《夜以繼日》是一部充滿(mǎn)劇情和愛(ài)情元素的電影。故事講述了主人公朝子在初戀失蹤后失去了生活的目標。然而，兩年后，她偶然遇到了一個(gè)與她的前任戀人幾乎一模一樣的男人。這種神奇的相似性吸引了朝子的注意，但她逐漸發(fā)現這個(gè)年輕男人的性格截然不同。電影通過(guò)展現朝子的內心紛擾和情感探索，揭示了人們在面對失去和重逢時(shí)的復雜情感。朝子對這個(gè)男人的出現感到困惑，同時(shí)也懷念起與前任戀人的美好時(shí)光。她試圖理解這個(gè)新的男人，卻發(fā)現他的性格和前任完全不同。這種對比讓朝子陷入了情感的矛盾與掙扎。影片通過(guò)細膩的畫(huà)面和情感表達，展現了朝子內心的糾結和掙扎。觀(guān)眾們可以感受到她對過(guò)去的留戀和對未來(lái)的迷茫。同時(shí)，影片也探討了人們在感情中的選擇和成長(cháng)。朝子需要面對自己的過(guò)去，并決定是否要向前邁進(jìn)?！兑挂岳^日》以其深入人心的劇情和真實(shí)的情感描繪，打動(dòng)了觀(guān)眾的心靈。它不僅僅是一部愛(ài)情電影，更是一部關(guān)于成長(cháng)和自我發(fā)現的作品。觀(guān)眾們可以從中獲得共鳴，并思考自己在感情和人生中的選擇。這部電影將帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)思考和情感的世界，讓人不由自主地沉浸其中。

這篇影評可能有劇透

本文首發(fā)于“奇遇電影”公眾號，謝絕轉載。

2015年，一部名為《歡樂(lè )時(shí)光》的電影在瑞士洛迦諾電影節大放異彩，影片中的四位業(yè)余女主演一同獲得了該屆電影節的最佳女演員獎，隨后《歡樂(lè )時(shí)光》被《電影旬報》列為年度十佳第三名，這使得它在一時(shí)間占據了影評專(zhuān)欄的大小版面，引起了不少的話(huà)題。

這部長(cháng)達317分鐘的藝術(shù)電影獲得了足夠多的溢美之詞，也給導演濱口龍介帶來(lái)了極高的國際聲望，觀(guān)眾們從此記得了這個(gè)名字。

三年后，這位日本新生代導演帶著(zhù)他的第一部商業(yè)電影再次來(lái)到國際電影節，這次，他的新作《夜以繼日》入圍的是第71屆戛納電影節主競賽單元，是今年主競賽單元的兩部日本電影之一（另一部為獲得金棕櫚獎的《小偷家族》）。

不過(guò)《夜以繼日》似乎并沒(méi)有延續《歡樂(lè )時(shí)光》上映時(shí)獲得的、如浪潮一般的贊譽(yù)，觀(guān)眾對這部電影的評價(jià)很明確得分為了兩極。一部分人認為這是一部不遜于《歡樂(lè )時(shí)光》的杰作，在一些細節上延續了前作的風(fēng)格；另外一部分人則表示很失望，指出“這是一部與《歡樂(lè )時(shí)光》完全不同的作品”，更有甚者指責這部電影“根本不該進(jìn)入主競賽單元”，是一個(gè)“狗血爛俗的愛(ài)情故事”。

兩極分化的評價(jià)為這部電影制造了不少話(huà)題，也讓《夜以繼日》的全貌更顯神秘，這究竟是一部怎樣的電影？它是晦澀還是爛俗的？是與觀(guān)眾情感共通還是超脫世俗的？帶著(zhù)這樣的疑問(wèn)，我看完了這部電影。

影片《夜以繼日》講述了初戀鳥(niǎo)居麥（東出昌大 飾）失蹤兩年后，泉谷朝子（唐田英里加 飾）意外間遇到了一個(gè)外貌和前男友一模一樣的男人，隨后陷入了情感的困境之中。該片改編自柴崎友香的同名小說(shuō)，這位在國內并不知名的作家曾在2014年憑借作品《春之庭》獲得有日本文壇“奧斯卡”之稱(chēng)的芥川獎，導演濱口龍介也被其原著(zhù)小說(shuō)《夜以繼日》中女主角朝子的一次次突然選擇所著(zhù)迷，這與他前作《歡樂(lè )時(shí)光》中人物想法總是突然變化的特質(zhì)十分契合，所以選擇改編了這部作品。

初看《夜以繼日》時(shí)，我隨手在筆記本上零零散散地寫(xiě)了一些問(wèn)句，如“通過(guò)一次影像實(shí)驗來(lái)探討男女關(guān)系?”“一個(gè)平庸而坎坷的愛(ài)情故事？”等等，有些問(wèn)題在電影結束后得到了解決，有些則讓我更加疑惑——一時(shí)間我無(wú)法通過(guò)邏輯來(lái)解釋這些問(wèn)題，于是帶著(zhù)疑問(wèn)，我把《夜以繼日》又仔仔細細看了一遍。

誠然，《夜以繼日》具有很強的迷惑性，導演先是拋出一個(gè)概念，即同一個(gè)女人愛(ài)上了兩個(gè)相貌完全相同的男人。這個(gè)概念本身便會(huì )引發(fā)我們無(wú)數的遐想，我們開(kāi)始過(guò)分關(guān)注兩位男性角色的聯(lián)系與異同，不斷猜測這部電影是否是《兩生花》、《雙面美蓮達》那樣的“鏡像實(shí)驗”，還是更接近《雙面情人》、《宿敵》那樣的劇情走向。至此，我們便會(huì )完全忽略掉與觀(guān)眾始終保持著(zhù)距離感的女主角泉谷朝子，這部電影也就變成了一部看似毫無(wú)邏輯的狗血言情片。

這樣的導向并非導演本意，原作中也只是說(shuō)麥和亮平長(cháng)的很相似，導演選擇讓東出昌大一人分飾兩角在一定程度上只是因為“這是最經(jīng)濟的做法”。

這個(gè)有趣的誤會(huì )讓泉谷朝子這個(gè)角色顯得更加神秘，她始終保持著(zhù)距離感，無(wú)論是對身邊的人還是對觀(guān)眾，我們經(jīng)?？吹剿阍阽R頭的后面，尤其是廚房的吧臺后，她總是注視著(zhù)前面的角色——似乎她只是生活中的旁觀(guān)者，對一切都不抗拒，又對一切都不在意、不介入。

影片中的朝子很少表達自己的情緒，她臉上的表情始終處于一種“無(wú)法被定義的狀態(tài)”，事實(shí)上，我們很難從她的表情中察覺(jué)到什么，也許她透露給我們的唯一訊息就是：“我是神秘的?！?/p>

這樣的朝子形象和原著(zhù)小說(shuō)中的描寫(xiě)很接近，由于原著(zhù)小說(shuō)中是以“泉谷朝子”為第一人稱(chēng)敘述的，所以導演并沒(méi)有給這個(gè)角色設計更多的對白，影片中的朝子大多數時(shí)候都是沉默的，即使與他人談話(huà)，也大多是說(shuō)些風(fēng)馬牛不相及的話(huà)語(yǔ)。

感情與言語(yǔ)的雙重封閉使得觀(guān)眾很難與這個(gè)角色產(chǎn)生共鳴，如果說(shuō)我們是電影中故事的旁觀(guān)者，那朝子也一樣是這個(gè)故事中的旁觀(guān)者，只不過(guò)是處于不同的視角罷了。

影片前半段中，泉谷朝子一直處于這樣的狀態(tài)，直到她做出那幾次突然的決定，才讓我們意識她才是這部電影的絕對核心，即使她始終游離于狀況之外，但卻始終處于旋渦之中，她的每次決定都像地震一樣擾亂著(zhù)片中的所有角色。這幾次看似無(wú)邏輯的決定成為了《夜以繼日》最值得稱(chēng)道與探討的段落。

在地震時(shí)，她做出了第一次決定：與追求自己的大丸子亮平在一起。對于一部愛(ài)情電影而言，“地震”是一個(gè)非日常的事件——即使是在地震頻發(fā)的日本，不愿見(jiàn)到亮平的朝子卻在震后意外撞見(jiàn)了他，在徒步回家的人流中，我們看到朝子的眼神中出現了難得的情緒，那種情緒叫害怕，是每個(gè)人遭遇到不可抗的自然災害時(shí)都會(huì )產(chǎn)生的一種負面情緒。伴隨著(zhù)害怕出現的是對于他人（尤其是朋友、親人）的依賴(lài)，大丸子亮平顯然成為了這個(gè)對象，于是朝子在這個(gè)非日常事件中選擇了和亮平在一起。

對于這個(gè)段落，導演濱口龍介有著(zhù)另外一種解讀，也十分有意思，他說(shuō)“2001年場(chǎng)災難（地震），在東京地區傷亡并不算嚴重，但在東北地區，福島方向，死傷無(wú)數。所以不少東京市民出于負罪感前往福島參與救援，就像電影中朝子和亮平一樣。而朝子也正是因為這種負罪感，在災難發(fā)生的那一天，她選擇了亮平，并確定了關(guān)系?！边@與上文中我的理解完全不同，不過(guò)對于一部主觀(guān)性極強的電影來(lái)說(shuō)，任何言之有理的解讀都不算是曲解。

無(wú)論是哪種解讀方式，可以確定的是：那一天朝子并沒(méi)有喜歡上亮平，直到二人驅車(chē)趕往東北地區旅行后，朝子才真正喜歡上亮平，并享受著(zhù)依賴(lài)他人帶來(lái)的舒適與安逸。

這也在一定程度上解釋了為何二人在一起五年都沒(méi)有結婚以及朝子為何做出離開(kāi)亮平的決定。影片中鳥(niǎo)居麥出現的時(shí)間并不多，但他卻擁有著(zhù)迷人的魅力，對與朝子來(lái)說(shuō)，他是不可抗拒的；對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)角色也是那種現實(shí)生活中不常見(jiàn)的男性人物。這個(gè)介于虛幻與現實(shí)之間的人物在濱口龍介的鏡頭下有著(zhù)幾分鬼魅色彩，他的出場(chǎng)總是伴隨著(zhù)詭異的配樂(lè )與類(lèi)似于懸疑電影的氣氛，朝子一邊懼怕見(jiàn)到麥，一邊無(wú)法抑制對于麥的愛(ài)，這種情感遠超她對亮平的喜歡——這點(diǎn)她心知肚明，所以當麥看向她時(shí)，甚至不需要過(guò)多的言語(yǔ)，朝子就會(huì )拋棄一切跟他走。

影片最令人困惑也是最令人著(zhù)迷的一點(diǎn)在離開(kāi)亮平的那一夜里悄然醞釀著(zhù)，朝子在車(chē)上對著(zhù)麥說(shuō)一些關(guān)于“夢(mèng)”與“夢(mèng)醒”的話(huà)，說(shuō)著(zhù)便睡著(zhù)了——就像以前在亮平的車(chē)上一樣。第二天一早，半夢(mèng)半醒的朝子下意識地問(wèn)：“下高速了嗎？”這句話(huà)將觀(guān)眾導向不久之前，二人每次游玩返程時(shí)，朝子在睡醒后都會(huì )問(wèn)亮平這句話(huà)，這句話(huà)在朝子的潛意識中意味著(zhù)她回到了“家”，但這次，朝子卻并沒(méi)有到達昨日麥給她承諾的“家”（鳥(niǎo)居麥父親的老房子），在這一刻，朝子才意識到自己有多依賴(lài)亮平（是愛(ài)嗎？悲觀(guān)的我認為不是），這種依賴(lài)開(kāi)始與“愛(ài)”分庭抗議。這時(shí)，她再次顯現出了自身的兩面，就像布努埃爾作品《朦朧的欲望》中的女主角一樣擁有著(zhù)兩幅面孔，一面向往著(zhù)非現實(shí)世界里的不安定，一面又堅守著(zhù)現實(shí)世界里的安穩，這也是影片英文名《Asako Ⅰ&Ⅱ》的真正含義。

最終，對于亮平的依賴(lài)壓倒了“對方”，她做出了第三次選擇，因為她知道，這種依賴(lài)是麥永遠無(wú)法給她的。

第二次觀(guān)看前，我偶然間看到導演在采訪(fǎng)中說(shuō)道：“我想通過(guò)電影中別的角色，去襯托朝子的感情，這讓觀(guān)眾能更容易理解她?！贝藭r(shí)我才留意到影片中那些沒(méi)多少戲份的配角都在用自己的選擇與經(jīng)歷來(lái)幫助觀(guān)眾理解朝子的幾次重大抉擇。

例如泉谷朝子的閨蜜島春代（伊藤沙莉 飾）從剛開(kāi)始便極力反對她與麥在一起，她看清了麥的“虛幻性”，最終她經(jīng)過(guò)微整容嫁給了一個(gè)新加坡人，成為了一個(gè)全職太太，也在引導著(zhù)觀(guān)眾走向現實(shí)的一面。

再例如朝子的室友鈴木Maya（山下莉緒 飾），從鈴木與亮平的第一次談話(huà)，我們便能發(fā)覺(jué)她對亮平是有好感的（最后身懷八甲追出租車(chē)的鏡頭更是一次情感的集中爆發(fā)），只是在發(fā)現朝子與亮平互相吸引后便放棄了，轉而與亮平的同事迅速結婚了——顯然她做了一個(gè)錯誤的決定，同時(shí)也是一個(gè)為現實(shí)考慮的決定。

甚至沒(méi)出場(chǎng)幾次的榮子阿姨，也向朝子透露自己年輕時(shí)候每天跑去東京吃早飯時(shí)，對面那個(gè)男人根本不是她老公。

這三位女性角色的經(jīng)歷完全不同，然而她們都傳達了同樣的觀(guān)念：與虛幻的未來(lái)相比，腳踏實(shí)地的現實(shí)更值得追求。通過(guò)她們的經(jīng)歷，我們可以更加清楚地知道在非現實(shí)和現實(shí)之間不停搖擺的朝子為何最終會(huì )倒向現實(shí)。

影片中的朝子很容易被貼上一些不好的標簽，但我覺(jué)得，導演更像是在放大我們內心的糾結，在銀幕這面“鏡子”中，我們內心中曾有過(guò)的艱難抉擇被完整地照映在上面，朝子在現實(shí)與非現實(shí)之間的搖擺也同樣發(fā)生于我們的過(guò)往——《夜以繼日》讓我們得以直面這種選擇。

在影片的最后，亮平試圖忘記朝子內心深處的隱秘情感，這個(gè)工作穩定、細心上進(jìn)、對朝子百依百順的好男人選擇再次接受朝子，當然一切只是自欺欺人。

我們可以預見(jiàn)，大丸子亮平與泉谷朝子之后的生活將像門(mén)前那條河流一樣，表面上看著(zhù)很好看，里面卻滿(mǎn)是垃圾，臟亂無(wú)比——他們不會(huì )得到長(cháng)遠的平靜。