫生，其間壓力非常大，結果反復無(wú)常。這些都是我個(gè)人的一手經(jīng)歷。

很多婦產(chǎn)科醫生都告訴我，夫婦做人工授孕三年以上還不成功的話(huà)，基本上有一半都會(huì )面臨離婚。因為一個(gè)婚姻里面，碰到太多挫敗的時(shí)候，已經(jīng)沒(méi)有美好可言。也是在這個(gè)時(shí)候，我開(kāi)始寫(xiě)《熱帶雨》的劇本，寫(xiě)一個(gè)想要小孩而不得的女性，她遭遇了什么樣的痛楚和挑戰。

很神奇的是，等我拍完這部電影，我和太太有了一個(gè)小孩，是一個(gè)男孩。就在片子完成全部剪輯的那一天，他出生了。我是一個(gè)不信神的人，但我一直覺(jué)得，電影可能是神跡的某種顯示。

阿玲做身體檢查我不知道為什么，一直對女性題材感興趣。我這個(gè)人蠻敏感的，很多人看不出來(lái)的細節我都會(huì )注意到。比如女生剪了頭發(fā)，很小的修剪，隔天別人通常都不大看得出來(lái)，我就能看得出來(lái)。

《熱帶雨》是我對女性的一種觀(guān)察，但是它也是我通過(guò)自己和男性朋友，看到男性的缺陷。男人有時(shí)就是逃避，不去面對。

片中，阿玲和丈夫一直懷不上小孩，阿玲還想繼續嘗試，丈夫卻不愿意行房，覺(jué)得像功課，想要逃避。人工授孕不成功，丈夫連醫院都不愿意去了，生孩子明明是兩個(gè)人的事，丈夫卻推給阿玲一個(gè)人去解決。

有一場(chǎng)戲是阿玲一個(gè)人去醫院做人工授孕，沒(méi)有新鮮的精子，就用丈夫的冷凍精子。這部電影全片都沒(méi)有配樂(lè )，但是這場(chǎng)戲我選了背景音樂(lè )，是亨德?tīng)柛鶕勘葋唲∽鲃?chuàng )作的歌劇《裘利西斯·凱撒》。

里面的一個(gè)女聲是凱撒的情人，凱撒戰死了，她接獲消息，愛(ài)人已經(jīng)離世，于是把心中的痛唱出來(lái)。其實(shí)它代表阿玲內心中的吶喊，她希望挽回自己和丈夫之間的關(guān)系。

我覺(jué)得華人社會(huì )里面，男生都很喜歡做一家之主，但是婚姻或者家庭碰到問(wèn)題的時(shí)候，第一個(gè)躲起來(lái)的往往都是男生，真正有力量去勇往直前或者面對問(wèn)題的永遠都是女人。

太陽(yáng)不出在新加坡

我一開(kāi)始就知道片名叫《熱帶雨》。大家對新加坡的印象就是大太陽(yáng)照著(zhù)，很炎熱，但其實(shí)新加坡也有雨季，通常是在年尾，持續一兩個(gè)月的時(shí)間。我覺(jué)得雨非常適合形容阿玲心里面的世界，就是灰灰冷冷、有點(diǎn)冷漠，就像我這兩年對新加坡的一些感受，整個(gè)社會(huì )的冷漠疏離。

我和聲效師花了很多時(shí)間，用不同的雨把情緒帶出來(lái)。整部片子除了阿玲坐在車(chē)里聽(tīng)電話(huà)一場(chǎng)戲之外，所有的雨景都是人工完成的。電影的時(shí)間設定在2012年，阿玲是馬來(lái)西亞人，嫁到新加坡，等于是往高處走，家里人希望她就勢留在新加坡。

新加坡華人年輕一代，幾乎不講中文。因為新加坡是一個(gè)很實(shí)際的社會(huì )，念完中學(xué)以后可能就再沒(méi)有機會(huì )用中文，大家就不注重。我在新加坡長(cháng)大，從小我在家里面跟我爸爸媽媽都是講英語(yǔ)，我們家里連中文報都沒(méi)有，只有英文報。

反而因為馬來(lái)西亞華人是小眾的，他們還有華語(yǔ)學(xué)校，保留了華人的文化傳統。偉倫是阿玲的一個(gè)學(xué)生，中文課學(xué)得很認真。表面上，他給的理由是父親希望他以后能接家族產(chǎn)業(yè)的班，去大陸做生意。實(shí)際上，是因為他對阿玲產(chǎn)生了某種不可名狀的情愫。

他的父母常常出國在外做生意，他一個(gè)人住。阿玲可能是偉倫想要的一個(gè)朋友，或者他想要的一種家庭的溫暖。

阿玲一直想要做媽媽?zhuān)瑐愂遣皇撬胍囊粋€(gè)孩子？阿玲的先生總是缺席，偉倫是不是也替代了先生的位置、寄放了阿玲的眷戀？他們是戀人嗎？感覺(jué)又不是。很多時(shí)候我們會(huì )對一個(gè)人產(chǎn)生情意結，是因為太寂寥，都需要一些溫暖。

有一場(chǎng)戲，阿玲和偉倫對看，他們一直被榴蓮的味道所引誘。榴蓮是我這部電影里面的禁果，因為兩個(gè)人的曖昧，在社會(huì )上可能是大家覺(jué)得禁止的一種關(guān)系。

電影里是有出太陽(yáng)的，但是太陽(yáng)不出在新加坡，是在馬來(lái)西亞。阿玲在新加坡十多年，一直沒(méi)有換掉護照，她最后選擇回家，回到一個(gè)有人情味、有溫度的地方。

從母子情到師生戀

楊雁雁和許家樂(lè )，在《爸媽不在家》里面飾演一對母子，在《熱帶雨》里面飾演一對師生。很多人覺(jué)得他們就是我的御用演員，其實(shí)不是，真的是氣質(zhì)感覺(jué)對了，才決定合作，找演員的過(guò)程其實(shí)非常漫長(cháng)。

有一天我在刷手機的時(shí)候，看到一張男孩的照片，覺(jué)得他的樣貌感覺(jué)好像很適合，我就給我的制片看，請他去搜一下，制片說(shuō)，這就是你之前《爸媽不在家》的許家樂(lè )。

我沒(méi)有認出來(lái)，因為他已經(jīng)長(cháng)大了，從一個(gè)11歲的小男生，長(cháng)到了17歲。然后我就把他帶進(jìn)工作坊，和其他人一樣，做一些即興表演，他的表現非常亮眼，就是完全沒(méi)有包袱地去表演，我就決定要用他。

他真的是有一種天分。他從來(lái)沒(méi)有演過(guò)戲，從《爸媽不在家》到現在，六年多了，始終保持著(zhù)一種很單純的東西。這種純通常在很多年輕人身上會(huì )被抹掉。因為新加坡小孩很早就成熟了，很早就被迫說(shuō)，“我問(wèn)你一個(gè)問(wèn)題，那你必須要怎樣答，才是標準的答案?！?/p>

決定用許家樂(lè )的時(shí)候，我想說(shuō)不可能用楊雁雁，會(huì )太別扭了。但是我在馬來(lái)西亞和新加坡翻天覆地去找能夠演阿玲的演員，甚至看了已經(jīng)息影退休的演員，都沒(méi)有找到合適的。最后我打電話(huà)給雁雁，請她看一下劇本，我們試了幾場(chǎng)戲，就決定一起完成這個(gè)作品。

這幾年來(lái)，雁雁和家樂(lè )其實(shí)一直都有保持聯(lián)絡(luò )，偶爾約出來(lái)喝茶什么的。家樂(lè )得知要跟雁雁姐一起演對手戲（床戲），就直接跟我說(shuō)，你干嗎要我跟楊雁雁那樣！那么多人可以選，你干嗎選她？我說(shuō)你做得到，就去做吧。我的劇本都寫(xiě)得很細，就是要把劇本里所有的細節都演出來(lái)。他最后還是脫光衣服就演了。

“基本上我的電影已經(jīng)和

我的人生完全結合在一起”

我的第二部短片是《阿嬤》。我那時(shí)候在當兵，因為新加坡所有男生必須要當兩年的兵。我在兵營(yíng)里接到電話(huà)，說(shuō)我奶奶進(jìn)了醫院，腦內出血，然后也不可能開(kāi)刀，開(kāi)刀很大幾率會(huì )變成植物人。我們全家在病房里，非常漫長(cháng)的一兩天時(shí)間，看著(zhù)阿嬤慢慢地衰退、離去。

阿嬤很疼我，我跟她也很親，我后來(lái)就寫(xiě)了一個(gè)短片劇本。我感覺(jué)必須把這個(gè)東西拍出來(lái)，不然很難整理自己的一些心情。

花了很多精力拍完，也沒(méi)有想說(shuō)參加影展，很巧地它就入圍了戛納電影節短片競賽，拿了特別表?yè)P獎。

《爸媽不在家》靈感來(lái)自我小時(shí)候的很多回憶。比如我小時(shí)候也會(huì )玩電子雞，有一次我爸爸帶了一些小雞，我就在陽(yáng)臺上養雞。小雞長(cháng)大以后，我的女傭就真的把它宰了，然后煮雞飯給我們吃。

拍《爸媽不在家》時(shí)我20多歲，現在我30多歲。上個(gè)月，我剛剛慶祝了結婚十周年，最近這一年也生了小孩。

《熱帶雨》里面，主人公面對的家庭問(wèn)題、想要有小孩的問(wèn)題，其實(shí)這幾年我和太太都經(jīng)歷過(guò)。所以其中的傷感、失落和煎熬，我是可以深深體會(huì )的。這個(gè)片子，也代表著(zhù)我人生的一種成長(cháng)。

所以為什么拍一部電影（別人）感覺(jué)很簡(jiǎn)單，我一拍拍六年，因為里面所有的細節我必須自己理清楚。如果我不相信、不理解，我也拍不出來(lái)。

《熱帶雨》對演員的表演要求，比《爸媽不在家》還要細致差不多10倍、20倍。影片結尾有一場(chǎng)戲，是阿玲回到老家，她走進(jìn)來(lái)，叫一聲“媽媽”，當時(shí)一直拍不到我想要的，拍了五六次之后，我記得我遮上眼睛，開(kāi)始哭了。

我的副導演嚇壞了，支開(kāi)了所有的工作人員，我說(shuō)如果拍對的話(huà)是多么感人，為什么一直拍不到。最后花了一個(gè)下午，終于拍到這個(gè)鏡頭。

我擔心現在的電影越拍越直白。其實(shí)只要你雕琢對人物的形態(tài)，不需要很多的對白和交待。比如阿玲和公公的關(guān)系，只是通過(guò)一個(gè)喂飯的動(dòng)作，你就完全能了解他們到底經(jīng)歷了多久的時(shí)間，多久的生活，他們的親密度是多少。

我自己很喜歡的一場(chǎng)戲，阿玲的丈夫和他自己的父親在房間里，很簡(jiǎn)單地一個(gè)對看，里面只有一句對白：爸。

爸爸和兒子的很多話(huà)其實(shí)盡在不言中，其實(shí)你做過(guò)什么事情我都看在眼里，你的愧疚我也知道，你的痛處我也知道。

基本上我覺(jué)得我的電影跟我自己的人生已經(jīng)完全地結合在一起。所以我自己其實(shí)也挺擔心的，會(huì )不會(huì )接下來(lái)越拍越煎熬，越拍越痛。

不拍電影的時(shí)候，基本上我每天都在家里買(mǎi)菜做飯，我希望可以每天做飯給我的家人吃，比如我現在在中國，太太孩子在倫敦，我會(huì )擔心說(shuō)他們晚上吃什么，會(huì )吃得好嗎？

在外面跑宣傳，我也蠻害怕去住大酒店。如果跟家人或者社會(huì )隔了一大塊距離之后，我會(huì )很擔心我就拍不了電影，必須貼近生活，才能感受。

因為電影本身拍的就是人，人的情感，人和人之間的關(guān)系。我不希望有朝一日我會(huì )變成大師，我想永遠都非常簡(jiǎn)單、非常謙卑地過(guò)生活，永遠都是以最卑微的，人的角度去看人。