《聲戀時(shí)代》是一部以愛(ài)情為主題的電視劇，講述了女主角何朝朝在一次車(chē)禍后聽(tīng)到一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的聲音，激勵她堅持下去。為了找到這個(gè)聲音的主人，她進(jìn)入了一個(gè)配音社團叫做“聲戀工作室”，結識了兩位厲害的配音大神欣辰和蘇默生。在配音行業(yè)的發(fā)展背景下，何朝朝的夢(mèng)想與工作室的成員們緊密聯(lián)系在一起。這部劇分為6個(gè)章節，有3條劇情支線(xiàn)，總共有15個(gè)結局和近80個(gè)互動(dòng)節點(diǎn)，觀(guān)眾可以通過(guò)選擇決定劇情的發(fā)展，獲得沉浸式體驗和共情。

這篇劇評可能有劇透

《戀聲時(shí)代》借著(zhù)當下大熱的聲優(yōu)元素，融進(jìn)愛(ài)情甜劇的模式里，可惜在思想深度上并沒(méi)有太多擴展。

之前，跟聲音談戀愛(ài)的影視作品，印象最深的還是由“小丑”華金·菲尼克斯主演、“寡姐”斯嘉麗·約翰遜傾情獻聲的電影《她》。片中描繪的是一種由科技（AI）所引發(fā)的精神愛(ài)戀，其結果導向是情感類(lèi)型的變體——人機戀。但在《戀聲時(shí)代》中，這種精神愛(ài)戀是由某一領(lǐng)域范圍內的技術(shù)所引發(fā)的，其結果仍舊是身體導向的情感（因為聲音而淪陷，最終喜歡的還是對方那個(gè)活生生的人）。

雖說(shuō)《戀聲時(shí)代》是個(gè)三流的故事，但在接受體驗上卻值得好好討論一番。此次，觀(guān)劇體驗發(fā)生變化，不再是被動(dòng)接受劇情，而是像玩網(wǎng)絡(luò )游戲一樣，與主角一起，對行動(dòng)做出選擇，從而改變劇情走向。而且，觀(guān)眾在替女主選擇接受不同男主的邀請后，某一角色對你的好感度還會(huì )產(chǎn)生變化，彼此的交互性由此凸顯。

這種存在主義的觀(guān)劇方式，還挺新奇。情節向的互動(dòng)更像劇本殺、真人電腦游戲，減少了彈幕互動(dòng)中存在的上帝視角（評論視角），身臨其境感更強。然而，對于這一新形式，還有一些問(wèn)題需被注意：

首先，是“被隱去”的被動(dòng)與“看起來(lái)”的主動(dòng)。

因選擇所省去的部分，要么是可有可無(wú)的經(jīng)歷，要么是被嵌套進(jìn)大時(shí)間段的、被詢(xún)喚出的主動(dòng)性。如第一章，何朝朝（劉人語(yǔ) 飾）看到男友出軌，這時(shí)聲優(yōu)星辰大大（戴景輝 飾）發(fā)來(lái)消息讓她上線(xiàn)，此時(shí)出現兩個(gè)選項：一個(gè)是回絕星辰大大，另一個(gè)是答應對方。但無(wú)論何種選擇，結果都不是與渣男正面剛。

這也說(shuō)明，所謂的“沉浸式觀(guān)劇體驗”，仍遵循“故事主角性格決定情節走向”的模式，觀(guān)眾與主角能共情但不同體，一切都是女主何朝朝的選擇，我們只是選擇不去看哪一部分的回憶罷了。而這也增強了本劇的宿命感——一種看似自由體驗下的預設性。

其次，傳統影像語(yǔ)言遭到?jīng)_擊，新的視聽(tīng)話(huà)語(yǔ)還沒(méi)有成型。

在第二章，何朝朝晚上打不到車(chē)回家，去公司求助金館長(cháng)的那條線(xiàn)里，鏡頭以何朝朝的主觀(guān)視角觀(guān)察室內，并以何朝朝被突如其來(lái)的人影所嚇破膽為結束點(diǎn)。然而在人影現身時(shí)，給了一個(gè)何朝朝的過(guò)肩鏡頭，這就出現了視點(diǎn)上的邏輯矛盾。

前期，何朝朝的余光完全可以看到金館長(cháng)，由此一來(lái)，實(shí)際上驚嚇程度應該是有所減輕的，如今的驚嚇感不是角色視角，而是觀(guān)眾視角。所謂驚嚇，仍舊是對于觀(guān)眾的驚嚇；所謂沉浸，觀(guān)眾與主角處在不同維度，又何來(lái)的沉浸呢？

而且，這種由選擇帶來(lái)的沉浸感，是否會(huì )對沉浸本身有所消解呢？

在第一章中，女主何朝朝的閨蜜讓她看工作室的招募視頻，下一組選擇鏡頭，則是招募視頻的具體內容。如果此處以何朝朝觀(guān)看招募視頻的主觀(guān)鏡頭引入具體內容（解析蒙太奇），沉浸感會(huì )更好。畢竟，電影語(yǔ)言建構的基礎，就是在二維銀幕上構建一種三維立體的虛擬效果。而招募視頻的直接切入，看似是平常觀(guān)看視屏的邏輯，但不屬于影視本身的觀(guān)看邏輯。

再次，片段式的播放，在音響、劇情上，擾亂了蒙太奇的連貫性，銜接處都有明顯的斷裂，從而造成觀(guān)影不連貫的體感，更讓觀(guān)眾有種在看劇，而非沉浸生活的感覺(jué)。

另外，在某些情節的選擇上，故事會(huì )立馬來(lái)一個(gè)“全劇終”的鬼畜效果。

在第二章中，何朝朝被學(xué)妹算計上臺演唱，如果不選擇繼續唱下去，而是逃跑的話(huà)，故事到這也就結束了。之前關(guān)于其他男性角色的情感線(xiàn)則悄無(wú)聲息。就算女主逃跑，也會(huì )有另一條男性安慰的線(xiàn)索，不至于無(wú)疾而終。

此次《戀聲時(shí)代》的全新體驗，對于習慣于用電腦、手機觀(guān)看視頻的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，或許會(huì )受到影響，習慣于倍速觀(guān)看視頻的觀(guān)眾則會(huì )水土不服。以往觀(guān)影更多是被動(dòng)的，如今需要主動(dòng)參與，而這一觀(guān)影體驗上的變化尤為重要，只是觀(guān)眾暫時(shí)還沒(méi)有從這樣一部小劇中意識到它的意義罷了。