《貝多芬》是一部關(guān)于著(zhù)名作曲家路德維?！し丁へ惗喾业膫饔涬娪?。故事從他的童年開(kāi)始，展示了他作為一個(gè)音樂(lè )天才的早期生活，并描述了他在政治動(dòng)蕩時(shí)期的成長(cháng)和發(fā)展。電影還探索了貝多芬面對家庭悲劇和個(gè)人挫折時(shí)的心理困境，以及他最終在音樂(lè )界取得的巨大成功。這部電影不僅展示了貝多芬作為作曲家的才華，還揭示了他作為一個(gè)人的內心世界和掙扎。通過(guò)這個(gè)故事，觀(guān)眾可以更深入地了解這位偉大音樂(lè )家的生活和音樂(lè )的背后故事。

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這是我見(jiàn)到的唯一一部影片，大膽的表現了貝多芬和莫扎特相會(huì )的情景。

宋老師在這里補充一些事實(shí)。那是在1787年，貝多芬仍然是17歲。他一直抱著(zhù)夢(mèng)想到維也納去會(huì )見(jiàn)自己的崇高偶像莫扎特，而那時(shí)他已經(jīng)重病纏身，經(jīng)濟困頓，剛剛開(kāi)始在寫(xiě)最后一部歌劇唐璜。莫扎特當時(shí)30歲，5年后他就去世了。作為當時(shí)的頂級大師，他比貝多芬大了13歲左右，整整一代人啊。

1994年的電影，永恒的愛(ài)人，都沒(méi)有表現這一點(diǎn)。因為這太難表現了。

原始史料是from Otto Jahn, 他也是道聽(tīng)途說(shuō)，不是親眼所見(jiàn)。所以不少音樂(lè )史學(xué)家認為，他們兩位大師根本沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，或者是僅僅是照過(guò)面：

“Beethoven made his appearance in Vienna as a youthful musician of promise in the spring of 1787, but was only able to remain there a short time; he was introduced to Mozart, and played to him at his request.

Mozart, considering the piece he performed to be a studied show-piece, was somewhat cold in his expressions of admiration. Beethoven, noticing this, begged for a theme for improvisation, and, inspired by the presence of the master he revered so highly, played in such a manner as gradually to engross Mozart’s whole attention; turning quietly to the bystanders, he said emphatically, “Mark that young man; he will make himself a name in the world!”.

也許這一切都是吹牛逼。但是電影大膽的表現了出來(lái)，特別是讓貝多芬給莫扎特大師抄歌劇的樂(lè )譜。

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需要提醒大家注意的是，這部電影的名稱(chēng)不叫Ludwig，而叫Luis貝多芬。那是父親呼喚他的小名兒。

這部電影就是貝多芬最后的歲月與他的青少年時(shí)光互相交錯剪輯的結果，雖然結尾非?；逎瓱o(wú)力，造作。

另一個(gè)主題并非非常明晰，比如一開(kāi)始說(shuō)他小時(shí)候就培養了革命的種子，不承認出身論貴族就是貴族，平民就是平民。這一點(diǎn)是從他們樂(lè )團非常有天賦的演員非那里學(xué)到的。他似乎把這個(gè)基因攜帶終身。

中間主要講他的養子卡爾自殺，以及貝多芬到他的兄弟那里度假的事情。因為失聰，他幾乎與別人處在封閉的交流模式，而且非常獨斷。

后面又回憶了他向莫扎特學(xué)習的片段。又簡(jiǎn)短回顧了海頓聽(tīng)琴，并且他二度拜訪(fǎng)維也納。

而最后又討論了貝多芬的愛(ài)情問(wèn)題，最后還是回到了出身這個(gè)節點(diǎn)。