《帶你去見(jiàn)我媽》是一部喜劇愛(ài)情電影，講述了主人公澤凱和靜珊在面對家庭壓力和婚姻問(wèn)題時(shí)的故事。澤凱的媽媽一直在為他物色對象，但他已經(jīng)有了女朋友靜珊。為了讓媽媽接受靜珊，澤凱決定與她領(lǐng)證結婚，并帶她回家向媽媽坦白一切。影片通過(guò)幽默搞笑的方式展現了澤凱和靜珊如何應對家庭壓力和婚姻問(wèn)題的故事，傳達了珍惜愛(ài)情、勇敢面對困難的積極信息。同時(shí)，電影也反映了現代社會(huì )中家庭觀(guān)念的變化和婚姻觀(guān)念的多樣性。這部電影不僅適合情侶觀(guān)看，也適合與家人一起欣賞，給觀(guān)眾帶來(lái)歡笑和思考。

大家好，我是阿狼，藍鴻春，是《帶你去見(jiàn)我媽》的導演，很開(kāi)心可以在這里跟大家分享一些電影幕后的趣事。

其實(shí)我是一個(gè)深度的豆瓣用戶(hù)，2007年用豆瓣到現在，幾乎所有關(guān)于電影的理解和認知，都來(lái)自于我在豆瓣的閱讀，所以當我把電影拍出來(lái)，然后在豆瓣跟大家分享，那種感覺(jué)是很奇妙的。

我大學(xué)讀的是中文系，畢業(yè)后進(jìn)了電視臺，拍紀錄片。后來(lái)自己開(kāi)工作室，跟朋友嘗試拍電影，從2012年的《鮀戀》到2018年的《爸，我一定行的》，還有今年的《帶你去見(jiàn)我媽》，一直都是半吊子摸索著(zhù)做。因為沒(méi)有接受過(guò)電影專(zhuān)業(yè)的訓練，所以常常在創(chuàng )作過(guò)程中陷入迷惘，沒(méi)有了方向。在手足無(wú)措的情況下，就會(huì )不自覺(jué)地用上拍紀錄片的那套方法。

很多朋友看完影片，對最后一場(chǎng)戲，媽媽第一次坐飛機印象深刻，而真實(shí)的情況是，演媽媽的少賢阿姨，是第一次出遠門(mén)坐飛機，那是我用手機紀錄到的真實(shí)反應。

那次坐飛機，是因為要帶少賢阿姨去杭州，補拍西湖拜雷峰塔那場(chǎng)戲。我知道她從來(lái)沒(méi)坐過(guò)飛機，一定是會(huì )緊張又興奮的，所以我就想，整個(gè)過(guò)程錄下來(lái)，會(huì )是個(gè)很有趣的視頻，說(shuō)不定可以做片尾彩蛋，再不行至少可以給少賢阿姨的孩子們留著(zhù)做紀念。

男主角狗哥日常里也叫少賢阿姨媽媽?zhuān)覄t是叫她老母（潮汕話(huà)），雖然她比我大九歲而已。從候機大廳開(kāi)始，我就一直開(kāi)著(zhù)手機錄，開(kāi)了飛行模式，空姐也沒(méi)阻止，就一直錄著(zhù)。

老母一路都很好奇很興奮，全程絮絮叨叨跟我們聊著(zhù)家長(cháng)里短，一一列舉她最想去的地方，等到飛機引擎轟鳴，真的要起飛了，她變得安靜，然后就有了電影最后的那一幕。

她對著(zhù)手機鏡頭所說(shuō)的話(huà)，都是那一刻的真實(shí)反映，有一刻她眼神放空，陷入沉默，而后突然回過(guò)頭對澤凱說(shuō)：媽媽是不是很沒(méi)用。

那一瞬間，我被擊中了，這不是一個(gè)片尾彩蛋，而是整個(gè)影片的高光時(shí)刻。之后，少賢阿姨轉過(guò)頭看著(zhù)窗外，沉默許久，直到飛機平穩，空乘服務(wù)播報響起，我才放下手機。

像飛機上這樣，少賢阿姨神來(lái)之筆的臺詞，電影里還有不少處對白，是這樣來(lái)的。她那些普通日常里的語(yǔ)句，往往勝過(guò)我們編劇導演雕琢了許久的臺詞。

少賢阿姨沒(méi)有上過(guò)學(xué)，年輕時(shí)，也曾想努力到大城市打拼落腳，結婚后二十幾年再沒(méi)有出過(guò)遠門(mén)，一手養育三個(gè)孩子成人，把人生里最青春的年華，都奉獻給了家庭。她的人生，跟電影里的媽媽?zhuān)瑤缀跏且粯拥?。而電影里媽媽呈現的所有技能，也是少賢阿姨真實(shí)具備的。

跟鄰居斗嘴、鹵鵝做生意、做粿拜神明、敬老騎摩托……樣樣是她生活里熟練的技能。在拍拜神那些戲份的時(shí)候，紙錢(qián)怎么買(mǎi)，供品怎么擺，先燒香還是點(diǎn)炮，少賢阿姨成了道具組的老大，全部人都要詢(xún)問(wèn)她，以她的意見(jiàn)為標準，拜神儀式全流程，她真的是了然于心。

因為少賢阿姨的人戲合一，所以我們在拍攝過(guò)程中，也常常會(huì )把她的真實(shí)反應，融入到角色里頭去。比如在杭州西湖拜雷峰塔那一幕，劇本原來(lái)不是那樣寫(xiě)的。剛到杭州第一天，我沒(méi)有安排拍攝，而是先帶少賢阿姨去西湖游玩了一圈。我們倆逛到斷橋的時(shí)候，她突然驚呼，說(shuō)看到雷鋒塔了，然后立即雙手合十，對著(zhù)塔祈福。其實(shí)那個(gè)不是雷鋒塔，而是保俶塔。第二天實(shí)拍的時(shí)候，我就把少賢阿姨的真實(shí)反應，放到劇情里頭去了。

拍戲的過(guò)程，我常常感嘆，正是因為這群素人演員，用自己的生命體驗來(lái)表達，賜予了影片那些無(wú)比真實(shí)的瞬間，才讓這個(gè)平淡的故事有了些電影的質(zhì)感。而能夠跟這些有趣的、擁有豐富人生經(jīng)歷的阿叔阿嬸們遇見(jiàn)，也是難得的緣分。

像少賢阿姨，要不是她女兒知道我們在招募演員，硬拉她來(lái)面試，我們就不可能塑造出一個(gè)這么真實(shí)可愛(ài)的媽媽。

像奶奶，就更是有緣分。在開(kāi)拍前半個(gè)月，奶奶的演員人選還是空缺的。奶奶這個(gè)角色，我們找了有近一年之久，各種親戚的奶奶、外婆，都找了一遍，沒(méi)有合適的。最后用地毯搜索的方法，一個(gè)個(gè)村一條條巷子去找，看到形象合適的就去套近乎，找熟人說(shuō)明來(lái)由，但十有八九還是會(huì )拒絕。

記得有一次，在汕頭達濠找到一個(gè)合適的老太太，她本人也很樂(lè )意參演，結果子孫們都反對，說(shuō)拍電影太折騰，對老太太身體不好，沒(méi)辦法。我們一度想改劇本，把奶奶這個(gè)角色刪掉。好在最后，老天爺還是幫了我們一把，在朋友的朋友介紹下，認識了最后電影里的奶奶，跟劇情設定簡(jiǎn)直一模一樣。

奶奶也算人戲合一，所以她的戲也會(huì )根據她的真實(shí)反應，來(lái)調整劇本臺詞。記得奶奶第一次拍攝，是那場(chǎng)她勸說(shuō)少賢媽媽別在意外人眼光的戲，她在現場(chǎng)臺詞念不順，演不下來(lái)。畢竟老太太八十八歲了，記那么多臺詞不容易。最后，我就把劇本拋掉，讓奶奶用她自己的話(huà)來(lái)表達。

“別管外人哭還是笑，我們自己好就行?！毕襁@樣的臺詞，都是奶奶的臨場(chǎng)發(fā)揮，樸質(zhì)簡(jiǎn)單，又那么直抵內心。還有一處，也是奶奶貢獻的臺詞，要教孫子生小孩的戲，劇本原來(lái)沒(méi)寫(xiě)“脫褲子”這句，但奶奶說(shuō)按實(shí)際情況，最后應該要強調一下，因為確實(shí)怕孫子不懂。所以最后要再加一句“晚上要脫褲子懂嗎”，我們現場(chǎng)都笑翻了。

在找奶奶這個(gè)演員的過(guò)程中，也遇到了很多意外之喜的人物，像齙牙嬸就是在其間找到的。齙牙嬸正名叫嬋真，她是爸爸這個(gè)角色的鄰居的大伯母，一開(kāi)始說(shuō)要來(lái)面試奶奶，但她的外形跟奶奶的設定，差了十八層樓，沒(méi)辦法，不匹配。她在試戲的時(shí)候，真的是太能搞笑了，那種鄰居八卦大嬸的神韻，艷壓全場(chǎng)。然后，我們決定不要她，確實(shí)不適合演奶奶。

但回來(lái)后一想，這么出彩的人物，怎么可以放過(guò)呢，加戲！于是，就再寫(xiě)了一版有齙牙嬸這個(gè)角色的劇本，沒(méi)想到，后面一撒開(kāi)寫(xiě)，就給嬋真嬸加了五場(chǎng)戲。

所有素人演員，都是小孩或親戚，推薦他們來(lái)參演，半推半就被拉過(guò)來(lái)的，只有嬋真嬸是唯一自薦要來(lái)演戲的大媽?zhuān)彩谴蛐睦餆釔?ài)演戲的，她的戲拍起來(lái)最慢，她也比任何人都在意自己演得好不好。

每拍一條，嬋真嬸都跑過(guò)來(lái)監視器看，問(wèn)我好不好，不好再來(lái)。她的鏡頭，每個(gè)都要拍到20次以上，雖然很耗時(shí)間，但最后總有一條讓我們會(huì )心一笑。

嬋真嬸日常里，最忙的事情是帶孫子，但她私底下跟我說(shuō)最多的話(huà)是：阿狼我要是再年輕二十歲，一定要來(lái)當演員。她對自己具備表演天賦，是有自知的，也是發(fā)自心底熱愛(ài)表演的。每次拍到半夜，她雖會(huì )吐槽比帶孫子累多了，但一喊開(kāi)機就立馬嚴陣以待。

少賢阿姨、奶奶、嬋真嬸，我總在恍惚間，看到自己媽媽、奶奶和嬸嬸的影子，那種親近感，是過(guò)往任何一次拍攝都無(wú)法比擬的。很多時(shí)候，我也會(huì )產(chǎn)生一種錯覺(jué)，這是在做一個(gè)自己家庭的生活紀錄片。

少賢阿姨，奶奶，嬋真嬸，她們剛好是三個(gè)年齡層，都隔了一代人，但很多方面又是那么地相似，跟我的母親也是那么地相似。她們篤定地相信舉頭三尺有神明，她們信奉盡人事聽(tīng)天命，對待什么事情都認真地全力以赴，最后做不成，也不會(huì )過(guò)多的抱怨，老天自有安排。她們生活的負擔，比我們年輕的一代要重很多，但卻很少見(jiàn)她們茫然焦慮，她們的韌勁，強烈的信念感，是我自認無(wú)法比擬的。

在電影的線(xiàn)下見(jiàn)面會(huì )上，有觀(guān)眾問(wèn)少賢阿姨，你沒(méi)有上過(guò)學(xué)，那是怎么記臺詞的。少賢阿姨回答很簡(jiǎn)單：就是一直背啊，上廁所的時(shí)候背，做飯的時(shí)候背，走路的時(shí)候背，就背下來(lái)了。我知道，她其實(shí)并不能認全所有的字，有些要女兒教她認，然后用彩色筆重點(diǎn)標記，她自嘲“字都認得她，但她不一定認得字?！本退闶沁@樣，她還是把所有臺詞背下來(lái)了，還是整個(gè)劇組里頭記得最熟的，她的戲沒(méi)有出現忘詞的情況，所有的臺詞已經(jīng)進(jìn)入她的潛意識，就像我們張口就來(lái)“窗前明月光”那么熟。

電影里其實(shí)有好幾處一口氣拍兩三分鐘的長(cháng)鏡頭，她怎么做到一個(gè)鏡頭三分鐘，不停機，臺詞一句不漏的，我不全了解，但一定不像她說(shuō)的“就是一直背”那么容易。

把母親、奶奶、嬸嬸、至親中女性的樣子，放上大熒幕，這是我早年做紀錄片時(shí)，就有過(guò)的念想。幸得遇見(jiàn)了少賢阿姨，奶奶，齙牙嬸，是她們給予了這些熒幕形象以生命，用她們真實(shí)的人生經(jīng)驗，來(lái)幫助我們這幾個(gè)尚且青澀的導演編劇，去完成這部作品。

謝謝讓我仰望的她們！