《數風(fēng)流人物》是一部電視劇，該劇描繪了五四運動(dòng)后中國的歷史背景。劇中展示了李大釗、陳獨秀等人開(kāi)始討論中國所面臨的困境和出路，并提出了用馬克思主義來(lái)拯救中國的主張。中共一大在南湖游船上召開(kāi)，毛澤東等十三位代表聚集在一起，懷揣著(zhù)改造中國的共同目標。會(huì )議結束后，他們各自分散到各地，為中國的革命事業(yè)奮斗。周恩來(lái)、蔡和森、向警予、瞿秋白等人相繼成為黨的領(lǐng)導骨干。毛澤東作為早期中國共產(chǎn)黨人的主要代表，經(jīng)歷了數十年的艱辛和曲折，前仆后繼，最終在1949年10月1日，他們登上了北京天安門(mén)城樓，舉行了新中國的開(kāi)國大典。這部劇生動(dòng)地刻畫(huà)了早期中國共產(chǎn)黨人的形象，展示了中國共產(chǎn)黨百年奮斗史和紅色精神的譜系。他們的奮斗和犧牲為中國的發(fā)展和進(jìn)步做出了巨大的貢獻。該劇通過(guò)真實(shí)的歷史事件和人物，讓觀(guān)眾更好地了解了中國共產(chǎn)黨的歷史，也展現了他們對于中國的無(wú)私奉獻和不懈追求的精神。

“數風(fēng)流人物，還看今朝”。

由江蘇省廣播電視總臺創(chuàng )作推出的重大革命歷史題材電視劇《數風(fēng)流人物》將于6月15日在江蘇衛視首播。該劇劇名出自毛主席的詩(shī)詞《沁園春雪》，內容聚焦1919至1949年，從探索救亡圖存的青年志士們的振臂高呼，到中華人民共和國莊嚴宣告成立的三十年的中國革命史詩(shī)。該劇主創(chuàng )陣容強大，創(chuàng )作班底資深，非常值得期待。

主旋律的年輕化表達

《數風(fēng)流人物》最令人關(guān)注的，是該劇之于厚重歷史題材的年輕化表達。如今，影視作品的主流受眾愈發(fā)年輕，針對受眾類(lèi)型的轉變，主旋律作品的語(yǔ)態(tài)也在逐漸發(fā)生轉向，積極尋求更契合于當下年輕觀(guān)眾的觀(guān)影追劇傾向。

但對于《數風(fēng)流人物》而言，這并非是一種迎合，而是一種更符合歷史本源的返璞歸真，畢竟在劇中的主角們同樣是一群年輕人，開(kāi)辟了中國的新時(shí)代，他們不服輸不放棄的勇氣，他們敢為天下先的朝氣，正是我們每一代年輕人都不可或缺的寶貴品質(zhì)。如何才能讓主旋律作品更具藝術(shù)生命力，兼顧可看性與思想性于一體呢？在這個(gè)創(chuàng )作訴求之上，《數風(fēng)流人物》團隊做了大量的工作。

幕后創(chuàng )作精益求精

《數風(fēng)流人物》劇本從2018年就開(kāi)始創(chuàng )作，歷時(shí)三年多的時(shí)間進(jìn)行修改打磨，最終成型。由于故事時(shí)間跨度廣、人物眾多，拍攝難度也遠大于一般的電視劇，劇組準備的演員服裝加起來(lái)就有12000多套。全劇有650多個(gè)大場(chǎng)景和2000多個(gè)小場(chǎng)景，置景量相當于常規電視劇的三倍，可謂是主旋律中的大片。

本劇有名有姓有臺詞的人物就超過(guò)400位，特約演員和群演超過(guò)3萬(wàn)人次，同時(shí)匯集了侯京建、李乃文、菅紉姿、孫堅、張洪睿、何建澤、張粟、戰菁一、丁勇岱、趙子琪、吳玉芳、霍青、譚凱等一批實(shí)力演員。對于觀(guān)眾而言，能講好故事，又是全明星陣容，又是堪比院線(xiàn)大片的“大體量”創(chuàng )作，《數風(fēng)流人物》未播就已經(jīng)引發(fā)了無(wú)數的關(guān)注與熱議，因而也易受到年輕受眾的追捧。

藝術(shù)表達的創(chuàng )新與突破

和以往同類(lèi)型題材作品不同，《數風(fēng)流人物》沒(méi)有把表現重點(diǎn)放置于戰爭場(chǎng)面上，而是緊扣劇名中的“數”和“人物”，來(lái)更多聚焦于“人”和“人的故事”。該劇“以毛澤東的成長(cháng)軌跡和思想發(fā)展為脈絡(luò )，不斷帶出從中國共產(chǎn)黨成立到新中國成立前各個(gè)時(shí)期的代表性人物”。

本劇主演侯京健已在不同的影視作品中先后12次扮演毛澤東，他說(shuō)自己始終在與這一人物角色共同成長(cháng)，也在不斷尋求新的突破。此次在《數風(fēng)流人物》中所塑造的毛澤東“并非是一個(gè)彼岸的偉人，而是此岸的親人”。而這，不過(guò)是主創(chuàng )對角色理解上的一個(gè)小細節，而從這樣的角色理解到角色塑造，再到作品呈現，可以說(shuō)極大的縮小了觀(guān)眾和偉人形象之間的距離感，角色更能走進(jìn)觀(guān)眾心中。

精神內核的情感共鳴

視聽(tīng)層面的吸引，體現的是一部作品的外在品質(zhì)，對于一部主旋律作品而言，能否與觀(guān)眾共情，能否引發(fā)他們在情感上的共鳴，才是重中之重。如今看《數風(fēng)流人物》這部作品，不僅在題材與劇情層面，有諸多的突破，而且更多是以青年的視角來(lái)提煉精神內核。

比如，在全劇開(kāi)篇所講述的中共一大的劇情中，無(wú)論是上海石庫門(mén)的房子里，還是后來(lái)轉移到嘉興南湖的紅船之上，十三名黨的開(kāi)創(chuàng )者與奠基人，他們立下了怎樣的理想與抱負？他們又付諸了怎樣的奮斗與犧牲？這些都是值得我們一直學(xué)習和思考的，如何保持年輕人在任何時(shí)代的前瞻性與思考能力，正是《數風(fēng)流人物》中“還看今朝”的辯證式關(guān)系。

圍繞“主旋律”作品，如何創(chuàng )作出一部既能還原歷史，又有新時(shí)代新氣象的主旋律作品，卻是需要來(lái)自各個(gè)層面的共同努力。

由此，拍攝一部“年輕態(tài)”的主旋律作品，講述革命前輩們的“年輕態(tài)”故事，以此吸引到當下年輕觀(guān)眾們想看愛(ài)看，看過(guò)之后還能引發(fā)諸多的思考與啟迪，顯得尤為可貴。以江蘇衛視《數風(fēng)流人物》來(lái)看，這本身就是文藝作品與受眾之間的一次雙向奔赴。