愛(ài)莎

導演: 露西·普里巴

編劇: 露西·普里巴

主演：艾琳娜·伊夫/ 希拉·哈斯

類(lèi)型: 劇情

上映日期: 2020-04-17（翠貝卡國際電影節）

2020-10-11（平遙國際電影展--亞洲首映）

以波瀾不驚的方式呈現了普通家庭里樸實(shí)的生命狀態(tài)，在平靜而緩緩流淌的劇情中卻逐漸顯現出強大情感力量的《愛(ài)莎》（Asia, 2020）是一部極適配于電影節的影片。早在今年的翠貝卡國際電影節上，《愛(ài)莎》就斬獲了最佳國際女演員、最佳攝影，和諾拉·以弗侖（Nora Ephron）大獎——獎項旨在鼓勵“具有獨特觀(guān)點(diǎn)”的女性電影人。本次《愛(ài)莎》作為臥虎單元最受歡迎題名影片，在平遙國際電影展亮相，也是本片在亞洲的首度展映。

《愛(ài)莎》聚焦在一個(gè)單親移民家庭，講述了單親媽媽愛(ài)莎（Asia）與身患漸凍癥、處于青春期的女兒維卡（Vika）的生活故事，與母女間微妙的情感關(guān)系。在女兒身體日漸衰弱的狀況下，兩人需要共同面對死亡的迫近，與滿(mǎn)足維卡人生最后的心愿。

大部分主創(chuàng )為女性成員的《愛(ài)莎》，并無(wú)意外，是一部細膩的女性題材佳作。從靜謐柔和的敘述，到積蓄之力的最終爆破，《愛(ài)莎》無(wú)疑發(fā)出了捍衛女性獨立與尊嚴的一次響亮呼喚。

親情

叛逃、對抗與相愛(ài)

《愛(ài)莎》對母女關(guān)系的描述，不免讓人想起2018年楊明明導演的作品《柔情史》（2018）。兩者都一針見(jiàn)血地真實(shí)復刻出現實(shí)中支離破碎卻不斷在自我彌合的親子關(guān)系——相互攻擊、針?shù)h相對，卻又能在某些生活的日常時(shí)刻拾回血緣紐帶中無(wú)法割舍的關(guān)懷，與埋在心底的愛(ài)。

在本片中，愛(ài)莎是一位尚年輕的單身母親，移民至以色列后，獨自撫養著(zhù)患病的17歲女兒維卡。作為護理工，值班工作占據了愛(ài)莎大量時(shí)間。生活卻依舊捉襟見(jiàn)肘，不見(jiàn)起色。正處于青春期的維卡生性善良，卻行事叛逆。由于知道自己的病情正在急速惡化，維卡希望在事態(tài)變得太晚前體驗一回青春的感覺(jué)。

曾入選戛納影視駐留項目的露西·普里巴（Ruthy Pribar）是一位善于提煉生活微觀(guān)細節的導演。在刻畫(huà)愛(ài)莎與維卡的關(guān)系時(shí)，她從小處入手，完全鋪就了一幅極具寫(xiě)實(shí)風(fēng)貌的畫(huà)卷。維卡乖張叛逆，具有青春期典型陰晴不定的特質(zhì)，時(shí)常出言不遜；愛(ài)莎一如現實(shí)生活中的母親，困頓于女兒的倦怠不滿(mǎn)，也有著(zhù)自己間歇性逃避現實(shí)生活苦澀的途徑。

《愛(ài)莎》的溫情之處卻在于，它沒(méi)有停止于親情表面的沖突對抗，而是在愛(ài)莎與維卡伴隨著(zhù)維卡病情惡化的關(guān)系發(fā)展中點(diǎn)不間斷綴著(zhù)母女間緊密情感聯(lián)結的證明。影片一段最風(fēng)格化的處理發(fā)生在在維卡病痛加深時(shí)，愛(ài)莎向她敘述著(zhù)她少時(shí)為她歌童歌的故事。畫(huà)面沒(méi)有指向與敘述時(shí)間對應的現實(shí)，而是用慢鏡頭跟著(zhù)母親愛(ài)莎穿行在醫院，空靈的獨白仿若帶領(lǐng)觀(guān)眾穿過(guò)十七年的時(shí)光，延展出時(shí)間的維度，用寫(xiě)意的方式道出女性成長(cháng)與母親身份轉變的心路。

性

兩性世界中的女性

作為一部女性電影，《愛(ài)莎》并未如許多同題材作品一般，完全弱化或貶低處理男性角色。事實(shí)上，在《愛(ài)莎》中，我們還是可以通過(guò)不少男性形象的塑造，看出女性在兩性世界中的所處位置。

“性”是影片當中分量較重的一個(gè)議題——它緊密?chē)@著(zhù)著(zhù)愛(ài)莎與維卡兩個(gè)女人，“性”也成為兩人間相互溝通、理解的重要橋梁。從影片一開(kāi)始，魯里巴就近乎平行展現了兩個(gè)空間內愛(ài)莎與維卡的床事：因為生活的煩悶，愛(ài)莎與擁有家室的醫院同事斯塔斯（Stas）保持著(zhù)定期的肉體關(guān)系；而正值花季的維卡在死前，希望能結束自己的處女之身。隨著(zhù)故事推進(jìn)，愛(ài)莎請來(lái)醫院年輕的護工蓋比（Gabi）照顧身體漸衰的維卡，并希望他完成維卡的心愿。

不論是斯塔斯還是蓋比，事實(shí)上男性在影片之中是以頗為正面的形象出現的。即便斯塔斯是有婦之夫，他對愛(ài)莎是真誠的——他全然關(guān)心、尊重愛(ài)莎，在維卡處境艱難時(shí)執意解囊接濟愛(ài)莎。蓋比雖不愛(ài)維卡，卻帶著(zhù)簡(jiǎn)單的善意同意幫助維卡。普里巴并未將片中的男性設定為這個(gè)社會(huì )的“加害者”，而是將他們中立化了——他們是立體的人，只是也具有了普通人身上存在的一些缺點(diǎn)。

但即便如此，愛(ài)莎依舊對追問(wèn)“性是什么滋味”的女兒說(shuō)道“要知道，男人兩腿之間那東西沒(méi)有你想象得那么好，它給我帶來(lái)最大的寶藏，就是讓我擁有了你”——雖然電影并沒(méi)有直接對男性群體作出批判，但它明確指出了女性要脫離困境，必須憑借自己的力量，而不是借助性、倚賴(lài)另一群體。

這也是為什么影片中斯塔斯與蓋比即使懷揣善意，也無(wú)法解決愛(ài)莎與維卡困境的原因。當蓋比順應愛(ài)莎之意與維卡開(kāi)始親昵，維卡將因漸凍癥而蜷曲的手掌貼附在蓋比臉上，蓋比經(jīng)歷了短暫的遲疑。維卡果決地抓住了這一刻，喊停了自己期待的性體驗，說(shuō)道：“我不需要任何人的憐憫?！边@一刻，維卡甩開(kāi)了對兩性關(guān)系的需索，將女性意志與自我尊重置于了對男性的期待與依附之前。這無(wú)疑是影片最華彩的片段之一。

生死

書(shū)寫(xiě)尊嚴的桌面

另一個(gè)層面上，《愛(ài)莎》將女性尊嚴的宣揚放到了一個(gè)極端的設定中：愛(ài)莎與維卡即將面臨的并不是一般意義上的困境，而是死亡的降臨。

在影片最后維卡漸凍癥終于阻礙了呼吸，臨終的高潮時(shí)刻，我們才發(fā)現維卡的臨終心愿是“破處”這個(gè)情節，只是導演筆下一個(gè)絕妙的障眼法——維卡真正的心愿，是讓母親愛(ài)莎幫助自己懷揣尊嚴地離開(kāi)。這一最終轉折發(fā)生在故事的最后十分鐘，具有令人震顫的沖擊力——不難想象，女兒對母親提出幫助親手安樂(lè )死自己的提議，需要這一動(dòng)作的兩方具備多么頑強的精神意志。

在此，普里巴在極端設定中通過(guò)極致的手段，為女性的困境找到了某種程度上的出路：絕對意義上的精神自由，牢牢握住自己的命運，女性間的相互扶持與彼此成全，能促成將尊嚴與獨立置于一切之前。

這個(gè)動(dòng)人的故事尾聲，讓人不禁回溯起片中一個(gè)柔情時(shí)刻：在照顧身患阿茲海默的鄰居老婦人時(shí)。愛(ài)莎唯一一次發(fā)出了對生活艱難的哀嘆。仿若一個(gè)神跡顯現，神志從不清晰的老婦人忽然記起了忘卻已久的歌詞，歌唱起了動(dòng)聽(tīng)的樂(lè )句。

這時(shí)，女人們聚在一起說(shuō)：“抱有樂(lè )觀(guān)，覺(jué)得會(huì )好過(guò)一點(diǎn)?！?/p>

這也是《愛(ài)莎》留給女性們最硬朗，也最柔軟的一份寬慰與鼓勵。

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