《伯格曼島》是一部關(guān)于兩位美國電影制作人克里斯和托尼在法羅島探險的故事。他們來(lái)到這個(gè)神秘的地方，希望在伯格曼曾經(jīng)居住和拍攝他的作品的地方尋找靈感。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，克里斯對這個(gè)島嶼產(chǎn)生了濃厚的興趣，開(kāi)始沉迷于島上的美景和神秘氛圍。她開(kāi)始回憶起自己的初戀，而現實(shí)和虛構之間的界限也變得模糊起來(lái)。這導致了克里斯和托尼之間的關(guān)系逐漸疏遠?？死锼瓜萑肓藢u嶼的迷戀中，開(kāi)始懷疑自己是否能夠回到現實(shí)世界。托尼試圖拉回她的注意力，但兩人之間的距離越來(lái)越遠。他們陷入了一個(gè)迷失在時(shí)間和空間中的境地，不知道如何找到回家的路?！恫衤鼚u》探討了現實(shí)和幻想之間微妙的關(guān)系，通過(guò)展現克里斯和托尼之間的分離和困惑。這部電影向伯格曼致敬，同時(shí)也讓觀(guān)眾思考人類(lèi)內心的復雜和迷茫。它是一部充滿(mǎn)懸疑和哲理的電影，帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)奇幻和挑戰的世界。觀(guān)眾將在電影中體驗到情感的起伏和思緒的迷茫，同時(shí)也將被美麗的畫(huà)面所震撼?！恫衤鼚u》是一部不容錯過(guò)的電影，給觀(guān)眾帶來(lái)獨特的觀(guān)影體驗。

隨著(zhù)北美頒獎季的到來(lái)，今年戛納電影節的獲獎作品便開(kāi)始陸續出爐。而無(wú)論是以女性視角對抗父權社會(huì )的《鈦》，還是挑戰宗教倫理道德底線(xiàn)的《圣母》，或者戲劇張力十足的《安妮特》，其實(shí)都有著(zhù)深入社會(huì )沉疴痼疾的沉重底色。

但在這當中，我們不該忽視掉這樣一股清流。它有著(zhù)遺世獨立、自成一派的私電影特質(zhì)，同樣是今年戛納主競賽作品。我們要說(shuō)的，便是米婭·漢森-洛夫導演的新作《伯格曼島》。

而基于影片《伯格曼島》很大程度上的私人性，在真正進(jìn)入到這部電影之前，我們或許可以先整體了解一下米婭·漢森-洛夫導演的經(jīng)歷。

米婭·漢森-洛夫出生于1981年，擁有哲學(xué)碩士學(xué)位，她的父母也都是哲學(xué)教師。從她2016年提名柏林電影節主競賽的《將來(lái)的事》中，就能看出其深受父母影響。該片中，于佩爾飾演的哲學(xué)教師，就曾寫(xiě)過(guò)一篇帶有淡淡哲思的生活隨筆。

十八歲那年，米婭·漢森-洛夫曾被法國著(zhù)名導演奧利維耶·阿薩亞斯看中，出演了電影《我的愛(ài)情遺忘在秋天》以及《情感的宿命》。這兩部作品中，她都展現出格外令人贊嘆的出色演技；這也為她后來(lái)跨入導演行業(yè)奠定了藝術(shù)上的基礎。

隨后的2009年，她便與阿薩亞斯步入婚姻生活。但其實(shí)根據Imdb上的信息來(lái)看，米婭曾在The Final Cut的采訪(fǎng)中說(shuō)，自己從未與阿薩亞斯結過(guò)婚，兩人自2016年便已經(jīng)分開(kāi)。

如果說(shuō)，拍于2016年的《將來(lái)的事》是米婭對家中父母的回憶與追尋；那么今年的這部《伯格曼島》，則是米婭對自己當年與阿薩亞斯之間情感關(guān)系的細致剖析。

相比《鈦》《圣母》或者《安妮特》那樣戲劇張力非常明顯的電影，《伯格曼島》展現的則是細水長(cháng)流的情感漣漪。如果你愿意靜下心慢慢體味，就會(huì )發(fā)現這是一部特別真摯的作品。

影片講述一對美國導演兼編劇夫婦，通過(guò)搭機、乘船來(lái)到伯格曼故居——瑞典法羅島，并試圖在這座島嶼上進(jìn)行創(chuàng )作。

我們不難看出，影片中的角色設定顯然就是米婭與阿薩亞斯的現實(shí)寫(xiě)照。兩人同樣都是導演兼編劇，也同樣都熱愛(ài)伯格曼的電影。早年間，米婭曾在法國《電影手冊》擔任編輯，而阿薩亞斯也曾一度是《電影手冊》的影評主筆，兩人素來(lái)有著(zhù)如覓知音般的趣味相投。

影片《伯格曼島》就如同候麥導演的很多作品一樣，整個(gè)故事都發(fā)生在風(fēng)景宜人、舒適悠閑的美好場(chǎng)景中。但正如女主角克麗絲對男主角托尼所說(shuō)的，“你不覺(jué)得這有點(diǎn)太好了嗎？”由此可見(jiàn)，故事的背后肯定不像我們所看到的那么風(fēng)平浪靜。

多層次的戲中戲結構

戲中戲結構，是很多導演都會(huì )嘗試的電影技法。在今年面世的電影中，比如同樣入圍戛納主競賽的濱口龍介導演的《駕駛我的車(chē)》、前不久剛上映的婁燁導演的《蘭心大劇院》等，便都是非常出色的戲中戲結構。

很快地，克麗絲與托尼兩人便都各自在房間開(kāi)始寫(xiě)作，創(chuàng )作自己的故事。男主角托尼似乎進(jìn)行得很順利，很快便完成了大致的劇本；但克麗絲卻一直都斷斷續續，仿佛有種無(wú)形的力量在攔住她完成這個(gè)作品。她說(shuō)，“似乎總有什么在拖住我?！?/p>

克麗絲想要的答案，便潛移默化地藏在電影中給予了互文解答當中。男主角托尼說(shuō)，他所創(chuàng )作的故事是關(guān)于一種不可見(jiàn)的東西，在情侶之間流動(dòng)。這似乎就是糾纏著(zhù)兩個(gè)人的真正的問(wèn)題所在，也可能是現實(shí)中阿薩亞斯和米婭之間出現的問(wèn)題。

由此可見(jiàn)，米婭·漢森-洛夫拍攝《伯格曼島》的目的，就是在對這個(gè)“流動(dòng)且不可見(jiàn)”的東西進(jìn)行探討和挖掘。但想要講述這樣的故事，肯定不能用過(guò)于直接裸露的方式說(shuō)出來(lái)，而是通過(guò)細水長(cháng)流的生活狀態(tài)，以及重復瑣碎的日常行為，來(lái)表現人物的情緒與情感。

而我們也不難從這個(gè)故事中看出角色原型的“陰影”：在業(yè)界頗有威望、電影作品一直備受贊譽(yù)的阿薩耶斯，以及在法國以獨立風(fēng)格著(zhù)稱(chēng)的米婭·漢森-洛夫。

私電影與迷影元素

某種程度上而言，影片《伯格曼島》無(wú)疑是一部私電影。米婭在影片中充分表現了男女主角的影迷身份。首先，他們拜訪(fǎng)的島嶼便是“伯格曼島”，還參觀(guān)了伯格曼的私人影院，以及曾經(jīng)拍攝《婚姻故事》的房間，等等。其次，兩人之間會(huì )經(jīng)常彼此探討伯格曼的電影，各自表達自己的觀(guān)點(diǎn)和見(jiàn)解，當然難免也會(huì )有各種糾紛。

自從在伯格曼的私人影院里觀(guān)看了《呼喊與細語(yǔ)》后，兩人似乎出現了意見(jiàn)分歧?？他惤z覺(jué)得伯格曼本人明明生活在一個(gè)祥和美麗的島嶼，為何還會(huì )拍出與現實(shí)天差地別的電影，并且影片中的角色都如此糟糕呢？為什么他從不顯露出一絲溫柔和光明？而托尼卻覺(jué)得，伯格曼對展現光明沒(méi)有興趣，他注定是黑暗的，并且想探索這一點(diǎn)。

縱觀(guān)影片《伯格曼島》本身的故事和創(chuàng )作方式，或許跟伯格曼電影沒(méi)有什么直接的聯(lián)系，但涌動(dòng)在其中的迷影元素絕對能讓影迷們大呼過(guò)癮。比如對伯格曼經(jīng)典《猶在鏡中》《假面》等取景地的游覽，對伯格曼有九個(gè)孩子以及他與歷任妻子私生活的討論，以及瑞典人對伯格曼生前“拒絕兵役”“沒(méi)有禮貌”等現實(shí)日常的吐槽。

趁托尼出行時(shí)，克麗絲無(wú)意間發(fā)現托尼已經(jīng)完成了一個(gè)內容情色、尺度很大的劇本，但卻從未跟自己談起。兩人之間原有的裂縫，便在這樣的溝通疏離中慢慢放大。盡管克麗絲始終裝作若無(wú)其事，但那種微妙的情緒卻一直環(huán)繞在她身上，如陰影般困擾著(zhù)她。

因此，就有了克麗絲甩下托尼、徑自加入“伯格曼之旅”旅行團的段落。在這過(guò)程中，克麗絲還遇見(jiàn)一位年輕男子，兩人便由此展開(kāi)一段愉悅的邂逅。而正是因為這名男子的出現，讓克麗絲對自己與愛(ài)人的關(guān)系進(jìn)行了自省與深思。

經(jīng)歷過(guò)這場(chǎng)伯格曼之旅后，米婭便慢慢地產(chǎn)生了創(chuàng )作靈感，潛心寫(xiě)完了劇本的基本提綱，并把這個(gè)故事講給托尼聽(tīng)。

由此，我們的故事便進(jìn)入到了第四層的戲中戲嵌套：阿薩亞斯與米婭——克麗絲與托尼前往法羅島——伯格曼的家庭——克麗絲劇本中的人物。

克麗絲的劇本是一個(gè)看似有點(diǎn)狗血的故事，講述的是一對情侶在分手后，又在一個(gè)共同朋友的婚禮上再次遇見(jiàn)。整個(gè)過(guò)程中，他們互相吃醋，但又努力挽回彼此之間的關(guān)系，試圖讓愛(ài)情死灰復燃?？梢哉f(shuō)，這個(gè)故事充滿(mǎn)了導演米婭本人極其豐富的女性視角，讓人倍感真摯。

最讓我印象至深的，是故事中的女主角在酒吧里恣意跳舞的那個(gè)橋段，仿佛再次讓我們看到了米婭導演在《將來(lái)的事》中對自由的追尋與體驗。

人生如戲，戲如人生

影片《伯格曼島》的后半段，我們或許可以用“人生如戲，戲如人生”來(lái)描繪。電影中的人物與戲中戲里的人物被巧妙地融匯在一起，現實(shí)世界與克麗絲劇本中的世界彼此交織。

導演甚至還讓兩個(gè)時(shí)空中的人物（女導演克麗絲、劇本中的男女主角）同時(shí)圍坐在一張桌子前談話(huà)。

在我看來(lái)，克麗絲與劇本中的男主之間的對話(huà)仿佛有一種時(shí)空跨越感，十分有意思?？他惤z對她筆下的男主所說(shuō)的話(huà)，似乎都是希望令這段關(guān)系有重合的可能。

但與此同時(shí)，其實(shí)克麗絲自己也沒(méi)有想好，她該如何來(lái)結束這個(gè)故事。于是，她便同自己筆下的人物共同體驗生活，也跟銀幕前的觀(guān)眾一起尋找合適的時(shí)間來(lái)落幕。

相比米婭·漢森-洛夫前作而言，我認為影片《伯格曼島》在電影技法上顯然更為成熟。但跟前作一脈相承的是，這部新作的敘事核心，依然是米婭導演對她過(guò)往生活經(jīng)歷的一次片段式的回憶描摹，繼而在創(chuàng )作中尋找她想要答案。

在我心目中，影片對情感關(guān)系上的探討非常難能可貴，盡管沒(méi)能在戛納斬獲大獎，但時(shí)間注定無(wú)法掩蓋它的獨特魅力。

作者| Christian；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處