這篇劇評可能有劇透

作者：卡奧斯的手套

封面：《戀如雨止》

《戀如雨止》是一部風(fēng)格凝郁的作品。第四話(huà)構成頗為別致，以玲的兩場(chǎng)約會(huì )始末為主軸支撐起全集內容，是富于結構美的一話(huà)。本話(huà)演出上以對比為核心，基于對比形成的人物塑造令人印象深刻。本集分鏡演出均由安藤良負責，安藤良在此之前擔任首席演出的《GATE奇幻自衛隊》和監督作《亞人醬有話(huà)要說(shuō)》都是以中年大叔為主角的作品，此次擔當《戀雨》單集的分鏡演出，除了河野亞矢子助監督這一層人脈關(guān)系以外，大概演出家本人也確實(shí)比較善于詮釋成熟男性的形象。

在前幾話(huà)中，故事的絕對主角都是玲與近藤，加瀨鮮有戲份。作為本話(huà)的重要人物，加瀨需要在短時(shí)間內建立危機制造者的形象。近藤和加瀨都有與玲的對手戲，而在前幾話(huà)中已經(jīng)重點(diǎn)刻畫(huà)過(guò)的近藤自然成為了加瀨形象建立的最好依托。依托的手段便是對比。

加瀨登場(chǎng)，近藤就提醒他去理發(fā)，從衣著(zhù)和發(fā)式上將兩人對立起來(lái)。近藤在店內營(yíng)業(yè)時(shí)間是不抽煙的，而加瀨在掌握對話(huà)主動(dòng)權時(shí)則點(diǎn)起煙來(lái)，也是從人物言行上表現差異的手段。

關(guān)于吸煙行為對人物形象的塑造，同樣是安藤良分鏡演出的《GATE奇幻自衛隊》第十三話(huà)里，妓女角色的身份建立也是依賴(lài)于做作的點(diǎn)煙動(dòng)作得以實(shí)現的。其實(shí)這種相對復雜的演技如果沒(méi)有特殊目的幾乎不會(huì )出現在動(dòng)畫(huà)里。上述兩例點(diǎn)煙的演技都發(fā)生在人物掌握對話(huà)節奏，有意賣(mài)關(guān)子的時(shí)機。

兩段約會(huì )開(kāi)始時(shí)的第一個(gè)鏡頭，通過(guò)天候不同反應了玲的不同情緒。晶情緒的起伏自然是因為約會(huì )對象的不同，算是側面描寫(xiě)人物的手法。色調的差異貫穿了兩次約會(huì )。

加瀨的場(chǎng)景里一直有沉郁的BGM，近藤的場(chǎng)景除了噪雜的環(huán)境音都是他的內心獨白。相比之下加瀨的內心想法觀(guān)眾無(wú)從得知，很容易產(chǎn)生距離感，而近藤自言自語(yǔ)中透露出的焦灼卻令人親近。截圖處兩者的神態(tài)差異也在暗示二人對于約會(huì )的經(jīng)驗差距。

電影院的場(chǎng)景，前者人很少顯得冷清，和后者形成反差。依然是用環(huán)境差異放大人物感情差異的手段。兩場(chǎng)電影里畫(huà)面右下角受到驚嚇的路人大叔則是個(gè)有趣的笑點(diǎn)。另外，A part這里的跳切在《亞人醬有話(huà)要說(shuō)》最終話(huà)也出現過(guò)，同樣是安藤良分鏡演出。

值得注意的是，玲在第二場(chǎng)約會(huì )中常常處于和第一場(chǎng)約會(huì )中相反的位置。這和加瀨帶有強制意味的和晶約會(huì )，玲帶有強制意味的和近藤約會(huì )是對應的，通過(guò)位置關(guān)系的區別對應人物關(guān)系的區別。截圖處作為前景的桌面是非常有安藤良個(gè)人特色的構圖。

加瀨片段中不安定的場(chǎng)面非常多，很容易讓人產(chǎn)生排斥情緒。有一定弧度的傾斜地面也是很有特色的地方，之前的作品中有幾乎一樣的處理方式（上圖二）。用男性人物的腰身大幅占據畫(huà)面也是很安藤的構圖方式，居高臨下的人物關(guān)系設置便于觀(guān)眾共情處于弱勢的晶。安全出口則是符號化地描寫(xiě)了晶想要逃離這場(chǎng)約會(huì )的內心。

順便一提，加瀨從身后抓住玲手臂使得氣氛頓時(shí)緊繃的部分，其實(shí)在安藤良演出生涯的早期《愛(ài)·天地無(wú)用！》里就出現過(guò)雛形，是非常有效的強調人物對抗關(guān)系的動(dòng)作設計。

相對地，第二場(chǎng)約會(huì )的最后，構圖十分穩定和諧，人物關(guān)系設置也在平易近人的望遠下趨于平視。近藤的獨白和舒緩的BGM帶來(lái)與第一段約會(huì )完全不同的氣氛。展現玲動(dòng)人一面的裙子透光飄動(dòng)的部分頗有朦朧美，參考安藤之前的作品，這似乎是演出家表現曼妙夢(mèng)幻感時(shí)喜歡的手法。

近藤由咖啡開(kāi)始對過(guò)去的追想，散發(fā)老舊感的濾鏡和老片式的分辨率都是筆者喜歡的地方。用咖啡苦澀來(lái)類(lèi)比青春已逝的感性也很觸動(dòng)人，拿畫(huà)里的具體物件暗喻畫(huà)外事物進(jìn)行互動(dòng)的手法也是演出家所喜愛(ài)的。舉例的話(huà)，《GATE奇幻自衛隊》安藤負責的集數中有兩次用雕像象征皇子的手法，和本話(huà)用方糖代表近藤與玲的青春感有異曲同工之妙。

貫穿安藤良演出經(jīng)歷的另一特征則是主觀(guān)視點(diǎn)的應用，在此之前安藤回中的所有類(lèi)似演出幾乎都是上面這樣奔跑人物視角的大幅晃動(dòng)，不得不說(shuō)是令人在意的地方。因為整個(gè)B part約會(huì )都是比較安靜的氣質(zhì)，此處的大幅晃動(dòng)也是很讓人印象深刻的處理。

B part在近藤POV后通過(guò)上圖的俯拍表現近藤突然意識到自己的格格不入，遮擋住玲，凸顯近藤的孤立感的安排很細膩。安藤似乎很喜歡在氣氛急轉的時(shí)候插入類(lèi)似的俯拍鏡頭。

鏡子的好處是能夠呈現空間和人物的多樣性。安藤良曾利用鏡內外展示人物的內面。本話(huà)的A part則是巧妙地借鏡子的特性在保留了狹窄LO緊張感的同時(shí)拓展了畫(huà)面的縱深。另外鏡子的反射可以在不切鏡的情況下反映出兩個(gè)相對角色的正面，也由此做出了有趣的POV性質(zhì)的演出。

腳部和鞋子的特寫(xiě)是易用高效的以小見(jiàn)大的手法，本話(huà)幾乎所有涉及轉場(chǎng)和玲情緒面描寫(xiě)的環(huán)節都給出了腳部的特寫(xiě)，是非常鮮明的演出標志。

B part約會(huì )開(kāi)始的地方有意和A part對比，在近藤邁步后緊跟著(zhù)出現了玲的鞋子，表明玲緊跟著(zhù)近藤的心情。在細節處利用指甲油之類(lèi)的元素也容易博得觀(guān)眾對人物真實(shí)心理的信賴(lài)感。

通過(guò)腳部細節的特寫(xiě)為觀(guān)眾打開(kāi)窺探人物內面的窗口。非常細膩又顯得極為可靠的演出。順便一提，安藤良對于人物腳部的執著(zhù)可以說(shuō)是到了令人驚異的程度，亞人醬的雪女泡腳回分鏡也是他的手筆。最后要提到的是分隔線(xiàn)的演出。當線(xiàn)條在地面上按一定的透視原則延伸，有利于地面體積感的表現，也更容易制造人物站在地面上的實(shí)感。本話(huà)地面的設計進(jìn)一步配合腳的運動(dòng)做了演出處理，由此暗示人物心理狀態(tài)。

在不以地面位置關(guān)系為重點(diǎn)的構圖中，則用空間中的線(xiàn)條區分景別并體現距離感，借此構成了許多值得玩味的畫(huà)面。

車(chē)站離別是全集的高潮，從時(shí)空兩方面都塑造了玲對愛(ài)情的勇氣?；孟虢Y束，濾鏡消失，時(shí)鐘繼續前進(jìn)，而玲依然停留在盲道前，觀(guān)眾才恍然得知方才是個(gè)美好的幻想。私以為這樣的處理和全集透過(guò)對比手段暗示給觀(guān)眾的人物內面很相符，可以說(shuō)是意蘊美和結構美的共同體現。玲轉身離去后，立刻有一位路人踏過(guò)了盲道，讓人感到對于青澀愛(ài)情觀(guān)隱晦的反思。

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