這篇影評可能有劇透

（本文首發(fā)于 陀螺電影 公眾號）

2021年7月16日的深夜，戛納，德彪西廳。

在結束了所有的主競賽電影的放映之后，我們看到了最后面世的這部戛納首映單元的神秘新片——阿根廷導演加斯帕·諾的新片《旋渦》。

同一天，導演在自己的Instagram上貼出了一張令人震驚的照片：他躺在病床上，佩戴著(zhù)呼吸機。下面的配文是：腦出血 – 第11天，生活變得好了些。

就當全世界都在為這位導演祈福祝禱的時(shí)候，導演卻悄悄現身在首映場(chǎng)，讓所有觀(guān)眾都無(wú)比驚喜——原來(lái)，這個(gè)貼文是他的一個(gè)小小的“惡作劇”。世界各地的影迷無(wú)不松了一口氣。

但這并不是什么拙劣的作秀，Ins上的照片是真實(shí)的，只不過(guò)，它是在一年半前拍攝的。

加斯帕·諾的2020年頗有“死里逃生”的意味。在疫情席卷全世界之前，他從一次突發(fā)而致命的腦出血中被搶救了回來(lái)。

而萬(wàn)幸的是，康復后，他的大腦沒(méi)有受到任何的實(shí)質(zhì)性損傷，但他仍被醫生建議需要花大量的時(shí)間來(lái)休息靜養。

出院兩個(gè)月后，疫情讓全世界陷入了停滯狀態(tài)中。生命和生活的兩重無(wú)常，讓這位曾經(jīng)以張狂、大膽而激進(jìn)的影像風(fēng)格著(zhù)稱(chēng)的導演界“壞小子”，一時(shí)間變得脆弱、柔軟又謹慎。

他戒了煙，飯菜里也不再放鹽。六個(gè)月的時(shí)間里，他安安靜靜地在家里看了大量的溝口健二的電影。

“我本來(lái)是會(huì )從這個(gè)世界上消失的，而突然間，我有了第二次機會(huì )。生活中的許多事看起來(lái)不那么重要了”，導演在采訪(fǎng)中如是說(shuō)。

一種全新的生活方式讓加斯帕·諾開(kāi)始以全新的視角審視周遭，他深刻體悟了生命本質(zhì)上的脆弱。而這一切思緒，都在新作《旋渦》中有所體現。

看過(guò)電影的觀(guān)眾和媒體都有一個(gè)非常直觀(guān)的感受：比起他那些驚世駭俗、令人頭暈目眩的影像實(shí)驗，新作竟是如此溫和與“平易近人”。

《旋渦》不像他的前作《不可撤銷(xiāo)》《愛(ài)戀》和《遁入虛無(wú)》那樣，充滿(mǎn)了挑釁的感官沖擊和泛濫無(wú)節制的性、毒品和暴力元素，加斯帕這次追溯的是人類(lèi)原始的恐懼：衰老與衰老后的無(wú)能為力。

不可撤銷(xiāo) (2002)6.82002 / 法國 / 劇情 犯罪 驚悚 / 加斯帕·諾 / 莫妮卡·貝魯奇 文森特·卡索

在戛納電影節的開(kāi)幕式上，《旋渦》首次曝光了一段只有幾十秒鐘的片花。畫(huà)面上，一對年邁的夫妻坐在公寓的陽(yáng)臺上平靜而安詳地享受著(zhù)靜謐的一刻。這段畫(huà)面迅速激起了記者們巨大的好奇：它看起來(lái)和諧到詭異，甚至就像一部洪尚秀的電影。而越是看起來(lái)如此反常，越能讓我們期待，它還會(huì )是一個(gè)“殘酷物語(yǔ)”嗎？他要如何安置他那奇異的創(chuàng )造力？

事實(shí)上，《旋渦》依然殘酷，它描述了一對步入耄耋之年的夫妻如何對抗衰老和疾病的日常。弗朗索瓦茲·勒布倫所飾演的老婦患上了阿爾茲海默癥，她開(kāi)始逐漸忘記身邊的人和事，把家里搞得一團糟；達里奧·阿基多所扮演的老翁，也飽受心臟病之苦，他被意識混亂的妻子折磨得身心俱疲。夫妻幾十載，兩個(gè)人相互依偎和扶持，面對人生的最終章……

故事層面上，《旋渦》令人想起哈內克摘得金棕櫚的大作《愛(ài)》：同樣是老年題材，同樣是妻子罹患重病，同樣的聚焦家庭內部的風(fēng)暴，結局也是一樣的哀婉。

愛(ài) (2012)8.62012 / 法國 德國 奧地利 / 劇情 愛(ài)情 / 邁克爾·哈內克 / 讓-路易·特蘭蒂尼昂 ?，旀ぁ愅?/p>

但在形式上，加斯帕·諾卻依然有驚人之筆：《旋渦》從頭到尾都是以?xún)煞制恋男问匠尸F的。

整個(gè)電影只有序幕部分的畫(huà)面是完整的。從某一場(chǎng)夫妻倆早上起床的戲開(kāi)始，電影悄然間將畫(huà)面劈成了左右兩個(gè)部分。緊接著(zhù)是一大段長(cháng)鏡頭，我們看到了夫妻倆早上的日常，右邊是妻子起床、穿衣、上廁所、泡咖啡……左邊的丈夫依然在沉睡。同一個(gè)時(shí)間內，兩架攝影機齊頭并進(jìn)地跟拍兩個(gè)人物，而坐在銀幕前的觀(guān)眾仿佛在看監控畫(huà)面一樣，把他們生活的細節盡收眼底。

而在某些時(shí)刻，電影的兩半畫(huà)面又回奇妙地整合在同一個(gè)場(chǎng)景內，因此我們得以在同一時(shí)刻看到不同機位所捕捉到的畫(huà)面。

在幾場(chǎng)餐桌戲和對話(huà)戲中，演員們都如舞臺劇一般被安置在攝像機的正對面，而即使在同一個(gè)平面內，導演依然固執地將兩臺攝影機并列擺放、并稍許錯開(kāi)一定的角度，用二分屏的形式來(lái)呈現這個(gè)場(chǎng)景。我們因此有了神奇的觀(guān)感，一幅畫(huà)面就像碎裂的鏡子那樣分成左右兩半，而它們卻不能完全吻合，中間總有一些重疊、錯位或缺失的部分。

臨近結尾處，二分屏的畫(huà)面被導演玩出了更多的花樣。有時(shí)只有左半邊有畫(huà)面，有時(shí)又只有右半邊有畫(huà)面……但電影就一直保持著(zhù)這樣的分裂狀態(tài)，直到最后一刻。

如果說(shuō)《永恒之光》中的分屏是加斯帕·諾為了刻意營(yíng)造視覺(jué)沖擊而使用的“奇技淫巧”的話(huà)，那么《旋渦》中長(cháng)達兩個(gè)多小時(shí)的二分屏則更能與文本統一，它的“分裂”有更實(shí)際的意義。

永恒之光 (2019)7.22019 / 法國 / 劇情 驚悚 / 加斯帕·諾 / 夏洛特·甘斯布 碧翠斯·黛爾

一方面，這種分裂的畫(huà)面讓我們直觀(guān)感受到了漫長(cháng)的婚姻生活里的真實(shí)狀態(tài)。當愛(ài)情的激情褪去，相戀變成了相濡以沫，婚姻最終不過(guò)是一段親情，兩人平行生活在同一個(gè)空間內，偶有交集，更多的時(shí)候是彼此獨立。

電影中有太多的時(shí)刻給我們這樣的感覺(jué)。畫(huà)面分割了人物之間關(guān)系，左右兩邊雖在同一個(gè)屋檐下，卻像是生活在兩個(gè)世界。一邊一人，我們看得到他們的行蹤，卻無(wú)法在這兩人間搭起更密切的情感聯(lián)結。

所以在電影的最后，當其中一人先行離世后，一半的畫(huà)面就直接消失。加斯帕從影像上直接印證了這種解讀，即左右兩邊的畫(huà)面就代表了夫妻里的兩個(gè)人：它們被并列放在一起，湊出了生活中柴米油鹽的全景；它們又各自獨立，再不能有交織和融合的那一天。

另一方面，裂解的畫(huà)面也可以看作是疾病的隱喻。阿爾茲海默癥會(huì )造成大腦的器質(zhì)性病變，其中一點(diǎn)就是腦室的嚴重擴大。左右二分的畫(huà)面也在這個(gè)層面上暗合了大腦左右半球的間隙逐漸變大的這一病理事實(shí)。

電影中，一些插入的來(lái)自電視中的畫(huà)外音也驗證了這一層的解讀。加斯帕用這樣極端的方式，希望我們能直觀(guān)體會(huì )這種病態(tài)的精神狀態(tài)：當我們的左眼和右眼看到的畫(huà)面是無(wú)法匹配和統一在一起的，我們又該如何去理解病人眼中的世界？

影片的形式和文本上達成了如此高度的統一，《銀幕》雜志評論稱(chēng)，這樣的二分屏畫(huà)面，是導演加斯帕·諾和攝影師Beno?t Debie“共同完成的非凡創(chuàng )舉”（an extraordinary feat）。

而比這些更重要的是，我們能從《旋渦》中感到加斯帕·諾在本片中傾注的拳拳深情，因為這同時(shí)是一部非常私人的、絮語(yǔ)般的作品。

加斯帕·諾的母親和外婆都是阿爾茲海默癥患者。他的母親照顧了病中的外婆，而他又照顧了病中的母親，直到她離世。照顧病母的經(jīng)歷給了他太多的生活的感悟。

在《旋渦》中，老夫妻唯一的兒子是一位失業(yè)的電影制片人，他掙扎于自己的毒品問(wèn)題的同時(shí)，又要照顧年幼的兒子和頑疾纏身的父母，電影中也花了大量的篇幅描繪了兒子的無(wú)力。這個(gè)角色很明顯是導演自身的投射，反映著(zhù)他曾經(jīng)的愛(ài)與焦慮、得失和擔憂(yōu)。

在蘇珊·桑塔格寫(xiě)就《疾病的隱喻》43年之后，我們仍未能迎來(lái)一個(gè)可以完全拋開(kāi)道德和倫理評價(jià)來(lái)看待疾病的社會(huì )。加斯帕·諾希望借這部影片，重談家庭成員患精神疾病后的羞恥感：“人們常常認為這是一個(gè)需要自己來(lái)背負的十字架，不愿向他人透漏這些消息……而事實(shí)是，當你講述這些故事時(shí)，它是一種宣泄?！?/p>

疾病的隱喻8.4【美]】蘇珊·桑塔格 Susan Sontag / 2014 / 上海譯文出版社

他說(shuō)，我要把這部電影獻給所有在失去本心（heart）之前失去了思考能力（mind）的人。