這篇劇評可能有劇透

當編劇只寫(xiě)情節，不寫(xiě)人物，劇就散了。

與這部劇類(lèi)似題材的有很多，《the killing》《東城夢(mèng)魘》《無(wú)所作為》《大小謊言》，開(kāi)篇死了人，誰(shuí)是兇手？之所以和傳統的推理劇情不同，重點(diǎn)不是在推理上，而是講述一起謀殺案，攪亂了原本看似平靜卻早已暗流涌動(dòng)的人際關(guān)系網(wǎng)。

《回來(lái)的女兒》當然不是一無(wú)是處，她遠比那些粗制濫造的真爛劇要精良用心的多，但，她是業(yè)內頭部劇，她的比較對象就是國外的同類(lèi)型頭部劇。

任何劇或電影，第一責任人一定是導演，這部劇最大的問(wèn)題就是沒(méi)有過(guò)程，所有關(guān)鍵情節都是直奔結果。一部好劇，首先用人物打地基，好劇本就是應該寫(xiě)人物關(guān)系，而不是編情節，這部劇為了制造突兀，制造所謂反轉，把人物邏輯拋到一邊，就是最大的敗筆。

張子楓第一次到小秀主顧的家里，翻窗、開(kāi)冰箱、吃餃子，翻看尋人啟事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家嗎？導演把張子楓這個(gè)人物拍成了一個(gè)美國孩子，這個(gè)行為不是這個(gè)人物該有的，咱們再摳細節的說(shuō)，看人物衣著(zhù)像是深秋，九十年代這個(gè)季節家里一般把食物放在廚房臺面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是習慣。里面人說(shuō)著(zhù)重慶話(huà)，我姑且當作是西南某市，就算你從冰箱里拿出來(lái)，也不會(huì )是餃子。

第一集過(guò)早的交代張子楓是冒充的，這本身失去了懸念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也會(huì )先把底牌亮給觀(guān)眾，再讓觀(guān)眾提心吊膽，但顯然導演沒(méi)講好，如果第一集的結尾是張子楓在鏡子前畫(huà)那顆痣，觀(guān)眾恍然大悟，原來(lái)她是冒充的，反而能達到懸疑的效果。

再者，我想問(wèn)問(wèn)導演，為什么同意張子楓佝僂著(zhù)背，臺詞不清不楚，唯唯諾諾的詮釋這個(gè)角色？如果只是因為她知道自己是冒充的，于是用這樣的肢體來(lái)詮釋做賊心虛，那反而想簡(jiǎn)單了，越是知道自己是冒充的，她越應該掩飾，越應該故作淡定。

李文卓的智商究竟是幾歲？你不能讓一個(gè)演員直奔傻子去演，傻子也有自己的邏輯，更重要的是，傻子的情感是最直接最真摯的。導演應該讓演員去演李文卓的執著(zhù)、執拗、對妹妹的保護，對家人的保護。比如王硯輝教女兒騎自行車(chē)這場(chǎng)戲，就應該讓王硯輝跟在車(chē)邊扶著(zhù)女兒后背跑，李文卓一直扶著(zhù)車(chē)后座跑，爹跑不動(dòng)了說(shuō)，爸爸放手了，但李文卓一路跟著(zhù)跑，不肯松開(kāi)自行車(chē)后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不動(dòng)了，眼看妹妹要摔車(chē)，他自己墊在下面當肉墊。李文卓在前幾集應該看似是最嚇人、最弱智，卻是最?lèi)?ài)妹妹，情感最真摯的哥哥。你現在這場(chǎng)戲，讓李文卓在旁邊騎著(zhù)自行車(chē)，毫無(wú)用處，好好的一個(gè)角色當成工具人用，徹底寫(xiě)廢了。包括李文卓頭一晚上抱著(zhù)被子進(jìn)房間睡在地板上的戲，張子楓應該愣愣的看著(zhù)天花板出神，一轉頭李文卓睡在地板上，抬著(zhù)頭看著(zhù)她，把她嚇一跳，她腦子里想著(zhù)小秀的事，根本不知道李文卓什么時(shí)候進(jìn)來(lái)的，現在把李文卓進(jìn)屋的行為拍一遍，太無(wú)趣了這導演。。。。

王硯輝挺好的一個(gè)演員，這部劇里的角色寫(xiě)的太失敗了，完全看不清這個(gè)人的行為目的，觀(guān)眾時(shí)常被他的行為感到困惑。王硯輝不可能知道那份親子鑒定是假的，在派出所當梅婷拿出那份鑒定的時(shí)候，王硯輝的表演是驚訝，她沒(méi)想到張子楓居然真的是自己的親閨女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十幾年的閨女去精神病院電擊？？？李承天絕不是一個(gè)自私的人，自私的人當不了接盤(pán)俠，自私的人不會(huì )找女兒十幾年。那你給我解釋解釋?zhuān)盁o(wú)論如何不肯把廠(chǎng)房拿去做錄像廳，但為了能有輛車(chē)去接老婆孩子就同意了？后面車(chē)也不用了，就用這么一次，那不就是為了錄像帶的情節，生編的這么個(gè)不符合人物的情節嗎？你哪怕先去借車(chē)，哪怕自己掏錢(qián)都不會(huì )出租廠(chǎng)房，只有被對方逼的沒(méi)轍了，才會(huì )走那一步，但導演就是直奔結果。

那我們再來(lái)說(shuō)錄像帶，天了嚕了，你王重江腦子抽了嗎？把小秀選秀和梅婷攤牌的影像都錄在一個(gè)帶子里？再者說(shuō)，梅婷攤牌那么重要的帶子，你王重江如果穿著(zhù)內褲出現在畫(huà)面里，是不是應該關(guān)了重錄？想什么呢都？是為了最后錄像帶公之于眾的時(shí)候畫(huà)面刺激點(diǎn)嗎？還有你王重江那個(gè)醫院還是診所還是公司還是炮房，那是公廁啊誰(shuí)都能來(lái)去自如？所有重要的情節推進(jìn)都靠別人推門(mén)而入？程威怎么拿到你的錄像帶的？而且程威被按在床上，錄像帶被拿走的情節真的懶得吐槽了，怎么就突然闖進(jìn)來(lái)了？咱能稍微嚴謹點(diǎn)嗎？能別為了劇情推進(jìn)就胡來(lái)嗎？后面程威直接會(huì )用聽(tīng)診器開(kāi)保險柜了，媽呀。。。。咱能別為了情節推進(jìn)，瞎給人物添技能嗎？你前面把精神病院拍的跟《美國恐怖故事》似的，然后里面的病人有鑰匙。。。來(lái)去自如，還我只能離開(kāi)一小時(shí)，這都什么兒戲的情節？

張子楓綁架李文卓那場(chǎng)戲拍的也是屎一樣，張子楓戴著(zhù)面具問(wèn)李文卓，你知道李文卓開(kāi)口應該說(shuō)什么嗎？就應該直呼：妹妹！這才導致一場(chǎng)綁架最后直接開(kāi)車(chē)把人擄走。?！，F在王硯輝還直接在李文卓屁股后面踢了一腳。。。太毀人物了，李承天絕不可能踢那一腳。

還有那突如其來(lái)的綠指甲情節。。。。。首先李承天把那么重要的物證，會(huì )直接讓自己把牢底坐穿的物證放在別人那就不合理，你特么揣兜里都比放在別人那安全！其次，他有一萬(wàn)種拿綠指甲警告梅婷的方法，絕不可能通過(guò)自己的女兒把魚(yú)餌遞給梅婷這么粗糙拙劣的方式，萬(wàn)一女兒不打開(kāi)看呢？而且，你怎么確定女兒知道綠指甲是小秀的？97年就一種顏色的指甲油？導演不能通過(guò)人物降智的方式來(lái)推進(jìn)情節，這都什么跟什么??？然后你取回魚(yú)餌的時(shí)候掏了二百塊，然后小賣(mài)部老板因為二百塊就非要看魚(yú)餌，你倆撕吧起來(lái)，這是什么兒戲的推進(jìn)??？所有情節的編排都是直奔結果。然后梅婷切自己指甲這個(gè)真的無(wú)力吐槽了，你當警察是傻的嗎？警察根本不需要看錄像帶發(fā)現小秀的指甲顏色，直接去居委會(huì )走一圈，廖主任平時(shí)有涂指甲的習慣嗎？一問(wèn)就露餡。而且警察只要稍微問(wèn)問(wèn)李文文看見(jiàn)指甲的經(jīng)過(guò)，釣魚(yú)時(shí)候看見(jiàn)的，放在魚(yú)餌里的，你廖穗芳就算切十個(gè)指甲都填不了這個(gè)坑。咱就不說(shuō)警察會(huì )不會(huì )去問(wèn)福利院了，別說(shuō)警察了，現實(shí)生活中，小學(xué)班主任就能把廖穗芳李承天兩口子問(wèn)個(gè)底掉。。。

槽點(diǎn)真的太多了。。。。都不用跟國外同類(lèi)型比，看看《隱秘角落》，再不地看看導演的前作《無(wú)證之罪》，都不會(huì )拍的如此經(jīng)不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情節都燒糊了，真的是無(wú)病呻吟，故弄玄虛。麻煩把人物做好，通過(guò)人物關(guān)系構建情節，別一味拍氛圍，算了，氛圍也沒(méi)你《無(wú)證之罪》拍的好。。

當編劇只寫(xiě)情節，不寫(xiě)人物，劇就散了。

與這部劇類(lèi)似題材的有很多，《the killing》《東城夢(mèng)魘》《無(wú)所作為》《大小謊言》，開(kāi)篇死了人，誰(shuí)是兇手？之所以和傳統的推理劇情不同，重點(diǎn)不是在推理上，而是講述一起謀殺案，攪亂了原本看似平靜卻早已暗流涌動(dòng)的人際關(guān)系網(wǎng)。

《回來(lái)的女兒》當然不是一無(wú)是處，她遠比那些粗制濫造的真爛劇要精良用心的多，但，她是業(yè)內頭部劇，她的比較對象就是國外的同類(lèi)型頭部劇。

任何劇或電影，第一責任人一定是導演，這部劇最大的問(wèn)題就是沒(méi)有過(guò)程，所有關(guān)鍵情節都是直奔結果。一部好劇，首先用人物打地基，好劇本就是應該寫(xiě)人物關(guān)系，而不是編情節，這部劇為了制造突兀，制造所謂反轉，把人物邏輯拋到一邊，就是最大的敗筆。

張子楓第一次到小秀主顧的家里，翻窗、開(kāi)冰箱、吃餃子，翻看尋人啟事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家嗎？導演把張子楓這個(gè)人物拍成了一個(gè)美國孩子，這個(gè)行為不是這個(gè)人物該有的，咱們再摳細節的說(shuō)，看人物衣著(zhù)像是深秋，九十年代這個(gè)季節家里一般把食物放在廚房臺面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是習慣。里面人說(shuō)著(zhù)重慶話(huà)，我姑且當作是西南某市，就算你從冰箱里拿出來(lái)，也不會(huì )是餃子。

第一集過(guò)早的交代張子楓是冒充的，這本身失去了懸念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也會(huì )先把底牌亮給觀(guān)眾，再讓觀(guān)眾提心吊膽，但顯然導演沒(méi)講好，如果第一集的結尾是張子楓在鏡子前畫(huà)那顆痣，觀(guān)眾恍然大悟，原來(lái)她是冒充的，反而能達到懸疑的效果。

再者，我想問(wèn)問(wèn)導演，為什么同意張子楓佝僂著(zhù)背，臺詞不清不楚，唯唯諾諾的詮釋這個(gè)角色？如果只是因為她知道自己是冒充的，于是用這樣的肢體來(lái)詮釋做賊心虛，那反而想簡(jiǎn)單了，越是知道自己是冒充的，她越應該掩飾，越應該故作淡定。

李文卓的智商究竟是幾歲？你不能讓一個(gè)演員直奔傻子去演，傻子也有自己的邏輯，更重要的是，傻子的情感是最直接最真摯的。導演應該讓演員去演李文卓的執著(zhù)、執拗、對妹妹的保護，對家人的保護。比如王硯輝教女兒騎自行車(chē)這場(chǎng)戲，就應該讓王硯輝跟在車(chē)邊扶著(zhù)女兒后背跑，李文卓一直扶著(zhù)車(chē)后座跑，爹跑不動(dòng)了說(shuō)，爸爸放手了，但李文卓一路跟著(zhù)跑，不肯松開(kāi)自行車(chē)后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不動(dòng)了，眼看妹妹要摔車(chē)，他自己墊在下面當肉墊。李文卓在前幾集應該看似是最嚇人、最弱智，卻是最?lèi)?ài)妹妹，情感最真摯的哥哥。你現在這場(chǎng)戲，讓李文卓在旁邊騎著(zhù)自行車(chē)，毫無(wú)用處，好好的一個(gè)角色當成工具人用，徹底寫(xiě)廢了。包括李文卓頭一晚上抱著(zhù)被子進(jìn)房間睡在地板上的戲，張子楓應該愣愣的看著(zhù)天花板出神，一轉頭李文卓睡在地板上，抬著(zhù)頭看著(zhù)她，把她嚇一跳，她腦子里想著(zhù)小秀的事，根本不知道李文卓什么時(shí)候進(jìn)來(lái)的，現在把李文卓進(jìn)屋的行為拍一遍，太無(wú)趣了這導演。。。。

王硯輝挺好的一個(gè)演員，這部劇里的角色寫(xiě)的太失敗了，完全看不清這個(gè)人的行為目的，觀(guān)眾時(shí)常被他的行為感到困惑。王硯輝不可能知道那份親子鑒定是假的，在派出所當梅婷拿出那份鑒定的時(shí)候，王硯輝的表演是驚訝，她沒(méi)想到張子楓居然真的是自己的親閨女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十幾年的閨女去精神病院電擊？？？李承天絕不是一個(gè)自私的人，自私的人當不了接盤(pán)俠，自私的人不會(huì )找女兒十幾年。那你給我解釋解釋?zhuān)盁o(wú)論如何不肯把廠(chǎng)房拿去做錄像廳，但為了能有輛車(chē)去接老婆孩子就同意了？后面車(chē)也不用了，就用這么一次，那不就是為了錄像帶的情節，生編的這么個(gè)不符合人物的情節嗎？你哪怕先去借車(chē)，哪怕自己掏錢(qián)都不會(huì )出租廠(chǎng)房，只有被對方逼的沒(méi)轍了，才會(huì )走那一步，但導演就是直奔結果。

那我們再來(lái)說(shuō)錄像帶，天了嚕了，你王重江腦子抽了嗎？把小秀選秀和梅婷攤牌的影像都錄在一個(gè)帶子里？再者說(shuō)，梅婷攤牌那么重要的帶子，你王重江如果穿著(zhù)內褲出現在畫(huà)面里，是不是應該關(guān)了重錄？想什么呢都？是為了最后錄像帶公之于眾的時(shí)候畫(huà)面刺激點(diǎn)嗎？還有你王重江那個(gè)醫院還是診所還是公司還是炮房，那是公廁啊誰(shuí)都能來(lái)去自如？所有重要的情節推進(jìn)都靠別人推門(mén)而入？程威怎么拿到你的錄像帶的？而且程威被按在床上，錄像帶被拿走的情節真的懶得吐槽了，怎么就突然闖進(jìn)來(lái)了？咱能稍微嚴謹點(diǎn)嗎？能別為了劇情推進(jìn)就胡來(lái)嗎？后面程威直接會(huì )用聽(tīng)診器開(kāi)保險柜了，媽呀。。。。咱能別為了情節推進(jìn)，瞎給人物添技能嗎？你前面把精神病院拍的跟《美國恐怖故事》似的，然后里面的病人有鑰匙。。。來(lái)去自如，還我只能離開(kāi)一小時(shí)，這都什么兒戲的情節？

張子楓綁架李文卓那場(chǎng)戲拍的也是屎一樣，張子楓戴著(zhù)面具問(wèn)李文卓，你知道李文卓開(kāi)口應該說(shuō)什么嗎？就應該直呼：妹妹！這才導致一場(chǎng)綁架最后直接開(kāi)車(chē)把人擄走。?！，F在王硯輝還直接在李文卓屁股后面踢了一腳。。。太毀人物了，李承天絕不可能踢那一腳。

還有那突如其來(lái)的綠指甲情節。。。。。首先李承天把那么重要的物證，會(huì )直接讓自己把牢底坐穿的物證放在別人那就不合理，你特么揣兜里都比放在別人那安全！其次，他有一萬(wàn)種拿綠指甲警告梅婷的方法，絕不可能通過(guò)自己的女兒把魚(yú)餌遞給梅婷這么粗糙拙劣的方式，萬(wàn)一女兒不打開(kāi)看呢？而且，你怎么確定女兒知道綠指甲是小秀的？97年就一種顏色的指甲油？導演不能通過(guò)人物降智的方式來(lái)推進(jìn)情節，這都什么跟什么??？然后你取回魚(yú)餌的時(shí)候掏了二百塊，然后小賣(mài)部老板因為二百塊就非要看魚(yú)餌，你倆撕吧起來(lái)，這是什么兒戲的推進(jìn)??？所有情節的編排都是直奔結果。然后梅婷切自己指甲這個(gè)真的無(wú)力吐槽了，你當警察是傻的嗎？警察根本不需要看錄像帶發(fā)現小秀的指甲顏色，直接去居委會(huì )走一圈，廖主任平時(shí)有涂指甲的習慣嗎？一問(wèn)就露餡。而且警察只要稍微問(wèn)問(wèn)李文文看見(jiàn)指甲的經(jīng)過(guò)，釣魚(yú)時(shí)候看見(jiàn)的，放在魚(yú)餌里的，你廖穗芳就算切十個(gè)指甲都填不了這個(gè)坑。咱就不說(shuō)警察會(huì )不會(huì )去問(wèn)福利院了，別說(shuō)警察了，現實(shí)生活中，小學(xué)班主任就能把廖穗芳李承天兩口子問(wèn)個(gè)底掉。。。

槽點(diǎn)真的太多了。。。。都不用跟國外同類(lèi)型比，看看《隱秘角落》，再不地看看導演的前作《無(wú)證之罪》，都不會(huì )拍的如此經(jīng)不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情節都燒糊了，真的是無(wú)病呻吟，故弄玄虛。麻煩把人物做好，通過(guò)人物關(guān)系構建情節，別一味拍氛圍，算了，氛圍也沒(méi)你《無(wú)證之罪》拍的好。。