2003版《奇諾之旅》，我看了十幾遍。個(gè)別特別喜歡的篇章，更是看了20遍以上。此外我每年都要買(mǎi)正版的原著(zhù)小說(shuō)。我寫(xiě)這些并不是想炫耀自己看了多少遍之類(lèi)，只是表達自己對這個(gè)系列的熱愛(ài)。

　　2017年的新版開(kāi)播之間，我一直避免參與討論，直到最近又刷了一遍之后才開(kāi)始寫(xiě)觀(guān)感。之所以拖到現在才寫(xiě)觀(guān)感，是因為在我狂熱喜歡舊版的情況下，急匆匆地評論新版，只會(huì )造成很大的偏見(jiàn)。因此堅持重看后再動(dòng)筆，也可以此驗證下自己的觀(guān)感是否有改變。

　　無(wú)論新版還是舊版，都沒(méi)有把奇諾塑造成冷淡的無(wú)口少女。我想這是很符合原作的。

　　有些人說(shuō)奇諾個(gè)性冷漠、或者說(shuō)她是個(gè)“絕對中立者”，這恐怕是沒(méi)有仔細讀過(guò)原著(zhù)小說(shuō)才會(huì )得出的結論，認真看過(guò)原作的人士就會(huì )知道奇諾有過(guò)多次幫助別人的記錄。

　　奇諾只是拒絕當圣母，在會(huì )給自己的生存造成麻煩的前提下，不管對方有什么困難，奇諾都會(huì )拒絕給予幫助。所以她不愿意帶著(zhù)陌生人一起旅行，也不愿意救助難民群（這兩種行為都會(huì )消耗她的生活資源，也會(huì )干擾她的個(gè)人自由）。

　　但是像送信之類(lèi)不會(huì )妨礙到自己生存的事情，奇諾就會(huì )很熱心地幫忙，只談動(dòng)畫(huà)版本身奇諾就有幾次助人記錄，如《疾病之國》她就曾為一個(gè)生病的小女孩代送禮物，在《魔法使之國》中協(xié)助女發(fā)明家妮米亞，《吃人的故事》里幫助三個(gè)落難者。

　　可見(jiàn)奇諾絕不是什么“冷酷無(wú)情”，而只是一個(gè)現實(shí)主義者。她不是正義使者，不會(huì )“舍己為人”，但她也有自己的道德底線(xiàn)，在舉手之勞的范圍內，奇諾很樂(lè )意去幫助對方。

　　但新舊兩版對奇諾的人物塑造卻有微妙的區別。舊版的奇諾更加平靜而優(yōu)雅、喜怒不溢于言表，與傳統主角有很大的區別。新版則更大眾化一些，奇諾的個(gè)人感情表露更為明顯。其中奇諾聽(tīng)到師父的名字就被嚇尿的片斷，雖然是原作就有的內容，但感覺(jué)如果由中村隆太郎來(lái)表現這一場(chǎng)景，奇諾大概不會(huì )有太大的驚恐神色，只會(huì )微微露下驚異表情然后就走人。

　　至于哪一版人物塑造更符合小說(shuō)原作，我想這是一千個(gè)哈姆雷特的觀(guān)感問(wèn)題。不過(guò)我個(gè)人更喜歡舊版的平和風(fēng)格。

　　新版開(kāi)播以來(lái)，我在很長(cháng)一段時(shí)間內都沒(méi)有對新版的配音表述過(guò)任何意見(jiàn)，而且最大程度地去嘗試接受新的配音班底，避免自己因為太過(guò)于熱愛(ài)舊版而對悠木碧等人產(chǎn)生偏見(jiàn)，或者被別人說(shuō)“先入為主”之類(lèi)。

　　但實(shí)際上，“先入為主”這個(gè)概念往往不適合用在我個(gè)人身上。我對配音往往是相當寬容的，很少會(huì )去懟同一角色換聲優(yōu)的現象，相反我會(huì )期待“新人”有同樣好的演繹。

　　我是舊版《銀河英雄傳說(shuō)》百分之一百的擁護者，在我心目中，富山敬配音的老楊有著(zhù)無(wú)可代替的位置。但我完全能接受新版《銀英》鈴村健一的演出。

　　舊版《奇諾之旅》前田愛(ài)演繹的奇諾相當出彩，聲線(xiàn)很有感情，完全沒(méi)有任何做作。如果你把舊版看過(guò)5遍以上的話(huà)，就會(huì )感受到前田愛(ài)的配音比悠木碧更為出彩。不同意我看法的人士請把新舊兩版都看上幾遍，再來(lái)作反駁，謝謝。

　　我并非不能接受由前田愛(ài)以外的人士來(lái)演繹奇諾，我看過(guò)英語(yǔ)配音的舊版，就覺(jué)得這一版也配得很不錯。英語(yǔ)版的配音非常認真，風(fēng)格與日語(yǔ)版完全不同，奇諾的聲音舍棄了那種中性女孩必須粗聲線(xiàn)的偏見(jiàn)，改成略帶英氣的少女音，聽(tīng)著(zhù)很舒適；漢密斯的配音則偏離得更遠，采用了金屬音，風(fēng)格有點(diǎn)類(lèi)似于美漫中的機器人聲調；還有各個(gè)配角人物都配得很自然。

　　在狂熱喜歡日版配音的前提下，我對英語(yǔ)版持肯定態(tài)度。

　　我特別反感日本動(dòng)畫(huà)的一個(gè)惡習，就是女性角色一旦中性化，就連聲音也要男性化，聲音故意配得很粗糙、很沙啞。其實(shí)上這是不可能的，又不是變身超人，穿套衣服根本不可能連聲音都變了。

　　《迷茫管家》毀掉了井口裕香，《零之魔法書(shū)》毀掉了大地葉，實(shí)際上你去看《咕嚕咕嚕魔法陣》，大地葉的聲音很好聽(tīng)。

　　《奇諾之旅》悠木碧的配音沙啞度并不像以上兩位那么夸張，雖然不至于讓我反感，但這種配音方式多少限制了悠木碧的聲線(xiàn)，沒(méi)有發(fā)揮出她的優(yōu)點(diǎn)。我甚至覺(jué)得把片中佐倉綾音或水瀨祈的聲音移到奇諾身上，說(shuō)不定會(huì )更好一些。而女性角色中，我覺(jué)得師傅演繹得更加出色。

　　悠木碧在新版TV的表現只能說(shuō)不過(guò)不失，她有配得很好的時(shí)候，特別是最后幾集，而《大人之國》為了出演蘿莉版奇諾她終于不用再故意沙啞了，這才是她應有的水準。

　　我并不認為悠木碧不能演繹好奇諾，事實(shí)上聽(tīng)到由她來(lái)接演奇諾一角時(shí)我是非常期待的。但我認為悠木碧在廣播劇《廢墟之國》的發(fā)揮比TV版更好，風(fēng)格雖然與前田愛(ài)有所不同，但她的個(gè)人特點(diǎn)很明顯，也沒(méi)有為了表現奇諾的中性刻意讓聲音變得很糙。雖然很多人不太喜歡她在《廢墟之國》里的表現，覺(jué)得她的配音太“軟”，但我覺(jué)得大多批評很苛刻，我想這些才是“先入為主”在作怪。

　　除了前田愛(ài)和悠木碧，久川綾也曾幾次為奇諾配過(guò)音，包括兩部電擊文庫游戲，以及6集廣播劇。久川綾的風(fēng)格與另外兩人完全不同，她演繹的奇諾更像是一名活潑開(kāi)朗的女高中生，風(fēng)格與我想像中的奇諾完全不同，給人的感覺(jué)更元氣一些，但少了些理性特點(diǎn)。不過(guò)久川綾發(fā)揮了自己的個(gè)人風(fēng)格，我倒也不反感。久川綾本人也曾很出彩地演過(guò)中性的角色，比如《12國記》里的陽(yáng)子。有意思的是，久川綾版的漢密斯是軟妹子的聲音。

　　前田愛(ài)、英語(yǔ)版都有可取之處，廣播劇版悠木碧、久川綾次之，新TV版悠木碧則遜色一些。盡管如此，我還是希望悠木碧以后能繼續出演奇諾一角，畢竟她和《奇諾之旅》有深的羈絆，也希望導演能讓她的配音更加發(fā)揮自己的長(cháng)處。

　　也許因為舊版漢密斯的正太音太深入人心，以致于很多人無(wú)法接受其他聲優(yōu)演繹漢密斯，但我個(gè)人對齊藤壯馬的配音沒(méi)有任何負面看法，不作過(guò)多評論。

　　希茲、陸、蒂、師傅、伙伴、芙特、蘇，都可圈可點(diǎn)。梅原無(wú)論配誰(shuí)聲音都沒(méi)有太大區別，不過(guò)他的聲音還是比較適合希茲的，盡管和我想像中的希茲不太一樣；佐倉配音的蒂挺不錯，她會(huì )演元氣娘也會(huì )演三無(wú)少女；緒方的聲音則有點(diǎn)老了，但她是我很尊敬的上一代聲優(yōu)。

　　總的來(lái)說(shuō)，新版主角級人物還是都比較可以的，包括悠木碧。但配角就時(shí)好時(shí)壞了，尤其一些路人角色的配音很做作。這不是新版動(dòng)畫(huà)獨有的毛病，很多現在的動(dòng)畫(huà)都有這種做作的毛病。

　　相較之下舊版無(wú)論主角還是配角，配音都很自然。

　　畫(huà)面水準這一點(diǎn)，我把票投給舊版。

　　也許有人會(huì )覺(jué)得我無(wú)腦捧舊版之類(lèi)，但是評論一部作品畫(huà)面的好壞，應該結合它所處的時(shí)代位置。

　　新版畫(huà)面的確要比舊版華麗，但這只是時(shí)代技術(shù)的進(jìn)步而已。舊版放在2003年，畫(huà)面可以說(shuō)是上乘，而且它是最早采用16：9比例的動(dòng)畫(huà)片之一。而新版放在2017年，則不那么突出，當然它還是很優(yōu)秀的。

　　而評價(jià)畫(huà)面好壞，除了要“好看”，還要“耐看”。

　　舊版帶有很強烈的中村隆太郎個(gè)人風(fēng)格，能否第一眼就接受得看各人的審美標準，但一旦喜歡上了的人就會(huì )有相當高的評價(jià)；而新版則是走大眾化路線(xiàn)，基本能符合主流審美。

　　一個(gè)成熟的導演能夠運用好他所處的時(shí)代技術(shù)。就像你問(wèn)我1924年基頓的《福爾摩斯二世》，和現在的好萊塢快餐大片，哪個(gè)畫(huà)面“更好”，我肯定說(shuō)是《福爾摩斯二世》，盡管它沒(méi)有泛濫的特效轟炸，但它的畫(huà)面表現力達到了那個(gè)年代技術(shù)的極限，甚至超過(guò)現在很多特效大片。

　　新版的動(dòng)態(tài)畫(huà)面水準整體中規中矩，它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都同樣的突出。比如在處理動(dòng)作場(chǎng)面的時(shí)候，《角斗場(chǎng)》一集簡(jiǎn)潔明快，但后邊又有些場(chǎng)景十分呆板。

　　舊版我看了很多遍，依然覺(jué)得整體畫(huà)面很舒適，非常耐看。我想如果你對我這個(gè)看法有異議的話(huà)，那么就把兩版都看上幾遍，再來(lái)評論自己的畫(huà)面觀(guān)感。

　　中村隆太郎和渡邊、湯淺等人一樣，擁有強烈的個(gè)人風(fēng)格。而在對鏡頭、人物動(dòng)作和表情、場(chǎng)景變換的把握上，中村嫻熟的執導技巧明顯要比田口智久高出一籌。當然這樣的評價(jià)對田口智久是不太公平的，在執導舊版TV時(shí)中村已經(jīng)是個(gè)準大師級導演，而田口則在此前還沒(méi)有出產(chǎn)過(guò)什么大作，他在新版TV中已經(jīng)盡了自己目前的能力。

　　至于人設，這倒沒(méi)什么好噴的，黑星紅白的畫(huà)風(fēng)本來(lái)就是每年都在變化，動(dòng)畫(huà)無(wú)論新版、舊版、還是《疾病之國》，人設都是尊重同期小說(shuō)原作的。

　　有些人覺(jué)得舊版人設“不好看”，這是用今天泛濫的萌廢眼光去評價(jià)十幾年前的審美觀(guān)，舊版的畫(huà)風(fēng)放在當年，奇諾也算是那會(huì )兒的“萌妹”。而且人設好與壞不能只看靜態(tài)圖，如果你看過(guò)幾次舊版動(dòng)畫(huà)，會(huì )發(fā)現奇諾的靜態(tài)圖也許不再符合你今日的審美，但動(dòng)態(tài)圖依然會(huì )很可愛(ài)。中村隆太郎給予了奇諾豐富而細膩的人物表情，多看幾集你就根本不會(huì )在乎畫(huà)風(fēng)問(wèn)題了。

　　首先，OP和ED，新舊兩版都很出色，特別是舊版的ED非常經(jīng)典，幾乎成了《奇諾之旅》的象征，至今都可以在國內外各個(gè)音樂(lè )網(wǎng)站找到該曲子。兩部劇場(chǎng)版短片的ED也很不錯。

　　但在劇情配樂(lè )方面，新版就遜色多了。舊版幾乎可以說(shuō)是神配樂(lè )，劇中各種曲子讓人津津樂(lè )道；而新版則是時(shí)好時(shí)壞，我個(gè)人很受不了某首很傻X的鋼琴曲，不太好聽(tīng)還頻繁出現。新版的配樂(lè )絕對稱(chēng)不上優(yōu)秀，放在同期的動(dòng)畫(huà)中只能算是中規中矩，而和《少女終末旅行》相比更是被虐成渣。

　　讓我想吐槽的是，新版的OP和ED經(jīng)常缺席，不過(guò)這也是為了延長(cháng)劇情，可以理解。

　　新版的ED畫(huà)面制作得很用心，是我認為同期最出色的ED之一。

　　這里重點(diǎn)說(shuō)新版的。

　　新版以《能殺人之國》開(kāi)局（漫畫(huà)版也是），這一章的小說(shuō)原作是個(gè)挺戲謔也挺深刻的故事，但動(dòng)畫(huà)版老實(shí)說(shuō)作為第一集處理得很拖沓，而且還有些做作。也許奇諾帥氣的拔槍動(dòng)作緩和了一些我的不快，但總體上第一集并沒(méi)有給我留下多大的好印象，我后邊能追下去完全是出于對這部作品的熱愛(ài)。（我重看新版時(shí)，依然還是受不了第一集。）

　　但觀(guān)感最差的兩集，我想當屬以芙特為主角的《在云端》，和以師父為主角的《有歷史之國》。尤其師父篇簡(jiǎn)直是觀(guān)感直線(xiàn)下降，前半集可以說(shuō)是出彩的鋪墊，但后半集簡(jiǎn)直糟糕得令人泄氣，甚至讓我覺(jué)得這一集根本就是來(lái)湊數，它集齊了新版的所有缺點(diǎn)。由于太差勁了，我不想浪費太多字數來(lái)批評它。

　　原著(zhù)中芙特雖然直到第12卷才登場(chǎng)，但她的故事其實(shí)從第3卷的《在云霧之中》就開(kāi)始了。動(dòng)畫(huà)版以《在云端》為核心，加入了《在云霧之中》和《從那天起》的片斷?！稄哪翘炱稹沸≌f(shuō)原作是一個(gè)很長(cháng)的故事，描寫(xiě)了芙特歷經(jīng)艱辛、最后終于找到了自己的新家園。動(dòng)畫(huà)版把這一章濃縮成幾句臺詞，我能理解劇組想借用它來(lái)表達芙特之后命運的用意，但原作給我的那種芙特否極泰來(lái)找到新的人生的感動(dòng)完全沒(méi)有了，要知道這是自《大人之國》后，第二個(gè)讓我觀(guān)看時(shí)慶幸主人公擁有一個(gè)好歸宿的故事。

　　還有《美食之國》有些刪減過(guò)頭了，人物塑造沒(méi)有原作突出，不過(guò)這一章原作本來(lái)就是一個(gè)娛樂(lè )故事，無(wú)所謂了。不是所有篇章刪減我都會(huì )有意見(jiàn)，比如《船之國》我就認為較好地抽出了原作主線(xiàn)，當然它要是能按原作那樣拍成一個(gè)長(cháng)一點(diǎn)的故事就更好了。

　　新版有三個(gè)故事是翻拍的，包括：《角斗場(chǎng)》、《親切之國》、《大人之國》。

　　必須稱(chēng)贊的是，新版劇組很努力地去重塑這三個(gè)故事，盡量避免與舊版過(guò)多重復。

　　如果完全還原小說(shuō)內容的話(huà)，《角斗場(chǎng)》大概是一個(gè)片長(cháng)30幾分鐘的故事。舊版分成了兩集講述，片長(cháng)40多分鐘，加進(jìn)了很多導演個(gè)人的原創(chuàng )內容，進(jìn)一步豐富了人物性格。新版則加快進(jìn)度，在一集之內就講完了，片長(cháng)20分鐘，戰斗處理得很明快，重點(diǎn)渲染后半集奇諾的心理。兩版各有千秋。但對希茲的塑造，個(gè)人更認同舊版的，新版希茲最后的鞠躬一股濃濃的日式味，而舊版整部動(dòng)畫(huà)更加“無(wú)國界”化，人物處理得很平靜，完全不矯情。

　　舊版《親切之國》是悠木碧的出道作，當年給小櫻配音時(shí)只有11歲。新版小櫻則由天野心愛(ài)配音，時(shí)年12歲，不過(guò)她在此之前已經(jīng)為幾部動(dòng)畫(huà)配音過(guò)，還出演過(guò)主要角色。

　　新版去除掉了OP和ED，片長(cháng)比舊版多出了幾分鐘，劇情也更完整和尊重原著(zhù)，還把奇諾穿圍裙的場(chǎng)景還原了，舊版刪去了這一場(chǎng)景一直讓我很遺憾，還有許多精彩的細節，比如最后的災難來(lái)臨時(shí)，新婚夫婦在屋子里很坦然地接受了即將到來(lái)的命運。

　　不過(guò)舊版的劇情展現更為從容不迫一些，對奇諾和小櫻的友情刻畫(huà)得很細膩，新版反而有點(diǎn)趕劇情，結局缺乏舊版的壓抑感。但新版畢竟劇情更為完整一些，這對讀過(guò)小說(shuō)的我來(lái)說(shuō)是一個(gè)驚喜。

　　奇諾和小櫻都曾為自己的名字被人亂改而煩惱。有些人因此推測奇諾的原名叫“小櫻”，但無(wú)論新版、舊版、還是小說(shuō)，都沒(méi)有明確說(shuō)明這一點(diǎn)。舊版動(dòng)畫(huà)奇諾是對“名字是花”這一點(diǎn)有反應，新版動(dòng)畫(huà)則是對“名字被惡搞”這一點(diǎn)產(chǎn)生共鳴，而在聽(tīng)到“小櫻”這個(gè)名字時(shí)卻沒(méi)什么反應。

　　《大人之國》我想是新版最出彩的一集了，在劇情與舊版幾乎一致的情況下，劇組在表現手法上作了改變。新版的氛圍比舊版更加壓抑，一整集下來(lái)幾乎沒(méi)什么激昂點(diǎn)的音樂(lè )。

　　在表現大人之國人們的扭曲人性上，舊版是“微笑的邪惡”，大人們都露出親切、甚至孩子氣的笑容，并自認為很“成熟”，他們表面上彬彬有禮，骨子里卻爛到了極點(diǎn)；新版則是大暴發(fā)般的狂躁，尤其少女奇諾的父親對著(zhù)旅人叫嚷的畫(huà)面，簡(jiǎn)直就是一網(wǎng)絡(luò )巨嬰的嘴臉讓人無(wú)語(yǔ)。

　　兩版對旅人奇諾的塑造也略有不同，除了說(shuō)話(huà)方式微妙的差別，新版的旅人奇諾還是個(gè)音癡。舊版中旅人奇諾其實(shí)唱得還不錯，然后謙虛地說(shuō)了一句“唱得很差吧？”結果少女奇諾慣性地應了一句“嗯，很差?！边@里少女奇諾并不是真的覺(jué)得對方唱得不好，只是慣性地回應了對方的話(huà)尾，就像人們去買(mǎi)豆漿的時(shí)候，店家問(wèn)“你要一顆雞蛋，還是要兩顆？”很多人會(huì )慣性地回答“要兩顆”。但在新版中旅人奇諾就真的唱得很爛了，作為“補償”，劇組讓少女奇諾也高歌了幾句（小說(shuō)原作中奇諾曾在幾個(gè)故事里唱過(guò)歌）。

　　還有其他的一些區別，比如旅人奇諾對“成熟的大人”的看法，兩版也略有不同，這里不作詳細比較。

　　在保持自身特點(diǎn)的情況下，可以看到新版大量致敬舊版的鏡頭，比如最后少女奇諾逃離故鄉的場(chǎng)景，與舊版幾乎一樣。還有少女奇諾不愿說(shuō)出自己名字的場(chǎng)景，也是參考了舊版動(dòng)畫(huà)，原作小說(shuō)少女是說(shuō)了的，只是名字被打了馬賽克。

　　舊版和小說(shuō)原作是先有《大人之國》，然后才有《親切之國》，新版則反了過(guò)來(lái)。應該說(shuō)新版想打破套路的想法是很好的，但實(shí)際效果并沒(méi)有多好。我個(gè)人認為兩集離得太近了，而且劇情本身也沒(méi)有讓人產(chǎn)生過(guò)多特別的觀(guān)感。

　　舊版把《大人之國》放在前半部，《親切之國》則安排為大結局，這是一種非常巧妙的手法，首先這兩個(gè)故事有太多的可比較之處，都是少女遇到了外國旅行者，但經(jīng)過(guò)《大人之國》扭曲的劇情后，再去看《親切之國》時(shí)，總會(huì )讓人擔心奇諾會(huì )遭遇什么意外。而將《親切之國》設為大結局很大程度上也是對奇諾本人經(jīng)歷的一次總結。

　　但總的來(lái)說(shuō)，新版這兩集還是處理得很好的，畢竟是《奇諾之旅》的招牌故事，劇組也很努力地不去搞砸。

　　此外，我個(gè)人還很喜歡《積德之國》。短短的幾分鐘內把一個(gè)國家的價(jià)值觀(guān)、老人的角色特點(diǎn)交待得非常到位。相比處理得太啰嗦的《能殺人之國》，這個(gè)短篇直接提取出一個(gè)故事的精華。雖然同一集的《美食之國》很不盡人意。

　　新版奇諾在每個(gè)國家“只待三天”的概念不夠強烈，其中《添麻煩之國》過(guò)早出現，奇諾在這個(gè)國家請求待四天以上。這個(gè)故事大可放到后邊，或者干脆把臺詞改成三天，因為奇諾在這個(gè)國家待多少天對劇情無(wú)大影響，它不像《親切之國》那樣，天數會(huì )關(guān)乎到對奇諾的個(gè)人情感世界的刻畫(huà)。新版這樣的處理方法，不但淡化了“三天”的原則，也沖淡了后邊的《親切之國》奇諾難得請求多留幾天的特別之處。

　　至于新版的收尾選擇了《羊群的草原》，這是一個(gè)很好的想法，跳出最后一集必須轟轟烈烈的傳統，而選擇一個(gè)并不稀奇的故事作為結尾。但我覺(jué)得實(shí)際呈現的效果并不盡人意，新版不是以奇諾一人為主角，而是采取四主角的方式，如果最后一集能對各主角來(lái)一次總結的話(huà)也許更好，小說(shuō)原作就有四位主角都有登場(chǎng)的故事。

　　如果只講奇諾一人的話(huà)，我個(gè)人更希望大結局是《活著(zhù)的目標》，這個(gè)故事與《大人之國》相呼應，舊版動(dòng)畫(huà)這一集雖然很出彩，但后半段魔改得太厲害，個(gè)人觀(guān)感不如小說(shuō)版，我一直很希望它被重拍。

　　舊版劇情布置方面，并沒(méi)有太多的缺點(diǎn)，硬要找出毛病的話(huà)，我想主要有兩處地方。

　　一是《傳統之國》太快出現，漢密斯經(jīng)常說(shuō)錯成語(yǔ)，然后被奇諾糾正，但這一集漢密斯說(shuō)對了，以致奇諾“習慣性”地想反駁時(shí)卻不知如何開(kāi)口，但這畢竟只是第三集，漢密斯說(shuō)錯成語(yǔ)的次數不夠多，很多人根本注意不到此處的細節。

　　一是弟子沒(méi)有登場(chǎng)，這導致最后一集《親切之國》年老弟子的臺詞顯得有些莫名奇妙，況且師父也沒(méi)什么戲份，這讓不了解原著(zhù)的人士很難對弟子的出場(chǎng)產(chǎn)生共鳴（OVA《活著(zhù)的目標》晚于TV版上映，而在TV版中師父只跑過(guò)一次龍套）。

　　盡管我在文中寫(xiě)出了不少對新版的負面看法，但我并不是想黑新版。相反我認為新版在導演和編劇都是新人的情況下，還能制作得很用心，頗有幾分感動(dòng)的?？吹贸鰟〗M很認真地想去拍好這部動(dòng)畫(huà)，不如意的地方多少還是編導經(jīng)驗不足和制作資源匱乏。

　　感謝新版的開(kāi)播，讓我能夠觀(guān)看的《奇諾之旅》從16集擴展到了28集。期待后續作品。