這篇劇評可能有劇透

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解說(shuō)：nbht

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這次分兩期借無(wú)彩限說(shuō)說(shuō)京都動(dòng)畫(huà)的厲害之處。為什么說(shuō)同樣做一集動(dòng)畫(huà)，京都動(dòng)畫(huà)為什么比首都圈動(dòng)畫(huà)還要省錢(qián)？下期還會(huì )提到京都本身可能存在的問(wèn)題。

作為京都動(dòng)畫(huà)第一部貨真價(jià)實(shí)賣(mài)肉的片，《無(wú)彩限》第一集引發(fā)了相當大的討論，看之前我們就做好了心理準備，anitama的幾個(gè)編輯包括我是看電視直播。到了某個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，我們現場(chǎng)的就是如下圖，毫不夸張。

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我對第一集評價(jià)也很高。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，可能就是京都動(dòng)畫(huà)作畫(huà)的上限了。演出是三好一郎，就是木上益治。雖然他沒(méi)有出現在原畫(huà)表里，但是演出就是現場(chǎng)管理，作畫(huà)出身的演出也可以修正原畫(huà)，很多地方肯定是有他修正或者指導了。比如片中這個(gè)閃電，和之前他畫(huà)的閃電是一模一樣的。

此外這次還想說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，就是京都的打戲到底怎么樣。首先這個(gè)問(wèn)題必須具體情況具體分析。我們知道一部動(dòng)畫(huà)可能每集的制作人員都不同，比如上次《阿松》第18集，突然作畫(huà)爆炸了，因為這集演出藤澤特地請來(lái)了不少大手。但是我們能不能說(shuō)《阿松》這部動(dòng)畫(huà)作畫(huà)很厲害呢？肯定是不能說(shuō)的。京都也一樣的，最厲害的幾個(gè)人一出手，肯定水平就上去了，比如第九集打戲做得也不錯，但是也不能說(shuō)《無(wú)彩限》作畫(huà)有多好，而且大多數京都的原畫(huà)其實(shí)并不擅長(cháng)做打斗。不過(guò)京都不擅長(cháng)打戲，還有重要的原因，就是京都本身戲路的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題要要留到下期再說(shuō)了。

《無(wú)彩限》現在銷(xiāo)量走勢不太好，有人覺(jué)得京都這次會(huì )虧，因為怎么看都是京都的作品比其他動(dòng)畫(huà)公司的畫(huà)面更好，一眼看上去更加花錢(qián)。其實(shí)京都的保本線(xiàn)肯定是在首都圈的保本線(xiàn)之下的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)京都動(dòng)畫(huà)的作品不但畫(huà)面比人家好，而且比人家更加省錢(qián)，這個(gè)問(wèn)題就要分兩期慢慢解釋了。這里先說(shuō)一點(diǎn)核心原因，就是京阿尼本身體制和首都圈絕大多數動(dòng)畫(huà)公司是不一樣的。

首先，京都動(dòng)畫(huà)獨立程度是非常高的，首都圈的動(dòng)畫(huà)公司基本上是不敢說(shuō)一集自己元請的動(dòng)畫(huà)全部是由社內完成的，多多少少得外包出去，難看一點(diǎn)就整集包出去；像話(huà)一點(diǎn)關(guān)鍵的原畫(huà)部分不包出去，比如ufotable，但是到了動(dòng)畫(huà)中割上色背景部分，肯定是會(huì )包出去的。所以動(dòng)畫(huà)和上色一欄，普通動(dòng)畫(huà)肯定能看到各種各樣的動(dòng)畫(huà)公司。而且首都圈就有一個(gè)情況就是層層外包，下請之后還有孫請，中間商做渠道的還扣掉一點(diǎn)中介費，同樣的活兒錢(qián)少了，最后包給誰(shuí)了都不知道，到了那步質(zhì)量肯定不好控制，做得差也是非常容易理解的，差了還得自己出人來(lái)修，無(wú)端又得耗費更多人力和時(shí)間。

不過(guò)京都的徹底不一樣，不但原畫(huà)不包出去，動(dòng)畫(huà)上色這欄都盡量會(huì )是全部自己人，就像這樣動(dòng)畫(huà)、上色、背景、攝影里面都是自己的人名，雜七雜八公司名一個(gè)都沒(méi)有，真正意義上一集動(dòng)畫(huà)全部都是自己公司里做出來(lái)的。講真片尾能出現這個(gè)的一個(gè)staff表是非常非常霸氣的。當然動(dòng)畫(huà)上色背景這樣技術(shù)含量不高的活兒全部自己做了也真沒(méi)啥意思，現在基本上還是會(huì )外包，不過(guò)外包也是非常得穩，一般就是韓國的studio blue（ST BLUE），京阿尼和這家公司是屬于老交情了，從第一部TV動(dòng)畫(huà)全金第二季開(kāi)始就開(kāi)始合作，不過(guò)以前不叫現在這個(gè)名字。另外背景可能是工房婆娑羅來(lái)做，之前比如輕音、涼宮、幸運星的背景美術(shù)監督田村せいき（也就是現在《阿松》的背景美術(shù)監督）就是婆娑羅的人，算是外聘的性質(zhì)，除了這兩家就沒(méi)有第三家了，穩定的下請團隊肯定是容易控制質(zhì)量的。首都圈的一層一層外包最后包給誰(shuí)了都不知道，質(zhì)量不好又得找人修。不過(guò)這也是沒(méi)有辦法的事，工作量太大了，自己做根本來(lái)不及，只能包出去。

第二方面是集約程度非常高，這也是團隊固定的好處之一。首都圈做一集動(dòng)畫(huà)是要拉人的，制作演出要考慮把原畫(huà)分發(fā)給哪些人。京都動(dòng)畫(huà)基本沒(méi)有這個(gè)顧慮，現有人員分一下組就可以開(kāi)始做了。同時(shí)因為人員都是自己培養出來(lái)的，交流上面也方便，比如說(shuō)分鏡上面寫(xiě)什么什么效果，外面來(lái)的演出原畫(huà)可能不熟悉這套，而京都的人都是自己培養出來(lái)的，他們就不需要多解釋什么了，演出原畫(huà)攝影都做過(guò)都理解具體要怎么樣的效果。

同時(shí)京都的每集動(dòng)畫(huà)作畫(huà)人數也是少的，一般在10人左右。首都圈基本上20多人是正常，現在是越來(lái)越多的趨勢，一頁(yè)放過(guò)不還放兩頁(yè)。人太多絕對是沒(méi)好處的。之前聽(tīng)說(shuō)過(guò)有人認為原畫(huà)越多投入越大，完全毫無(wú)根據的胡說(shuō)八道。從制作角度上來(lái)說(shuō)人越少越好。人越少開(kāi)作畫(huà)會(huì )議等交流越方便越省時(shí)間。同樣300卡原畫(huà)分給30人畫(huà)和分給10人畫(huà)性質(zhì)上就是完全不一樣。你想想有那么多人要管本身就非常麻煩的事了。而且像京都其實(shí)人員之間合作時(shí)間已經(jīng)很長(cháng)了，磨合已經(jīng)是非常好的了，不用多說(shuō)什么大家都能心領(lǐng)神會(huì )，交流上的成本就大大低下來(lái)了。

另外，大家都知道京都動(dòng)畫(huà)有好幾個(gè)工作室。在京都宇治的是本社、第一工作室和第二工作室。本社就是最常見(jiàn)的三層民房，我估計現在只有企劃部分在里面，不在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的制作了。第一工作室就是最經(jīng)常拍片那個(gè)，也是看起來(lái)最大的一個(gè)，應該主要staff都在這里面，中二病時(shí)候的特典就是在這里拍的。第二工作室就是京阿尼shop的樓上第三層。本社和第二工作室就隔幾條街，第一工作室離本社也就一站的距離，走過(guò)去就十來(lái)分鐘，所以交流起來(lái)也很方便，不需要制作進(jìn)行滿(mǎn)城跑。另外肯定也有人知道大阪有個(gè)分公司Animation Do，和本社大概是一個(gè)小時(shí)的車(chē)程，算不上很遠，而且基本上都是不同集數兩邊獨立制作的?？催^(guò)《白箱》的都知道有制作進(jìn)行專(zhuān)門(mén)半夜開(kāi)車(chē)、坐地鐵去找人去收卡的，還有專(zhuān)門(mén)快遞寄過(guò)來(lái)的，這些都是成本啊。而且不單單是電話(huà)費車(chē)費網(wǎng)絡(luò )費快遞費，交流成本時(shí)間成本管理成本，這些都是能換算能正片質(zhì)量和金錢(qián)的。這樣一看你們也能感受京都能省多少錢(qián)了吧

以上從兩方面對京都動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了分析，剩下的我們下期再說(shuō)，敬請期待。