這篇影評可能有劇透

先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)：

1.算命部分全劇最佳，唱做都不錯。雖然改了部分唱詞，不過(guò)基本還是尹先生的老腔，總體自然不做作。沒(méi)有現在尹派小生中存在的脂粉氣和娘，這一點(diǎn)也很棒。

2.第一次林老師的唱。他演的張堂，唱得好聽(tīng)，演技也在線(xiàn)。

再說(shuō)值得改進(jìn)之處：1.服裝有待完善。服裝上，色彩過(guò)于鮮艷。加上電影鏡頭比較近，這樣艷麗的顏色就會(huì )顯得很廉價(jià)和出戲。建議降低色彩飽和度，可參考上越《追魚(yú)》、小百花《五女拜壽》等老派服裝設計。真的永遠可以相信大師們的審美。

2.道具布景要為劇情服務(wù)，不要為電影而電影。比如楊媽媽堪比民宿的別墅。這樣豪華的小草房，反而讓人出戲。再如王蘭英一邊喊著(zhù)“無(wú)有銀錢(qián)來(lái)算命”，一邊卻是精致繡花的燈籠、如寺廟道場(chǎng)一般的蠟燭、家具裝修的水晶簾……又如文秀得中再訪(fǎng)海寧時(shí)，跟隨的書(shū)童竟然兩手空空。即便沒(méi)有《梁?！匪木诺膿?，好歹讓她背個(gè)包裹吧？

3.部分新改情節不合理，反而增加了情節漏洞。比如《何文秀》原劇應在獄中，現在改為押解途中夫妻分別。第一、海寧到杭州路途遙遠，王蘭英如何找到此地？第二、何文秀被押解官放走，荒山野嶺他如何找王察尸體替換？這些在獄中都能說(shuō)通，在途中反而成硬傷了。再如何文秀中舉后，向親人王蘭英隱瞞身份，反而先找了旅店小二，讓其配合。親小二而瞞蘭英，加之旅店人多嘴雜，這一點(diǎn)極不合理。

4.演員表演不夠有層次。比如文秀得中后回到海寧。此時(shí)演員表情，幾乎全程都是微笑臉。重回故土固然開(kāi)心，但此刻蘭英已多年未見(jiàn)，生死不明。因為正確的情緒應該是高興中帶著(zhù)焦灼、擔憂(yōu)。再如何文秀在楊家門(mén)口叫算命一折，聲聲叫算命，里面卻無(wú)人應答。這段的表演應該是一層一層推進(jìn)。困惑、焦急、繼而想起楊家貧困后理解……這些都沒(méi)有演出來(lái)。算命片段，80年代尹老有搶救性補拍視頻留存，老先生當年如何通過(guò)眼神、表情、細微動(dòng)作塑造何文秀的，后輩還需好好學(xué)習和琢磨。

用電影表現越劇，并非是新的藝術(shù)形式了。如何做到戲曲和電影更好的結合。保留戲曲程式，還是舍棄傳統而變成普通表演？妝容、表情是保留舞臺夸張，還是根據鏡頭遠近微調？繼續沿用女小生，還是男女合演相結合？這些都要考慮。這是一次很好的探索，還是希望能將更多更好的越劇作品搬上銀幕吧。（雖然心底還是覺(jué)得越劇更適合舞臺）