這部電影以父子之間的親情和成長(cháng)為主題，通過(guò)描繪他們之間的互動(dòng)和交流，讓觀(guān)眾們深入思考家庭的重要性。父親的退休和兒子的高考落榜成為了他們重新連接的契機，而這次送信之旅則成為了他們重新認識和了解彼此的機會(huì )。電影通過(guò)真實(shí)而細膩的故事情節，將觀(guān)眾們帶入了一個(gè)溫暖而感人的世界。觀(guān)影后，人們或許會(huì )更加珍惜家庭的重要性，并對父母的辛勤付出有更深刻的理解和感激。

電影很多時(shí)候是一種相當有張力和彈性的產(chǎn)物，某一部電影表達的主題稍微有些劍走偏鋒就會(huì )使得所對應的受眾群體變小。比如放《罪惡之城》和《低俗小說(shuō)》就絕對有不買(mǎi)賬的。但是有一類(lèi)電影絕對叫大家捧場(chǎng)——比如像《那山那人那狗》這樣的親情類(lèi)電影。

一個(gè)考大學(xué)失利的青年心不甘的回到了原來(lái)的小山村，情不愿的接替了父親的工作。開(kāi)始隨著(zhù)父親開(kāi)始第一次帶有輪回性質(zhì)的郵遞之路。

我原來(lái)說(shuō)，這個(gè)相當于中國的“公路片”或者確切的說(shuō)是“山路片”。故事在父子的跋山涉水中不斷展開(kāi)。父親和兒子之間的隔膜不斷消溶。你靜靜的坐在電影院，面前展開(kāi)的是滋潤到掐一下就會(huì )出水的畫(huà)面和父親與兒子之間的默默的愛(ài)。動(dòng)容，那是應該的。

關(guān)于畫(huà)面。。。。。。

據說(shuō)霍建起是做美工出身，所以你不難理解為什么這部電影把所有的山色水影包容的淋漓盡致。在侗族姑娘出現的那個(gè)黃昏，畫(huà)面精致綻放到了絕美。倘若說(shuō)李安的《臥虎藏龍》里的青山翠竹算得上有讀書(shū)人的雅致和清傲，張藝謀的《英雄》里的水榭上的打斗的背景暗含著(zhù)出世的灑脫和矛盾糾結，那么，我愿意說(shuō)霍建起的這部電影背景有小家碧玉的風(fēng)情和生活的質(zhì)感。

這本是一部平靜的電影，沒(méi)有英雄要挽救人質(zhì)，沒(méi)有公路上的汽車(chē)追逐或者你吃納米，我被克隆的科幻把戲。平白到你一定要耐下性子去傾聽(tīng)的電影。所以畫(huà)面語(yǔ)言也這樣為電影內容服務(wù)著(zhù)。

關(guān)于矛盾與平衡。。。。。。

父親和兒子之間是有矛盾的，但是這種矛盾在最后得到了化解。父子之間的感情經(jīng)過(guò)了四個(gè)層次的。出門(mén)的時(shí)候，父親看到兒子和妻子親密的道別，可愛(ài)的吃醋，而開(kāi)始上路的時(shí)候，兒子和父親連走路都離了很遠，一路上兒子漫不經(jīng)心的一路走一路跟著(zhù)收音機唱歌不停，父親則不斷提醒兒子注意腳下的山路。

他們進(jìn)了一個(gè)村子，給五婆送定期要送但是卻根本不存在的信。這里是第一個(gè)層次的升華。

在進(jìn)了侗族的村落以后，他們遇到了侗族姑娘并參加了一場(chǎng)侗族婚禮。父親在這里含蓄的和兒子談?wù)撈饜?ài)情。這里為止可以視做第二個(gè)層次。

最后在河邊兒子執意要背父親過(guò)河，父親發(fā)現不知道什么時(shí)候開(kāi)始兒子已經(jīng)很強壯高大了，父親趴在兒子的身上開(kāi)始哽咽起來(lái)。這里是第三個(gè)層次。

最后則是走過(guò)風(fēng)雨橋頭的時(shí)候，信件飛起飛落，父親，兒子和狗一起收集信件，這里是最后一個(gè)層次。

在父親和兒子的矛盾中牽涉到了第三個(gè)人，兒子的美麗的母親。兒子埋怨父親總是叫母親在家等待。父親緩緩的流露出對母親的愛(ài)。影片的不斷出現的兒子的獨白和父親的記憶的回閃避免了講述母親的繁冗，使得語(yǔ)素變得集中而簡(jiǎn)單。

還有一對矛盾是兒子同深山生活方式的矛盾。兒子在山外的世界尋求一種自我認同，但是沒(méi)有找到。山里的環(huán)境同他追尋的認同感的差距使得矛盾產(chǎn)生。最后經(jīng)過(guò)父親一路上帶有儀式性質(zhì)的送信之旅。終于使得這個(gè)矛盾達到一個(gè)平衡。

還要說(shuō)到的是父親與山外世界的矛盾。這個(gè)構想算是電影的神來(lái)之筆。父親是深山的產(chǎn)物，淳樸而沒(méi)有一點(diǎn)心機。他和山外的世界是單向絕緣并對立的。但是有意思的是，在片尾，兒子數落父親接受山外世界的想法，叮囑父親注意和村里人的相處。父親抱怨：山里還這么復雜。兒子出人意料的給出：”生活是復雜的”這樣的答案。父親才發(fā)現，其實(shí)兒子已經(jīng)長(cháng)大。于是父親不作聲。默默接受。

在這里三對矛盾互相交織。三對矛盾最后都達到平衡。

關(guān)于旅途所代表的意義。。。。。。

這本是條沒(méi)有風(fēng)景可看而且孤獨寂寞的旅程。影片也只摘取了父親和兒子的三天路程的影像。但是這段旅程卻絕對有著(zhù)別樣的意義。

這段旅程是父親為了叫兒子熟悉以后的郵遞工作而進(jìn)行的一次帶有儀式性的跋涉。在這次跋涉以后兒子要作為真正的接班人。而父親也要退休。父親在山路上跋涉幾十年，退休怎么說(shuō)都帶有悲壯色彩，可是父親卻不悲哀，只是在最后流露出少許的留戀。影片沒(méi)有在這里拿“悲傷”說(shuō)事。在這段跋涉以后父親將退休，兒子將繼承工作。這樣的維系和傳承在這個(gè)帶有儀式性質(zhì)的跋涉過(guò)程中顯得意味深長(cháng)。

這段旅程是兒子對父親生活的臨摹和父親對自己生活的重演與總結。原來(lái)兒子從來(lái)沒(méi)有陪同父親走過(guò)這么一段路程。這次路程中他體會(huì )到了父親的辛勞和父親默默流露的對他和母親的愛(ài)。而他以后也要向父親這樣生活。這是一次對父親生活的臨摹。父親的最后一趟山路過(guò)程中，他不斷回憶起過(guò)去，所有的點(diǎn)滴好像歷歷在目，然而，以后這樣的生活將不復存在。所以這是一次重演與總結。

這段旅程還是一種輪回與延續。路程是輪回的，從家門(mén)口出去還要從家門(mén)口回來(lái)。父親在路上跋涉了幾十年，兒子要接著(zhù)跋涉。兒子曾經(jīng)到過(guò)山外的世界，現在又回到了原來(lái)的地方。就好像父親在影片中說(shuō)的：山里的人為什么喜歡住在山里，那就像是腳放在鞋里舒服一樣。兒子是父親的生命的輪回與延續，也是父親工作的輪回與延續。電影的命題在這里關(guān)于人的生存狀態(tài)的命題再一次被強調。

關(guān)于幾個(gè)我喜歡的場(chǎng)景。。。。。。。

好像我開(kāi)頭說(shuō)的，電影是哈姆雷特，多少人看就有多少哈姆雷特。在這里摘取幾個(gè)我覺(jué)得有意思的片段。

兒子和父親要開(kāi)始旅程的時(shí)候，兒子同母親親熱的告別，但是對父親不理不睬，父親賭氣而帶有吃醋意味的說(shuō)了句：“媽、媽的，叫得親！”。父親憨厚而可愛(ài)的樣子凸現了出來(lái)。

其次，父親在侗族村落里的漂亮的侗族姑娘時(shí)和兒子說(shuō)：“我每次進(jìn)山，只要看見(jiàn)她就想起了你；我在心里面說(shuō)，不定哪天要是我兒子看見(jiàn)了你啊，一定會(huì )邁不動(dòng)步的?！边@是父親和兒子第一次討論愛(ài)情。父親說(shuō)的含蓄而憨實(shí)。兒子有點(diǎn)埋怨的用母親和父親的事例作了回答。這個(gè)時(shí)候父親和兒子已經(jīng)在不斷靠近。

侗族姑娘純真的笑著(zhù)告訴兒子：把碗扣在收音機上，這個(gè)就是立體聲。兒子木訥了。兒子在山中的突兀感被這個(gè)姑娘打破?？吹竭@里，我不禁微笑著(zhù)。

給五婆送信的那段，兒子被父親過(guò)河以及父子在撿拾信件幾乎算是每一節的小高潮了。影片中這樣的亮點(diǎn)很多，但是并不意味著(zhù)這是一部在小處上花心思取勝的電影。宏觀(guān)上基調的平穩和水到渠成才真正然骨這部電影獲得成功。

在這部電影中，雖然名字是叫那山那人那狗，但是狗只是被作為擬人化的龍套出現。少了很多值得渲染的地方。

不知道是不是因為看這部電影的時(shí)間實(shí)在有些久了，于是幾乎都是純粹客觀(guān)的來(lái)看待它，所以語(yǔ)言中少了許多美感。

這篇影評有劇透