《今生有你》是一部感人至深的電視劇，以愛(ài)情為主線(xiàn)，講述了單親媽媽談靜和患有先天心臟病的兒子孫平之間的相依為命的故事。為了給兒子攢錢(qián)進(jìn)行手術(shù)，談靜不辭辛勞地工作，過(guò)著(zhù)節儉的生活。盡管生活清苦，但談靜并沒(méi)有抱怨或不滿(mǎn)，她依然堅強獨立，珍惜著(zhù)自己平凡的生活，并且將孫平教育成了一個(gè)懂事可愛(ài)的孩子。聶宇晟是一位心外科醫生，他正在籌備一個(gè)幫助先心病患兒的手術(shù)CM項目，而孫平成為了首位受益的病童。就在治療過(guò)程中，聶宇晟發(fā)現，患兒的母親竟然就是他七年前的戀人談靜。在治療的過(guò)程中，聶宇晟被談靜身上積淀出的堅韌和勇敢之美深深吸引，同時(shí)也被孫平的可愛(ài)和懂事所打動(dòng)。生活和時(shí)間給了他們很多考驗，但也讓他們能夠更加成熟地面對彼此的愛(ài)情。最終，孫平成功地接受了手術(shù)，談靜也建立了自己的事業(yè)，而聶宇晟的CM項目也得到了成功的推廣。他們終于迎來(lái)了幸福美滿(mǎn)的結局?！督裆心恪凡粌H展現了愛(ài)情的力量，也向觀(guān)眾傳遞了堅韌和勇敢的積極人生態(tài)度。這部劇通過(guò)溫暖的故事情節和真摯的演繹，讓人們感受到了家庭的溫暖和愛(ài)的力量。無(wú)論生活如何艱難，只要我們堅持不懈，相信愛(ài)情和希望，幸福就一定會(huì )降臨。

這篇劇評可能有劇透

（2022.2.5.更新）

這是我之前發(fā)在國產(chǎn)劇小組3個(gè)分析文的合集。鏈接如下：https://www.douban.com/group/topic/258364575/?_i=2840877qcApEox https://www.douban.com/group/topic/258462327/?start=0&_i=2839511qcApEox https://www.douban.com/group/topic/258418062/?_i=2840973qcApEox 因為有友友想追更，所以我干脆以后都在這個(gè)合集里不定期更新，同時(shí)歡迎大家補充~

同學(xué)會(huì )醉酒后，坐在回去的出租車(chē)上，聶宇晟醉意混雜著(zhù)困意，昏昏沉沉，本能地靠在談靜肩頭睡著(zhù)，愛(ài)到深處時(shí)，依戀會(huì )變成一種本能。談靜離開(kāi)了聶宇晟七年，但在聶宇晟內心那個(gè)不曾為外人了解的世界，始終留著(zhù)給談靜的位置。談靜小心翼翼地靠近聶宇晟，享受著(zhù)這只有在夜幕降臨的私密空間中才能擁有的片刻溫存。聶宇晟也許是在半夢(mèng)半醒中察覺(jué)到了談靜的溫度，驚醒過(guò)來(lái)，抬起頭望向談靜想要確認她的態(tài)度和反應，而談靜卻轉過(guò)頭去假裝什么都沒(méi)有發(fā)生。而后聶宇晟繼續把頭靠在談靜肩上，安心地閉上眼睛，也許是真的睡著(zhù)，也許只是假寐，他也十分珍惜和談靜獨處的每分每秒。

這一段沒(méi)有一句臺詞，卻很讓人動(dòng)容，我倒回去n多次，重復看了好多遍，才舍得繼續往后看。在很多媒體平臺上看到過(guò)評論鐘漢良“眼技超神”，大概出色的演員就是如此吧，表演不張揚、不浮夸，細膩的感情轉變皆由眼神流轉中體現得淋漓盡致。（李小冉和鐘漢良演技勢均力敵，但因為我是哇粉所以就單說(shuō)一下小哇嘻嘻）

同學(xué)談起給自己孩子的優(yōu)質(zhì)教育，上馬術(shù)課、參加各種比賽。鏡頭切給聶宇晟的眼神特寫(xiě)，他很清楚談靜此刻的心情是作為母親的愧疚和心酸，不僅無(wú)法給孩子額外的素質(zhì)教育，連治好孩子的病，讓孩子有健康的身體都是一種奢望。雖然他此時(shí)并不知道平平就是自己的孩子，但我覺(jué)得從他的神色中看到的并非是幸災樂(lè )禍，反而是無(wú)盡的心疼與憐憫，想到自己能給予談靜的幫助其實(shí)非常有限的無(wú)奈。

笑容只是表面的

同學(xué)聚會(huì )，老同學(xué)提起往事，回憶談聶從高中時(shí)就在一起交往，聶宇晟為保護談靜不惜和別人大打出手，談靜面對聶宇晟用以“示好”的“封口費”不卑不亢維護自尊。同學(xué)提起把當年全班公認為女神的談靜“讓”給聶宇晟，但他卻沒(méi)有珍惜，本以為二人能走到最后，沒(méi)想到最終反而是別人為她披上嫁衣，如今令人唏噓。

老同學(xué)的這番討論結束，緊接著(zhù)就是聶宇晟一杯接一杯、一刻不停地喝，他一方面是想以此作為搪塞，這樣可以不用加入他們的討論，不用回應老同學(xué)對往事的詢(xún)問(wèn)、對佳話(huà)成為遺憾的質(zhì)疑；另一方面是想通過(guò)酒精麻痹自己。揣測聶此刻的心情：錯過(guò)的痛苦、在不知道雙方父母恩怨情仇的情況下，誤認為談靜拋棄自己、從未愛(ài)過(guò)自己的悲憤、這些年始終放不下，忘不掉，所經(jīng)歷的折磨、苦楚、抑郁...當傷口再次被揭開(kāi)，所有這些壓抑已久的情緒再次混雜在一起，他已經(jīng)經(jīng)歷太久的折磨與隱忍，此刻只希望酒精能沖昏頭腦，讓自己暫時(shí)不去管不斷涌上心頭的酸楚。

這一段好細節！談靜和女同學(xué)討論孩子，字幕打出“像他爸爸”的時(shí)候，鏡頭沒(méi)有轉到正在討論的人，而是始終給聶宇晟特寫(xiě)，我認為是在暗示后續親父子相認的情節。

聶宇晟大概很少喝這么多酒（從聲音可以判斷出來(lái)飯局結束就去洗手間吐了）。也許是酒精過(guò)量引起的不適，又或許是無(wú)奈于已成為人生底色的悲涼，已成為習慣的酸楚，他蹲坐在地上，看起來(lái)憔悴、落魄。談靜拿來(lái)礦泉水，擰開(kāi)，遞到聶宇晟嘴邊。他遲鈍緩慢地接過(guò)瓶子，沒(méi)有立刻喝下去，反而轉頭望向談靜。先是帶著(zhù)一些驚訝的確認，而后兩個(gè)人目光相遇，彼此心中隱沒(méi)了很久的萬(wàn)千思緒，多年沒(méi)有來(lái)得及說(shuō)出口的疑問(wèn)和解釋?zhuān)瑝阂种?zhù)沒(méi)有爆發(fā)的情緒，此刻皆化作無(wú)言。二人無(wú)言相視，表面上波瀾不驚，內心早已洶涌澎湃。

這一段依然是無(wú)聲對白，鐘漢良曾經(jīng)說(shuō)李小冉是自己最欣賞的女性搭檔，兩個(gè)人之間無(wú)需對話(huà)，僅靠微妙的氛圍展現出來(lái)的化學(xué)反應，眼神戲的默契，都在劇中盡數體現。

李小冉這一段哭戲太絕了！

盡管此時(shí)兩人之間的心結和誤會(huì )都還沒(méi)有解開(kāi)，她心里也清楚聶宇晟有多恨她，但是作為一個(gè)孩子安危未卜的母親，她拋下自己曾經(jīng)珍視的自尊（對比回憶中臺球廳那一段）近乎乞求般得求他，此時(shí)唯一的依靠，救救孩子。她內心有萬(wàn)般擔心，也無(wú)數次想脫口而出 告訴他平平就是他的親兒子，但最終說(shuō)出口的只有三個(gè)字“救救他”?？礉M(mǎn)屏彈幕恨不得沖進(jìn)屏幕把真相告訴聶宇晟，也怪罪談靜為什么“作”，不把一切說(shuō)清楚。但是，在最危急、最緊張的時(shí)刻，反而越想說(shuō)越說(shuō)不出口吧。

（特別喜歡這一段的運鏡，能看出來(lái)是手持運鏡，手持自帶的鏡頭抖動(dòng)把女主內心焦灼不安的情緒表達得更為真切）

聊聊浴室濕吻

這一段情節算是前12集里的一個(gè)小高潮，在此之前，男女主從來(lái)沒(méi)有把內心依然深沉得愛(ài)著(zhù)、惦念著(zhù)放不下對方這種真實(shí)的情緒展露給對方看。每次相遇，都是形同陌路波瀾不驚，只有站在上帝視角的我們能察覺(jué)出雙方眼神交集下的暗流涌動(dòng)。男主一言不合就對女主放狠話(huà)，狠話(huà)里，包含著(zhù)聶宇晟對自己多次“犯賤”的懊惱悔恨，恨自己怎么就這么窩囊，就算愛(ài)到心痛，就算明知道女主已經(jīng)有了家庭也許早早淡忘了年少那段愛(ài)戀，也說(shuō)什么都放不下、反過(guò)來(lái)折磨自己（聶），包含著(zhù)何以琛同款的“七年了，另一個(gè)男人”的發(fā)狂的嫉妒，包含著(zhù)女主斷然而堅決地甩手離開(kāi)自己的心痛和悲憤。女主始終沒(méi)有告訴男主當初分手的真正內幕，她深知自己傷害了男主，對不起男主，感受到男主對自己的恨與憤怒，并以全盤(pán)接受作為對自己的另一種懲罰和彌補以減輕愧疚感，因為她深?lèi)?ài)著(zhù)男主，同時(shí)也放不下男主父親對自己原生家庭的摧殘和破壞。她為了治好兒子的病，總是放低身段、舍棄尊嚴得懇請他借錢(qián)、盡最大努力醫治。他一方面經(jīng)歷著(zhù)情傷對自己精神世界的打擊，另一方面又為心疼昔日戀人如今悲慘的處境而心痛。兩個(gè)人互相折磨，互相傷害，成為彼此最熟悉的陌生人。

隨著(zhù)劇情的發(fā)展，兩個(gè)人之間的情緒慢慢發(fā)酵、醞釀，在隱忍中逐漸蓄勢然后推向高潮。從第10集的同學(xué)會(huì )，到第12集的吻戲。兩個(gè)人對彼此的感情其實(shí)始終是克制的，就像第11集結尾，孫志軍情緒失控失手打傷了談靜，聶宇晟從派出所準備回家時(shí)坐在車(chē)里，談靜被打傷那一瞬間的情形和她臉上的傷一幕幕得在他腦海中閃過(guò)，他心里是有多心疼她啊，“我永遠都不會(huì )對你無(wú)動(dòng)于衷”的承諾幾乎已經(jīng)刻在了他的骨髓里，他很難特意想起她，因為他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在惦念著(zhù)她。但是第12集開(kāi)頭，對紅繩由來(lái)的回憶結束后，談靜打來(lái)電話(huà)，他看到來(lái)電后，遲疑了幾秒鐘，最后把電話(huà)掛了。我揣測，在這短短的幾秒內，他又在不停地給自己做心理建設：“不要再去理會(huì )她了，你就不能心狠一次，放過(guò)自己，不再想她了嗎”，但是這數不清第幾次的自我說(shuō)服，又跟前面的無(wú)數次一樣，還是以失敗告終。談靜第二次打來(lái)電話(huà)，他最終還是接了。

隨后，談靜按要求來(lái)到聶宇晟家中，將近五分鐘的長(cháng)鏡頭吻戲正式開(kāi)始。

從第一集開(kāi)始，就不斷被這劇的鏡頭語(yǔ)言驚艷，這一段從放出預告開(kāi)始就被萬(wàn)眾矚目的片段也依然不出所料的精彩絕倫。說(shuō)四點(diǎn)：

①長(cháng)鏡頭

兩個(gè)人的戲份始終是手持運鏡跟拍，手持的輕微抖動(dòng)和男女主（尤其是男主）動(dòng)作神情的顫抖相呼應，也展現出了畫(huà)面中不能直觀(guān)感受到的，內心情緒的波動(dòng)、拉扯。長(cháng)鏡頭的運用把整個(gè)場(chǎng)景，從主角情緒到氛圍，從平靜沉默，到小心翼翼試探，到干柴烈火的激情爆發(fā)，再到歸復平靜回到殘酷現實(shí)的過(guò)渡完整得呈現了出來(lái)。這就是電影感高級感的來(lái)源?。。。?！

②節奏

這場(chǎng)戲，我認為是從 談靜用最平靜的語(yǔ)氣說(shuō)出最狠的那句“是”，讓聶宇晟內心徹底崩潰，兩個(gè)人之間沉默、長(cháng)久壓抑的的氛圍被男主“砰”的一聲關(guān)門(mén)打破 開(kāi)始。隨后情緒逐漸遞進(jìn)，節奏逐漸加速至峰值，長(cháng)鏡頭被舒琴的來(lái)電和前往聶家中的兩個(gè)場(chǎng)景打破（除去短暫性的回憶插入）第一次打破時(shí)，吻戲正到高潮，激烈的場(chǎng)景戛然而止轉向浴室外響鈴的手機，此后節奏減緩，女主首先被拉回現實(shí)，想起此次到訪(fǎng)的直接目的就是替孫志軍道歉；而男主依然“不依不饒”，無(wú)盡得釋放著(zhù)克制七年的欲望。第二次打破后，男女主互相依偎擁抱著(zhù)彼此，感受著(zhù)此刻互相給彼此的，難得的溫存和安慰，而后隨著(zhù)配樂(lè )接近尾聲，節奏逐漸歸于平靜，二人分開(kāi)，回到現實(shí)，各懷心事。

③回憶與搖滾樂(lè )

此處BGM和中間穿插回憶的處理真的讓我驚喜到了。我看過(guò)的國產(chǎn)劇中沒(méi)有先例。第一遍看預告的時(shí)候覺(jué)得搖滾配樂(lè )和痛欲吻戲不搭，但后來(lái)重溫的時(shí)候，感覺(jué)到加上穿插回憶以后，更加直觀(guān)地體現了男女主情緒的遞進(jìn)，對雙方思念得太深，壓抑了好多年、藏在內心最深處、不為外人所知的愛(ài)最終在回憶的刺激下爆發(fā)。Livehouse既是二人年輕時(shí)珍貴的回憶，象征著(zhù)年少無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，給彼此最赤誠、最直接的愛(ài)，也代表著(zhù)他們也許再也回不去的年少時(shí)光。燥熱的搖滾樂(lè )，配上激烈的場(chǎng)景，嗯，相信各位體會(huì )很深。

遷徙啊 遷徙啊別怕光還未照身上南國啊 請指引他我總以為有他在身旁讓北方的我再單獨走一趟不再不假思索的隱忍于絕望我曾不止一次問(wèn)自己在濃霧之中盲燕如何飛翔？清醒吧 “未來(lái)”來(lái)啦平衡的痛也要放身上到底多大 才算大有時(shí)候自由就像恐慌當宿命不再是他的方向這世界之上已有他的步伐

④花灑

花灑元素的加入太絕了，又是一大驚喜：一方面是壓抑過(guò)久的，強烈的思念、渴求、情欲、愛(ài)恨交織 一下子釋放開(kāi)來(lái)、奔涌而出的暗示；另一方面逼仄空間內濕潤的環(huán)境又把曖昧的氛圍烘托到極致...

但其實(shí)這場(chǎng)吻戲看多了讓人內傷。因為這兩個(gè)人在這段愛(ài)情中都傷得很深。如果說(shuō)聶宇晟是因此患上抑郁癥，與社會(huì )社交處于半脫軌狀態(tài)的“孤獨王子”，整個(gè)人的狀態(tài)就像一具行尸走肉渾渾噩噩，用工作的忙碌來(lái)麻痹自己，精神世界遭到嚴重創(chuàng )傷；那么談靜就是為了割舍不下的愛(ài)留下孩子，作為沒(méi)有本科文憑找不到好工作的單親媽媽?zhuān)粋€(gè)人含辛茹苦把孩子拉扯大，看著(zhù)孩子也會(huì )不可避免地想到聶宇晟，也同樣被情傷折磨。 “恨就是因為愛(ài)”，愛(ài)之深，傷之切。

第13集真是賺足了觀(guān)眾的眼淚。

當聶宇晟終于小心翼翼地把那些在腦海中想象著(zhù)場(chǎng)景和時(shí)機排練過(guò)無(wú)數次，深埋心中七年的困惑和不甘問(wèn)出口時(shí)，得到的卻是冰冷的“你就當我恨你吧”和她轉過(guò)頭去背對自己的、無(wú)言的應答。他不再懷抱即使是多年前那場(chǎng)突如其來(lái)的瓢潑大雨也無(wú)法澆滅沖垮的希望繼續追問(wèn)，也背過(guò)身去。眼眶早已被淚水濡濕，他終于打破長(cháng)久凝滯的沉默，“下車(chē)吧”，淚水從眼角順著(zhù)鼻翼滑下，他最終還是承認了多年來(lái)不愿接受的絕望。

鐘先生眼角一滴淚，絕美

然而他還是無(wú)法對談靜無(wú)動(dòng)于衷。

他不能接受自己對高燒中孑身一人的她不管不顧，他無(wú)法做到不回應她虛弱時(shí)對他的依賴(lài)。

這里談靜在回避與聶宇晟的眼神接觸

他們總是彼此脆弱時(shí)的依靠

談靜在少不更事的年紀遭遇了突如其來(lái)的變故和常人難以想象的苦難后，比同齡人更早得成熟，被生活逼迫著(zhù)磨練出堅強隱忍的性格。但她一個(gè)人扛起生活的重負已經(jīng)太久了。此刻，發(fā)燒的身體綿軟無(wú)力，另一邊還有躺在醫院身患重病的兒子。面對眼前深?lèi)?ài)的人，她近乎本能地卸去了平日堅實(shí)的盔甲，展現出了被自己藏得很深的脆弱。

當聶宇晟用父親摸不得、最好的朋友碰不得的額頭去貼談靜的額頭，去試她的體溫時(shí)，她挽住他的手臂，拉住他的衣領(lǐng)，無(wú)聲地傾訴著(zhù)對他的需要。他一只手握住她的手腕，另一只手托在她的后背，輕輕地扶她起來(lái)幫她脫去外衣。他本意是想把她安頓好，讓她好好睡一覺(jué)得到充分的休息。但是當他正要把她放回到床上時(shí)，她用雙手環(huán)抱住他，緊接著(zhù)開(kāi)始用手摩挲他的臉頰、頭發(fā)、脖頸，兩個(gè)人的距離越來(lái)越近，聶宇晟的喘息聲越來(lái)越急促，在短暫的幾秒鐘內，他躲避她一直追尋著(zhù)他的目光，刻意地保持著(zhù)距離。他幾乎已經(jīng)清楚心中糾結已久的“你愛(ài)過(guò)我嗎”的答案，在她下車(chē)的那一刻，他已經(jīng)絕望過(guò)一次，他不再奢求把曾經(jīng)的親密追回來(lái)，他把車(chē)開(kāi)出去沒(méi)多久又倒回來(lái)，用強力把她拽回車(chē)里，只是想要照顧好病中的她。于是在面對談靜暗示時(shí)，起初他猶豫了，內心不斷地掙扎，他明白自己每次往前多走的一步最終都是反過(guò)來(lái)對自己進(jìn)一步的傷害。但他終于還是無(wú)法戰勝理智，托住她的頭，緊貼著(zhù)她的唇，近乎失控般地開(kāi)拓著(zhù)她每一寸敏感部位，似乎只有這樣才終于能實(shí)現擁有她，這個(gè)朝思暮想又遙不可及的愿望，哪怕只是短暫的。正當纏綿膠著(zhù)，意到濃處時(shí)，談靜的一句“你有你需要的，我有我需要的”終于成為壓垮他的最后一根稻草，徹底把他擊碎得潰不成軍。他一開(kāi)始不敢相信這樣的話(huà)能從她的口中說(shuō)出，緊貼的唇并沒(méi)有離開(kāi)的意思。但當他再一次心碎地接受現實(shí)，終于悲憤而絕望地注視著(zhù)她緩緩起身，她嘗試拉住他與自己靠近，這一次，他沒(méi)有再向著(zhù)她的訴求屈服。

哭有很多種，這里鐘漢良的哭戲把聶宇晟的絕望演繹得很到位。眼淚是大顆大顆，像斷線(xiàn)的珠子一樣往下砸的，正如談靜一次又一次得擊碎他始終不愿放棄的希望

聶宇晟走出房間，把水銀溫度計握在手里捏碎的那一刻，我的心也跟著(zhù)碎了。

我覺(jué)得聶宇晟是有自毀傾向的，他自己也在把精神上的痛轉移到生理上的痛

看完13集，我沒(méi)有立即寫(xiě)劇評，因為我不能理解女主怎么就能狠得下心，一次又一次毫不留情地傷害明明自己深?lèi)?ài)著(zhù)的人，而且明知道男主一直被隱瞞著(zhù)不知道實(shí)情，他們兩個(gè)人之間隔著(zhù)誤會(huì )的鴻溝，也不把當年的事情解釋清楚。站在男主的角度看，就是無(wú)緣無(wú)故地被恨了，被拋棄了，而且無(wú)論自己對這段關(guān)系有多努力，都是無(wú)用功，都換不回女主的回心轉意。廣電官方把這部劇定義為“都市生活劇”而不是“偶像劇”，而我在看過(guò)前面的劇情，感受到這部劇的質(zhì)感和主創(chuàng )的用心后，也信任它并不會(huì )“為虐而虐”，上演狗血劇情。13集讓我覺(jué)得很傷也很突兀，我十分疑惑女主為什么就不愿向男主坦白兩家的恩怨情仇。但是看完14-15集后，前面的一切都有了解釋。

談靜對聶東遠說(shuō)：“我的好日子早就沒(méi)了，從我爸死的那一刻起，我的人生就已經(jīng)結束了?！?/p>

對于談靜來(lái)說(shuō)，她不僅在意與聶宇晟的這段愛(ài)情，她更在意自己的親生父母、原生家庭。這樣的設定才貼合現實(shí)，而不像一些作品為突出愛(ài)情主題，宣揚女生為逐愛(ài)拋棄一切、奮不顧身。誠然，聶宇晟是談靜深?lèi)?ài)且放不下的戀人，但在她的理解中，與聶宇晟的關(guān)系繼續走下去就意味著(zhù)與仇人聶家聯(lián)姻，觸犯了父親的在天之靈。同時(shí)，在穿插的回憶中，當小談靜第一次見(jiàn)到聶東遠，老爺子對她說(shuō)，自己的兒子為愛(ài)情堅決棄商從醫，違背了自己想要培養兒子當公司繼承人的意愿，他不希望因為談靜的出現打亂了自己長(cháng)久以來(lái)的規劃，最后幾乎是用勒令的語(yǔ)氣讓談靜離開(kāi)聶宇晟。因此，當談靜離開(kāi)聶東遠辦公室的那一刻起，通過(guò)自己狠心的舉動(dòng)迫使聶宇晟死心從而結束這段關(guān)系的決定，就已經(jīng)在她心中埋下種子。

而談靜之所以選擇不把背后的真相告訴聶宇晟，是不想把他置于在父親和戀人之間抉擇的困境當中。這么做，既是因為她深?lèi)?ài)著(zhù)他，也是因為她相信他也深?lèi)?ài)著(zhù)她。她清楚，如果聶宇晟了解了自己父親的所作所為，極有可能像選擇專(zhuān)業(yè)一樣，為了維護談靜的利益與父親翻臉，甚至斷絕和自己原生家庭的聯(lián)系，轉而與談靜創(chuàng )建他們的小家。但談靜不愿這么做，她已經(jīng)喪失雙親，深知孤立無(wú)援的絕望與痛苦，她不愿拉聶宇晟一起承擔工程事故后無(wú)止境的還債。她知道，聶宇晟在離開(kāi)她以后，有光明的前途在等待著(zhù)他。于是，她選擇了隱瞞；選擇狠心地告訴他，她從沒(méi)愛(ài)過(guò)他而只是圖錢(qián)才跟他在一起，只為讓他死心，讓他繼續深造，繼續奔赴他充滿(mǎn)希望的前程；唯獨留下了平平作為這段愛(ài)情永恒的紀念。

因此，在聶宇晟多年后從孫志軍口中了解到談靜離開(kāi)他的這些年所遭遇的一切后，痛哭著(zhù)、撕心裂肺地吼出了那句“我本來(lái)以為我過(guò)得夠苦了”。

聶宇晟發(fā)瘋痛哭的這段劇情，也是從開(kāi)播前放預告開(kāi)始，就被注入了無(wú)數觀(guān)眾的期待。宣發(fā)“欺騙性”地營(yíng)造了“聶宇晟發(fā)瘋是知道平平是自己兒子這個(gè)真相”的假象，而播出過(guò)后才知道，聶宇晟那句“你們?yōu)槭裁床桓嬖V我”的嘶吼是為談靜獨自承受無(wú)數苦難與磨難、而自己卻缺席這段時(shí)光的無(wú)盡心疼和愧疚。這段反轉，堪稱(chēng)神來(lái)之筆。

聶宇晟一拳一拳重重地捶在自己身上，是對所愛(ài)之人遭受苦難的痛心，是對自己毫不知情、遲鈍愚蠢的憤怒，他似乎是想用切身體會(huì )到的痛，減輕一些心中的內疚感，但他也清楚，自己無(wú)論再做什么也彌補不了對談靜的虧欠

這一幕 無(wú)聲的美

這一段劇情很有意思。明明是談靜承受了這么多的苦難，應該是聶宇晟安慰談靜，然而卻是談靜幫哭到疲乏的聶宇晟蓋好被子，像母親對孩子一樣安撫著(zhù)他悲傷的情緒。從外人的視角來(lái)看，這兩個(gè)人前期是互相拉扯互相傷害，但事實(shí)卻恰恰相反，他們兩個(gè)對彼此愛(ài)得太深，總是本能地把對方當成自己最脆弱時(shí)唯一的依靠，就像“兩只剛從冰水中打撈起的小獸，互相依偎著(zhù)取暖”。正像舒琴所說(shuō)：“有些人，不是不愛(ài)，反而是愛(ài)得太深，才更加小心翼翼，拼了命地想要去保全?！?/p>

“終于抱住了全世界”

從追劇開(kāi)始，我就一直在單循片尾曲《回首遇見(jiàn)》，配合著(zhù)不斷豐富的劇情，我發(fā)現歌詞真的總結得很好：

“兩個(gè)人 平行線(xiàn) 各自努力的生活

終究逃不過(guò) 上天正確的選擇

苦衷 誤會(huì ) 都不用細說(shuō)

我知道我們都是對的

曾經(jīng) 心疼你我才成全了錯過(guò)

此刻 別管所謂臉色

你突然離開(kāi)的瞬間

耗盡了幾年的笑臉

重復雨天 等待晴天

你突然擁抱的瞬間

仿佛等來(lái)了億萬(wàn)光年

溫暖的眼 從未走遠”

聶宇晟一直想讓談靜與孫志軍離婚，并不全是對談靜愛(ài)到深處的失智、卑微，而是在不清楚真相的時(shí)候，從他的視角來(lái)看，談靜就是因為錯嫁給孫志軍才導致了如今生活的不幸福，他看不到孫志軍對談靜的關(guān)心和愛(ài)，他只看到孫志軍沖動(dòng)易怒，對談靜有家暴傾向。他拿錢(qián)讓孫志軍離婚，最直接的原因是想把談靜拉離這片苦海。

光終于照進(jìn)了聶宇晟的世界

當聶宇晟從談靜和平平的小床上醒來(lái)，看見(jiàn)談靜在廚房中做著(zhù)早餐，清晨的陽(yáng)光撒進(jìn)房間，鋪滿(mǎn)一室明亮，他日夜夢(mèng)想的情形此刻終于成為現實(shí)，卻又像夢(mèng)一般顯得不真切，他不敢相信、或者說(shuō)一直在努力卻幾乎沒(méi)有奢求過(guò)，和談靜過(guò)上家庭生活的夢(mèng)想能成為現實(shí)。他像在陌生人家過(guò)夜的孩子，好奇地打量著(zhù)家中的陳設，每一個(gè)舉動(dòng)都小心翼翼，生怕一不下心失去這來(lái)之不易的美好。

和她一起共進(jìn)早餐 這最平凡的幸福，卻是聶宇晟長(cháng)久以來(lái)的奢望

這里兩個(gè)人的相視一笑很觸動(dòng)我。當誤會(huì )終于解除，聶宇晟終于明白談靜從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)愛(ài)他，他的世界終于照進(jìn)了光，冰封的心被溫暖消融，他收起了表面上用來(lái)保護自己的冷漠面具，整個(gè)人變得柔軟起來(lái)。

兩個(gè)人的笑容都變多了，是發(fā)自?xún)刃募兇獾男?，有點(diǎn)羞澀，但十分美好，仿佛又回到年少時(shí)光，仿佛這些年經(jīng)歷的苦難并沒(méi)有改變什么。

柔情似水

“時(shí)間，會(huì )改變一切，不合適，就是不合適了?！?/p>

兩個(gè)人對彼此的一片真心并沒(méi)有隨著(zhù)時(shí)間流逝而變質(zhì)。但是生活，會(huì )催著(zhù)人向前走。他們無(wú)法再如當年青春年少時(shí)，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地、純粹地愛(ài)著(zhù)，如今他們很難僅僅因為深?lèi)?ài)著(zhù)對方就走到一起、組建家庭。他們之間，隔著(zhù)由太多現實(shí)因素筑起的鴻溝：談聶兩家的世仇、平平是否接受聶宇晟這位父親、談靜該如何給孫志軍，這位最困難時(shí)接濟自己的恩人一個(gè)交代...談靜很清楚“無(wú)論我說(shuō)什么，都改變不了我們是仇人兒女的事實(shí)”“我們，回不去了”。年少時(shí)的愛(ài)戀是最單純最美好的，但同時(shí)也是易碎的，它很難抵抗得住生活的變故、成人世界的復雜。時(shí)過(guò)境遷，物是人非，可能再也回不到從前。

可以說(shuō)16集是一個(gè)分界點(diǎn)，從這一集開(kāi)始的后半部分觀(guān)感與前半部分相比急轉直下，導致這種現象出現很大的原因是后15集刻畫(huà)主體不突出、劇情不集中，與前15集的劇情走向和基調產(chǎn)生割裂。這是很多國產(chǎn)劇都有的通?。合氡M可能多地豐富主題、描繪人物，使整部作品立體、充實(shí)起來(lái)，但結果往往是支線(xiàn)太多收不回來(lái)、配角喧賓奪主占用篇幅，導致作品的整體性被破壞，顯得支離破碎、虎頭蛇尾。也許是主創(chuàng )團隊在最初設計劇情時(shí)很有“野心”地想把內容在有限的劇集中塞得滿(mǎn)滿(mǎn)當當，但用力過(guò)猛的結果卻是想要達到理想效果的力不從心。結構整體性是一部?jì)?yōu)秀藝術(shù)作品的基本要求，其內部的各個(gè)要素要按照一定的秩序和方式排列，相互之間進(jìn)行有機聯(lián)系和作用，而不是各個(gè)獨立因素組成的混合物。放在影視作品中說(shuō)，就是明確細分定位和類(lèi)別后，全劇一以貫之地集中突出一個(gè)主題，配角為主角服務(wù)，支線(xiàn)劇情為主線(xiàn)劇情服務(wù)。

《今生有你》這部劇從原著(zhù)改編電視劇的基礎出發(fā)，應該定位為“都市情感劇”，將“生活性”對真實(shí)生活場(chǎng)景的影視化還原和“情感性”對愛(ài)情的著(zhù)重描寫(xiě)與細致刻畫(huà)兩個(gè)元素結合在一起。按照這個(gè)標準來(lái)衡量，前15集做的非常好，細膩真實(shí)，貼合生活，對比市場(chǎng)上很多懸浮著(zhù)落不到實(shí)地的國產(chǎn)言情劇，讓人耳目一新。也是給未來(lái)的言情小說(shuō)影視化提供了范本：原來(lái)所謂“偶像劇”也可以很接地氣，讓觀(guān)眾很有代入感，而不是一場(chǎng)浮華如白日夢(mèng)的意淫。

這部劇除了愛(ài)情，還描繪了友情，親情，師徒情和互幫互助的鄰里情。這些元素在前半部分平衡得很好，它們有機地結合在一起，主次突出，一方面為刻畫(huà)男女主形象、連接男女主的經(jīng)歷和交集服務(wù)，另一方面避免了只有愛(ài)情的扁平化，為劇增添了濃郁的生活氣息。但是隨著(zhù)男女主的情感糾葛發(fā)展到高潮，當雨夜分手背后的真相逐漸被揭開(kāi)，當男主終于從“我從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)你”的謊言虐戀中走出，此時(shí)情緒和氛圍烘托至頂點(diǎn)，配角應該暫時(shí)退隱幕后，把主場(chǎng)讓給主角。趁熱打鐵，讓男女主互相袒露心事，重差當年事故糾紛，徹底解除誤會(huì )，感情升溫回到從前。劇情截止到這里，既是情節緊湊集中的頂峰，也是由虐轉甜的轉折點(diǎn)。影視劇作品也像樂(lè )章，節奏有急有緩，張弛有度，前篇醞釀蓄勢，中篇矛盾集中，后篇節奏放緩走向收尾。

而現實(shí)中的后半劇集，首先是女主與聶父就撫養權問(wèn)題糾纏不休，遲遲得不到解決；男二戲份增多，一方面謀劃“復仇”，另一方面使用反間計疏離男女主關(guān)系；孫志軍多次“鬧場(chǎng)”卻沒(méi)有從根本上解決問(wèn)題查出真相。當各方問(wèn)題大鍋燴一般聚集在一起停滯不前時(shí)，男主出車(chē)禍導致記憶退行，其他主要角色放下手中問(wèn)題轉身為男主恢復記憶服務(wù)。而后撫養權問(wèn)題就此放下，男二登上主場(chǎng)開(kāi)始商戰，孫志軍在最接近真相的時(shí)刻遇害身亡，最后整部劇在支線(xiàn)紛雜中強行急促收尾。劇情早已偏離“心外科醫生聶宇晟與曾經(jīng)的戀人、單親媽媽談靜攜手面對命運，最終迎來(lái)幸福人生”的敘事中心，反而變成了家族、企業(yè)內部用盡一切手段爭權奪利的狗血大劇。明明男女主之間的隔閡沒(méi)有完全解開(kāi)，最后幾集卻成為男二復仇的主場(chǎng)，而最后離真相揭開(kāi)近在咫尺時(shí)卻又要安排孫志軍的死，其實(shí)本沒(méi)有必要，反而隨之而來(lái)的一系列情節使最后兩集顯得十分臃腫，結束更加倉促。編劇或許是想通過(guò)制造更多的沖突，以達到更加戲劇化的效果，避免情節太平，以層層反轉不斷刺激觀(guān)眾追劇的欲望，但是逐漸偏離主要矛盾，避重就輕，就是欲蓋彌彰的硬傷。

he向和be向作品針對的就是兩個(gè)不同類(lèi)型的觀(guān)眾群體。而這部劇從最初定位就是he，前期的宣傳也表明了是先虐后甜。被這樣的設定吸引的觀(guān)眾本身就是想在影視作品中看到自己對愛(ài)情美好的希冀、念想能夠被實(shí)現，想看男女主經(jīng)過(guò)生活的磨難、時(shí)間的考驗后修成正果，想看平凡又甜蜜的幸福。觀(guān)眾不追求情節的波瀾起伏，各種充滿(mǎn)張力的戲劇沖突，而是從最初就沖著(zhù)最后的苦盡甘來(lái)追劇。但很遺憾，這部劇的大結局像是馬不停蹄地草草趕工，倉促收尾。很多矛盾點(diǎn)其實(shí)并沒(méi)有擺平：女主放下芥蒂的心路歷程、女二在明確男友對待這段戀情的態(tài)度后的內心活動(dòng)、男主與男二在事業(yè)上何去何從...而在這樣的基礎上強行以he結尾，則顯得十分突兀且不合理。我至今難以理解男主在受過(guò)那么深的情傷后依然說(shuō)出“遇見(jiàn)你，愛(ài)上你，是我這輩子最美好的事”，難以理解獨立清醒如女二為何要迅速結婚又離婚以證明自己的男二愛(ài)戀的程度。結局本應照應開(kāi)頭，回歸主線(xiàn)，但最后兩集卻突然宕開(kāi)一筆大肆渲染親情，使得收場(chǎng)顯得狼狽。我相信，以這部劇的制作班底，他們能把親情、友情拍得很好，拍出一部治愈又溫暖的生活劇。但是對于《今生有你》來(lái)說(shuō)，從原著(zhù)改編電視劇的基礎開(kāi)始，就決定了“情感劇”的定位，愛(ài)情為主導，親情、友情只是錦上添花的點(diǎn)綴。

劇中對愛(ài)情這一主線(xiàn)的刻畫(huà)遠不夠豐滿(mǎn)。一方面是對兩人前期的情感基礎鋪墊的不夠到位，插播的回憶中大多是兩個(gè)人相處的場(chǎng)景，為胸針、手表、紅燒魚(yú)、豆芽、紅繩等信物，男主棄商學(xué)醫、得知男二存在的原因作鋪墊。但是卻沒(méi)有表現男主對女主愛(ài)得刻骨銘心的深層原因。很多觀(guān)眾從現有情節中解讀出，因為男主從小失去母親，而女主體貼賢惠，因此男主是從女主這里找尋失去的母愛(ài)，對女主的依戀和深?lèi)?ài)在一定程度上是一種“戀母情節”。而這樣重要的信息應該是劇集明明白白地傳達給觀(guān)眾的，而不是觀(guān)眾自己在觀(guān)后進(jìn)行深挖和猜測。另一方面，成年談靜在劇中極少表現出對聶宇晟的愛(ài)。前半部分兩個(gè)人的關(guān)系之間隔著(zhù)窗戶(hù)紙，總是隱忍克制著(zhù)相互拉扯，李小冉也用非常細節的微表情表露出了對聶宇晟的眷戀和牽掛。但是在聶宇晟了解當年分手背后的原因后，談靜反而總是刻意避讓?zhuān)層^(guān)眾看不出來(lái)她對聶宇晟的愛(ài)。我一直期待談靜也有一場(chǎng)爆發(fā)戲，表達當年說(shuō)不出口只能以謊言隱藏的愛(ài)，表達這些年獨自承受的辛酸和痛苦，表達對他深切的思念...但可惜沒(méi)有。因此，當聶宇晟退行，重新回到那個(gè)讓他心碎的雨夜，他再次問(wèn)談靜“你是不是從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)我”，談靜眼中含淚、情深意切地說(shuō)出那句“我從來(lái)都沒(méi)有停止過(guò)愛(ài)你”這樣直接的表白時(shí)，我并沒(méi)有被動(dòng)容。這只是一句臺詞，演員演繹得很好，但是飽滿(mǎn)的情緒、發(fā)展到高潮的劇情需要前期大量的醞釀和鋪墊，而這些劇集中并沒(méi)有展現出來(lái)。誠然，成年人的世界更加復雜，有更多方面需要顧及，尤其是談靜做了母親后，首先考慮的是自己孩子的健康和生活。我們都能理解，談靜心里總是有過(guò)不去的坎，尤其是面對聶父對撫養權的激烈爭奪，不信任聶家是情理之中。但是正如聶宇晟所說(shuō)，他們的關(guān)系，不應只是仇人的兒女，首先要是平平的父母。并且男主很明確地告訴女主，希望雙方都能向彼此袒露心扉，共同解決問(wèn)題；他反復聲明在給平平適宜生活環(huán)境和撫養權爭奪的問(wèn)題上，他們的立場(chǎng)是一致的，他不會(huì )偏袒向父親這一方，反而一直幫助談靜查明當年事故的真相。如果談靜真的深?lèi)?ài)著(zhù)聶宇晟，在這樣的情況下，她不應該一次又一次地拒絕他伸出的援手，真的聽(tīng)信男二荒謬的選擇題，在聶宇晟和平平兩者之間只選其一。這些劇集播出的時(shí)候，豆瓣小組里針對女主的人設展開(kāi)了激烈的爭論，但造成這種現象的原因就是因為情節設計不合理。在愛(ài)情中，信任是基礎。如果談靜對聶宇晟連最基礎的信任都沒(méi)有，總是以“仇人的兒女”為理由關(guān)閉心門(mén)，那么我們也有理由懷疑她對聶宇晟的愛(ài)。當談靜以“我們回不去了”回應聶宇晟的熱情與關(guān)切；當聶宇晟小心翼翼的求婚等來(lái)的是沉默；當聶宇晟面對父親病重、公司內部明爭暗斗這樣危機的時(shí)刻，談靜仍然因為孫志軍的遇害提出分手，我甚至想穿過(guò)屏幕抱一抱總是不明所以、無(wú)辜地被傷害著(zhù)的小聶。站在觀(guān)眾視角，他們的愛(ài)情并非雙箭頭，而是聶宇晟一人的一廂情愿，卑微、“不需要理由”、刻骨銘心地愛(ài)著(zhù)談靜，卻總是得不到回應。而這樣的局面，既明顯背離了初始的設定，也不應該出現在一部?jì)?yōu)秀情感劇中。

但我依然會(huì )給這部劇五星。

一部分，是因為“最佳熒幕情侶”二搭的情懷

另一部分，是致敬主創(chuàng )團隊背后的用心和付出。除了后半部分根據原著(zhù)大改的劇本讓人失望，這部作品的完成度還是比較高的。

感謝劉俊杰導演，讓這部劇呈現出電影般的觀(guān)感，構圖別具匠心，色調舒適自然，很文藝范兒，但也不失高級感，即使是無(wú)聲靜態(tài)的畫(huà)面也讓我舍不得快進(jìn)，看劇時(shí)隨手一截就是大片。商戰部分由小提琴配樂(lè )烘托緊張氛圍，通過(guò)抑揚頓挫的音樂(lè )展現不同人物內心的心理活動(dòng)，間接體現利益面前各人有各自如意算盤(pán)的人性，這樣的處理讓人眼前一亮。

感謝這部劇里的每一位演員，全員演技全程在線(xiàn)，把每一位角色的形象都很飽滿(mǎn)的演繹了出來(lái)，這也離不開(kāi)他們背后為角色做出的努力：鐘漢良為聶宇晟寫(xiě)人物前傳，減重18斤以體現男主厭食、患有嚴重心理疾病導致的頹廢失落的精神狀態(tài)；李小冉認為談靜作為背負生活重擔的單親媽媽?zhuān)谏硇紊嫌行┯纺[，有些駝背，因此也貼合角色改變自己的體態(tài)；王驍進(jìn)組前專(zhuān)門(mén)定制硅膠的假“啤酒肚”，故意增重以展現孫志軍這個(gè)掙扎在底層社會(huì )，沒(méi)有正經(jīng)工作，酗酒、油膩的中年男子形象。

還有其他的幕后工作人員，感謝他們?yōu)樽畲蟪潭冗€原真實(shí)生活場(chǎng)景所做的努力，讓我們看到了起球的大衣，按實(shí)景還原的上海弄堂，房間內隨處可見(jiàn)的很小孩子氣的涂鴉和貼紙，十分專(zhuān)業(yè)的醫療、手術(shù)場(chǎng)景，還有銀行卡精確到小數點(diǎn)后位之類(lèi)的數字小巧思...也許這都是些不容易被注意到的細節，但是它們總是會(huì )被同樣有心的觀(guān)眾發(fā)現，讓觀(guān)眾體會(huì )到自己有被認真對待的感動(dòng)。