這篇劇評可能有劇透

兒時(shí)看來(lái)，艾斯是神秘的存在。詭異的亞波人，陰森的鏡頭，險惡的人心，不少童年陰影都出自艾斯。而如今，筆者自香港研習電影歸來(lái)，二刷賽文之后二刷艾斯，再加上從前沒(méi)有的彈幕陪伴，對艾斯自然有了不同的見(jiàn)解。

筆者沒(méi)有看過(guò)杰克，對比賽文，艾斯最大的變化來(lái)自于動(dòng)作戲的相對成熟，以及劇情上更注重社會(huì )現實(shí)和人性的反應。相比之下，賽文則是弱化動(dòng)作戲而強調科幻概念的軟科幻杰作，具體可參見(jiàn)我對賽文的影評https://movie.douban.com/review/8787059/。當然艾斯還革命性的引入了奧特五兄弟，男女合體，超獸，亞波人等全新的概念，也成為了后續奧特系列的一個(gè)重要里程碑。

首先來(lái)評論一下艾斯的劇情。前半部著(zhù)重描寫(xiě)了和亞波人的戰斗。亞波人，一直在扭曲的異次元畫(huà)面中以旁白的形式出現，是貫穿全劇的重要線(xiàn)索人物。超獸的特有概念則來(lái)自于亞波人制造的人工怪獸，區別于其他作品中的原生怪獸。后半部失去了亞波人和南夕子后，超獸仍然層出不窮令我不解，這從數學(xué)上說(shuō)明亞波人的存在與否跟超獸的出現沒(méi)有直接關(guān)系嘛。反而以段為重要角色鋪陳了很多集。這個(gè)設定很明顯是經(jīng)歷了前半部陰森高冷的風(fēng)格后，向少兒化和市場(chǎng)化轉變的結果，這本身沒(méi)有問(wèn)題，但是段的顏值實(shí)在是太令人討厭了。下面對一些印象較深的集數作簡(jiǎn)單評價(jià)。

1。艾斯，TAC隊員，男女主角全體出場(chǎng)交代，后文詳細分析。

2?！疤焐?，天上怎么會(huì )有窟窿”。從北斗剛入隊，山中就對其展開(kāi)了日常懟的節奏。

3。變裝詭異的男孩，口吐紅色激光和毒鏢殘殺爺爺奶奶，這集似乎對留守老人有一些偏見(jiàn)。

4。美川典子和九里崇太郎的對戲。崇太郎被內心的欲望蠱惑而走火入魔，最終為亞波人控制。窈窕淑女，君子好逑，這是人的天性本無(wú)罪。常念道，念念不忘，必有回響，然而現實(shí)卻總是無(wú)情而又殘酷。反派往往也都有令人同情的一面。

5?；钊嘶癁榘坠堑漠?huà)面嚇到了一些人。杰克登場(chǎng)。

7-8。山中的未婚妻，這是南夕子的原定演員，后因拍攝受傷而換成了星光子，痊愈后客串了此集，個(gè)人覺(jué)得比南夕子更美。其實(shí)本集的最后，山中的心情以及對隊友的心態(tài)很值得挖掘，可是卻被草草了事，甚至后續集中再無(wú)體現。不知道山中日常懟北斗的節奏是不是跟這件事有關(guān)系。

11。11位妙齡少女化身超獸碎塊。女人的可怕與惡毒，在之中無(wú)不體現的淋漓女人的可怕與惡毒。外表的美貌與清純，內心卻可能是黑暗的無(wú)底洞，金玉其外敗絮其中。.

13-14。奧特兄弟首次登場(chǎng)，還誕生了經(jīng)典的奧特耳光。雖然經(jīng)典，但是奧特兄弟明明能量耗盡，卻還能給艾斯輸送宇宙之光戰勝艾斯殺手。這樣強行主角光環(huán)對于長(cháng)大后的我是不能接受的。

16。對人類(lèi)奴役動(dòng)物表達了反思。

17。低調光照下，般若的面具格外嚇人。

18。鴿子被亞波人換腦后仍憑本能回到了主人家中，讓我想到了電影《忠犬八公的故事》，頗為感人。

19。沒(méi)有肚臍眼的皮膚有點(diǎn)惡心。

20。真——奧特六弟。此時(shí)筱田三郎比演泰羅時(shí)還顯得青澀的多。

21。很喜歡這一集，仙女座的神女，給男子帶來(lái)的南柯一夢(mèng)，極富浪漫主義色彩的悲劇。

23?！澳銈兌家銈兌家嘈盼野伞?。細思極恐的一集，是不是很像當時(shí)文革下的中國？人們失去判斷力被洗腦，不論被邪教還是Government，都是可怕之極，想起一部童年陰影的電影《瘋狂的兔子》，群體性瘋狂的恐怖。司令官的野蠻命令引起了隊友的不滿(mǎn)，終于隊長(cháng)和隊員們按奈不住群起而攻，這一場(chǎng)戲張力十足。只是南夕子隔著(zhù)屏幕跟北斗變身讓我忍俊不禁。

24。最喜歡的一集。充斥著(zhù)女權主義、母系社會(huì )以及宗教色彩，在夜色下的富士山有著(zhù)無(wú)限的隱喻。

25。宇宙人派來(lái)的特工，在任務(wù)完成后被拋棄，這是“人”性的丑惡。同樣的橋段在賽文中也出現過(guò)。

26-27。是小時(shí)候最經(jīng)典的集數，然而現在看來(lái)也是漏洞百出。奧特之父在奧特系列中首次登場(chǎng)竟然就戰死了。

28。南夕子在這一集中，匆匆完結了自己的角色。據說(shuō)，星光子與高峰圭二產(chǎn)生了情愫。都知道，愛(ài)的越深越難放手，于是她選擇了離開(kāi)。

29-32。熊孩子段出場(chǎng)，敗筆。

33。與賽文中的攝魂機有異曲同工之妙。

34。姐姐的謊言，是保護還是欺騙？當真相令人難以承受，是選擇逃避還是面對現實(shí)？這是一個(gè)永恒的話(huà)題。

36。即表達了對噪音的控訴，也描繪了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。

37。加島為追求事業(yè)忽視了愛(ài)情。這樣的女子請給我來(lái)一打。

38。諷刺了日本守舊主義抵制洋貨的行為，同樣的情況在中國一樣存在。這集中出場(chǎng)了南夕子終于再次出場(chǎng)。

39。拿火焰劍的超獸很帥。艾斯反正是主角光環(huán)永遠死不掉。

42-43集大概是日本突降大雪后臨時(shí)寫(xiě)的劇本。。。

46。隱身術(shù)瞬間移動(dòng)的超獸，跟泰羅中那個(gè)喊“托隆巴”的怪獸很像。艾斯中唯一的穿越戲，穿越到了奈良時(shí)代，還挺有意思的。

48。很喜歡的一集。復仇，永遠是戲劇中永恒的主題。女醫生的黑絲也很誘惑。最精彩的還是結局，大仇已報，然而心中的陰影依舊魂牽夢(mèng)縈。

50。算是艾斯中的大制作，城市街道中數不勝數的車(chē)禍和末日般的場(chǎng)景。

51。奧特系列中罕見(jiàn)的音樂(lè )主題，戰斗雖然一般，然而劇情發(fā)人深思。雖然大家批判的都是母親的行為，可越是長(cháng)大，越是會(huì )理解母親的想法。

52。大結局個(gè)人覺(jué)得拍的并不好。比起賽文和泰羅，他的交代都顯得十分倉促，大道理通過(guò)臺詞直白講出，生硬而又說(shuō)教。

再來(lái)說(shuō)一說(shuō)主要是鏡頭和節奏方面，筆者認為是不成熟的。當然這是相對現在而言，在當年的拍攝條件下還是相當可圈可點(diǎn)的，下面我們具體以第一集為例。

第一集要出場(chǎng)的人物非常之多，除了超獸的概念，還有北斗和南，山中，龍隊長(cháng)，吉村，今野，典子，還有亞波人，艾斯，還有整個(gè)TAC隊的登場(chǎng)，節奏之趕自然難以避免了。

首先開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的我們看到了超獸貝勞克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大沖突和起因。很快，我們的主人公北斗出場(chǎng)了

然后是南夕子的出場(chǎng)

整個(gè)出場(chǎng)通過(guò)臺詞簡(jiǎn)單交代了北斗和南的人物背景，當然也通過(guò)簡(jiǎn)短的鏡頭看到了他們兩人的性格和價(jià)值觀(guān)。然后全劇對他們的背景交代也僅限于此了。北斗的身世一直是個(gè)迷，而南夕子作為護士和月球人的雙重身份也有不小的矛盾。

在地球防衛軍送了一波團滅之后，是北斗和南的首次相遇，場(chǎng)面微妙。

北斗一波極不理智的開(kāi)車(chē)沖泉水行為，直接導致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感動(dòng)了奧特兄弟，使得艾斯附體于他們得以重生，并且告訴他們多多合體有益健康。但是這幾個(gè)剪短的鏡頭中，艾斯只是交代了自己姓甚名誰(shuí)，對其人物動(dòng)機、性格完全沒(méi)有表現，甚至在全劇中也只是在戈爾戈達星球上，艾斯有過(guò)自己性情的表達。艾斯的人物形象，在影片中是相當薄弱的。艾斯和北斗，究竟是擁有不同思想的兩個(gè)人物，還是連思想都合二為一了，片中并沒(méi)有交代。

重生后的北斗和南加入了TAC隊，也來(lái)到了TAC隊員的出場(chǎng)時(shí)間。如果大家有看彈幕，那么貫穿全劇的王大伯之歌也在此時(shí)出現了：）。剛入隊的北斗，如打了雞血一般積極。在TAC隊之后，又輪到了亞波人的初次登場(chǎng)。

仔細觀(guān)察可以看到亞波人其實(shí)不止一個(gè)，至少有二至三人聚集在一個(gè)類(lèi)似飛船的空間內。

TAC隊再次出發(fā)。與打雞血的北斗不同的是，南夕子的神態(tài)中總是透露著(zhù)些許幽怨。

TAC隊日常送飛機后，青澀的北斗和南迎來(lái)了自己的第一次。關(guān)于動(dòng)作戲的鏡頭，總體來(lái)說(shuō)還是比較流暢的，但是動(dòng)作上經(jīng)常不接，而且重復鏡頭實(shí)在太多，尤其是那個(gè)空翻鏡頭，幾乎每集都有，白天用，甚至夜戲也用。

這個(gè)鏡頭想必大家也是看過(guò)無(wú)數次了吧。最終，艾斯開(kāi)出大招，結果了貝勞克恩，結束了倉促的第一集。在這第一集中，鏡頭和構圖等相對賽文來(lái)講都更成熟，但是由于交代的內容和出場(chǎng)的人物實(shí)在太多，給人匆忙而又倉促之感，若是拆成兩集，這個(gè)最重要的第一集會(huì )令人印象深刻的多。

在后面的劇集中，對鏡頭的運用水平就有些參差不齊了。正面例子有別具匠心的舞臺劇式燈光——TAC隊內燈光全滅，徒留兩盞聚光燈照在北斗和南，表現兩人心靈上的溝通。反例有大量無(wú)必要而頻繁使用的快速ZOOM IN，使得畫(huà)面顯得格外跳躍。還有第49集中天空被烏云遮蔽，而場(chǎng)景的燈光卻幾乎沒(méi)有，表現出來(lái)的觀(guān)感比夜戲還要暗，人臉都無(wú)法分辨?？偟膩?lái)說(shuō)，攝影上更加中規中矩，缺少了突破。

我想這也是艾斯全劇的創(chuàng )作思路。正如上文分集短評中所說(shuō)，艾斯中大量批判了社會(huì )和人性的陰暗面。在南夕子走后，導演團隊似乎畫(huà)風(fēng)一轉，啟用了段這樣一個(gè)配角，更多的從兒童視角來(lái)觀(guān)察問(wèn)題。事實(shí)上，艾斯的劇集中，兒童角色的比例非常之高，這可謂是向市場(chǎng)妥協(xié)而做出的轉變，貼近社會(huì )現實(shí)，而不再像賽文那樣神乎其神。人與人之間充滿(mǎn)著(zhù)不信任，姐姐與弟弟，母親與孩子，男人與女人，TAC隊員之間也有山中這樣越俎代庖之輩。面對這樣的隊員，北斗一直到后期都沒(méi)有一句怨言，這也是人物塑造上不完美之處——北斗的形象過(guò)于理想化。南夕子作為一個(gè)幽怨而任勞任怨的女神人物存在，可謂一直活在北斗陰影中永無(wú)出頭之日，尤其在第8集中，能量耗盡的南夕子面露難色，北斗卻還為自己的業(yè)績(jì)強求南一起變身。這如果是在當今職場(chǎng)，北斗可說(shuō)是相當自私了，然而在劇中，導演仍然將其美化為一個(gè)正面的行為，這是有失偏頗的。即便是正面人物，也應當有其相反的一面，這是劇本創(chuàng )作的基本原則。有意思的是，到了全劇后期，由于不再有男女合體的精彩畫(huà)面，導演組連北斗獨自變身的動(dòng)作都省了，幾乎都是臨死的一瞬間自動(dòng)變身，就跟亞巴頓的大招一樣。

最后聊一聊艾斯里的戰斗。超獸的造型設計，對比賽文和泰羅可以說(shuō)是相當失敗了。除了貝勞克恩和希波利特星人印象較深以外，其他怪獸的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下來(lái)千篇一律難以留下深刻印象。反觀(guān)賽文，有恐龍戰車(chē)有巨龍有比拉星人有噶次星人梅特龍星人恐怖猿人，長(cháng)相各具特色。艾斯的強項毫無(wú)疑問(wèn)在于令人眼花繚亂的光線(xiàn)技能了，中期有一陣子甚至每集都不帶重樣的，令人大飽眼福，還搶走了賽文分尸狂魔的稱(chēng)號。

總而言之，艾斯論科幻比不過(guò)賽文，論深刻比不過(guò)杰克，論教育比不過(guò)泰羅，可以看做是向市場(chǎng)化轉型的過(guò)渡作品，光是奧特五兄弟團滅就出現了兩次，可是為了吸引觀(guān)眾動(dòng)足了腦筋。雖然有許多不完善的地方，然而對于童年認知還不完全的我們，艾斯仍然留下了濃墨重彩的一筆。