《樂(lè )園》是一部根據吉田修一的小說(shuō)《犯罪小說(shuō)集》中的“樂(lè )園”篇改編的懸疑電影。故事發(fā)生在一起幼女被拐案件未能破獲的背景下，12年后同一地點(diǎn)再次發(fā)生兩起類(lèi)似案件，引起了人們的關(guān)注。綾野剛、杉咲花和佐藤浩市等實(shí)力派演員將共同出演，由瀨瀨敬久擔任導演。預計于2019年在日本上映。

瀨瀨敬久無(wú)疑是如今日本電影界最忙碌的導演，同時(shí)活躍于主流&藝術(shù)院線(xiàn)的他，這次首度挑戰吉田修一原作，改編翻拍短篇小說(shuō)集<犯罪小說(shuō)集>。以下是在去年釜山國際電影節對瀨瀨敬久的專(zhuān)訪(fǎng)。

影片創(chuàng )作背景

瀨瀨：《樂(lè )園》這部作品，是我在書(shū)店里偶然就發(fā)現了這部作品的原著(zhù)《犯罪小說(shuō)集》，我就買(mǎi)來(lái)讀。之前我拍過(guò)的《最低?！肥墙谴娪暗挠捌?，《犯罪小說(shuō)集》也是由角川書(shū)店出版的。我想既然是角川書(shū)店的，應該很容易把它拍成電影吧。我就問(wèn)吉田老師要不要拍，當時(shí)正好已經(jīng)有了企劃，就說(shuō)那么做吧，然后就開(kāi)始制作了。所以說(shuō)，從這個(gè)角度上看，我是通過(guò)閱讀原著(zhù)來(lái)找題材的。本來(lái)我也是非常喜歡吉田修一的小說(shuō)的，他的作品也經(jīng)常被拍成電影，我其實(shí)也一直有愿望想要什么時(shí)候為他拍一部電影。

原作感想

瀨瀨：是啊。每一部都是很高質(zhì)量的電影作品。我還是覺(jué)得吉田先生原著(zhù)的力量是很大的。所謂的吉田先生的原作的力量，就是日本在不同時(shí)代都有它的社會(huì )背景，這個(gè)時(shí)代的背景描繪了的基礎上，再去描寫(xiě)個(gè)人是如何行動(dòng)的，非常有細節的描寫(xiě)。這樣的話(huà)我會(huì )感到非常真實(shí)的感情，和當時(shí)時(shí)代的關(guān)聯(lián)性也變得非常明確。并且，場(chǎng)景風(fēng)景都在小說(shuō)中有明確的設定，讀者也可以得到很明確的地點(diǎn)的指引。他的小說(shuō)這方面真的很有魅力，也是我這一次在《犯罪小說(shuō)集》這部作品當中得到所感受到的。

短篇小說(shuō)映畫(huà)化的取舍

瀨瀨：其他的3個(gè)故事，其中一個(gè)是棒球運動(dòng)員的故事，還有一個(gè)是百家樂(lè )餓鬼，另一個(gè)是主婦的故事。從這個(gè)角度上說(shuō)，這兩個(gè)作品是把某個(gè)地方城市作為舞臺，其實(shí)是與其他的作品有區別的。那里應該有作為人的共通的一些認知，這兩篇我認為是非常容易組合在一起的。還有就是電影中有關(guān)于火祭的場(chǎng)景，我很久以前就知道了飯山，長(cháng)野縣的飯山那里有個(gè)實(shí)際存在的祭祀活動(dòng)，我一直想著(zhù)什么時(shí)候把這個(gè)場(chǎng)景搬上銀幕，正好這次可以以它為中心來(lái)銜接這兩部短篇，從取景的角度說(shuō)也比較方便，所以就定下來(lái)了。還有就是幸存下來(lái)的少女紡，把這些都放在中間，我覺(jué)得會(huì )比較好地銜接這部作品。

與吉田修一的交流

瀨瀨：我在做劇情場(chǎng)景和整個(gè)劇本的，都有給吉田修一先生看并且聽(tīng)取他的意見(jiàn)。一開(kāi)始我本來(lái)打算拍攝3篇作品，吉田先生就說(shuō)3篇有點(diǎn)兒太多了，你不會(huì )覺(jué)得工作量太大嗎？我聽(tīng)從了他的意見(jiàn)，也因此《樂(lè )園》變成比較尖銳的作品。我是在每個(gè)階段都有和吉田先生時(shí)不時(shí)進(jìn)行交流，完成了這個(gè)劇本。

因為這是改編自小說(shuō)集，短篇集，就不得不加一些原創(chuàng )的內容進(jìn)行銜接，關(guān)于這件事，吉田先生是非常寬容的，一般來(lái)說(shuō)很多作家都會(huì )要求保持原作。而對我的一些改編，吉田先生非常寬容地回應我，也給我幫了大忙。

小說(shuō)標題《犯罪小說(shuō)集》，電影的標題是《樂(lè )園》，是否可以理解為每個(gè)人都在自己內心有一個(gè)象征著(zhù)樂(lè )園的終點(diǎn)

瀨瀨：你說(shuō)得對，正是你理解得這樣。作品是以“犯罪”為原型。我感到犯罪這個(gè)事情說(shuō)不定正是因為自己內心的欲望走了形，被按下了錯誤的開(kāi)關(guān)，才會(huì )發(fā)生的。大家基本上都是，為了實(shí)現自己心中的樂(lè )園而生活著(zhù)。我認為這才是這部電影的主題。另一方面，整個(gè)世界現在都進(jìn)入到一個(gè)令人不適的活弁：提倡民族主義的時(shí)代。不光日本，全世界都有這個(gè)傾向，都會(huì )覺(jué)得不應該是這個(gè)樣兒的，其實(shí)本來(lái)都憧憬著(zhù)更好的世界，不知什么時(shí)候卻變成這個(gè)樣子。從這個(gè)角度講“樂(lè )園”這個(gè)詞匯的含義有一些諷刺的色彩，但是通過(guò)去感覺(jué)和確認這樣憧憬追求的另一種事物、在這個(gè)世界上不存在的事物，這個(gè)過(guò)程我認為更加符合當今的這個(gè)時(shí)代。

因為總是定不下片名，我們在最后開(kāi)過(guò)一個(gè)“電影定名會(huì )議”，在會(huì )議上吉田先生也在場(chǎng)，我就問(wèn)他《樂(lè )園》這個(gè)標題怎么樣？他說(shuō)：這個(gè)標題有一種似曾相識的感覺(jué)，有點(diǎn)兒太被頻繁使用了。而且其實(shí)吉田先生本人也另有一個(gè)短篇作品叫《樂(lè )園》。而且如果你搜索“樂(lè )園”這個(gè)詞兒，還會(huì )出現宮部美雪寫(xiě)的同名小說(shuō)。而且有名的彈珠房也有叫“樂(lè )園”的。雖然這個(gè)標題有點(diǎn)被用爛了，但是吉田先生還是當下就領(lǐng)會(huì )了我的用意，很爽快地同意了。

Y字路口的拍攝地

瀨瀨：真的很難找，這個(gè)作品是以真實(shí)事件為原型的，我們跑去確認了事件發(fā)生地的模樣。制作團隊就從谷歌地球上，從谷歌地圖上一點(diǎn)點(diǎn)找到了相似的場(chǎng)景。

單在谷歌地球上看是個(gè)Y字路口，但是實(shí)際去看又感覺(jué)氛圍不對，他們帶我去了很多篩選出來(lái)的場(chǎng)地，但是很難找到適合的拍攝地。在電影里的場(chǎng)景也是，當初去看是水泥墻邊兒的垃圾回收點(diǎn)。而原作則是一片樹(shù)林，一片林子，又有杉樹(shù)在里面的一個(gè)場(chǎng)景。這時(shí)美術(shù)負責人磯見(jiàn)先生就說(shuō)：那我們就在這里種樹(shù)，這樣您就能拍了。之后再把樹(shù)都撤掉，還原成垃圾回收點(diǎn)就可以了，日程也趕得上。這完全歸功于美術(shù)部門(mén)的磯見(jiàn)先生，還有為我們找到這個(gè)場(chǎng)地的制作團隊。而且那里旁邊有個(gè)橋、有河，而且附近就有個(gè)神社。真的時(shí)多虧了工作人員的努力。

演員選角

瀨瀨：佐藤浩市我經(jīng)常找他拍戲。最近他經(jīng)常演可靠的上司和能夠代表日本的，類(lèi)似領(lǐng)導者這樣的角色。從這個(gè)角度上說(shuō)，他也是非常適合那些有人性的角色，很接近普通人的角色。他演繹的角色從來(lái)都帶有一種“純粹性”，有一顆純粹的心。這部作品當中在他對逝去的太太的愛(ài)當中也得到展現。如果把這種純粹的心境描寫(xiě)出來(lái)，他就不是單純的殺人犯，而是也憧憬著(zhù)樂(lè )園的一個(gè)角色。從這方面，我選擇了擁有純粹特質(zhì)的浩市先生。另外這里也有類(lèi)似他父親的作品《復仇在我》的戲碼。片中與倍賞美津子的那段溫泉戲給我留下很深刻的印象。于是我想讓他兒子也經(jīng)歷一場(chǎng)同樣的溫泉戲，就即興加了一段進(jìn)去。

綾野剛的話(huà)，我是在《64》第一次和他合作。但是在那之前、他還沒(méi)有成名以前，我就知道他這個(gè)人，他身上的那種危險性、加上那種轉瞬即逝感，非常適合這部作品中豪士這個(gè)角色。但是和拍攝《64》時(shí)不同，讓我感覺(jué)到他有很大的成長(cháng)的是，比如去剛剛提到的Y字路的場(chǎng)景，他會(huì )去從場(chǎng)景中感受氣氛，得到更多想法，靜靜地站在那沉思的感覺(jué)，讓我覺(jué)得他有很大的成長(cháng)。

杉咲花的角色其實(shí)是非常有難度的，她也為此頗為煩惱。拍攝結束時(shí)，她就會(huì )來(lái)問(wèn)我們表現怎么樣。但這本來(lái)就不是該問(wèn)的問(wèn)題，可能也說(shuō)明她為角色斟酌了很多。她其實(shí)外表很瘦弱，但卻非常硬氣，這方面在電影中得以順利展現。而她在為演繹角色而煩惱的這一面，也正好能和登場(chǎng)人物的湯川紡的煩惱重合，這和她對角色煩惱的演繹有相通之處，活出劇中角色的感覺(jué)并且掙扎求生的愿望這些都有相通之處，這有一定拍紀錄片的感覺(jué)。所以我覺(jué)得選了她是非常正確的。

佐藤浩市 “吃土”的戲

瀨瀨：那其實(shí)是浩市先生的提議，拍攝這場(chǎng)戲一周前，他就和美術(shù)部的人說(shuō)要準備一些可以做吃的土的和餅干碎混合起來(lái)。我最近在活動(dòng)上重看了浩市先生父親的作品《我要復仇》，在三里塚斗爭中演農民的角色，也吃了土。我就覺(jué)得這是不是父子之間的遺傳基因在作祟。

一個(gè)讓人不適的時(shí)代

瀨瀨：這個(gè)問(wèn)題很難。我覺(jué)得是從大家開(kāi)始談?wù)撊蚧臅r(shí)候逐漸起了變化。如您所說(shuō)，全球化、網(wǎng)絡(luò )化讓人們似乎都連接在一起，但人與人愛(ài)呀、真正意義上的聯(lián)系這些卻越來(lái)越少，我認為有這樣的問(wèn)題。比方說(shuō)犯罪也是這樣，90年代的時(shí)候，犯人很可能就是住在同一棟樓里會(huì )和你擦肩而過(guò)的大哥。鄰居可能就是罪犯。而到了2000年以后，可能自己的兒子很可能成為殺人犯，也可能會(huì )成為受害人。這個(gè)時(shí)代我們叫做當事人的時(shí)代，我們會(huì )覺(jué)得自己仿佛被包裹在類(lèi)似盔甲的防護衣當中。而到了最近，會(huì )做這些事的變成了完全與自己不相干的人，他們做的事情我難以置信、無(wú)法理解。某種意義上這就是SNS上的世界，類(lèi)似于別人是別人，我是我，一切都為了互黑的世界。世界現在變成了這個(gè)樣子，這樣反而讓人會(huì )覺(jué)得不舒服，雖然全球化讓世界上的人們聯(lián)系到了一起，但實(shí)際反而也讓大家越來(lái)越疏遠了。

日本電影界社會(huì )派題材的缺失

瀨瀨：這個(gè)問(wèn)題不光在電影制作者這邊，觀(guān)眾那邊同樣有責任。因為觀(guān)眾不看，從經(jīng)濟體制的角度來(lái)說(shuō)，就不回去做了。如果這樣的電影能有人氣，我想一定會(huì )越來(lái)越多。這個(gè)問(wèn)題的根源存在于制作者和觀(guān)眾兩方面。我們當然是因為喜歡電影所以去制作，一開(kāi)始每個(gè)人都是觀(guān)眾，即使電影人也都是看電影、喜歡電影的。雖然我說(shuō)這話(huà)可能不大合適，但若是這類(lèi)電影沒(méi)有了那絕對不是好事情。這類(lèi)電影必須要存在，我如果作為觀(guān)眾也希望能看到。因此，我們要營(yíng)造出能讓這類(lèi)電影存在下去的環(huán)境。我希望日本的電影環(huán)境能夠做到這樣。

我想可能日子過(guò)得很艱辛的人很多吧。日本跟一些貧困國比起來(lái)可能好一點(diǎn)，但實(shí)際上年輕人還是會(huì )感受到很多痛苦和困難。因此這樣就很難跟類(lèi)似“大家一起過(guò)好日子吧”這樣的主題聯(lián)系到一起。多多少少可以說(shuō)，大家僅僅是活著(zhù)就已經(jīng)要竭盡全力了。不過(guò)，電影終究也是一種娛樂(lè )，娛樂(lè )就要有趣味性的一面，覺(jué)得有趣了大家可以一起聊得很開(kāi)心，這也是電影很重要的一面。非常硬核的單純的社會(huì )派電影我認為是行不通的，我個(gè)人也不喜歡這樣的電影。做為電影很有趣，同時(shí)又談到了社會(huì )問(wèn)題，如果今后能更多地制作出這樣的電影我認為就很好。

時(shí)下的韓國電影。

瀨瀨：我真心覺(jué)得韓國電影很厲害。它很成熟，在體制上也非常完善。最近看過(guò)讓我覺(jué)得很驚訝的是《毒戰》這部電影，我覺(jué)得非常有意思。品味很好，這種品味是前無(wú)古人的。雖然它是一部翻拍作品，卻讓我感到非常出色。韓國電影當中這樣有才的作品漸漸涌現出來(lái)，而且當中讓我作為一個(gè)觀(guān)眾受到很多啟發(fā)的電影也很多。

釜山國際電影節的反響

瀨瀨：韓國……當然去哪兒都是這樣。觀(guān)眾們真的很熱情。和日本的狀況完全不一樣，韓國的各位都很熱情！很直接地向我們展現他們對電影的熱愛(ài)。我覺(jué)得這方面真的很好，特別是開(kāi)幕式的時(shí)候。開(kāi)幕式時(shí)李長(cháng)鎬、裵昶浩兩位站在一起，我個(gè)人的話(huà)看到很感動(dòng)。在80年代初期，我那時(shí)也就20歲剛出頭，韓國的新浪潮電影為了進(jìn)入日本，韓國電影那時(shí)正好……李長(cháng)鎬導演和裵昶浩的《獵鯨》《傻瓜宣言》等等，那時(shí)候這些作品被介紹到日本，我真的很受到震撼！我到現在都記憶猶新。韓國的民主運動(dòng)，和與之相關(guān)聯(lián)的電影作品。果然韓國的政治運動(dòng)與電影有密切地關(guān)聯(lián)性。這一類(lèi)作品，對當時(shí)還是處于20歲左右的我們來(lái)說(shuō)，有著(zhù)非常大的影響力。與這兩位大明星級別的導演能站在一起，我真的非常榮幸。

未來(lái)的瀨瀨導演，主流&藝術(shù)電影的平衡

瀨瀨：我也很想拍犯罪題材之外的電影。因為我喜歡犯罪電影，所以一不留神就去做了。一方面我很想拍些不死人的影片；另一方面，我現在59了，估計還可以工作10年，最后一部作品，想用這10年拍一部像《菊與斷頭臺》那樣的獨立電影。最后就想再拍一部。

攝影：PANDA

翻譯：高齡少年EK