《解讀惡之心的人們》是一部懸疑犯罪電視劇，故事背景設定在一個(gè)沒(méi)有側寫(xiě)師、精神病概念的年代，大韓民國被一連串的極惡犯罪困擾，社會(huì )陷入了恐慌之中。為了追捕這些惡魔般的罪犯，故事中的主人公們扮演著(zhù)側寫(xiě)師的角色，他們具備特殊的能力，能夠傾聽(tīng)罪犯內心的聲音，解讀他們的惡之心。這些側寫(xiě)師們通過(guò)犯罪推理，揭示出罪犯們隱藏在內心深處的黑暗秘密。整部劇的靈感來(lái)自于權日勇和高納穆創(chuàng )作的犯罪小說(shuō)《追逐怪物的人》，劇情緊湊扣人心弦，每一集都充滿(mǎn)了懸疑和驚悚的元素。觀(guān)眾們將跟隨著(zhù)主人公們的腳步，一同追逐這些罪惡的怪物，揭開(kāi)一個(gè)個(gè)驚人的犯罪謎團?！督庾x惡之心的人們》將帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)陰謀和暗黑的世界，每一個(gè)角色都充滿(mǎn)了神秘感和深度。演員們的出色表演和精湛的演技，使得整個(gè)劇集更加引人入勝。這部電視劇不僅僅是一部普通的犯罪劇，更是一次對人性的思考和探索。通過(guò)揭示罪犯們內心的黑暗面，劇中角色們也在不斷反思自己的內心世界。觀(guān)眾們將被深深地吸引，同時(shí)也會(huì )被劇中角色們的成長(cháng)和變化所觸動(dòng)?？偟膩?lái)說(shuō)，《解讀惡之心的人們》是一部扣人心弦的懸疑犯罪電視劇，劇情緊湊刺激，演員們的出色演技更是為整個(gè)劇集增添了不少看點(diǎn)。無(wú)論是對犯罪心理的揭示，還是對人性的思考，這部劇都將給觀(guān)眾帶來(lái)一次深度的觀(guān)影體驗。

這篇劇評可能有劇透

（首發(fā)于公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注?。?/p>

金南佶、陳善圭主演的最新懸疑劇《解讀惡之心的人們》，改編自“韓國第1位犯罪心理分析師”權日勇的紀實(shí)類(lèi)文學(xué)《追逐怪物的人》。

講述在沒(méi)有犯罪側寫(xiě)（Criminal Profiling）概念、強制搜查的年代，想要抓住真兇的警察宋河英，與一心想組建科學(xué)搜查組的國榮秀一起，透過(guò)分析連環(huán)殺人犯的動(dòng)機、行為模式，開(kāi)啟了現代科學(xué)搜查之路。

這部劇與大衛·芬奇導演的美劇《心靈獵人》題材極為相似，但并非翻拍，而是一脈相承。

第一集便揭示了這點(diǎn)，國榮秀給了宋河英一本書(shū)，讓他了解究竟什么是“犯罪側寫(xiě)”？

這本書(shū)便是美劇《心靈獵人》的原著(zhù)作品《心理神探》（又譯《破案神探》），是1996年前FBI探員約翰·道格拉斯和馬克·歐夏克，根據自身經(jīng)驗所著(zhù)，是FBI首位犯罪側寫(xiě)師，通過(guò)與連環(huán)殺人犯的面談，剖繪其犯罪心理的非虛構作品。

為什么要知道連環(huán)殺人犯的心理呢？犯罪側寫(xiě)的意義何在？

熟悉美劇《犯罪心理》的話(huà)一定知道FBI的行為分析科（BAU），探員們以一集一個(gè)案子的形式，對正在發(fā)生的連環(huán)殺人案進(jìn)行犯罪側寫(xiě)，協(xié)助當地警察破案。

《犯罪心理》15年期間共拍了15季，不管案件多么兇殘復雜，從沒(méi)改變過(guò)它的模式：利用犯罪側寫(xiě)，抓住罪犯，救出幸存者。

這就是犯罪側寫(xiě)的意義，從已知的犯罪中總結經(jīng)驗規律，去破解未知的犯罪，阻止下一個(gè)無(wú)辜的人被害。

《解讀惡之心的人們》前兩集就是在鋪墊這件事，運用犯罪側寫(xiě)進(jìn)行科學(xué)搜查的必要性。

除了犯罪側寫(xiě)本身的意義，對于韓國當時(shí)的社會(huì )環(huán)境，還有一個(gè)必要前提條件：以暴力搜查手段拿到虛假陳述的案件太多，無(wú)辜的人被當成犯人，真兇卻逍遙法外。

前兩集的案子就是一個(gè)典型，一位獨居孕婦在自家被掐住脖子殺害，發(fā)現尸體時(shí)，她全身赤裸，但無(wú)性侵痕跡。警察搜查發(fā)現家中殘留的痕跡只有她男友方基勛的，甚至當晚兩人還大吵一架，作案動(dòng)機充分。

警察自然而然地把嫌疑鎖定在方基勛身上，在可怕的暴力逼供下，方基勛自白殺人并被判刑12年。

宋河英雖然看不慣，可是也無(wú)能為力，他找到的線(xiàn)索太少了。這一幕背景的標語(yǔ)是對暴力搜查的諷刺。

然而，又一起類(lèi)似的案件發(fā)生了，宋河英注意到與方基勛案的共同點(diǎn)：扼殺、脫光被害者衣服。為了抓住真兇，宋河英向監獄里的犯人梁龍哲取經(jīng)，因為“犯人的心理，犯人最清楚”。梁龍哲告訴他，真兇對脫光衣服這件事很執著(zhù)。

不久，真兇以盜竊現行犯被捕，宋河英發(fā)現了疑點(diǎn)，這段審問(wèn)戲非常精彩，臺詞和演員的細膩演技，展現了一場(chǎng)張力十足的心理戰！

宋河英不動(dòng)聲色地試探著(zhù)犯人：“用剪刀撬鎖的時(shí)候被現場(chǎng)捉拿，但那可能成為殺人兇器?！?/p>

犯：“可那只是一把剪刀而已?！钡竭@里回答還很正常。

宋繼續引導：“剪刀也可以成為殺人兇器，畢竟也可以刺人?！?/p>

犯：“怎么能用剪刀插人呢，太殘忍了?！?/p>

這時(shí)宋停頓了一下，表情有一絲驚訝：“殘忍嗎？”

為什么要停頓呢？看似很正常的一句回答不是嗎？

我們試想，如果是一般小偷思維，聽(tīng)到警察說(shuō)剪刀也可以殺人哦！這種威懾性的話(huà)，應該會(huì )有些慌亂地辯解，自己只想拿剪刀開(kāi)鎖偷竊、絕對沒(méi)有殺人的想法才對。

可是這個(gè)犯人回答的重點(diǎn)，不是對于為什么拿剪刀這件事的反應，而是對殺人這件事，用了帶有感受、情緒性的字眼——太殘忍了。

宋正是敏銳地抓到了第一個(gè)突破口，深入試探：“是什么殘忍呢？是刺人這個(gè)行為，還是殺人這個(gè)結果？”

但是犯人很聰明，避開(kāi)了宋的“陷阱”沒(méi)被引導二選一，回答：“當然兩者都很殘忍啊?！?/p>

宋又開(kāi)始裝漫不經(jīng)心地抬眼，因為犯人對殺人的話(huà)題有點(diǎn)警覺(jué)了，所以他把話(huà)題拉回到偷竊上：“你這樣偷偷潛入別人家里幾次了？”

宋：“你是不是還會(huì )爬墻？我看最近的小偷3層樓都不在話(huà)下，是因為年輕嗎？可真厲害??！”

這句話(huà)看上去好像在夸犯人很棒，語(yǔ)氣也有“年輕真好”的感慨，這種話(huà)術(shù)讓對方放送警惕，有的人一夸，就會(huì )忍不住炫耀自己。這是第2個(gè)突破口。

“爬水管就很容易了?！?/p>

果然是“年輕”，犯人又掉進(jìn)陷阱了，從這里開(kāi)始他慌了。

宋順藤摸瓜，開(kāi)始一連串干擾，問(wèn)他爬過(guò)幾層？都是什么樣的房子？里面有沒(méi)有人？如果有人被發(fā)現了怎么辦？之前沒(méi)被發(fā)現過(guò)嗎？

前面都是安靜的對話(huà)，沒(méi)有背景音樂(lè )，從這段開(kāi)始有節奏緊張的背景音樂(lè )，襯托犯人逐漸慌張的心情。

宋叫他把以前偷過(guò)的挨個(gè)寫(xiě)出來(lái)，犯：“你這樣我會(huì )混淆的?！?/p>

然后把陳述用的紙折了起來(lái)，鏡頭特寫(xiě)了他折紙的動(dòng)作，這是一個(gè)強迫癥的無(wú)意識表現，不然誰(shuí)會(huì )把犯罪陳述書(shū)好好折起來(lái)······

宋稍稍側頭、抬眼，他也注意到這個(gè)細節了。

宋翻著(zhù)資料，第3次尋找突破：“你什么時(shí)候和奶奶一起生活的？”

“你和我奶奶通話(huà)了嗎？”提到家人，犯人不淡定了，比起之前的裝無(wú)辜，現在眼神中出現了更明顯的防御和攻擊性。

宋由奶奶的關(guān)系問(wèn)到了他父母，犯人聽(tīng)到父母時(shí)呼吸變得短促了，而且他之前回答問(wèn)題都會(huì )抬頭直視警察，這次卻低頭、眼神回避。

說(shuō)謊的人會(huì )直視對方的眼睛，確認對方有沒(méi)有相信自己說(shuō)的話(huà)。這里他反常的回避，反而證明了這個(gè)回答的真實(shí)性，而且戳到痛處了。宋都看在眼里。

第二次進(jìn)審訊室，宋拿到了犯人故意丟棄的帽子，還拿一大疊無(wú)關(guān)資料拍在桌上，假裝是跟他有關(guān)的資料，更有威懾力，這會(huì )讓犯人搞不清楚警方到底查到哪個(gè)程度，已掌握了多少證據，是心理戰的常見(jiàn)手法。

由帽子的話(huà)題宋開(kāi)啟了第4次突破，買(mǎi)名牌帽子需要錢(qián)，錢(qián)是怎么來(lái)的，套出了犯人除了偷竊、還兼職、搶學(xué)生的錢(qián)······

宋接著(zhù)兼職的話(huà)頭，套出了犯人曾經(jīng)兼職送外賣(mài)。這里宋已經(jīng)有心證90%，眼前這個(gè)犯人就是方基勛案件的真兇！剩下的就是物證了。隨著(zhù)字跡確認、亮出照片證據，背景音樂(lè )也越來(lái)越急促，犯人知道自己被揭穿了。

他靠送外賣(mài)確認家庭成員個(gè)數，并標記在門(mén)外墻上，1是男性、2是女性、3是小孩，找出好下手的獨居女性作案。

宋沒(méi)有止于犯人認罪，而是繼續問(wèn)他為什么那么做？為什么執著(zhù)于脫光衣服？期間有特寫(xiě)犯人緊張抖腳的細節。

原來(lái)是小時(shí)候在家暴環(huán)境中長(cháng)大，厭惡不會(huì )反抗的軟弱之人，導致了心理變態(tài)。宋想起監獄里的梁龍哲也有類(lèi)似的童年經(jīng)歷，是否會(huì )成為研究連環(huán)殺人犯的關(guān)鍵點(diǎn)呢？

這段審問(wèn)戲之所以精彩，除了臺詞環(huán)環(huán)相扣、一步步試探、問(wèn)出想知道的問(wèn)題，用非常普通的言語(yǔ)精準捉住了犯人的心理。還有兩位對手戲，尤其是宋河英，演員金南佶的細膩演技，穩中有“刺”，十分平靜的對話(huà)卻張力拉滿(mǎn)，沒(méi)有韓劇警察常見(jiàn)的大吼大叫，只有冷靜、分析的心理戰，這就是犯罪側寫(xiě)的魅力！

而且這個(gè)案子是引出科學(xué)搜查必要性的典型，也是十分具有現實(shí)意義的案件。

現在外賣(mài)、快遞已經(jīng)成為了人們生活的一部分，但是對于獨居者來(lái)說(shuō)也可能潛藏著(zhù)危險，以及小偷會(huì )在門(mén)外做標記也值得警惕，從這個(gè)角度看這個(gè)案子，有警示意義。

首播兩集后，看到一些評論說(shuō)不夠刺激，和同類(lèi)懸疑劇案件有似曾相識之感。實(shí)際上，這部劇一開(kāi)始走的路線(xiàn)就不是《窺探》的“高能反轉”、也沒(méi)有《Voice》里長(cháng)得帥的變態(tài)殺人魔······

就像這位犯罪心理教授在綜藝上說(shuō)的，現在的作品為了刺激，故意把人物塑造得更殘忍尖銳。

結果就是大量批發(fā)長(cháng)得帥的精神病患者為主角的懸疑劇。

而《解讀惡之心的人們》不是為了追求刺激的懸疑劇，是真正想要講述，以犯罪側寫(xiě)為手段的科學(xué)搜查的必要性。又是如何開(kāi)始、艱難地在當時(shí)混亂的韓國社會(huì )形成體系？最初的犯罪側寫(xiě)師們是如何面對犯人、利用犯罪心理破解未結案······劇中展現的魅力，就是犯罪心理題材本身的魅力。

加上男主角的設定是有極強共情能力的人，讓這部劇更富有人情，有了人文關(guān)懷的目光，然而這種關(guān)懷，絕對、絕對不是對那些連環(huán)殺人犯的目光，而是出于對生命的尊重和愛(ài)。從各種意義上來(lái)說(shuō)，《惡之心》都是十分值得期待的作品！

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上一篇詳細分析了前兩集最精彩的審訊戲，引出犯罪心理側寫(xiě)的必要性。

但在當時(shí)的社會(huì )環(huán)境下，警察對于犯罪行為分析還很陌生，甚至毫無(wú)概念，自然會(huì )質(zhì)疑分析組的側寫(xiě)。因為兩者的思維方式不同。

如果說(shuō)一般警察在破案過(guò)程中，一心想著(zhù)要如何趕快抓住犯人，比如通過(guò)埋伏、看監控等方法。而分析組的方式是，從犯罪現場(chǎng)找出犯人的行為模式，提出問(wèn)題：他為何那么做？其心理動(dòng)機是什么？

面對殘忍奸殺并分尸女童的殺人犯，宋霞永找出犯人的行為模式是分尸，犯人為什么要這么做？宋霞永分析其分尸目的是為了隱藏罪行。

注意這里有一個(gè)伏筆。劇中下一個(gè)出現的連環(huán)殺人犯具英春，也會(huì )出現分尸的行為模式，并且更縝密、更有系統性，分尸目的也會(huì )比這個(gè)犯人更復雜。

后面會(huì )談到具英春的人物原型——柳永哲。

抓到女童案犯后，發(fā)現他是個(gè)前科犯，因為當時(shí)對性犯罪處罰太輕，犯人出獄后很快又再犯下更大的罪行。

結合片頭打黃雨傘的小女孩，令人聯(lián)想到“素媛案”趙斗淳。

甚至在這部劇播出的2022年，趙斗淳已經(jīng)出獄一年多了······犯罪心理學(xué)教授們在《想知道真相》節目中也判斷他再犯的可能性很高。

這個(gè)案子不僅諷刺了無(wú)法嚴懲性犯罪者的韓國法律的失格，也向創(chuàng )造這樣社會(huì )的大人們發(fā)出良心的叩問(wèn)，具有強烈的社會(huì )批判意味。

無(wú)良記者將針對女童的性犯罪寫(xiě)成是“錯誤本能”發(fā)布到網(wǎng)上，也反映了追求獨家熱點(diǎn)的輿論亂象，實(shí)際上卻對犯罪缺乏客觀(guān)正確的認知和重視——“犯罪是本能嗎？”

代表著(zhù)媒體良知的女記者的目光，也是宋霞永共情的目光。導演將女記者的文章以旁白形式，與宋霞永哀悼被害者的畫(huà)面剪輯在一起，她寫(xiě)出了他想說(shuō)但沒(méi)說(shuō)的話(huà)，“我們能做的，只是長(cháng)久地記住那個(gè)孩子并悲傷而已?！?/p>

前面兩個(gè)案子的犯人都是引子，為了引出真正的連環(huán)殺人案具英春：大白天進(jìn)入富裕階層家中作案，以老人、女性為主，用不明鈍器過(guò)度殺害。被害者家中有十字架，犯人破壞十字架，可能出于對神或對社會(huì )的憤怒。

就像縱火犯出于對火的迷戀，總是會(huì )在不遠處觀(guān)火，連環(huán)殺人犯也會(huì )重回犯罪現場(chǎng)，不僅是觀(guān)賞自己的“杰作”，回味當時(shí)的快感；也是一種享受矚目的表現。

具英春還圍觀(guān)自己的通緝令，看電視、搜集報紙上關(guān)于自己的報道，從中找到受矚目的優(yōu)越感，以補償自己邊緣性人格障礙內心的卑劣感。

這個(gè)場(chǎng)面中，宋霞永環(huán)顧四周，犯人近在咫尺，而包含宋霞永在內的警察們卻完全沒(méi)有想到。

美劇《犯罪心理》通常會(huì )拍下犯罪現場(chǎng)周邊圍觀(guān)群眾的照片，以便后續仔細觀(guān)察，因為犯人很可能就在其中。

警察發(fā)布的只有背影的通緝令并沒(méi)有震懾住具英春，反而讓他更加蔑視警方、更加自信，轉而發(fā)掘新的犯罪方式。

宋霞永此刻還沒(méi)有意識到，真正決定了連環(huán)犯行為模式發(fā)生轉變的關(guān)鍵點(diǎn)，不是因為怕被抓，而是“快感需要升級”，從具英春拿小狗實(shí)驗、發(fā)泄憤怒開(kāi)始，到鈍器殺人，他已經(jīng)完成了一次“升級”。

在警方還摸不著(zhù)頭緒，無(wú)法鎖定嫌疑人范圍時(shí)，連環(huán)犯不斷在進(jìn)化，具英春偽造警官證、自學(xué)接剖知識、拍全身X光片，是為了更隱秘的快感、更殘忍的犯罪——分尸。

他的分尸與女童案犯的分尸不同，他有徹底的計劃，多種原因導致了這樣的行為模式。

從他的住處可以看出，擺放整齊的報紙、干凈的地板、整潔的床鋪，他是一個(gè)很注重干凈，或者說(shuō)這方面有些強迫癥的人，和之前的女童案犯有些相似。

不同的地方是，之前的犯人是偶發(fā)性犯罪，一開(kāi)始的目的不是殺人。而現在的具英春是極具體系型的智能犯，也是韓國第一個(gè)符合連環(huán)殺人犯定義的人：

“當他找不到下手的對象的時(shí)候，他會(huì )回到以前曾經(jīng)得手過(guò)的地區。他會(huì )回到案發(fā)現場(chǎng)、墓園，象征性地在泥土上翻滾，讓心中的幻想一次又一次地重新活過(guò)來(lái)?！?/p>

上述是《破案神探》書(shū)中對一位連環(huán)犯在的行為描述，符合心理冷靜期的表現，在心理冷靜期犯人并不是無(wú)欲無(wú)求不想殺，而是從幻想、回憶中獲得暫時(shí)的替代滿(mǎn)足。當滿(mǎn)足感消散，就會(huì )進(jìn)行下一次犯罪。

劇中這個(gè)不斷進(jìn)化的犯人在現實(shí)中的原型就是韓國最初連環(huán)殺人魔——柳永哲。

河正宇主演的電影《追擊者》也是以柳永哲為原型創(chuàng )作的；Netflix也出了專(zhuān)門(mén)紀錄片《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》。

可以對比一下劇中的作案工具，與現實(shí)中的作案工具，一個(gè)親手制作的特殊錘子，還原度非常高。

還有劇中偽造警官證、自學(xué)解剖學(xué)、自己拍X光片的細節也是真實(shí)改編！

柳永哲的行為模式“升級”后變得更加殘忍和變態(tài)?！断胫勒嫦唷饭澞恐薪淌趥兏鼈戎胤治鏊姆缸镄睦?，也就是作案動(dòng)機。

而Netflix紀錄片里更側重殘忍罪行的描繪，比如他把被害者分尸后，將頭部用橡皮筋綁在廁所掛衛生紙的地方，讓血一點(diǎn)點(diǎn)瀝干······

我想電視劇不會(huì )拍到如此殘酷的場(chǎng)面，畢竟《惡之心》是避免獵奇、專(zhuān)注心理的作品。

除了殘忍的場(chǎng)景描繪，Netflix紀錄片中也有詳細講述韓國警方當初是多么無(wú)能和愚蠢，這點(diǎn)還蠻值得一看！

劇中金科長(cháng)絞盡腦汁想出了一個(gè)啼笑皆非的“線(xiàn)索”，說(shuō)案件發(fā)生的地方，首字母都是一樣的，如gg、cc······令宋霞永感到非?；闹?、無(wú)語(yǔ)。

實(shí)際這也是紀錄片中講過(guò)的，當時(shí)的警察確實(shí)說(shuō)過(guò)一樣的話(huà)······

也許觀(guān)眾常常吐糟，韓劇故意把非主角的警察塑造成愚笨的形象？但如果看了那部紀錄片就會(huì )知道，是錯怪······事實(shí)上，真的抓不到。

好不容易抓到了，結果一個(gè)不注意，犯人大搖大擺從警察廳門(mén)口逃走了；還有一個(gè)飛踢把被害者家屬踢下臺階的警察······

常常感到現實(shí)比電視劇還要荒謬。

《惡之心》第6集最后，又一個(gè)新的連環(huán)殺人犯出現了——鄭南奎。他每天練習跑步，為的是殺人后能夠快速逃跑，不被抓住，跑步速度幾乎快達到運動(dòng)員的水準。

劇中有一個(gè)細節，這位新的連環(huán)犯刺向被害者時(shí)，不是從后面偷襲，而是讓被害者轉過(guò)身來(lái)，正面攻擊。

現實(shí)中，這也是鄭南奎的犯罪行為模式，他一定要正面看著(zhù)被害者痛苦死去的表情，在對方的痛苦中獲得快感。

這下，首爾竟然有兩個(gè)連環(huán)殺人魔同時(shí)存在，恐怖升級！

而宋霞永和國榮秀要如何運用犯罪側寫(xiě)，找出這兩個(gè)連環(huán)殺人魔，會(huì )是后面劇情的最大看點(diǎn)！

《惡之心》很有魅力的一點(diǎn)是，它提供多種了解犯罪心理的方法，給有不同需求的觀(guān)眾們。無(wú)論是什么類(lèi)型的觀(guān)眾，都能在其中學(xué)到東西。

可以當做犯罪心理入門(mén)課程，跟著(zhù)宋霞永一起學(xué)習，拿著(zhù)“講義”的警察們提問(wèn)、解答的場(chǎng)景，也可以幫助觀(guān)眾理解，每一個(gè)側寫(xiě)是怎么推論來(lái)的。

如果是已經(jīng)有涉獵，對真實(shí)案件了如指掌的觀(guān)眾，也能跟著(zhù)宋霞永一起“沉浸式”探案，能看到更多的細節，哪些是真實(shí)的案件細節？哪些是戲劇化改編？與一般懸疑犯罪劇的不同側重點(diǎn)是？

《惡之心》就是這樣豐富多樣，既有現實(shí)意義、社會(huì )批判，還能學(xué)到知識、多方面探討的作品。在因冬奧會(huì )停播三周，苦苦等待第7集的日子里，不妨多了解一下戲劇背后真實(shí)的案件吧！

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更新：看《惡之心》學(xué)犯罪心理！選角相似度90%的“快樂(lè )型殺人魔”

上篇分析了具英春的原型柳永哲，他的犯罪表現出對富裕階層的仇恨，以及對女性的仇視。

而最近幾集的主要人物南基泰的原型——鄭南奎，則完全是以殺人為樂(lè )的“快樂(lè )型殺人魔”。

劇中南基泰的選角非常還原，左邊是劇照，右邊現實(shí)中的鄭南奎，從服裝、臉部輪廓到發(fā)型、胡子細節，相似度至少90%！

就連令人不寒而栗的“惡魔笑容”，也在《惡之心》中完美再現。

對于鄭南奎在大眾面前露出笑容的變態(tài)表現，權日勇教授是這樣解讀的：

男主宋霞永在審訊之初表明“我是來(lái)幫你的”，途中還說(shuō)了“在教導所很辛苦吧”這樣的話(huà)。

表面上看是對兇惡罪犯不必要的“體貼”，實(shí)際也是一種審問(wèn)技巧，這番話(huà)的潛臺詞是：“我對你已經(jīng)有充分地了解了！”

對于南基泰這類(lèi)社交自卑的性格、處于無(wú)人理會(huì )的邊緣人來(lái)說(shuō)，宋霞永的平和語(yǔ)氣剛好戳中了他內心，令他敞開(kāi)心扉。

與真實(shí)案件相符的情節中，有一個(gè)非常諷刺的細節，當宋霞永問(wèn)南基泰為何注重“養生”，南回答：“要想殺更多人，就要活得更久?！?/p>

《環(huán)環(huán)相扣的老故事2》中展示了鄭南奎實(shí)際用過(guò)的筆記照，上面寫(xiě)著(zhù)各種“養生”、對身體好的建議，比如要聽(tīng)什么音樂(lè )、按什么穴位······是真正的反社會(huì )人格變態(tài)！

鄭南奎向往“完美犯罪”的妄想隨著(zhù)被抓捕而破滅了，最終他在被判死刑的2年7個(gè)月后，在監獄自殺身亡，不是因為對被害者的愧疚或罪責感，而是不能再殺更多人的苦悶感，令他再也無(wú)法忍受。

或許對于瘋了一般想要殺人的鄭南奎來(lái)說(shuō)，他殺死的最后一個(gè)人就是他自己。

即使劇中交代了他在幼年時(shí)期遭受性侵，可能對人格發(fā)展造成了一定影響和扭曲，但如宋霞永所說(shuō)，“重要的是每一個(gè)瞬間都能做出選擇?！?/p>

無(wú)論是出身、先天性格問(wèn)題，還是不好的遭遇，直到犯下罪行之前的最后一刻，他們都有選擇。

因此，性惡說(shuō)或童年陰影都不能將他們的罪合理化，鄭南奎只是自己選擇了惡罷了。

社會(huì )和輿論給予了殺人者過(guò)多的關(guān)注，而忽略了被害者們，一定程度上也是在“神化”犯人，讓其產(chǎn)生自己像“英雄”一樣的錯覺(jué)。

近年一些影視作品也有這樣的傾向，將殺人者、反社會(huì )人格過(guò)渡地渲染，追求驚悚、刺激、獵奇。

但《惡之心》始終避免呈現視覺(jué)上過(guò)于驚悚的行兇場(chǎng)面，也避免展示悲慘死去的被害者模樣，無(wú)論是原案細節、被害者立場(chǎng)，在改編的過(guò)程中都盡可能做到了尊重。

聚焦于其罪行背后的心理動(dòng)機、社會(huì )環(huán)境和輿論反應。比起視覺(jué)，心理上的驚悚更加強烈。

代表著(zhù)媒體“良心”的女記者寫(xiě)的報道，像是一篇篇警世箴言，敲打著(zhù)、叩問(wèn)著(zhù)，是對這個(gè)“制造”惡的世界所做的反思，不僅僅針對劇中的世界，更是指向比戲劇更荒誕的真實(shí)世界：

“沒(méi)有反省的罪犯、沒(méi)有反省的社會(huì )、沒(méi)有反省的輿論，流淚的被害者家屬們······”

即使李春在、柳永哲、鄭南奎、姜浩順這些連環(huán)殺人犯的罪行，反復被拍成影視作品，觀(guān)眾多少都熟悉了，也許會(huì )認為拍來(lái)拍去都是這些事，大同小異。但我們仍然能從《惡之心》中看到不一樣的尊重和反思。

如果不懂得反思，罪惡是會(huì )重新找回來(lái)的。

不僅有反思，同時(shí)還關(guān)懷著(zhù)不得已凝視惡之心的人們。

在彎彎曲曲的公路、大霧彌漫的漆黑夜晚中行駛，看不清前路、隨時(shí)都可能失控的狀態(tài)，就如同此刻陷入混亂與幻覺(jué)的宋霞永的內心。

而象征著(zhù)潛意識的深水也再次出現。小時(shí)候的霞永只是呆呆地看著(zhù)被害者，而長(cháng)大的霞永拼命向著(zhù)被害者伸出手靠近，流出了眼淚，代表他漸漸成為既能強烈共情、也能表露自己情緒的大人。

第10集末尾，新的犯人登場(chǎng)了。這位在公車(chē)站引誘女性搭車(chē)的犯人，原型是被稱(chēng)作“韓國最后一位連環(huán)殺人魔”的姜浩順。

姜浩順的人物選角也很貼近，親切的好感型樣貌、臉型較長(cháng)。細節設計上也抓住了原案重點(diǎn)，把跟狗狗的合照放在車(chē)上，以降低女性的防備心。

不同于柳永哲、鄭南奎在社交方面的障礙，平時(shí)的姜浩順是和藹可親的小區大叔，他自信只要自己愿意，隨時(shí)都能引誘女性上車(chē)，獲得她們的信任和好感，再將其用絲襪殺害。

利用別人的善良和親切實(shí)施犯罪，是更危險、狡詐的人物。

姜浩順的特征標志，就是用絲襪捆綁被害者，這和華城連環(huán)殺人犯李春在的手法有些相似（李春在原本給周邊人的印象也是好人，也結了婚，最后因為殺害小姨子被捕。）

被害者在活著(zhù)的時(shí)候感受到的極大痛苦，滿(mǎn)足了他們對權力和性的控制欲望。

盡可能多地了解真實(shí)案件和犯人的犯罪動(dòng)機后，再看《惡之心》會(huì )有一種奇妙地感覺(jué)。和一般的懸疑犯罪劇不同，這不是一個(gè)被劇透就變得無(wú)趣的故事，反而是了越多越是感到豐富、多層次的故事。

正如側寫(xiě)師是面談了無(wú)數個(gè)犯人、做成資料庫后才能夠有效準確地側寫(xiě)，觀(guān)眾也對側寫(xiě)本身有一定概念的時(shí)候，才能與宋霞永更合拍、跟上他的步調。

側寫(xiě)師對于犯罪的思考不會(huì )因為抓住了某一個(gè)連環(huán)殺人犯而停止。源源不斷的惡從各處冒出來(lái)，側寫(xiě)師必須時(shí)刻警覺(jué)。

像N號房一樣的網(wǎng)絡(luò )型犯罪是否是連環(huán)殺人模式的進(jìn)化？如果《惡之心》能拍第二季的話(huà)，也許會(huì )是個(gè)很好的主題。

如果說(shuō)側寫(xiě)師們在過(guò)去追逐的是有形的“怪物”，能被監控捕捉、畫(huà)出蒙太奇、數量可知的人，那么在網(wǎng)絡(luò )型犯罪里，會(huì )不會(huì )追逐的只是一群怪物的影子呢？側寫(xiě)師們進(jìn)行不同于傳統模式的側寫(xiě)呢？

看著(zhù)側寫(xiě)師們與一個(gè)個(gè)怪物們對峙的故事，我總是想起講鄭南奎那一期《環(huán)環(huán)相扣的老故事》李伊庚的結尾，為什么總是有那么多的黑暗、罪惡每天在發(fā)生呢？

恐怕不只某一個(gè)地方，前陣子的小紅樓、鐵鏈女的新聞難道不是更加觸目驚心嗎？

希望有一天沒(méi)有發(fā)生任何事情，所以沒(méi)有新聞可以播報的愿望當然是美好得不切實(shí)際的，可是文藝作品是有這種力量的，滿(mǎn)足一個(gè)美好的愿景，或是一場(chǎng)擲地有聲的反思。當然，也可以什么都不聽(tīng)、不看、不想，只是一如往常地生活著(zhù)。

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跟隨劇情的發(fā)展，延伸分析過(guò)具永春的原型柳永哲、南基泰的原型鄭南奎。最后兩集登場(chǎng)的犯人禹浩成的原型，是被稱(chēng)作“韓國最后一位連環(huán)殺人魔”的姜浩順。

圖為現實(shí)中姜浩順?lè )旁谲?chē)前引誘女性的狗狗合照，這張照片越看越覺(jué)得毛骨悚然，他雖然在笑，眼神卻很空洞，幾乎看不到眼白的黑眼球像兩個(gè)無(wú)底洞······

姜浩順與柳永哲、鄭南奎最大的不同是，他利用自己的好感型外貌和口才、以及人們的善意心理來(lái)犯罪，權日勇教授在《追逐怪物的人》一書(shū)中形容姜浩順是一名“心理獵人”。

面對狡詐的“心理獵人”，和劇中宋霞永審問(wèn)禹浩成一樣，現實(shí)中的權日勇審問(wèn)姜浩順，從一開(kāi)始就充滿(mǎn)了心理戰，權日勇用“我不是來(lái)給你送水的?！弊钄嗔私祈樤噲D掌控談話(huà)主導權的伎倆。

隨即又用“你想要讓兒子了解你是怎樣的人嗎”（現實(shí)中姜浩順有4個(gè)兒子），這一話(huà)題動(dòng)搖、激怒了他，使之感到羞恥、不自覺(jué)漏出馬腳。

姜浩順前科累累，盜竊、酒駕、暴力、詐欺、縱火······他曾對前兩任妻子實(shí)施暴力，后縱火燒死第三任妻子和岳母，自己則帶著(zhù)兒子逃出火海，偽裝成火災被害者以詐領(lǐng)巨額保險金，并用這筆錢(qián)買(mǎi)了高級汽車(chē)，用來(lái)誘拐殺害女性。

犯罪心理學(xué)李秀靜教授認為，姜浩順是“最西化的性犯罪連續殺人犯”，其犯罪行為顯示出兩個(gè)特征：對金錢(qián)的執著(zhù)、物化女性的態(tài)度。

劇中禹浩成落網(wǎng)的線(xiàn)索之一也是出于他對金錢(qián)的貪婪，拿被害者的銀行卡去取錢(qián)，因為奇異的著(zhù)裝而被監控注意到。

短短的兩集篇幅把姜浩順的犯罪手法、標志、及犯罪心理簡(jiǎn)明扼要地表現出來(lái)，其實(shí)細節中還暗藏著(zhù)更多地信息和討論空間，只是一兩句臺詞點(diǎn)到為止，如果有更多一些篇幅或以女記者的報道形式發(fā)問(wèn)，會(huì )更強烈和深刻。

例如姜浩順案引起了公開(kāi)重大犯容貌的呼聲，為什么要保護加害者的人權？那被害者的人權誰(shuí)來(lái)保護呢？更甚延伸到對“死刑廢死”的爭議。最終姜浩順雖被判死刑，但仍未執行。

柳永哲、鄭南奎、姜浩順，接二連三不斷涌出的冷血惡魔，他們成為惡魔的原因是復雜的。

首先與孕育他們的時(shí)代背景密不可分，權日勇指出“IMF”危機的時(shí)代影響——“被龐大的社會(huì )壓力的冷酷無(wú)情之人開(kāi)始隨機挑選素昧平生的陌生人痛下殺手?！?/p>

他們的共同點(diǎn)還有前科累累。柳永哲在獄中被離婚，對前妻心生怨恨無(wú)處發(fā)泄，后來(lái)對某一位受害者的尸身有過(guò)度損毀的表現，只因為那名受害者的姓名和前妻一樣；鄭南奎生性膽小懦弱，在獄中被欺負，助長(cháng)他成為更加扭曲矛盾的怪物，表現為小心翼翼的攻擊性。

《追逐怪物的人》一書(shū)中引述美國作家諾曼·梅勒對教導所體制的評價(jià)：“把沒(méi)膽的人打造成流氓，把有膽量的人打造成殘酷無(wú)情的人?！?/p>

所謂的教導所對這些人來(lái)說(shuō)，根本沒(méi)有起到一點(diǎn)教化的作用，反而使他們變得更加可怕，出來(lái)后只會(huì )變本加厲地報復這個(gè)世界。

除了外部因素的催化，他們自身有精神疾病史或反社會(huì )人格障礙等病理上的原因，譬如鄭南奎在“墨跡測驗”時(shí)不同常人的觀(guān)點(diǎn)——“這個(gè)世界是超級嚇人的惡魔正在進(jìn)行殺戮的地方，而且被殺的人是他自己?！?/p>

而面對惡魔、怪物們，與之戰斗的犯罪側寫(xiě)師，他們承受著(zhù)常人難以想象的“惡之心”的重量。

權日勇在書(shū)中寫(xiě)道：“結束柳永哲訪(fǎng)談后，我第一次有了這種想法，‘以后我要走的路會(huì )聽(tīng)到很多我不想聽(tīng)也得聽(tīng)的故事，要聽(tīng)一些兇狠殘忍的故事，往后我的人生得擁抱著(zhù)這些故事走下去了’一個(gè)好端端的人和我大聊分尸的事前準備、人類(lèi)內臟吃起來(lái)的滋味······”

劇中宋霞永也一度因為惡之心超出了自身負荷能力，編劇用車(chē)禍重傷來(lái)表現其心理巨大的沖擊和傷害程度。

心理重創(chuàng )是很難表現的，尤其是對于霞永這樣不怎么表露情感的人來(lái)說(shuō)，如果讓外人想象他此刻內心有多么痛苦煎熬的話(huà)，大概就是那樣，差點(diǎn)死掉的程度吧。

而書(shū)中沒(méi)有戲劇化的情節，只有三言?xún)烧Z(yǔ)帶過(guò)：“權日勇沒(méi)有生病，他只是討厭人類(lèi)，想與世隔絕?！揖湍菢犹闪巳?，打了點(diǎn)滴，討厭人類(lèi)討厭到要瘋了，非常想念上帝?！?/p>

霞永與之前的被害者家屬談話(huà)后回到病房?jì)瓤拗?zhù)吃紅薯的一幕，是霞永少有的情感釋放的場(chǎng)面。也是作為犯罪側寫(xiě)師的重要意義之一：成為被害者及家屬的力量。

即使痛苦難耐到堅持不住了，還是整理好自己的情緒說(shuō)出了那句“我們辦公室見(jiàn)”，這一句簡(jiǎn)單的道別問(wèn)候，真的需要非常巨大的勇氣！

犯罪側寫(xiě)師的故事沒(méi)有結束，希望描寫(xiě)犯罪側寫(xiě)師的電視劇也能繼續下去。

12集的末尾給了我這樣的希望。

宋霞永接受采訪(fǎng)的畫(huà)面出現在了某個(gè)獄中的電視里。他對“大成連環(huán)殺人案”的犯人隔空喊話(huà)“你肯定會(huì )被抓”！這里的直視鏡頭，致敬了奉俊昊導演電影《殺人回憶》的最后一個(gè)鏡頭，甚至宋康昊和金南佶“直視”的對象都是同一位！

大成連環(huán)殺人案，就是電影《殺人回憶》、電視劇《信號》等影視中被多次改編的華城連環(huán)殺人案！

也許觀(guān)眾已經(jīng)忘記了，這個(gè)案子其實(shí)早在第4集就出現過(guò)了。

第4集中后半段，國榮秀在跟兩位刑警用大成未結案舉例講述犯罪側寫(xiě)師的必要性，另一邊宋霞永在黑板上記錄著(zhù)。畫(huà)面閃過(guò)一些關(guān)鍵的鏡頭，從其中展示的元素可以推測出這里說(shuō)的大成案，確實(shí)就是華城案。

紅色衣服的稻草人在田野邊上——《信號》等劇中都有華城案犯人專(zhuān)挑穿紅衣服的女性作案的細節描述。

下水道里發(fā)現的尸身——《殺人回憶》有一模一樣的鏡頭，也與真實(shí)案發(fā)現場(chǎng)地點(diǎn)相似。

用特殊的結捆綁被害者的手腳——華城案犯的標志。

還有霞永在黑板上列舉的案件數量之多，只能是華城案了。因此，12集結尾處獄中看著(zhù)電視中宋霞永的犯人，是華城案的犯人——李春在。

這時(shí)這人已經(jīng)在獄中，為何霞永還說(shuō)：“你肯定會(huì )被抓？”

《想知道真相》節目專(zhuān)門(mén)用2期的篇幅詳細地分析了李春在的案件。他之所以身在獄中，不是因為華城案，而是因殺害小姨子而被抓，直到2019年才揭開(kāi)真相，原來(lái)華城案的真兇就是他，至此距離案發(fā)時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了30年。

結尾可以看作為第二季留下的小小伏筆，如果能繼續拍第二季，可以跟進(jìn)華城案的后續進(jìn)展、對李春在的犯罪心理進(jìn)行側寫(xiě)。

另外原著(zhù)書(shū)《追逐怪物的人》中還記錄著(zhù)其他值得影視化改編的案件，譬如村中一位少女失蹤，弟弟妹妹卻陳述說(shuō)是媽媽棄尸，但側寫(xiě)師判定為“虛談”（虛假自白）······

書(shū)中也介紹了與權日勇一起工作過(guò)的其他幾位側寫(xiě)師，其中一位名為金允希的側寫(xiě)師后來(lái)轉行成為了編劇，以助理編劇的身份參與了電視劇《信號》的創(chuàng )作——“我是抱著(zhù)希望，所以才選擇了這份工作。我認為文化藝術(shù)有著(zhù)潛移默化的作用，能深入人類(lèi)的潛意識?！?/p>

《解讀惡之心的人們》也是由側寫(xiě)師參與的、深入人們潛意識的文藝作品，或許它不能改變“犯罪題材變成娛樂(lè )消費產(chǎn)物”的現實(shí)處境，但也許會(huì )改變一小部分人的態(tài)度，讓人們了解、重視犯罪側寫(xiě)存在的意義。

出于這些理由，我們真誠地、迫切地許愿第二季！

- 相關(guān)參考列表（更新）-

《想知道真相》191026期

（4位側寫(xiě)師分析4位連環(huán)犯）

《想知道真相》190928、191005期

（華城連環(huán)殺人案-李春在）

以華城案為原型的影視作品：電影《殺人回憶》韓劇《信號》《岬童夷》《隧道》《火星生活》

Netflix紀錄片《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》

以柳永哲為原型的電影：《追擊者》

綜藝《環(huán)環(huán)相扣的老故事2》E06.210415

（鄭南奎案）

綜藝《表里不同》E1.

（姜浩順案）

綜藝《Radio Star》E751.211222

（3位側寫(xiě)師 1位法律影像分析）

綜藝《懂有犯詞·江原道篇》1、2

（權日勇教授嘉賓）

特別節目《權日勇、金南佶為你解讀惡之心》共6期

《家師父一體x想知道那個(gè)》特輯220227

(權日勇教授嘉賓，通話(huà)金南佶）

原著(zhù)書(shū)《追逐怪物的人》

權日勇、高納穆著(zhù)（臺版）