當我們提到psychological sci-fi時(shí)，我們會(huì )想到什么呢？大抵是大衛林奇的《穆赫蘭道》、庫布里克的《發(fā)條橙》，可能有些人要加上老塔的《潛行者》、威恩的《卡里加里博士的小屋》云云，還有一大批如《墜入》、《皮囊之下》的或普通或生硬或平庸的作品沒(méi)能被大家記住，逐漸淡出了人們的視線(xiàn)。這些心理科幻作品，內容不出用一個(gè)故事來(lái)講一篇心理學(xué)課題，而有些作品則甚至不講故事只講心理學(xué)課題，沒(méi)有耐心的觀(guān)眾注定會(huì )給這些作品打上“晦澀”、“復雜”、“故弄玄虛”、“不知所云”等一系列標簽，這時(shí)候我們就知道不是每個(gè)導演都是庫布里克了，心理學(xué)科幻這個(gè)題材本身就難以駕馭，一部電影要拿什么去表現潛意識，拿什么去表現那些意象？而在這些內容上，動(dòng)畫(huà)可能就要有一些先天上的優(yōu)勢了，可在押山清高之前，我未曾看過(guò)有哪些動(dòng)畫(huà)是真真切切的psychological sci-fi, 拿弗洛伊德精神分析故弄玄虛的動(dòng)畫(huà)有不少，將一個(gè)心理學(xué)課題真正融入進(jìn)動(dòng)畫(huà)的卻少之又少，數十年間，押山清高如此做了，并且做出了一個(gè)非常成功的作品。

《FlipFlappers》是浪漫的、荒誕的、天馬行空的。這樣一部浪漫主義幻想風(fēng)格兼并魔法少女題材的動(dòng)畫(huà)，你幾乎很難給它打上“晦澀乏味”等標簽。能在異境變身的魔法少女在別人的幫助下逐漸成長(cháng)，這便是故事的主題，也是深刻復雜的心理科幻外面的那一層糖衣，而其中蘊含的心理學(xué)意象，則在穿插的單元劇與動(dòng)畫(huà)中刻意提供的視覺(jué)效果中生成，從一系列榮格、拉岡、弗洛伊德的思想單元劇最后回歸到榮格，劇末將榮格的母親原型、自性實(shí)現結合榮格學(xué)生諾伊曼的大母神分析主題，以kokona最終與母親的沖突展現。而對于《FlipFlappers》的心理學(xué)課題解析，網(wǎng)絡(luò )上有許多很出彩的文章，押山清高在作中刻意設置的意象實(shí)在太多太多，電影人們苦于將精神分析與心理學(xué)意象融入電影，而在動(dòng)畫(huà)中，這些問(wèn)題被荒誕的幻想世界與動(dòng)畫(huà)獨立的視覺(jué)敘事手法解決了，原畫(huà)師出身的押山清高在這作中將視覺(jué)敘事運用到了極致。

作為一部罕見(jiàn)的心理學(xué)科幻動(dòng)畫(huà)，《FlipFlappers》所涉及的心理學(xué)內容繁多且復雜，并非假弗洛伊德之名故弄玄虛之輩，沒(méi)有相應知識基礎的觀(guān)眾基本上不可能深刻理解本作的內涵所在。但假若我們拋去其心理學(xué)科幻的內在，將其僅以一部講述少女成長(cháng)的荒誕幻想風(fēng)格動(dòng)畫(huà)小品來(lái)看，《FlipFlappers》也不失為一部良作。天馬行空的作畫(huà)、大量的neta、開(kāi)篇童話(huà)式的單元劇、描述少女與朋友共克困難而成長(cháng)的主線(xiàn)劇情、一流的配樂(lè )，再加上百合情節與魔法少女的糖皮包衣，我們即便將其“硬心理科幻”內涵完全忽略，也能很好地欣賞這部作品。

令人深感遺憾的是，《FlipFlappers》并未得到足夠的關(guān)注和審視，也少有心理學(xué)科幻愛(ài)好者為這部動(dòng)畫(huà)做深入分析，為其優(yōu)秀正名。盡管如我剛剛所說(shuō)，忽略這部動(dòng)畫(huà)深刻的心理學(xué)主題還是能輕松欣賞它并體會(huì )這部作品的優(yōu)秀，但或許由于受眾群體所限，觀(guān)眾中聚集了太多眼高手低的人，他們沒(méi)能理解其心理學(xué)內涵卻又不滿(mǎn)足于拋去內涵僅是魔法少女童話(huà)小品的格局，他們想看的無(wú)非是社會(huì )倫理、人道毀滅、黑化崩壞等過(guò)度展開(kāi)情節，因為缺少這些內容，《FlipFlappers》成了近些年間最被低估的動(dòng)畫(huà)之一，至今只能作為一顆hidden gem, 在極少數受眾者中發(fā)光。