《宇子的天平》是一部令人深思的電影，講述了紀錄片導演宇子調查一起霸凌女學(xué)生自殺事件的故事。電影通過(guò)展示宇子與幾個(gè)失去親人的家庭的互動(dòng)，以及她與保守的電視臺管理層的沖突，展現了她為了還原事件始末而不懈努力的決心。宇子在這個(gè)過(guò)程中面臨了許多挑戰，但她成功地贏(yíng)得了采訪(fǎng)對象們的信任。然而，她卻發(fā)現自己的父親犯下了一個(gè)嚴重的錯誤，這讓她對事情的看法發(fā)生了轉變。這個(gè)發(fā)現給她的紀錄片增添了更深層次的意義，并獲得了制片人和電視臺的贊賞。然而，意想不到的事件接連發(fā)生，讓宇子對真相和謊言的看法失去了平衡。最終，她做出了改變人生的決定。這個(gè)決定使她重新審視自己的價(jià)值觀(guān)和人生目標，同時(shí)也給觀(guān)眾留下了深刻的思考?！队钭拥奶炱健凡粌H僅是一部關(guān)于調查事件的紀錄片，更是一部關(guān)于人性和道德選擇的探討。電影通過(guò)宇子的經(jīng)歷，引發(fā)觀(guān)眾對社會(huì )問(wèn)題的思考，并提醒我們在面對困境時(shí)要勇敢地站出來(lái)，追求真相和正義。這部電影的劇情緊湊，演員們的表演也非常出色，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的盛宴?？傊?，《宇子的天平》是一部引人深思的電影，它通過(guò)宇子的故事向觀(guān)眾傳遞了許多重要的信息。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部讓人思考和反思的作品。它讓我們重新審視自己的行為和價(jià)值觀(guān)，同時(shí)也提醒我們要勇敢地追求真相和正義。無(wú)論是影迷還是普通觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部令人難忘的電影。

在剛剛結束的第四屆平遙國際電影展中，我們不難發(fā)現，除去備受爭議的一眾“邪典”影片引得影迷熱議外，幾部已經(jīng)獲獎的影片反而沒(méi)有太多討論聲音（也不排除沒(méi)能完成公映的幾部國產(chǎn)佳片無(wú)法準時(shí)與大家見(jiàn)面的因素）。從完整的獲獎名單來(lái)看，只有影片《由宇子的天平》（由宇子の天秤，2020）在藏龍單元同時(shí)斬獲了專(zhuān)業(yè)評審和大眾評審，獲得了羅西里尼榮譽(yù)·評審榮譽(yù)以及臥虎單元最受歡迎影片兩項大獎?？梢钥闯?，作為唯一一部同時(shí)受到專(zhuān)業(yè)評審和大眾影迷青睞的新人佳作，它的成就是毫無(wú)爭議的。 這是新人導演春本熊二郎的第二部長(cháng)片作品，此前，他的首部導演作品《成為家族》（かぞくへ，2016）于2016年入圍東京國際電影節，但2018年的公映卻沒(méi)有掀起太大的水花，在IMDb網(wǎng)站僅有19人評分，分數4.4/10。從《成為家族》的網(wǎng)絡(luò )公開(kāi)版預告片來(lái)看，導演處女作的春本熊二郎在處理片中矛盾爆發(fā)點(diǎn)的時(shí)候，還沒(méi)有嘗試用收斂的手段來(lái)積蓄情緒力量。但明顯，到了《由宇子的天平》，可以看出導演很快地修正了前作的小問(wèn)題，更加成熟與克制。

在平遙首映的活動(dòng)中，導演坦言這是一部靠眾籌完成的影片，導演一人身兼數職，制作上難免略有不足。這樣一部小成本、大女主的新人作品，對劇作的要求更為嚴格。春本熊二郎導演在漫長(cháng)的150分鐘設計了幾次情緒的轉折，每處都非常精妙，從故事的角度帶給觀(guān)眾最大程度的情緒刺激，可以算作日式戲劇性的成功范本。在一如既往的堅定、緩慢的日式影像中，沒(méi)有音樂(lè )烘托出的煽情氛圍，但被呈現的生活本身卻往往觸動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦。

《由宇子的天平》是線(xiàn)性時(shí)間下突破時(shí)間的故事，它糾纏在兩個(gè)觸目驚心的事件之中，追溯過(guò)去的事件原貌與現下的掙扎相互交織、相互影響。其一便是由宇子作為旁觀(guān)者的故事：旁觀(guān)者的由宇子是一家新聞臺的記者，致力于揭露最血淋淋的真相，不偏不倚地還原事實(shí)。在一起師生戀丑聞中，兩個(gè)當事人都已自殺明志，但由宇子不顧工作中的重重阻力，仍然通過(guò)最真摯的手段取得雙方家屬的信任，在調查和走訪(fǎng)中保持客觀(guān)，為社會(huì )還原死者的生活真相。此時(shí)，旁觀(guān)者由宇子的壓力來(lái)源于這起案件是她工作中重要的轉折點(diǎn)，但她是團隊中唯一剛直果敢、堅持真理的人。同事的質(zhì)疑、領(lǐng)導的施壓、生活的窘迫都沒(méi)有使由宇子放棄還原最本質(zhì)的新聞?wù){查，她是法官，在工作中替人裁決正義與邪惡。

數次回訪(fǎng)使由宇子取得家屬信任后，摸清了丑聞中兩位主人公的性格和生活軌跡，她的作品獲得了前所未有的好評，也為她的工作帶來(lái)了新的機遇。此時(shí)的由宇子，幾乎在扮演“拯救者”的形象。她從一次次死者家人的回憶中，慢慢拼湊了她內心最滿(mǎn)意的正義。

之后，由宇子變成了參與者，她不再擁有法官的立場(chǎng)，縱使她一直堅持絕對的公正——這是屬于紀錄片的道德選擇。節目播出在即，由宇子馬上要得到從業(yè)以來(lái)最好的機遇；生活中，她在父親的補課班擔任輔導老師，對學(xué)生關(guān)懷備至，尤其是成績(jì)并不優(yōu)秀的女學(xué)生萌。在照料意外暈倒的萌時(shí)，由宇子得知竟然是自己的父親以補課費為緣由對萌進(jìn)行誘奸。父親的愧疚使由宇子對萌和單親父親一家關(guān)懷備至，甚至取得了萌的信賴(lài)，彼此漸漸敞開(kāi)心扉，一切看似都在走上坡路。為了避免追查和隨之而來(lái)的后果，由宇子聯(lián)系醫生私下里為萌進(jìn)行墮胎手術(shù)，但遭遇了宮外孕這樣的阻礙。貧苦的父女受惠于由宇子的照顧，萌的父親更是被蒙在鼓里，對由宇子感激不盡。這兩對父女此時(shí)已經(jīng)站在天平的兩端，卻沒(méi)有傾斜的結果。

最后，在流言中由宇子與萌產(chǎn)生裂隙，而由宇子也突然得知自己所攝制的紀錄片并不是校園性侵案的全部真相——由于自我保護，此前的施害者家屬撒下彌天大謊，妄圖轉移關(guān)注、回到平靜的生活。在萌的意外車(chē)禍中，由宇子被知道真相的萌的父親狠狠扼住了喉嚨。這是天平那邊的人，最后的報復。

《由宇子的天平》中，所有的女性都堅韌頑強，而她們所承受的苦難卻往往來(lái)自男性，甚至來(lái)自男性親屬。這是一個(gè)非常具有女性意義的命題，卻出自春本熊二郎這樣的新人男性導演之手，看起來(lái)更像是某種繼承于溝口健二、成瀨巳喜男的敘事習慣。

在影片伊始，由宇子采訪(fǎng)中，沒(méi)有出現的自殺的小女孩。她在學(xué)校中受到男教師侵害，在家里練習演奏時(shí)卻被父親嚴厲地驅趕出家門(mén)，最終選擇走向死亡。而案件中的加害者男教師一死了之，留下自己的母親、姐姐和小侄女，躲在暗無(wú)天日的公寓中，飽受輿論的指責與看客的迫害。來(lái)自單親家庭的萌，父親不負責她的飲食起居，更拒絕為她繳納學(xué)費，她的打工之路因為年齡限制而中斷，不得不走上援助交際的路。最后是影片的女主人公由宇子，她奮力地掙扎在男上司的刁難、男同事的質(zhì)疑之中，好不容易可以迎來(lái)生活的轉機，卻又被卷入父親的丑聞，為他做的事承擔著(zhù)后果。

但由宇子不是“完人”，她自私地要父親拖延去警察局自首的時(shí)間，僅僅因為自己的節目還沒(méi)有播出；萌也不是“完美受害者”，因為她也有嫻熟的撒謊本領(lǐng)。但她們承受的，是超越這些缺陷的苦痛。

在片尾處，萌的父親暴力地扼住由宇子的咽喉，她躺在停車(chē)場(chǎng)里，那一雙不斷奔波的腳疲憊地癱著(zhù)，一瞬間，觀(guān)眾好像被賦予了主動(dòng)性，變成了旁觀(guān)者一端，注視著(zhù)由宇子的生死。這是一個(gè)非常連續的長(cháng)鏡頭，當觀(guān)眾在這個(gè)長(cháng)長(cháng)的鏡頭中等待著(zhù)、幾乎相信由宇子已經(jīng)死亡的時(shí)候，她又突然爆發(fā)出一陣咳嗽，努力爬起來(lái)卻最終躺下去。這個(gè)鏡頭中，大部分時(shí)間都只能看到由宇子的雙腳，導演非常聰明地藏下表演中可能令觀(guān)眾引起誤解的、過(guò)于直白的畫(huà)面，用漫長(cháng)的等待牽動(dòng)著(zhù)所有人的情感。

道德是由宇子的選擇，但由宇子卻在一次次掙扎中放棄了堅持，又在道德的壓力下承認了真相。如果說(shuō)此前作為法官的由宇子帶著(zhù)一定的“圣母情懷”，那陷入漩渦之中的由宇子從自保的隱瞞到最后的承認，她是否如自己所言“照下一束光”？置身事外的正義和卷入丑聞的對比，一對父女之情的消失與另一對父女之情重構的對比，導演并不是為了諷刺其中一方，更不是為了斥責謊言。片中令人印象頗深的是它所展示的信息化社會(huì )的弊端，以及女性困境——道德有瑕疵的女學(xué)生的困境、人生態(tài)度積極的女記者的困境，以及被牽連的施害者家屬的困境等等。在多重作用下，“正義”崩塌，道德棄置，“人設”不再，可以說(shuō)《由宇子的天平》揭開(kāi)的并不是兩個(gè)互為映射的案件，而是一個(gè)人或者一個(gè)社會(huì )難以衡量的復雜性。

“電影靈感來(lái)源于幾年前發(fā)生的一件令人震驚的真實(shí)事件。當時(shí)媒體傳播的錯誤信息導致一些與事件沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)的人在網(wǎng)絡(luò )上肆意地進(jìn)行所謂‘伸張正義‘，摧毀了一些無(wú)辜者的生命。

讓人驚訝的是，部分網(wǎng)絡(luò )攻擊者甚至與受害者生前關(guān)系交好。這啟發(fā)我去探索，那些肯定自己所作所為的人，當他們自己受到迫害時(shí)，會(huì )發(fā)生什么。

我們的社會(huì )正朝著(zhù)信息化快速轉變，這樣的轉變讓我們失去了什么？又是從什么時(shí)候開(kāi)始，為了自衛，我們變得愈發(fā)厚顏無(wú)恥或者更狡猾地去撒謊？我們的謊言也掩蓋了很多急需解決的問(wèn)題。促使我們不斷說(shuō)謊的，不是別人，正是我們所處的社會(huì )環(huán)境。

最后，我想提出一個(gè)問(wèn)題：到底是謊言控制了我們的生活，還是我們在控制謊言并促使其向著(zhù)更深層的狀態(tài)推進(jìn)？”

春本熊二郎導演對本片的闡述反映了他對社會(huì )與道德議題的深刻關(guān)切，這部?jì)?yōu)秀的小成本電影，的確可以稱(chēng)得上是本屆平遙影展的一束光。