《蝸牛與黃鸝鳥(niǎo)》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和音樂(lè )元素的電視劇。主人公李臻言是一位鋼琴系的優(yōu)等生，他一直夢(mèng)想成為一名指揮家，但由于童年的陰影，他一直沒(méi)有勇氣邁出這一步。然而，在他人生低谷的時(shí)候，他遇到了音樂(lè )怪才方小萵。方小萵的音樂(lè )風(fēng)格不受拘束，靈動(dòng)而純粹，與李臻言產(chǎn)生了深深的羈絆和共鳴。在方小萵的影響下，李臻言逐漸打開(kāi)心扉，重新點(diǎn)燃了對夢(mèng)想的追求。故事中，李臻言和方小萵不僅在音樂(lè )上互相扶持，也在彼此的支持下發(fā)展出了一段浪漫的愛(ài)情。他們成為了彼此的依靠，在對方的鼓勵和支持下，勇敢地面對內心的恐懼，一同踏上了追求音樂(lè )和夢(mèng)想的旅程?！段伵Ｅc黃鸝鳥(niǎo)》通過(guò)音樂(lè )和愛(ài)情的交織，展現了人們在追尋夢(mèng)想的道路上所經(jīng)歷的困難和挫折，以及勇氣和堅持的重要性。劇中的音樂(lè )也是一大亮點(diǎn)，旋律優(yōu)美動(dòng)人，能夠深深觸動(dòng)人心。同時(shí)，劇中的角色形象也鮮明生動(dòng)，給觀(guān)眾留下了深刻的印象?？偟膩?lái)說(shuō)，《蝸牛與黃鸝鳥(niǎo)》是一部充滿(mǎn)溫情和勵志的電視劇，它以愛(ài)情和音樂(lè )為主線(xiàn)，讓觀(guān)眾感受到了追求夢(mèng)想的艱辛和美好。這部劇不僅給人帶來(lái)了歡樂(lè )和感動(dòng)，也讓人思考人生的意義和價(jià)值。無(wú)論是音樂(lè )愛(ài)好者還是追求夢(mèng)想的人，都能從中找到共鳴和啟發(fā)。

野田妹如果只是一個(gè)幼兒園老師完全可以在自己的世界里快樂(lè )的彈著(zhù)琴。但如果要成為一名能與交響樂(lè )團合作的職業(yè)鋼琴家就必須走出自己的世界放下純粹直覺(jué)的音樂(lè )，接受來(lái)自多方的評價(jià)，用理性的角度去看待音樂(lè )，嘗試去理解作曲家，嘗試去與同奏者合作。這是這部漫畫(huà)故事講下去的前提，不然野田妹之后的糾結與痛苦，成長(cháng)與蛻變都會(huì )變成滑稽的沒(méi)有必要。我想同樣的道理也適用于這部劇和它的所有創(chuàng )作者。

如果以評價(jià)幼兒園老師的標準評價(jià)這部劇，我想它當然夠格。但是如果將標準提高，那么差距還很大很大。這是漫畫(huà)的翻拍劇，所以無(wú)論名字改成什么，它講的都應該是野田妹和千秋的故事。如果這點(diǎn)得到認定那么接下來(lái)我們可以來(lái)討論野田妹和千秋到底是怎樣的角色他們的故事又是怎樣的故事。

首先原版的故事核心絕對不是甜甜的只有粉紅泡泡的校園戀愛(ài)。無(wú)論是漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、還是真人化作品，它所講述的內核是成長(cháng)，是雖然需要他人的陪伴與幫助，但更多的時(shí)候必須獨自一人去完成的成長(cháng)。所以她的英文譯名叫Nodame。日版的所有形式的作品都只是在盡一切可能的講好野田妹的成長(cháng)。野田妹才是這個(gè)故事的靈魂。至于千秋王子，不好意思，只能是陪襯。

野田妹是一個(gè)什么樣的人物呢？嗯，如果說(shuō)她傻吧，好像是不太聰明樣子，然后邋遢的不像話(huà)，脫線(xiàn)的不像話(huà)。彈的音樂(lè )嘛也是亂七八糟的，但是卻很好聽(tīng)。是老天給飯的在音樂(lè )方面擁有天生才能的孩子，最初正是她的音樂(lè )感染了千秋仙貝，拯救了頹廢的千秋仙貝。但這就是野田妹嘛，遠遠不夠，她對于音樂(lè )是拼了命的努力了，這從她一次次走火入魔般的練琴和速成法語(yǔ)就可以看出。更重要的，野田妹是驕傲的，是有自己獨立人格的，雖然外表看來(lái)她一直賴(lài)在千秋旁邊，但是她的目標永遠是能成為與之并肩演奏的伙伴，她雖然在后面，但卻一直在追趕。雖然有時(shí)千秋太快的前行讓她痛苦不堪，也曾消沉過(guò)，也曾想要放棄過(guò)，但她最終是靠自己的力量突破了自己，才有了最后與交響樂(lè )團合奏的震撼人心。期間千秋也曾心疼的去擁抱她，但是她推開(kāi)了，因為她不需要施舍來(lái)的情感，她要她愛(ài)的人真正的欣賞。野田妹對于音樂(lè )是真誠的，對于千秋也是真誠的，這份真誠讓她是強大的，她用音樂(lè )讓觀(guān)眾和劇里的人物切切實(shí)實(shí)感受到了音樂(lè )的美好，更讓大家親眼見(jiàn)識到了生長(cháng)向上的力量。野田妹的表現讓觀(guān)眾信服于千秋的選擇，他真的是從垃圾堆里撿到了珍寶。

上野樹(shù)里演出了野田妹的脫線(xiàn)，演出了她的天然可愛(ài)，更演出了她的糾結痛苦和蛻變，更重要的是，演的渾然天成毫無(wú)痕跡。那四年的時(shí)間里樹(shù)里就是野田妹，從那個(gè)時(shí)期樹(shù)里參加的綜藝里的狀態(tài)就可以看出。

請問(wèn)國內的這部劇里能找到一絲一點(diǎn)這樣的野田妹的影子嗎？另外舉一處實(shí)在忍不了的硬傷，連單詞本頭兩個(gè)詞都背的那么費勁，你讓我相信女主的記憶力能背的下全譜？能學(xué)會(huì )法語(yǔ)完成法國留學(xué)？這鬼都不信吧，編劇你信嗎？

說(shuō)完野田妹再來(lái)說(shuō)說(shuō)千秋。大家都說(shuō)千秋是王子，他有古典音樂(lè )附帶的貴族氣質(zhì)。他傲嬌是傲嬌了，毒舌也是夠毒舌的。但他絕對不是臉譜化的霸道總裁，也不是一臉冰川的冷酷學(xué)霸，他是千秋王子。但是這個(gè)王子不是童話(huà)故事里除了 “與公主過(guò)上幸福生活” 這句話(huà)，其他全靠腦補的王子。他出身世家，擁有天賦，但卻自律刻苦，是那種典型的比你帥比你有錢(qián)，還比你努力。但是他也是懦弱的，因為幼年時(shí)期的心結無(wú)法搭飛機或者輪船，甚至一度因此想要放棄指揮家的夢(mèng)想。當野田妹治好了他的心結，他仍還是害怕搭飛機害怕的要死，能做火車(chē)堅決不做飛機的膽小鬼。多么可愛(ài)的角色。另外他還潔癖龜毛，做得一手好菜，打掃很干凈，有時(shí)候有點(diǎn)像歐噶桑的照顧野田妹一臉欣慰的看她吃的很香。他會(huì )一路從東京打的到野田妹的老家一臉傲嬌的說(shuō)不許拒絕本大爺兩次，也會(huì )在野田妹剛到巴黎的時(shí)候冷酷的跟她說(shuō)我有很多事要忙，沒(méi)有時(shí)間教你法語(yǔ)。他會(huì )暫時(shí)推掉自己的工作安排專(zhuān)門(mén)給精疲力竭的野田妹補習，也會(huì )超級狠心的在野田妹狀態(tài)極差的時(shí)候搬出隔壁的公寓，因為他也一樣每次在面對音樂(lè )的時(shí)候就像是面對一面高高的墻，而且他知道這堵墻只有靠自己的力量爬過(guò)去。他總是口嫌體正直，剛剛嫌棄著(zhù)野田妹的煩，馬上又失落于野田妹不來(lái)觀(guān)看人家的演出?？此扑偸菍⒁疤锩眠h遠甩在后頭，實(shí)際上他才是那個(gè)常常擔心女朋友一鳴驚人后丟下自己的可憐娃。他不喜歡野田妹嗎？喜歡，他很喜歡很喜歡，但是他也夠狠心讓野田妹獨自面對高墻。他不怕野田妹丟下自己?jiǎn)?？怕呀，他怕的要死，這從每次野田妹蛻變的演奏后他緊張的表現就能看出。但是他仍然放手讓她去完成自己的旅行。試問(wèn)這點(diǎn)有幾個(gè)男的可以做到。愛(ài)你不只是要保護你，更不是要禁錮你，而是助你成為更好的自己。這才是千秋最大的魅力??！不是親親你 抱抱你啊。唉呀，怎么這么多人發(fā)現好男人的眼光這么差呢！

在角色的演繹上玉木宏當年正是自己的顏值巔峰，而且自帶貴氣。我曾感嘆怎么有人會(huì )將白襯衫穿的如此好看，夕陽(yáng)余暉下他就是王子本王子。而且宏爺充滿(mǎn)磁性的聲音超級好聽(tīng)，旁白解說(shuō)更是加分不少。另外，雖然沒(méi)有學(xué)過(guò)樂(lè )器與指揮，但經(jīng)過(guò)自身的努力，各種指法都受到專(zhuān)業(yè)人士認可，并沒(méi)有成為丟分項。

張先生我知道你刻苦練琴了，努力學(xué)指揮了，但咱也能不能花點(diǎn)力氣突破下演技。這個(gè)面了吧唧，如春風(fēng)拂面，笑起來(lái)還陽(yáng)光燦爛的人是漫畫(huà)里的千秋？你說(shuō)這個(gè)人像不像你之前演的角色？甚至像不像你自己？千秋SAMA可是個(gè)暴躁老哥??？咱不講外形，你演的時(shí)候有沒(méi)有把那股精氣神提起來(lái)？這個(gè)人根本不是那個(gè)特別的千秋王子啊。只是個(gè)普通的有點(diǎn)點(diǎn)高冷的學(xué)霸。暴躁貴氣王子和普通學(xué)霸中間可是差了N次的投胎啊。張先生你演戲的時(shí)候用功了，但根本沒(méi)放得開(kāi)啊，這個(gè)角色的靈魂沒(méi)被演繹出來(lái)啊。

在日本我想絕對沒(méi)人說(shuō)玉木宏是演技派，但人家都能把角色演成那樣，張新成對于角色的詮釋真的好過(guò)玉木宏嗎？所以對張演技的吹捧到底有多少理性的成分呢？我想努力并且多方面都優(yōu)等的張先生肯定不想將自己與那些流量小生比較，他應該想成為一位真正的演員。那我覺(jué)得我對于他評價(jià)的標準并非十分嚴苛。至于林允嘛，我覺(jué)的連討論的必要都沒(méi)有了。我看過(guò)張先生的采訪(fǎng)，他說(shuō)之前很討厭被說(shuō)學(xué)院派，現在覺(jué)得被這么說(shuō)也挺好的。不管他的心態(tài)如何改變，他的表演形式過(guò)于學(xué)院化是事實(shí)。曾經(jīng)看過(guò)周迅的一個(gè)采訪(fǎng)，她說(shuō)演過(guò)戲后會(huì )覺(jué)得現實(shí)的世界很無(wú)聊。因為戲劇里受限于時(shí)間，矛盾常常會(huì )被激化，因此從戲回到現實(shí)會(huì )覺(jué)得索然無(wú)味。知道聽(tīng)到這段話(huà)后我的感受是什么嗎？我覺(jué)得周迅是真的進(jìn)入到了她演的角色中了。這可能就是與學(xué)院派最大的不同吧。因為重要的不是技巧，而是有沒(méi)有把自己拆解然后重新融為另一個(gè)人。其實(shí)交響情人夢(mèng)中演技最好的兩人是上野樹(shù)里和那個(gè)金毛獅王般的瑛太。生活中這兩個(gè)人的性格與他們劇里的的角色基本是天差之別，上野樹(shù)里是一個(gè)話(huà)不是很多的文青，瑛太更是一個(gè)情緒基本在一個(gè)水平線(xiàn)不會(huì )有大波動(dòng)的惜字青年。更了不起是，除了這里的角色之外他們還塑造了很多相差極大的形象，如果有興趣可以去看看《最后的朋友》、《愛(ài)麗絲之棘》、《最完美的離婚》、《盡管如此也要活下去》。如果跟他們相比仍然認為張先生演技一流，那我也無(wú)話(huà)可說(shuō)。最后我想說(shuō)這個(gè)世界本就不是努力了就會(huì )有不錯的結果的，用努力做為論據來(lái)證明最終效果的不錯，這種推論實(shí)在是有點(diǎn)低幼化。

另外原作中音樂(lè )是極其重要的，所有情緣皆因音樂(lè )而起，野田妹和千秋是因為音樂(lè )被彼此吸引，因為音樂(lè )心意想通，更是因為音樂(lè )升華感情。而這其中二人合作彈雙鋼琴協(xié)奏曲的情節十分十分重要，但是國內演員的演繹中除了硬擠出來(lái)的默契，我是沒(méi)感受到他們的情投意合。日版之所以如此出眾很重的一點(diǎn)是尊重了音樂(lè )本身，故事里的人物是真的熱愛(ài)著(zhù)音樂(lè )，她們的故事也接受著(zhù)音樂(lè )的催化，故事外的我們也切切實(shí)實(shí)感受到了音樂(lè )的美好，即使十幾年過(guò)去了再次回看演奏的畫(huà)面都會(huì )不由得感嘆bravo 。正因為這樣才讓好多人走近了高墻之內的古典音樂(lè )并愛(ài)上。

綜合看來(lái)漫畫(huà)故事的核心是即便你是天才也要經(jīng)過(guò)痛苦的蛻變，并且人家演出了這種蛻變。另外兩位主角的故事也絕對不是庸俗的甜寵套路。曾經(jīng)有一位朋友問(wèn)過(guò)我怎么才能讓另一半不會(huì )出軌呢？我想如果是野田妹和千秋學(xué)長(cháng)的話(huà)應該就會(huì )很難吧，因為他們都是彼此生命中最重要時(shí)期的那位唯一的最特別的人。此生遇上一位即是幸運，哪來(lái)的那么多運氣再遇上一個(gè)可替代之人 。他們是彼此的伯樂(lè )，是彼此的宙斯，更重要的是他們相互激勵著(zhù)陪伴著(zhù)成為更好的自己。其實(shí)翻拍本土化是必須的，表現方式也可以是多樣的，不必非的是日本二次元的演繹，但是故事的內核必須抓住。承不承認國內的翻拍只是一個(gè)借殼勵志的小言故事？而且男女主這段特別關(guān)系的獨特魅力呢？真正的千秋是不會(huì )幫野田妹記貝多芬是幾幾年出生的，因為他不是幼兒園老師，野田妹也不是等著(zhù)喂飯的低幼兒。他們是天才，天才之間只需要相互提點(diǎn)，激勵和支持。要不然千秋是是想養個(gè)女兒?jiǎn)?？還是眼瞎嗎？還是太博愛(ài)了？因為要是野田妹真像林允演得那樣傻不拉幾，按正常邏輯只有親爹才會(huì )把她當寶貝吧。

另外國內的翻拍諸方面的表現力都很不夠。要知道這是一部影視作品，影視作品就需要通過(guò)聲音畫(huà)各方面的因素將需要表演的情緒情節表演出來(lái)。重要的事情說(shuō)三遍，是表演出來(lái)，表演出來(lái)，表演出來(lái)。而這部劇大部分的情節推動(dòng)和人物角色的塑造是靠尷尬的臺詞完成的。你當這是恒源祥的“ 羊、羊、羊 ”，或者是鋪天蓋地的 “今年過(guò)節不收禮，收禮只收腦白金” 嗎？這是傳銷(xiāo)洗腦嗎？你不演出來(lái)，不真誠的演出來(lái)，誰(shuí)能感受到主角們對于音樂(lè )的熱愛(ài)，對于音樂(lè )的努力，對于進(jìn)步時(shí)的欣喜，對于前進(jìn)無(wú)望時(shí)的焦慮，對于蛻變后的激動(dòng)和感染力。不要說(shuō)這劇很多演員都是會(huì )音樂(lè )的，我想網(wǎng)上找比這些人演奏的好的視頻有的是，比這指揮的好的大師也有很多。去看他們的表演不好嗎？人家的演奏不專(zhuān)業(yè)嗎不震撼嗎？那為什么日版的交響情人夢(mèng)會(huì )成功？，因為它給觀(guān)眾一次機會(huì )，一個(gè)視角去接近這群熱愛(ài)音樂(lè )的人，去經(jīng)歷他們的成長(cháng)，去與他們一起感受音樂(lè )的美好。它讓太多人不再感覺(jué)交響樂(lè )高高在上，因此在劇集中展現這些可愛(ài)角色音樂(lè )的逐漸成熟才是這部劇不可忽視的重要部分，只有經(jīng)歷了這個(gè)過(guò)程觀(guān)眾才被慢慢教會(huì )欣賞高雅的古典音樂(lè )，才會(huì )知道古典樂(lè )背后的故事從而領(lǐng)略它的美好。影視作品最基本的是講故事，要把這個(gè)故事講的生動(dòng)形象需要做的努力可多著(zhù)了，這里彈對彈錯，演奏的好與不好都是要圍繞著(zhù)講好故事而服務(wù)的，這絕不是請幾位會(huì )演奏的演員就了事的。

最后我想就很多網(wǎng)友抱怨豆瓣打分苛刻的問(wèn)題說(shuō)一點(diǎn)我自己的理解。我想自古以來(lái)相貌平庸的女孩子應該有很多，但為什么會(huì )留下一個(gè)東施效顰的笑話(huà)呢？是因為東施的行為讓大家與之對比的對象是西施。即使她可能比一般女孩子相貌出眾些。如果有人說(shuō)，覺(jué)得日版好那就去看日版好了，干嘛在這找存在感，我想說(shuō)因為它把我喜愛(ài)的故事我喜愛(ài)的可愛(ài)角色搞得面目全非，我生氣啊。而且自認為我的評論有理有據啊。

如果覺(jué)得我將日版比作西施有些過(guò)，那不如抽些時(shí)間去看看，特別是還在讀大學(xué)正在追夢(mèng)的年輕孩子。要知道當年我留學(xué)他鄉孤苦無(wú)依的時(shí)候，這部劇給了我多大的力量啊。