這篇影評可能有劇透

阿迪爾汗·葉爾江諾夫（Adilkhan Yerzhanov）這個(gè)名字也許對很多影迷來(lái)說(shuō)相當陌生，但是這位獲得戛納扶持和栽培的80后導演逐漸在世界影壇上獲得越來(lái)越多的關(guān)注，成為了哈薩克斯坦為數不多的作者導演。先后兩次入圍過(guò)戛納之后，葉爾江諾夫從2019年開(kāi)始進(jìn)入創(chuàng )作爆發(fā)的時(shí)期，保持每年有兩部新作面世的驚人速度。

頗為有趣地，《至暗男人》和《黃貓》這兩部作品在美學(xué)風(fēng)格和敘事脈絡(luò )上像是同一個(gè)故事的不同側面。讓我們透過(guò)這兩部獨樹(shù)一幟的作品，了解這位中亞導演的魅力，以及滿(mǎn)足我們對哈薩克斯坦這個(gè)神秘國度的好奇心。

之前看過(guò)這位導演入圍戛納的兩部作品，主題和風(fēng)格基本上如出一轍，都在用荒誕幽默的手法抨擊腐敗不公的社會(huì )現象，北野武式的暴力刻畫(huà)、搶眼的色彩搭配，以及稍顯怪異的構圖，都讓我對這個(gè)遙遠的中亞內陸國家留下鮮明的印象。這部新片采用犯罪類(lèi)型的結構，將男女主角的愛(ài)情與命運與當地警察腐敗橫行，與勾結黑幫的情節糾纏在一起，這和導演之前的作品類(lèi)似，而情節中不時(shí)蹦出突如其來(lái)的暴力場(chǎng)景，具有強烈的喜劇效果。比如男主角持槍擊中警長(cháng)的腳，以及他用紙盒藏槍擊殺妓女養父的一幕，這種北野武常用的漫畫(huà)手法大大降低了故事的壓抑感，從而帶出一種不切實(shí)際的荒誕氣氛。

此次最為突出的是迷影元素，引入夢(mèng)幻的色彩，從而打破陰暗的現實(shí)氛圍。情節完全由男主角的電影夢(mèng)而推動(dòng)發(fā)展，他愛(ài)在眾人面前扮演《獨行殺手》的阿蘭·德龍，男女主角在車(chē)上用法語(yǔ)說(shuō)對白致敬法國新浪潮。同樣致敬的對象還包括德·尼羅在《賭城風(fēng)云》和《出租車(chē)司機》里的經(jīng)典臺詞，以及在露天電影院里重現《雨中曲》。這些風(fēng)趣幽默的情節段落一舉戳破了悲涼的現實(shí)底色，提升了音樂(lè )的表現力。

影片中多次反復引用同一段夢(mèng)幻柔美的配樂(lè )，均在男女主角同場(chǎng)時(shí)浮現，強烈暗示出兩人感情的發(fā)展，而最后一次出現則是在兩人的尸體被直升機送走的結尾，強烈的反差給予觀(guān)眾猝不及防的情感沖擊力；而男主角在山頂露天電影院隨著(zhù)《雨中曲》的音樂(lè )在女主角面前獨舞的一幕，更是全片最催人淚下的時(shí)刻。一邊是暖心幽默的喜劇，另一邊則是暴力無(wú)情的現實(shí)，使悲劇感更加突出。同樣地，男女主角天真無(wú)邪的性格和樣貌特征也與這個(gè)陰暗的犯罪世界形成懸殊對比，兩人處于社會(huì )的邊緣（一個(gè)是出獄的青年，另一個(gè)是妓女），不惜用純真的理想去對抗黑暗殘酷的現實(shí)環(huán)境，不知不覺(jué)地流露出費里尼早期作品的新現實(shí)主義味道。

然而，不足之處依然是在敘事部分，尤其是較為雜亂的人物關(guān)系，從男主角與警察到那些憑空出現的跟班角色。強烈的色彩與別致的構圖給人深刻印象，但是這些舞臺感鮮明的場(chǎng)景在銜接上不夠流暢，從而使敘事偶爾出現斷裂和偏差，重風(fēng)格而弱敘事似乎是這位導演一向以來(lái)的缺點(diǎn)，而這在一部側重類(lèi)型片風(fēng)格的作品里顯然要考慮得更多。