《喬西的虎與魚(yú)》是一部感人的電影動(dòng)畫(huà)，講述了喬西這個(gè)生活在自己世界中的女孩的故事。喬西熱愛(ài)繪畫(huà)和閱讀，她在這些藝術(shù)中感到自由。然而，她因為坐在輪椅上而受到一定的限制。有一天，喬西差點(diǎn)在一個(gè)危險的斜坡上摔倒，幸好大學(xué)生恒夫及時(shí)出現并幫助了她。恒夫一直夢(mèng)想能親眼見(jiàn)到只生活在墨西哥的神秘魚(yú)群，為了實(shí)現這個(gè)夢(mèng)想，他不斷打工賺錢(qián)。喬西和恒夫開(kāi)始了一段特殊的關(guān)系。喬西的祖母千津看到了恒夫的努力和善良，為了讓喬西能夠更好地融入社會(huì )，她向恒夫介紹了一份兼職工作。這份工作的任務(wù)就是滿(mǎn)足喬西的要求，并讓她快樂(lè )。起初，喬西對恒夫非?？瘫?，而恒夫則毫不在意喬西的殘疾，坦率地回應她。隨著(zhù)時(shí)間的推移，喬西和恒夫之間的距離逐漸縮小，他們開(kāi)始了解彼此。在這個(gè)過(guò)程中，喬西下定決心要和恒夫一起探索外面的世界，實(shí)現自己的夢(mèng)想。這部電影動(dòng)畫(huà)改編自田邊圣子的小說(shuō)《Jose與虎與魚(yú)們》，通過(guò)喬西和恒夫的故事，向觀(guān)眾傳遞了勇敢追求夢(mèng)想、超越自我局限的積極信息。影片以其溫暖的情感和精美的畫(huà)面給觀(guān)眾留下了深刻的印象。

這篇影評可能有劇透

2021.6.17

不做高低優(yōu)劣之分，日版《Jose與虎與魚(yú)們》的真人電影和動(dòng)畫(huà)電影，兩者間的各類(lèi)差異，帶來(lái)了兩種完全不同的體驗。

可能，在我眼里，真人版與動(dòng)畫(huà)版就像是村上春樹(shù)的《瑩》和《挪威的森林》

《瑩》是短篇，情節上會(huì )戛然而止，總覺(jué)得缺點(diǎn)什么，但仔細推敲，這種休止符般的結局，倒也符合現實(shí)?；蛟S是偏寫(xiě)實(shí)，其中的一切都有種日常的平淡，就像自己癱坐在椅子上時(shí)，在一縷陽(yáng)光中看見(jiàn)室內漂浮著(zhù)的灰塵，不覺(jué)嗆人，反是有種慵懶的感動(dòng)。

真人版中描繪的愛(ài)情也是類(lèi)似，就像一個(gè)玻璃制的煙灰缸。從外往里看，像是水晶鞋的材質(zhì)，閃閃發(fā)光，裝著(zhù)霧一般朦朧的什么東西；但終究玻璃無(wú)法與水晶相提并論，里面的東西也是灰色的、沒(méi)有重量的、一碰就碎的煙灰。

《挪威的森林》則是長(cháng)篇，是對《瑩》的擴充，情節完整人物眾多，我至今覺(jué)得小說(shuō)中綠子的出現，和愛(ài)麗絲掉入樹(shù)洞有種類(lèi)似的戲劇效果，有些奇妙甚至奇幻的感覺(jué)。像滿(mǎn)地散落的畫(huà)材顏料，縱使如何不講道理的撞色，也會(huì )像一堆馬卡龍，活潑的不令人生厭。

這便是動(dòng)畫(huà)版的風(fēng)格，在海邊的公主抱，便是浪花與晚霞都是粉色；沖突之中，便是內心和天空都是灰色；主角們成長(cháng)后的相遇，便是雪地里的告白和擁吻。過(guò)程是五彩的，結局是圓滿(mǎn)的。

這樣看來(lái)，動(dòng)畫(huà)版的《Jose與虎與魚(yú)們》就像對真人電影的“青春化”，這個(gè)改動(dòng)無(wú)疑是巧妙且討人喜歡的。

這里的“魚(yú)”不再是指Jose這樣的久居黑暗，獨自一人的深海魚(yú)，“魚(yú)”變成了一個(gè)更為陽(yáng)光的意象——是恒夫和Jose的共同的夢(mèng)，深海魚(yú)搖身一變成為了熱帶魚(yú)?！盁釒~(yú)”這一意象成為了恒夫與Jose兩人之間用于粘合的紐帶，在見(jiàn)到Jose房間里那幅鯨魚(yú)時(shí)，Jose在恒夫眼里就在不再僅僅是一個(gè)需要被人照顧的、精靈古怪的女孩了——更深層的，恒夫的夢(mèng)想被認可和理解了，Jose則成為了一個(gè)志同道合者。因此，恒夫可以為她一次次的奔跑，將足跡遍布城市，還能再一次的穩穩的接住Jose。這其中，所謂的“招聘管理人”“掙外快”都成為了幌子……

真人電影中恒夫身邊的女孩們與Jose，并無(wú)精神境界上的差異。相較而言，動(dòng)畫(huà)中的麻衣同學(xué)則被人為地塑造成為一個(gè)僅僅能夠愛(ài)上恒夫這個(gè)人，卻無(wú)力對他的夢(mèng)想予以人文關(guān)懷的女生，可能只是因為性格保守或是偏現實(shí)，但這就使得麻衣與Jose不在一個(gè)層次上了，不可避免的成為了陪襯，這份情感也注定沒(méi)有結局。

而且動(dòng)畫(huà)在最后設計出一場(chǎng)車(chē)禍，讓恒夫遭遇了不幸，雖然只是輕傷，但在這次事故中發(fā)生后，劇中主角們的觀(guān)念都發(fā)生了一些轉變，使得這次事故更像是一次成長(cháng)的催化劑。于Jose而言，她離開(kāi)了頹廢的泥沼，變得獨立，在實(shí)現自己夢(mèng)想的同時(shí)，亦能托舉恒夫的夢(mèng)（完全的打敗了麻衣）。于恒夫而言，他錯失了留學(xué)名額，也可能以后不能去潛水了，躺在病床上的恒夫第一次能夠與Jose感同身受，體會(huì )到了有夢(mèng)想卻無(wú)法追逐的那種蒼白無(wú)力，這在某種意義上是恒夫對于Jose的態(tài)度中，“同情”這一層情感的消解，從而變成了“同感”，這同時(shí)也回應了麻衣、以及熒幕前觀(guān)眾的質(zhì)疑——“你是否是站在高處，以一種可憐或是同情的態(tài)度接近殘疾人”。這場(chǎng)車(chē)禍是一次雜質(zhì)剔除，讓這份感情變得更加純粹無(wú)瑕。

動(dòng)畫(huà)中也刻意淡化了殘疾所帶來(lái)的種種不便，抹去了日?，嵤碌拇輾埡筒衩子望}的浸染，把愛(ài)情簡(jiǎn)化的只剩下愛(ài)情。這處差異是相當重要的，是對現實(shí)的屏蔽與美化。于一個(gè)家庭而言，有一位行動(dòng)不便的殘疾病人，會(huì )是何等的蝕骨內耗，親歷者應該明白。于是在真人版里面，奶奶是一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的，看起來(lái)飽受風(fēng)霜摧殘的老人，而且她對Jose的態(tài)度是“丟人”“別被街坊鄰居發(fā)現了”，她們一家的生活環(huán)境也并沒(méi)有那么如意，Jose的房間也是亂糟糟的……真人版電影在影片的各個(gè)角落都在暗示著(zhù)“生活不易”的境況，這為恒夫最終離開(kāi)提供了一個(gè)合適的鋪墊。

有人說(shuō)，真人版這個(gè)唐突的離別很殘酷、說(shuō)恒夫在逃避責任。確實(shí)，這對Jose很殘忍，把深海魚(yú)從不見(jiàn)光的海底解救出來(lái)，在Jose品嘗過(guò)陽(yáng)光的和煦后又離開(kāi)她……

同時(shí)，我們也明白，靠著(zhù)好奇或是同情這樣的、熱度會(huì )減退的情感唐突的走入“深海魚(yú)”的生活，是必然維持不下去的，這很真實(shí)。

所幸，萬(wàn)幸，動(dòng)畫(huà)的假定性讓我們逃離了這些關(guān)于沉重話(huà)題的討論，讓生活如同動(dòng)畫(huà)中的繪本般那樣簡(jiǎn)單而又五彩，“心生愛(ài)意者與所愛(ài)之人，都能善始善終”是那個(gè)世界唯一的真理，那份能夠震懾孩童內心的力量能像庇護所一般，帶我們逃離一切，哪怕只有120分鐘。

動(dòng)畫(huà)真好