這篇劇評可能有劇透

2014年11月10日，在當天發(fā)售的《周刊少年JUMP》第50號，《火影忍者》正式完結?！禞UMP》以封面 卷頭彩頁(yè)的形式，為這部連載長(cháng)達15年的集英社當家漫畫(huà)送別，而在此前，唯一享受過(guò)該同等待遇的，只有上世紀90年代《JUMP》黃金期三大代表作之一的《灌籃高手》。

《JUMP》第50號，以最隆重的方式宣告《火影》的完結。

2015年8月7日，《火影忍者》第11部《劇場(chǎng)版博人傳》上映，并于2016年2月18日獲中國引進(jìn)，《火影》也成為繼《哆啦A夢(mèng)》、《名偵探柯南》后，又一登陸中國院線(xiàn)的日本動(dòng)漫超強IP。

《火影》之前的劇場(chǎng)版，均是原創(chuàng )劇情，各方面飽受詬病?！秳?chǎng)版博人傳》扎扎實(shí)實(shí)地走起了主線(xiàn)，講述以鳴人之子博人為首的新一代忍者，在承受磨煉后，與父輩一起打敗新強敵的故事，不論是劇情還是戰斗，都堪稱(chēng)系列最高水平。日本方面，影片公映期收獲了97%的觀(guān)眾滿(mǎn)意度，在中國，豆瓣近5萬(wàn)用戶(hù)打出了8.3的高分，口碑、票房皆創(chuàng )下《火影》劇場(chǎng)版的歷史記錄。

而火影過(guò)往劇場(chǎng)版皆在及格線(xiàn)附近徘徊。

或許正是因為這部劇場(chǎng)版的優(yōu)異表現，使得《JUMP》與東京電視臺開(kāi)始考慮《火影》續作的問(wèn)題，畢竟，人們耳熟能詳的日本三大漫，如今只?！逗Ｙ\王》獨力支撐，《JUMP》苦尋《火影》完結后的可替代者，但被寄予重望的《我的英雄學(xué)院》，始終無(wú)法拿出與預期相匹的成績(jì)。

于是，2016年5月，漫畫(huà)新作《博人傳：火影忍者新世代》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《博人傳》）開(kāi)始連載，于2017年4月動(dòng)畫(huà)化。

比起劇場(chǎng)版，《博人傳》的質(zhì)量和收獲的評價(jià)都是斷崖式墜落。

豆瓣上TV版《博人傳》的清一色差評。

對于《博人傳》的差評，類(lèi)似于“劇情幼齒”、“角色人設與前作大量重合”、“打斗場(chǎng)面低級”等，已經(jīng)是老生常談屢見(jiàn)不鮮，但這些也只是停留在“點(diǎn)”上的問(wèn)題，尚未觸及到“面”，我們就追根溯源一下，看看這部《火影》續作究竟失敗在哪。

《博人傳》動(dòng)畫(huà)已經(jīng)更新至第44集——這個(gè)進(jìn)度，對于任何一部動(dòng)漫來(lái)說(shuō)，都足以在交代完世界設定、人物背景的基礎上，展開(kāi)一到兩次極其重要的主線(xiàn)劇情篇章。

就拿前作《火影忍者》來(lái)看，在44集的時(shí)候，已經(jīng)在結束中忍考試死亡森林階段后，進(jìn)入到一對一淘汰賽，而從動(dòng)畫(huà)開(kāi)篇到大家所熟知的波之國篇對上“忍刀七人眾”再不斬，僅僅花了6集的時(shí)間。

卡卡西vs再不斬，奉獻了火影前期極其經(jīng)典的一戰。

《博人傳》直到目前為止仍然沒(méi)有主線(xiàn)。真要細數的話(huà)，新世代忍者們經(jīng)歷的倒也不少，幽靈事件、第七代火影與緋色花月、水之國修學(xué)旅行風(fēng)波、新第七班誕生第一次戰斗任務(wù)，以及剛剛出現的“白夜團”。但仔細想想，這些所謂的“主線(xiàn)”篇章，沒(méi)有一個(gè)擁有成為主線(xiàn)劇情的資格。

何謂主線(xiàn)，指作品中占主導地位，能統領(lǐng)全局發(fā)展的主要線(xiàn)索。在一般作品中，即使出現分支劇情，總體上也是向前推進(jìn)的，類(lèi)似于下圖的模式：

但《博人傳》不一樣。

拿目前最吸睛的“第七代火影與緋色花月”來(lái)說(shuō)。該篇章改編自《火影》完結后，原作者岸本齊史在《JUMP》上短期連載的同名外傳，于《博人傳》動(dòng)畫(huà)第19集開(kāi)始播出。之所以說(shuō)它吸睛，是因為闊別許久的前作主角之一，宇智波佐助，在此短暫登場(chǎng)，“鳴佐櫻”的舊第七班組合首次在《博人傳》中聚齊。

佐助在《博人傳》中戲份極少，甚至連片頭曲mv里都沒(méi)現身。

佐助在前作大結局中，長(cháng)期在外調查大筒木一族之謎，這是背景，也是引出本篇的節點(diǎn)。但本篇章的內容，與佐助的調查任務(wù)并無(wú)關(guān)聯(lián)，本質(zhì)上只是因為佐助女兒佐良娜因久久見(jiàn)不到父親，憤懣之下引發(fā)了一場(chǎng)尋親之旅。在本篇章結束后，一切又回歸原點(diǎn)，佐助恢復調查，只是佐良娜多了一份對父親的體諒之情——

連規格最大、《火影》血統最純正的篇章（岸本齊史只作為《博人傳》的監制，但“緋色花月”的原案是由他親自操刀）尚且如此，其他的更不用多提，劇情能提煉出有用信息量極少，無(wú)非諸如“博人從忍者學(xué)校畢業(yè)了”、“博人佐良娜巳月組成小隊了”、“博人第一次執行戰斗任務(wù)了”此類(lèi)。44集了，博人還在新手村，而且，還沒(méi)有任何主線(xiàn)任務(wù)引導他走出去。

《博人傳》名義上的“主線(xiàn)”，實(shí)際對于整個(gè)火影世界來(lái)說(shuō)，幾乎沒(méi)有產(chǎn)生任何影響，整體處于一個(gè)原地踏步的狀態(tài)。大致是下圖的模式：

一部番劇沒(méi)有主線(xiàn)就猶如丟了靈魂，《博人傳》，不過(guò)是披著(zhù)“火影忍者”皮的日常番罷了。

雖然頂著(zhù)一樣的片名，博人也同樣擔當著(zhù)主角，但劇場(chǎng)版《博人傳》的成功，與博人的關(guān)聯(lián)真的不大，早在劇場(chǎng)版上映之初，就曾有人開(kāi)涮稱(chēng)這是一部“比起主角，觀(guān)眾倒是更關(guān)心主角他爹（鳴人）和主角他二大爺（佐助）”的電影，而事實(shí)也確實(shí)如此，對于該劇場(chǎng)版的討論，鮮有談及博人。

鳴人佐助在劇場(chǎng)版《博人傳》中的超燃打斗。

《火影忍者》起初的設定是“鳴人、佐助、小櫻”三主角，到中期就穩定成了“鳴佐”二人轉，你追我趕，相愛(ài)相殺，成就了這樣一對放置于整個(gè)動(dòng)漫史都不可能被忽視的組合。

劇場(chǎng)版《博人傳》滿(mǎn)足了粉絲們繼續看到“鳴佐”組合的愿望，所以廣受好評，而博人的成長(cháng)，并沒(méi)有得到關(guān)注。

這也可能是因為，做得并不成功。

到了現在的《博人傳》，博人成了無(wú)可爭議的主角，同一輩的新世代忍者，都是陪襯——包括名義上的女主，佐助小櫻之女佐良娜。

“緋色花月”的由來(lái)，緋色即紅色，指佐良娜衣服的顏色，花月在日本就是三月，佐良娜在三月出生。

佐良娜，一直是個(gè)非常尷尬的存在，這從劇場(chǎng)版《博人傳》里就看得出來(lái)，佐助難得回次木葉村，不但沒(méi)有訓練自己的親女兒，反而收了博人做徒弟；鳴人被俘，佐助前往異世界解救，所帶的只有博人，沒(méi)有佐良娜；決戰最后關(guān)頭，站在鳴人佐助身邊幫助發(fā)動(dòng)大招的，也還是只有博人。

似曾相識的“父子螺旋丸”。

佐良娜仿佛一個(gè)花瓶配角。

到了TV版，這個(gè)現象依然沒(méi)有得到有效改善，博人拿定絕大部分的主意，不可動(dòng)搖地作為新生代的領(lǐng)袖和主心骨，不論身體還是精神上，都是“紅花”。佐良娜是“綠葉”，不過(guò)是片大點(diǎn)的“綠葉”。

博人在《博人傳》中的存在感，已經(jīng)打破木葉村新生代的這一整體，破壞平衡——這并未獨角戲與多主角孰優(yōu)孰劣的問(wèn)題，關(guān)鍵點(diǎn)在于，一部好的作品，即便是獨角戲，主角在撐起劇情的同時(shí)，群像群戲也能夠做到足夠精彩。但《博人傳》，在劇情與群像這兩點(diǎn)的處理上，顯然都極其失敗。

從《博人傳》開(kāi)始連載起，聽(tīng)別人說(shuō)它幼稚大概有38176538遍，耳生老繭，雖然這確實(shí)作為既定事實(shí)。鳴人第一次戰斗任務(wù)，對上的是“忍刀七人眾”再不斬以及血繼界限白，這一戰，說(shuō)不上驚天動(dòng)地，但絕對深入人心，佐助差點(diǎn)領(lǐng)了便當；博人第一戰，打的是雇傭強盜，對方頭目全程囂張跋扈，以為實(shí)力超群，結果木葉丸才搓了一個(gè)螺旋丸，就被嚇得屁滾尿流動(dòng)彈不得，博人佐良娜巳月只用了一個(gè)組合技，就打敗了眼前的敵人......

目睹木葉丸的螺旋丸之后，反派直接暈倒在地。

近年來(lái)，隨著(zhù)《死神》《火影忍者》完結、《銀魂》進(jìn)入了收尾階段，日本動(dòng)漫長(cháng)篇連載中的超級IP數量驟減，也沒(méi)有能夠扛起接班大旗的強勢新作，于是各界自然而然把眼光投在了這些大作的續作身上，以一個(gè)統一的、類(lèi)似于《權游》美劇的模式：漫畫(huà)原作者只負責制定一個(gè)大框架，不再親自操刀劇本，在他們的授意之下，由其他的編劇來(lái)自由發(fā)揮。并且，這些續作集中體現出以動(dòng)畫(huà)為主要載體的特點(diǎn)，漫畫(huà)不再擁有重要地位，不復當年榮光，《博人傳》漫畫(huà)在《JUMP》上也只是月更。

而整體展現的一種低幼化的趨勢，更像是對原作粉絲們的昭告：已經(jīng)不再需要你們看了。其實(shí)不難理解，以《火影忍者》為例，連載十五年，伴隨了多少人走過(guò)漫長(cháng)青蔥歲月，從學(xué)生時(shí)代到結婚生子，成為青春的印記。

青春，是會(huì )結束的。

新的續作，面對的是新一代的青春。

就像TV版《博人傳》全名所說(shuō)的那樣，“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方時(shí)下所瞄準的，是新世代的讀者和觀(guān)眾，他們才代表著(zhù)未來(lái)的十年二十年。續作們側重于動(dòng)畫(huà)也說(shuō)明了這一點(diǎn)，相較于動(dòng)畫(huà)，漫畫(huà)這一載體，已經(jīng)變得更符合成人口味。

舊一代的“木葉十二小強”，如今都已是人父人母（寧次催淚）。

同時(shí)，低幼化的另外一個(gè)重要表現，就是老角色的普遍弱化。一直存在著(zhù)這樣一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，被許多人拿來(lái)為《博人傳》開(kāi)脫：老一代角色都是經(jīng)歷了忍界大戰的英雄，每一個(gè)都能獨當一面，但現在進(jìn)入了和平年代，講的又是一代新人的故事，所以感到老角色的弱化很正常。這個(gè)概念需要糾正，該觀(guān)點(diǎn)描述的是一種“落差感”，而非真正意義上的“弱化”。什么是“弱化”？鳴人，這個(gè)當世最強忍者，和反派交手后居然被吐槽挑釁“你究竟實(shí)力下降到什么地步”，這是弱化；志乃，老一代“木葉十二小強”，在忍者學(xué)校被這些新生代們多次反復戲耍打敗，這也是弱化。而這種處理手法，在《博人傳》中比比皆是。老角色的普遍弱化，成為了低幼化的必然結果。

前面提到的“劇情幼齒”“打斗場(chǎng)景差”，也都是這一股低幼化趨勢所帶來(lái)的弊病。原作粉絲已經(jīng)成為被拋棄的一代。

無(wú)獨有偶，《龍珠》續作《龍珠超》也暴露出了以上類(lèi)似的問(wèn)題（《龍珠超》：鳥(niǎo)山明晚節不保幾成定局），《龍珠》、《火影》，這兩個(gè)在世界范圍內影響最大的日漫IP，堪稱(chēng)一對難兄難弟......龍珠作者鳥(niǎo)山明可能晚節不保，岸本齊史似乎不甘落后，在發(fā)表過(guò)“不會(huì )再畫(huà)火影其他系列故事，目前已經(jīng)在構思新作”的言論后，還是義無(wú)反顧地參與了《博人傳》的制作——

這一切，都似乎在向他的偶像鳥(niǎo)山明致敬。