要把一部殿堂級的漫畫(huà)搬上舞臺，不得不說(shuō)需要極大的勇氣。因為對于經(jīng)典的任何改變都可能遭遇到來(lái)自鐵桿粉絲們的集體非議。但要在一塊面積有限的場(chǎng)地上上演魔幻又熱血氣息十足的幽游白書(shū)，適當的調整顯得又是如此的必要。本次幽游白書(shū)的舞臺劇算是給出了一個(gè)中規中矩的折中方案:在原汁原味塑造主角團的同時(shí)，利用相對次要的配角重組故事的敘述方式使場(chǎng)景的切換和故事的推進(jìn)不會(huì )太過(guò)生硬。先說(shuō)這被精彩還原的4人組:孤高的飛影:利用移動(dòng)的帷幕加上虛化的人物投影，這個(gè)風(fēng)一樣的男子動(dòng)作快到看不清，只能勉強捕捉到他的殘像這樣一種視覺(jué)效果被很好的表現在了舞臺上。優(yōu)雅的藏馬:即便是在打斗，也要讓人覺(jué)得美，這個(gè)就不是靠聲光效果所能呈現的了。索性飾演者鈴木拡樹(shù)非常適合沉穩有風(fēng)度的帥哥角色。難以駕馭的玫瑰藤鞭在他手上被耍得也算得心應手，實(shí)在難能可貴。直男桑原:個(gè)人覺(jué)得這是本場(chǎng)舞臺劇給我印象最深刻的角色。不良青年的痞子氣，呆頭呆腦的蠢萌戲，以及和幽助上演雙簧去掀螢子的裙子這些橋段。反差極大，需要考驗演員快速切換舞臺風(fēng)格的能力。然而，老戲骨鄉本直也做到了，此處應有掌聲。主人公幽助:分明是平成年代的漫畫(huà)，卻有著(zhù)昭和男兒的勇氣，自信和活力。這種經(jīng)典的男主形象其實(shí)并不難演。但因為有漫畫(huà)這個(gè)范本，所以要演的像卻不簡(jiǎn)單。尤其是放靈丸的架勢，我不得不說(shuō)我仿佛又看到了漫畫(huà)中的那個(gè)浦飯。順便還是要提一下舞臺聲光特效的加成，如果沒(méi)有這些輔助設備的幫助，架勢還原再逼真也只是中二青年擺pose而已。畢竟，三次元大活人放不出靈丸。O(∩_∩)O有經(jīng)典重塑，就有大膽的改編。本次舞臺劇最大的變化便是作為旁白兼參與者的小閻王。這個(gè)原本在故事前期沒(méi)有啥戲份的角色嫣然成為了負責自我吐槽和旁白敘述，串聯(lián)每個(gè)獨立場(chǎng)景切換的第五主角。而要怎樣讓一個(gè)成年演員表現出一個(gè)嬰兒的軀體，我不得不說(shuō)導演的方法真是既經(jīng)濟又有創(chuàng )意。同樣讓我覺(jué)得畫(huà)風(fēng)有所改變的便是作為助手存在的牡丹，大妹子，你什么時(shí)候變成這么絮絮叨叨的一個(gè)八婆了囧？總體而言，這部改編自經(jīng)典的舞臺劇既有讓我重拾童年回憶的滿(mǎn)足感，也有許多因為舞臺表現限制所導致的不足之處。由于劇情才展開(kāi)到四人剛剛開(kāi)始組隊殺怪，所以我既沒(méi)有看到大放光彩的靈劍，也沒(méi)能領(lǐng)略到展露原型的妖狐。這個(gè)系列應該還有許多后續故事要呈現，有興趣的小伙伴大可拭目以待。