《神農野人》是一部令人驚嘆的電影，故事發(fā)生在神農架的神秘密林中。楊家父女、張三鏈子等一行人被軍閥閻立本脅迫，不得不踏入這片神奇的森林。在這里，他們遭遇了一系列令人驚悚的生物攻擊，生命岌岌可危。然而，在危急時(shí)刻，一群神秘的野人出現并將他們從死亡邊緣拯救了出來(lái)。閻立本是一個(gè)貪婪的人，他對神農架的寶藏心生貪念。然而，他的貪婪最終導致了他自己的滅亡。一只巨蜥出現并將他吞噬，這是他罪有應得的下場(chǎng)。野人們?yōu)榱吮Ｗo神農架展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的戰斗。他們與巨蜥展開(kāi)了一場(chǎng)生死對決，最終幾人合力將巨蜥擊殺。這場(chǎng)戰斗展現了野人們的英勇和無(wú)私，他們不惜一切代價(jià)保護著(zhù)這片神奇的森林。最終，深林和村落恢復了平靜，一切回歸了寧靜。這部電影通過(guò)講述一個(gè)關(guān)于保護自然和追求正義的故事，向觀(guān)眾傳遞了珍惜自然資源和珍惜生命的重要信息?！渡褶r野人》是一部令人難以忘懷的電影，它不僅帶給觀(guān)眾刺激和驚險的體驗，還讓我們反思自己對自然界的態(tài)度。

這篇影評可能有劇透

“身高2米以上、全身紅棕毛發(fā)、直立行走、抓住人會(huì )大笑不止……”

在很久以前，神農架就一直有著(zhù)神秘野人的傳說(shuō)。

尤其是一些目擊者的出現，更加增添了這個(gè)傳說(shuō)的真實(shí)性。

1974年、1976年都有人說(shuō)在神農架碰到了與常人有很大區別的怪物。

到了2003年，神農架林區宣傳部的羅永斌更是繪聲繪色地描述了野人的模樣“黑發(fā)齊肩，全身灰白，雙臂彎曲，1.65米左右?！?/p>

除此之外，還有很多人聲稱(chēng)收集到了野人的毛發(fā)、糞便、腳印等。

可傳說(shuō)雖多，關(guān)于野人的影像資料卻是一個(gè)都沒(méi)有，基本全都存在于“目擊”當中。

后來(lái)有人質(zhì)疑說(shuō)神農架沒(méi)有野人，只是當地想打旅游牌才編造出來(lái)的噱頭。

其實(shí)從生物學(xué)的角度來(lái)看，野人也是幾乎不可能存在的。

一個(gè)物種的延續，不可能只靠一對雌雄個(gè)體去延續。

幾頭甚至幾十頭的數量都遠遠不夠。

個(gè)體太少時(shí)就要面對近親繁殖的問(wèn)題。

這樣生下來(lái)的后代無(wú)論是身體狀況還是生存能力都是很差的。

長(cháng)此以往，遺傳多樣性消失，族群也就走向了滅亡。

如果神農架野人的數量太多，就很難隱藏如此大規模的生存痕跡。

所以至今為止，神農架野人越來(lái)越停留在傳說(shuō)的位置上，沒(méi)有足夠的證據證明確有其事。

真實(shí)性雖沒(méi)確認，神農架野人卻成了很多影視劇的創(chuàng )作素材。

最近上映了一部以神農架野人為原型的網(wǎng)絡(luò )電影《神農野人》。

這部電影上映6天票房299萬(wàn)，在熱度榜上一直穩居第2的位置。

只是網(wǎng)友的態(tài)度嘛，可謂是罵聲一片。

“連片頭都看不下去?！?/p>

“題材還可以 這劇情拍的什么鬼啊 真的好雷人?！?/p>

“五毛特效，尷尬演技，丟人的臺詞，傻不拉幾的情節…一言難盡?！?/p>

《神農野人》將野人與盜墓的元素結合，最終獲得這樣的口碑。

歸根結底還是從導演到演員，沒(méi)有一個(gè)人真的花了心思。

唯二演技不錯的駱達華和王千友在爛劇本面前也是無(wú)能為力。

電影開(kāi)頭是一段背景介紹——

相傳當年南明軍戰敗潰逃，深入神農架腹地，將滿(mǎn)朝至寶皆藏于深山，隱世于此。

此后三百年，無(wú)數能人異士尋寶至此皆不得出。

一般來(lái)說(shuō)，做背景介紹時(shí)總會(huì )放置一些與電影相關(guān)的鏡頭情節。

但《神農野人》在做介紹時(shí)只是放了一只鳥(niǎo)飛來(lái)飛去，讓人看得不明所以。

這樣的開(kāi)頭極不討喜，很難在第一時(shí)間就抓住觀(guān)眾的眼球。

所以有網(wǎng)友吐槽“連片頭都看不下去”并不是吹毛求疵，而是電影實(shí)在不夠用心。

后面的故事大致就是軍閥閻立本帶兵尋找埋藏寶藏的地獄谷。

神農架上的獵戶(hù)楊寺山和女兒楊佳人在被脅迫的情況下不得不給閻立本指路。

在前往地獄谷的路上，眾人遇到了野人張農生和一只白色巨猿。

張農生和楊佳人曾經(jīng)是青梅竹馬，兩小無(wú)猜。

在很小的時(shí)候，張農生差點(diǎn)死于巨蜥之口，在白猿的救助下才撿回了性命。

后來(lái)張農生與楊佳人相認，白猿卻死在了閻立本手上。

為了給白猿復仇同時(shí)保護神農架的安寧，張農生一人團滅閻立本眾人，并在結尾時(shí)告別楊佳人再次回到了神農架。

《神農野人》的故事可以說(shuō)是無(wú)頭無(wú)尾，主線(xiàn)故事講得特別混亂。

從開(kāi)頭交代寶藏以及軍閥閻立本帶人去往地獄谷中的墓穴來(lái)看，盜寶是故事主線(xiàn)。

但是電影花費了大量時(shí)間去交代楊佳人與張農生的關(guān)系，又在前往地獄谷的路上設置了各種障礙。

直到電影過(guò)了五十多分鐘，眾人才成功進(jìn)入了墓穴。

接下來(lái)就是一波騷操作。

歷經(jīng)千難萬(wàn)險進(jìn)入墓穴的閻立本等人，只過(guò)了五六分鐘，就被墓穴中的巨蜥給趕出來(lái)了。

也就是說(shuō)，墓穴的場(chǎng)景在電影中總共不到十分鐘的劇情。

那么這部電影插入摸金校尉、搬山一脈、雮塵珠的意義在哪里呢？

從電影劇情來(lái)看，充當摸金校尉的師徒倆，就好似是為了強行蹭上一點(diǎn)盜墓的元素一般，完全沒(méi)有存在的必要。

盜墓電影不盜墓，野人電影非野人，《神農野人》的劇情之混亂，實(shí)在少見(jiàn)。

在人物動(dòng)機方面，電影一直都沒(méi)能提供一個(gè)合理的解釋?zhuān)瑢е抡麄€(gè)電影劇情都浮在半空中，絲毫沒(méi)有可信度。

比如閻立本帶人去尋找地獄谷，一路上經(jīng)歷了千難萬(wàn)險，卻沒(méi)有交代他為什么要這樣做。

兵痞是壞人沒(méi)錯，但是壞人也得有做一件事情的動(dòng)機。

更何況尋找寶藏途中有著(zhù)重重阻礙，一不小心就會(huì )丟掉性命。

那么閻立本冒著(zhù)如此巨大風(fēng)險找寶藏的動(dòng)機是什么呢？

如果僅僅是在開(kāi)頭講的有寶藏，貪婪，這就太過(guò)敷衍了。

電影完全可以給閻立本提供一個(gè)比不找寶藏會(huì )更慘的理由。

比如去年上映的《卸嶺秘錄》，同樣是軍閥大帥，同樣是下墓探寶。

電影給反派提供了一個(gè)缺錢(qián)少糧，很多人都被餓死的背景。

這樣大帥帶人下墓尋寶就變得合情合理了。

可《神農野人》什么都沒(méi)有，單純的就是軍閥是兵痞，是壞人，所以他要殺人，要尋寶。

這種敷衍的設計，太過(guò)侮辱觀(guān)眾智商了。

正派角色楊寺山父女同樣很奇葩。

閻立本帶人來(lái)到村子時(shí)要找人帶路。

這對父女倆沖出來(lái)開(kāi)始爭執。

父親說(shuō)我帶他們去，女兒說(shuō)還是我帶他們去。

然后兩人一起被脅迫進(jìn)山了。

到了山中父女倆找到機會(huì )想跑，一個(gè)說(shuō)你走，另一個(gè)說(shuō)要走也是你走。

然后都沒(méi)走成。

后面還有好幾段類(lèi)似的情節。

父女情深本是正常，可在這一次又一次地不走心的設計下變得尷尬無(wú)比。

最后楊寺山仍舊被抓，楊佳人成功逃脫。

結果電影又來(lái)一波騷操作。

楊寺山用哨聲告訴女兒“快回家去，注意安全”。

楊佳人聽(tīng)到后立刻跑去救爹了。

到這里，已經(jīng)完全分不清這對父女究竟是不是真的關(guān)心對方。

如果楊寺山不吹這個(gè)哨聲，楊佳人根本不知道父親犯險，也不會(huì )去救他。

正是因為這個(gè)哨聲，暗示了楊寺山有危險，楊佳人也不得不去冒險。

那么楊寺山究竟是心疼女兒還是不心疼女兒？

人物動(dòng)機亂做一團了。

相比于上面的閻立本、楊家父女來(lái)說(shuō)，最奇葩的還是男主張農生這邊。

據電影交代，當年楊寺山和張農生的父母在空谷沼澤尋藥時(shí)遭到了巨蜥的襲擊。

張農生從此下落不明。

那么問(wèn)題來(lái)了，去這么危險的地方采藥，誰(shuí)會(huì )帶著(zhù)兩個(gè)年幼的孩子呢？

這是生怕不出意外嗎？

多年以后，張農生長(cháng)大，與巨猿交流用的是磕磕巴巴的普通話(huà)。

問(wèn)題又來(lái)了。

如果張農生一直這么跟巨猿交流，他的語(yǔ)言能力根本不會(huì )退化。

如果張農生不經(jīng)常講話(huà)，可他跟白猿住在一起不可能沒(méi)有交流。

無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)講，張農生都不應該是這樣的表現。

可電影卻偏偏出現了這種不應該出現的結巴。

后面張農生跟楊佳人見(jiàn)面后，結巴也莫名其妙地好了。

這種強行給人物加設定的行為，只能用奇葩形容。

在演員演技方面，更是一言難盡。

飾演張農生的演員叫陳冠英，去年曾主演了一部動(dòng)作電影《新精武門(mén)：武魂》。

他在片中的演技可以說(shuō)是尬出屏幕。

比如走在街上，他把一個(gè)東西扔掉，邊扔邊說(shuō)“扔了”。

這種表演特別反人類(lèi)，就像我們平時(shí)扔個(gè)垃圾，誰(shuí)會(huì )邊扔邊說(shuō)這倆字？

最后他與反派決戰，為了表現出實(shí)力上的碾壓，一直都是叼著(zhù)一根草，帶著(zhù)迷之微笑，一副吊兒郎當的樣子。

這部電影的特效其實(shí)不錯，但是在劇情、演技等方面實(shí)在是尷尬。

到了《神農野人》這里，陳冠英的尷尬演技再次出現。

電影開(kāi)頭時(shí)他與白猿交戰，一副生死大敵的樣子。

隨后鏡頭一轉，陳冠英在前面逃跑，面露迷之微笑，白猿在后面追殺，表情兇惡。

他在這里的迷之微笑其實(shí)是沒(méi)有依據的。

開(kāi)頭這段劇情，導演很顯然是想設計一種緊張的追逐戲份同時(shí)引出張農生這位主角。

那么在這個(gè)過(guò)程中演員表現的緊張嚴肅一些會(huì )更加符合場(chǎng)景。

可陳冠英一臉的嘲諷，將整個(gè)氣氛全都打亂了，根本不知道他在演什么。

一般這種不正經(jīng)的表演多出現在青年演員身上，他們受到平時(shí)生活的影響，分不清什么時(shí)候該正經(jīng)什么時(shí)候該嚴肅，總是喜歡用一副吊兒郎當的表情來(lái)表演。

恰恰是這種不正經(jīng)，對于情節氛圍有著(zhù)致命的破壞力，也是觀(guān)眾感到演技尷尬的原因。

在本該嚴肅的時(shí)候你嬉皮笑臉，自然會(huì )顯得格格不入。

比較意外的是，電影中飾演楊寺山的居然是王千友。

2001年時(shí)，曾上映了一部由古龍同名小說(shuō)改編的武俠電視劇《三少爺的劍》。

在劇中，神劍山莊的三少爺謝曉峰有一位亦敵亦友的對手，人稱(chēng)“奪命十三劍”的燕十三。

王千友就飾演了這位絕世劍客。

后來(lái)王千友又出演了《流星蝴蝶劍》《包青天之開(kāi)封奇案》《京城大狀師》等多部影視劇。

只是都沒(méi)有引起太大的反響。

現在他跟駱達華一起轉行到網(wǎng)絡(luò )電影，應該也是有著(zhù)自己的考量。

可《神農野人》這部電影，從特效、演員、劇本等各方面來(lái)說(shuō)，實(shí)在是很難找出優(yōu)點(diǎn)。

綜合來(lái)說(shuō)，這是一部盡量別看的作品。

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