這篇劇評可能有劇透

如果將第一話(huà)看作完整的單元劇，與昆汀的《好萊塢往事》類(lèi)比，就會(huì )發(fā)現其中精巧的劇作結構。一是貫穿始終的“片中片”：淺草、金森、水崎三人之前的所有“排練”，都是為了最后那段天馬行空的想象——從淺草的簡(jiǎn)筆動(dòng)畫(huà)，到《未來(lái)少年柯南》中神秘的飛行器，乃至三人擺脫黑衣人的追趕的橋段，都在“最強的世界”里得到了互文。在動(dòng)畫(huà)中與現實(shí)和解，永遠不會(huì )被大人追上。二是有關(guān)“元動(dòng)畫(huà)”的思考。讓我們回到動(dòng)畫(huà)研組織的放映會(huì )，在這個(gè)鏡頭中，觀(guān)眾的視角首次與淺草氏達成了統一。

之后便是淺草向金森解說(shuō)《未來(lái)少年柯南》的對話(huà)——這里淺草扮演著(zhù)創(chuàng )作者的角色，短短幾句道出了動(dòng)畫(huà)的獨特魅力，也可以看作是創(chuàng )作者的宣言；而金森則代表了普通觀(guān)眾，經(jīng)歷了“這有什么好看的”到“動(dòng)畫(huà)真是精致”的心態(tài)上的轉變。更有趣的是，如果將其看作《映像研》的創(chuàng )作者與我們這些普通觀(guān)眾的對話(huà)，這種與現實(shí)世界的互動(dòng)也恰到好處。畫(huà)里畫(huà)外的精彩解說(shuō)，產(chǎn)生了微妙的元動(dòng)畫(huà)的敘事張力。緊接著(zhù)水崎氏登場(chǎng)了，便有了這樣一個(gè)鏡頭：同樣是淺草氏的視角，配合著(zhù)正在放映的《未來(lái)少年柯南》中緊張的音樂(lè )、主角的呼喊，水崎氏正努力地擺脫黑衣人的追趕，成為了淺草氏所說(shuō)的“被惡人追趕的美少女”。觀(guān)眾與角色的視角、銀幕與現實(shí)的舞臺，都在此刻達成了統一，完成了精巧的元動(dòng)畫(huà)的敘事?？梢哉f(shuō)有了以上鋪墊，最后三人在狂想世界中的冒險才稱(chēng)得上真正的“造夢(mèng)”，作為普通觀(guān)眾的我們才得以進(jìn)入映像研的世界，獲得沉浸其中的切實(shí)快感。直到洗衣機滴滴響起，把我們拉回現實(shí)的世界，且回味悠長(cháng)。

這一話(huà)的關(guān)鍵在于：《緊握這把開(kāi)山刀！》其實(shí)是單色動(dòng)畫(huà)。在引入了觀(guān)眾的視角之后，《開(kāi)山刀》才變成了彩色動(dòng)畫(huà)，也就是說(shuō)淺草與水崎的努力創(chuàng )造了異常真實(shí)的沉浸感，從而讓觀(guān)眾產(chǎn)生了幻覺(jué)，腦補著(zhù)給影片上了色。之后水崎氏所說(shuō)的“只用單色畫(huà)，就分不清楚載具和天空了”也能證明這一點(diǎn)。短片的放映過(guò)程仍然暗含著(zhù)“影像沖擊現實(shí)”的表達，影像在現實(shí)里創(chuàng )造了風(fēng)和塵土，現實(shí)則給影像賦予了色彩，或者說(shuō)——影像屹立于現實(shí)之上，卻比現實(shí)更豐富。只是這次對觀(guān)眾的感受做了具象化的展現。

這一話(huà)好看，而且是純粹的好看。不同于“最后幾分鐘展現創(chuàng )作熱情和高光時(shí)刻”的套路，這次完全得益于六七兩話(huà)在情節上的深耕（畫(huà)面上的劃水），人物和故事情節迸發(fā)，成為目前為止觀(guān)感最好的一話(huà)，小野社長(cháng)的覺(jué)醒真是又有趣又熱血又感人……所以說(shuō)不必困惑于機器人動(dòng)畫(huà)的不完整——穿插水崎父母的對話(huà)是為了完成人物弧光。為解釋這一點(diǎn)，還有一處耐人尋味的細節：水崎在動(dòng)畫(huà)中加入了潑茶的動(dòng)作，看起來(lái)只是對第七話(huà)的回溯，但緊接著(zhù)切換到觀(guān)眾的反應卻是一臉錯愕和不解 。

這就很微妙了，難道普通觀(guān)眾就感受不到創(chuàng )作者的良苦用心嗎？其實(shí)不是，如果沒(méi)有第七話(huà)的鋪墊，無(wú)論誰(shuí)也不會(huì )對這個(gè)潑茶的動(dòng)作產(chǎn)生共鳴。動(dòng)畫(huà)本體論認為動(dòng)畫(huà)是一種“需要觀(guān)眾參與創(chuàng )造的特殊審美過(guò)程”?！队诚裱小返目少F之處在于，在展現創(chuàng )作者的故事的同時(shí)，也在強調觀(guān)眾的在場(chǎng)（比如第四話(huà)觀(guān)眾腦補上色）。單純地復現現實(shí)，缺乏動(dòng)機和情感的預置，就失去了其合理性，無(wú)法調動(dòng)觀(guān)眾的本能，更無(wú)意義和共鳴可言；與之相對的是畫(huà)面之外，我們抱著(zhù)對機器人動(dòng)畫(huà)成品的期待去觀(guān)看這一話(huà)，卻獲得了除此之外的純粹的樂(lè )趣和熱情。