《俗女養成記2》是一部充滿(mǎn)喜劇元素的電視劇，講述了陳嘉玲在經(jīng)歷了一系列挫折后，決定重新開(kāi)始她的事業(yè)的故事。她開(kāi)了一家名為“嘉玲的小店”的咖啡館，希望通過(guò)自己的努力，讓這個(gè)小店變成一個(gè)備受人們喜愛(ài)的地方。在經(jīng)營(yíng)過(guò)程中，陳嘉玲結識了一群獨特而有趣的人，他們成為了她生活中的重要存在。這些人各具特色，給劇集增添了許多歡樂(lè )和笑料。他們的互動(dòng)和故事情節將給觀(guān)眾帶來(lái)無(wú)盡的樂(lè )趣。與此同時(shí)，陳嘉玲也開(kāi)始重新審視自己的感情生活。盡管她與前夫離婚已經(jīng)多年，但她仍然對他心存感激和留戀。然而，她也發(fā)現自己對一個(gè)新的男人產(chǎn)生了好感，這讓她陷入了感情的糾結中。觀(guān)眾將在這個(gè)新的一季中見(jiàn)證陳嘉玲如何在事業(yè)和感情上追求自己的幸福。劇集中，陳嘉玲將面對各種挑戰和困難，但她會(huì )堅持自己的夢(mèng)想，勇敢地面對一切。她的成長(cháng)和變化將在劇集中得到展現，觀(guān)眾將看到一個(gè)普通女人如何在生活中不斷進(jìn)步和成長(cháng)?！端着B成記2》將繼續講述陳嘉玲的故事，以及她在事業(yè)和感情上的探索。這部電視劇不僅帶給觀(guān)眾歡樂(lè )和笑聲，更展現了一個(gè)女人在現實(shí)生活中的成長(cháng)和變化。無(wú)論是在事業(yè)上還是感情上，陳嘉玲都將迎接挑戰，堅持自己的信念，追求自己的幸福。觀(guān)眾將被這個(gè)普通女人的故事所打動(dòng)，感受到生活中的希望和勇氣。

《俗女養成記2》是一部喜劇電視劇，由謝盈萱等原班人馬回歸出演，同時(shí)天心也加盟飾演新角色。故事圍繞著(zhù)40歲的陳嘉玲展開(kāi)，她從天龍國回到了故鄉臺南，開(kāi)始了她人生的下半場(chǎng)。她的第一個(gè)目標是將買(mǎi)下的鬼屋變成一個(gè)溫馨的家。然而，一連串的意外接連發(fā)生，她摔傷了、被蜜蜂叮咬，甚至還不得不坐輪椅進(jìn)了醫院。在新的一季中，我們將看到陳嘉玲如何竭盡全力，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)她人生的另一段篇章。

在近幾年制作精良的高分臺劇中，有那么響當當的幾部，比如《我們與惡的距離》《想見(jiàn)你》，當然，還有《俗女養成記》。

近日《俗女養成記2》的回歸可算作真正的大事件，首集播出后豆瓣開(kāi)分9.6，足可見(jiàn)兩年之間，觀(guān)眾對這部臺劇相思成疾。說(shuō)到底，大家無(wú)非是想看潑辣瘋魔的「俗女」陳嘉玲，以及讓人又哭又笑的臺南往事。這一家人給觀(guān)眾帶來(lái)了生活的充實(shí)感，因為無(wú)論我們生活在世界的哪個(gè)角落，都有著(zhù)類(lèi)似的情感經(jīng)歷。

《俗女養成記》首先是一部關(guān)于女性年齡焦慮的影片，在第一季，陳嘉玲的故事從焦灼而缺乏重心的生活開(kāi)始。

她有工作，但工作無(wú)法給予她價(jià)值感；她在臺北有住處，卻是租來(lái)的；她衣著(zhù)光鮮，可一出場(chǎng)就為了找避孕棒而狂翻垃圾桶。

那時(shí)臨近40歲的陳嘉玲和男友關(guān)系穩定，結婚事宜更是被提上日程，最終卻因為對未來(lái)生活的失控預感而選擇臨陣脫逃，「幸福轉折」突變?yōu)橐粓?chǎng)莫大的中年危機。

失業(yè)、失戀、前男友迅速再婚……在這一季，前男友甚至有了孩子。而陳嘉玲從臺北回到臺南，開(kāi)始了松弛且「墮落」的生活，對于未來(lái)，她不再有強目的性的規劃。

事實(shí)上，此類(lèi)題材在各種影視劇中并不新鮮，多是借著(zhù)累積的挫敗感催生一次治愈之旅。日劇《凪的新生活》就是這么做的。通過(guò)環(huán)境的轉變，人與人之間的關(guān)系會(huì )發(fā)生微妙變化，并由此打造一塊滋養身心的自留地。

相較之下，《俗女養成記》的地基要更加夯實(shí)一些，因為除了「失敗」，它還有關(guān)于家庭的回憶。

你可以說(shuō)這部劇是對女性四十歲人生節點(diǎn)許多重大問(wèn)題的復盤(pán)，也可以說(shuō)它為推翻某些人生偽命題提供了空間，但或許，《俗女養成記》并不是陳嘉玲一個(gè)人的故事。

此外，決定此劇厚度和深度的關(guān)鍵一處，必定是兩條時(shí)間線(xiàn)的穿插。一個(gè)是現在進(jìn)行時(shí)的陳嘉玲，她仍然是在泥坑中找鞋的人；另一個(gè)是在臺南成長(cháng)起來(lái)的陳嘉玲，她一路闖關(guān)打怪獸，逐漸變成得分不高也不低的「不死選手」。當然，不同時(shí)期的陳嘉玲被不同的人環(huán)繞，也書(shū)寫(xiě)著(zhù)不同的故事。

當你拿這部臺劇和內地某些同樣著(zhù)重于女性年齡焦慮題材的爛劇相比，能看到兩個(gè)顯著(zhù)的區別。

首先，《俗女養成記》不會(huì )那么刻意地販賣(mài)焦慮。陳嘉玲也傷感也落寞，但這種情緒是成年人的基本特征，它沒(méi)有那么強烈的標簽性。

再者是陳嘉玲這個(gè)角色的核心矛盾，她不會(huì )被「嫁不出去，找不到男人」這些結果影響關(guān)鍵決定，也不受情緒驅使。這個(gè)人物所面臨的真正困境是無(wú)法在諸多選擇中找到立足點(diǎn)，終究要回扣到對自我的探索。

很多劇集更傾向于剖析人物多重身份之間的割裂，但《俗女養成記》卻抓住了陳嘉玲兩個(gè)身份之間的聯(lián)系：

臺北還是臺南？辭職還是繼續忍耐？結婚還是單身？

這里沒(méi)有二選一的正確答案，因為她永遠不安于當下的選擇。

事實(shí)上，個(gè)體人生的任何經(jīng)歷都在相互影響，沒(méi)有哪一部分能謀殺或腐蝕另一部分。而一個(gè)人能夠長(cháng)久處于泥濘之中，恰恰說(shuō)明她更有「不甘心」的能力，且不會(huì )以某種特定的方式委屈自己。

在第一季的臺南往事中，觀(guān)眾曾無(wú)數次在小小陳嘉玲身上看到了「反乖乖女」的特質(zhì)，這種性格源于雖不完美卻有愛(ài)的成長(cháng)環(huán)境，也讓發(fā)生在陳嘉玲身上的許多事得到了合理解釋。

類(lèi)似故事如若放在現實(shí)生活，人們會(huì )對已做出的選擇進(jìn)行渲染，以求得自我鼓勵，但陳嘉玲的人物魅力在于誠實(shí)，她不會(huì )偽裝，甚至會(huì )戲劇化地反抗，反抗也沒(méi)有迎來(lái)轉折，于是這么一環(huán)接著(zhù)一環(huán)，陳嘉玲和自己扭打，又把自己扶了起來(lái)。

在第一季，當陳嘉玲過(guò)著(zhù)臺北生活時(shí)，臺南就已經(jīng)出現了，她的童年被多次安插在日常生活間隙，甚至是老板訓話(huà)時(shí)的一次出神，就像是她的一部分「本真」溢出來(lái)，讓糟亂的氛圍瞬間新鮮。

目前第二季已經(jīng)更新了第一集，這一集更多是關(guān)于陳嘉玲和她的母親，以及中年人不得不面對的父母老去這一現實(shí)。雖然幾十年過(guò)去了，母女倆還是沒(méi)能成熟相對，但我們知道，這樣的劇情味道才對。

故事銜接陳嘉玲回到臺南，愛(ài)情雖無(wú)大進(jìn)展，好在安了新家。她買(mǎi)下鬼屋，裝修得熱火朝天，同時(shí)因為再次曝光在父母視野之內，生出許多摩擦。

陳媽媽一如既往地想參與進(jìn)女兒的新生活，但陳嘉玲非要用裝修房子這件事保持自己身上的「臺北屬性」，也就是這些年她所積累的自主權。

與此同時(shí)，這條時(shí)間線(xiàn)對接了陳嘉玲的國中故事。

國中的特殊性在于，這是一個(gè)告別童年的階段，因為孩子們到了要嚴肅投入各種競爭的時(shí)候。

此時(shí)陳媽媽開(kāi)始以「國中」為理由全面修整女兒的生活。媽媽其實(shí)是想讓女兒慢慢獨立，有能力自己解決問(wèn)題。但這些要求意味著(zhù)陳嘉玲要更努力地學(xué)習，要一個(gè)人坐公車(chē)。

她突然覺(jué)得媽媽不再愛(ài)她，不再顧慮她的感受。

但是隨著(zhù)陳嘉玲的成長(cháng)，陳媽媽這雙手從未真的放下，且還在以自己的標準為女兒打點(diǎn)一切，繼續陷入互不理解的小競爭中……

不過(guò)就像當年跟在女兒身后卻不現身的陳媽媽?zhuān)谀赣H眼里，陳嘉玲還是那個(gè)沒(méi)長(cháng)大的孩子，陳媽媽也還是那個(gè)注定要操心一輩子的母親。

陳媽媽是典型的東方母親形象，一個(gè)被各種家庭身份禁錮的女性，但她的確教會(huì )了女兒如何獨立。

而我尤其喜歡的一點(diǎn)是，在這部劇中，永遠沒(méi)有真正離開(kāi)的人。

比如陳嘉玲的爺爺奶奶去世之后，還會(huì )出現在另一條時(shí)間線(xiàn)的閃回之中，就像我們平時(shí)回憶過(guò)去般隨意。

《俗女養成記》運用時(shí)間線(xiàn)的方式消解了「生活因果論」帶給觀(guān)眾的緊張和恐嚇，這種做法的好處是將喜和悲以成熟的面貌釋放出來(lái)。

成熟是溫和的引領(lǐng)手勢，它從不以攻擊觀(guān)眾為目的，大悲大喜的劇情一旦被鍍上了這層溫和，便不油也不生硬了。

在這一季，陳嘉玲的弟弟陳嘉明也面臨著(zhù)一個(gè)類(lèi)似于「臺北/臺南」的選擇。

離開(kāi)還是留下？如果弟弟隨男友去了英國，那么余生與父母相處的時(shí)間大約只剩下「352天」。

這種計數方式令陳嘉玲感到吃驚，比弟弟大出十歲的她或許從不覺(jué)得與父母相處的時(shí)間是有限的，而她比弟弟多出的十年似乎也因為在臺北打拼而浪費掉了。于是她在臺北的失敗也有了另一層暗示，比如把寶貴的時(shí)間投擲于自我滿(mǎn)足的空虛。

不過(guò)這些過(guò)去的故事出現在劇本里，不是為了安撫陳嘉玲在40歲人生節點(diǎn)所遭遇的悲催鬧劇，而是從全新的角度呈現已經(jīng)被「熬過(guò)來(lái)」的時(shí)光，幸福的可能性藏在每一個(gè)平平無(wú)奇的角落之中，再日常的東西也會(huì )因為接連不斷的失去而珍貴起來(lái)。

無(wú)論你之前是否觀(guān)看過(guò)這部劇，都可以從頭看起。在《俗女養成記》里，聆聽(tīng)故事就像是拆盲盒，有時(shí)我們悲傷地哭出來(lái)，有時(shí)又會(huì )流下幸福的淚水。

也正是依靠著(zhù)這些碎片，觀(guān)眾可以專(zhuān)注于細節，并以此為參照，慢慢看著(zhù)陳嘉玲的人生有所改變，當然，也可以選擇不為此去做到什么。但至少在陳嘉玲的「俗女世界」里，我們看到了一些光亮，那是對「愛(ài)」的價(jià)值的徹底肯定。