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首頁(yè)電影姐妹評分7.2分

姐妹

導演:斯韋特拉·措措爾科娃 編?。?/span>斯韋特拉·措措爾科娃 

主演:莫妮卡·娜德諾娃,斯更多

年份:2019 類(lèi)型:劇情  

地區:保加利亞 

狀態(tài):高清片長(cháng):97分鐘

《姐妹》劇情介紹

《姐妹》是由斯韋特拉·措措爾科娃執導,斯韋特拉·措措爾科娃編劇,莫妮卡·娜德諾娃,斯維特拉娜·揚切娃等明星主演的劇情,電影。

Asmalltowninpresent-dayBulgaria.Amotherandhertwodaughtersarestrugglingtosurvive.Thedreamyanddistractedyoungerdaughterofteninventsstoriesinordertomakelifemoreinteresting.Unwittingly,sheeventuallygetscaughtinthetrapofherownliesanddestroysheroldersister'swell-orderedmaterialisticworld.Meanwhile,thetwosistersfindoutthetruthabouttheirmother.

《姐妹》別名:摧毀姐姐,Sister,Sestra,于2019-09-24上映,制片國家/地區為保加利亞。時(shí)長(cháng)共97分鐘,該電影評分7.2分,評分人數350人。

《姐妹》演員表

《姐妹》評論

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《姐妹》影評

6有用

姊妹:只欠東風(fēng)

這篇影評可能有劇透

配合出色的視覺(jué)語(yǔ)言——大量的固定鏡頭、豐富的精神、別出心裁的取景框(近景、特寫(xiě)尤甚)和機位,如影片開(kāi)始架設在卡車(chē)上的固定機位長(cháng)鏡頭便十分驚艷——以及同樣出色的剪輯(巧妙借助公路上的呼嘯聲),影片從保加利亞現實(shí)的喧嘩與冷色調中提取到尤其詩(shī)意的部分。

2019-10-26 08:45:32

保加利亞語(yǔ)/sestra/或英語(yǔ)/sister/,專(zhuān)指擁有相同父母的女性,即使推而廣之,最多也只能到天父天母,而不像現代漢語(yǔ)中廣泛用于表示親昵的關(guān)系。在東方語(yǔ)境里,姐妹有時(shí)還另有一個(gè)隱秘的能指,從坊間黑話(huà)一直沿用到新中國成立后電影《姊姊妹妹站起來(lái)》的標題中,此間“姊妹”實(shí)則是青樓邊緣人群的生存狀態(tài)與顧影自憐的寫(xiě)照。在西方盡管姐妹一詞尚且純潔,“性”仍然是危險的話(huà)題。在文明社會(huì )中,對性最為激烈的指控之一就是貞潔,仍無(wú)非權力。作為家姐優(yōu)先進(jìn)入性成熟而享有特權,對于細妹,性則是禁果與威脅。另一方面作為長(cháng)輩的家姐和家母,而當性的神話(huà)隨著(zhù)實(shí)踐失去吸引力,這種先行者的身份與普遍的(包括陌生人在內的)道德義務(wù)一同成為她們保護細妹的動(dòng)機。因此不僅是背叛與道德崩壞的指控,而且是權力的失序(細妹秘密失身)最讓影片中的人物,比如家姐,感到歇斯底里,尤其是當這個(gè)指控(愛(ài)人不貞)關(guān)系到自身性魅力以及受到的欺騙與侮辱。

而失言的細妹對于“性”的關(guān)注實(shí)際上僅限于少年的沖動(dòng)、好奇的天性與貧乏的想象,即使事態(tài)無(wú)可避免地開(kāi)始失控,對她來(lái)說(shuō)洗脫污名只是真相大白這一結果的副產(chǎn)品,而為了達成目的采取何種手段更是在考慮之外(包括但不限于行騙、綁架、盜竊、賄賂以至于將近羊入虎口)。對于真相的追問(wèn)更使她以外地發(fā)現了母親埋藏的秘密,這種來(lái)自沉重現實(shí)的地心引力最終將一家人重新拖回生活的軌道,盡管外部世界的大氣仍舊且將更加稀薄,但影片中的主要角色都經(jīng)過(guò)劇本頗具起伏而飽滿(mǎn)的塑造,各有收獲與成長(cháng),尾聲的色調盡管稍顯黯淡,卻也留有希望。

家姐的男友從紅色卡車(chē)的喇叭聲中痞氣十足的出場(chǎng),到在影片最后加入姊妹一家的日常工作,是全片人物形象轉變最大的角色之一。甚至與其說(shuō)男友現實(shí)存在,更像是僅于電影中成立的完美的不完美角色,因而兼具粗魯笨拙與溫柔體貼、貪小便宜又守信重義、流氓的行徑卻有完人的道德,以及豐富的細節(逃稅、不繳醫保、與本地幫派的沖突、下流與不下流的民謠),在他身上可以找到諸多小人物的投射,而又很難指出具體的現實(shí)原型,仿佛一面棱鏡,透過(guò)他其他人物得以反射出自己身上的光芒。借助他的臺詞,導演安慰細妹不必在意名字的好壞,這實(shí)在不像是男友說(shuō)的話(huà),也許是小人物靈光一閃的瞬間,這一段的加入短暫地讓故事焦點(diǎn)從姊妹的“性別政治”轉移到了“身份認同”或“自我認同”的哲學(xué)命題。在西方尤其是地中海地區,圣經(jīng)無(wú)疑是新生兒命名的重要參考文本,而命名在不同文本中的出現方式無(wú)疑也會(huì )影響其接受度,如何接受他人命名(廣義上也包括那些侮辱的命名)并于自我形象認知統一,也是日常生活的重要一環(huán)。

交流與表達則是日常生活中同樣非常重要的另外一環(huán)。影片中,言語(yǔ)是爭取游客與觀(guān)眾同情的不可靠敘事,是關(guān)于美元和性的遐想,是傷人的利刃(直接或間接指認白癡或蕩婦),也是人與人之間阻礙溝通的壁壘(如門(mén)窗玻璃墻垣柵欄橫亙)。配合出色的視覺(jué)語(yǔ)言——大量的固定鏡頭、豐富的精神、別出心裁的取景框(近景、特寫(xiě)尤甚)和機位,如影片開(kāi)始架設在卡車(chē)上的固定機位長(cháng)鏡頭便十分驚艷——以及同樣出色的剪輯(巧妙借助公路上的呼嘯聲),影片從保加利亞現實(shí)的喧嘩與冷色調中提取到尤其詩(shī)意的部分。

總的來(lái)說(shuō),這部影片的文本方面完成度高的讓人喜出望外,相比于東亞電影所擅長(cháng)的家庭題材,保加利亞導演在《姊妹》中的詮釋更具西方特色,更讓人眼前一亮。在許多方面這部電影使我回想起2018年英美合拍的電影《三塊廣告牌》,兩者都有非常成熟的劇本、意味深長(cháng)的運鏡、給人印象深刻的人物塑造、適當的智性與深度與呈現給觀(guān)眾的誠意,以及無(wú)巧不成書(shū)的,一位母親與一個(gè)警長(cháng)(笑)?;蛟S在成片質(zhì)量上,我的意思是包括電影音效與配樂(lè )、演員的表演、以及宣傳發(fā)售等方面,《姊妹》仍有進(jìn)步的空間(即使以《三塊廣告牌》為五星的標準,這部影片也該有四星半的水準,而前者實(shí)際可能是超五星的),但這部影片的潛力依然巨大,除了已經(jīng)塵埃落定的華沙電影節(榮獲青年國際影評人獎),完全值得更多的觀(guān)眾與影評人的青睞。

2020-01-11 更新

有感于《82年生的金智英》,所以說(shuō),女性電影(比如《姊妹》)其實(shí)還是可以拍出男性角色的人物弧光的嘛。攤手。

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