作者：mjn

十月新番的《櫻子小姐》和《全部成為F》算是近期寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)里非常典型的代表了。寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的話(huà)題在之前的第二期講解中提到過(guò)，但沒(méi)有展開(kāi)講。這次就圍繞這兩部作品進(jìn)行一下更深入的討論，當中也會(huì )涉及到其他作品。

首先從特征上分析一下什么是寫(xiě)實(shí)流的演出。直白一點(diǎn)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)流就是模仿實(shí)寫(xiě)影視作品的演出，關(guān)鍵在于營(yíng)造真實(shí)的感覺(jué)，讓觀(guān)眾覺(jué)得這事就是發(fā)生在真實(shí)世界中。這種動(dòng)畫(huà)最近越來(lái)越多，很大程度歸功于數碼攝影技術(shù)的進(jìn)步，這個(gè)問(wèn)題下面聊到寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)業(yè)界最強的京都動(dòng)畫(huà)時(shí)再詳細講。

如果是電影拍攝肯定要講究鏡頭和機位，實(shí)寫(xiě)流動(dòng)畫(huà)也必須考慮類(lèi)似的問(wèn)題，比如考慮鏡頭本身位置的真實(shí)性、會(huì )不會(huì )進(jìn)到墻里面、會(huì )不會(huì )出現很奇怪的機位等。像shaft演出那種正上方的機位，給人的直接印象就是不現實(shí)、特別假、特別動(dòng)畫(huà)的感覺(jué)。

然后是鏡頭本身移動(dòng)的真實(shí)性，鏡頭不會(huì )做一些pan，比如一般動(dòng)畫(huà)里面在展示角色常用的刷的一下pan up。動(dòng)畫(huà)的pan和電影術(shù)語(yǔ)中的pan，定義也不太一樣。動(dòng)畫(huà)里面把畫(huà)的一部分移到另外一部分，就能叫pan了；而電影中是指攝像機本身不動(dòng)只是改變朝向，使拍攝到的景物變化。所以其實(shí)動(dòng)畫(huà)中的大多數動(dòng)鏡頭無(wú)論推拉移動(dòng)都很假，因為只能實(shí)現平面上的移動(dòng)。說(shuō)白了就是左右上下變大變小，實(shí)現不了立體的變化。之前講解《食戟之靈》的時(shí)候說(shuō)過(guò)，《食戟之靈》這部片有非常多的鏡頭動(dòng)，主要也是上下左右變大變小，所以它是一部非常動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)，當然《春藥之靈》這種片兒也沒(méi)必要追求真實(shí)感。如果非要表現真實(shí)，那么最好的解決辦法就是靜止鏡頭，不讓鏡頭隨便亂動(dòng)?！稏|京殘響》的助監督，同時(shí)也是《死亡游行》的監督的立川讓?zhuān)难莩龇绞骄褪腔陟o止鏡頭。這兩部作品也是非常典型實(shí)拍系動(dòng)畫(huà)，鏡頭的位置和角度也是考慮實(shí)拍電影的方式的。

《櫻子小姐》的第一集有幾個(gè)立體鏡頭非常有電影感。這幾個(gè)鏡頭是主角進(jìn)入庭院，主觀(guān)鏡頭模仿主角的視點(diǎn)。大家應該都知道那里的背景肯定是3D做的。普通背景和作畫(huà)一樣都是單張的。當然還有其他辦法，就是分層做前景，一個(gè)畫(huà)面有兩個(gè)背景部分，兩層做相對運動(dòng)，也能做成簡(jiǎn)單立體鏡頭，不過(guò)和上面提到的3D背景效果差很多。除此之外還可以選擇背景動(dòng)畫(huà)，就是原畫(huà)師把背景也當作作畫(huà)對象畫(huà)了，這是難度比較高的一種畫(huà)法?！兑蝗恕防锩嬗幸粋€(gè)細節，許多觀(guān)眾可能都沒(méi)注意到。第一集龜田祥倫的作畫(huà)部分，有一個(gè)橋體坍塌的場(chǎng)景，這卡只有兩秒，但是龜田把它做成了背景動(dòng)畫(huà)，把橋體也給畫(huà)了。所以大家回頭看時(shí)可以留意那一部分橋面的透視變化，是很真實(shí)的透視變化。如果做成3D肯定很突兀。不過(guò)后面都是普通背景了，線(xiàn)明顯不一樣。以前老ova動(dòng)畫(huà)沒(méi)有現在的3D，經(jīng)常會(huì )有一些驚人的全幅背景動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。但是背景動(dòng)畫(huà)畢竟是作畫(huà)，隨著(zhù)現在動(dòng)畫(huà)背景日趨細致化，背景動(dòng)畫(huà)的用武之地也越來(lái)越小了。有人可能想問(wèn)背景畫(huà)多張背景行不行。其實(shí)有人在50多年前就試驗過(guò)，不過(guò)效果不好。大家看到的不是背景在動(dòng)，而是一張張的分裂的背景?，F在一個(gè)3D背景就輕松過(guò)來(lái)了。

順便談?wù)勚拔⒉┥蟼骱芑鸬摹兑蝗恕贩昼R的事。很多人認為不還原漫畫(huà)分鏡是staff的能力問(wèn)題。講真以現在技術(shù)還原這個(gè)真不難，照現在那樣單純旋轉而且鏡頭拍不到地面，那就更加簡(jiǎn)單了，絕對不是技術(shù)方面的問(wèn)題。staff們不采用漫畫(huà)的分鏡肯定有他們的道理，一個(gè)鏡頭到底可能效果真不如現在多鏡頭的效果好。拿這個(gè)做黑動(dòng)畫(huà)的論點(diǎn)非?？尚?。我個(gè)人相信staff們是故意做成現在這樣的。

話(huà)題甩遠了，《一拳超人》這部動(dòng)畫(huà)一般人都能看出是不寫(xiě)實(shí)的，是一部非常動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)。監督夏目真悟也說(shuō)了，寫(xiě)實(shí)系的演出和作畫(huà)沒(méi)法體現原作漫畫(huà)那種整頁(yè)的爆發(fā)感沖擊感。那么啥叫寫(xiě)實(shí)系的作畫(huà)呢？對作畫(huà)有了解的人肯定是自然聯(lián)想到老害們的真實(shí)系作畫(huà)，比如本田雄、沖浦啟之。其實(shí)那種只是在優(yōu)化動(dòng)作作畫(huà)，本身是否在還原真實(shí)人物的神態(tài)動(dòng)作呢？這個(gè)答案得問(wèn)他們自己了。

《全部成為F》里面有些細節作畫(huà)就非常寫(xiě)實(shí)。一個(gè)吸引我注意力的點(diǎn)就是第一集后程
犀川的一個(gè)坐姿，這個(gè)慵懶的坐姿就非常寫(xiě)實(shí)?！度砍蔀镕》的很多生活動(dòng)作也都非常講究，倒不見(jiàn)得是本身作畫(huà)有多好，而是畫(huà)的時(shí)候是真考慮到真人的神態(tài)和姿勢?！度砍蔀镕》的官網(wǎng)公布了第一集和第二集的全部分鏡，全是監督神戶(hù)守的分鏡，可以看到有非常多的動(dòng)作演技指示、action欄里的注釋和小箭頭標示動(dòng)作軌道，有時(shí)候鏡頭中只看到側臉，標注中也把這個(gè)臉的表情神態(tài)畫(huà)出來(lái)了。

此外寫(xiě)實(shí)流的動(dòng)畫(huà)作畫(huà)經(jīng)常會(huì )照顧到影子畫(huà)法?！度砍蔀镕》和《櫻子小姐》作畫(huà)的室內部分，影子都明顯照顧到窗外射來(lái)的光線(xiàn)。搞笑輕松日常就不需要照顧那么多了，作畫(huà)直接按照著(zhù)人設來(lái)就行 ，不用考慮燈光位置；寫(xiě)實(shí)系一旦明確了場(chǎng)景光源，之后的作畫(huà)都會(huì )考慮到相對影子的畫(huà)法，攝影也會(huì )相對添加一下效果。另外搞笑輕松日常系的動(dòng)畫(huà)可以使用較多傳統演出手法，比如背流、顏藝、效果音等，這類(lèi)現在還是主流，然而這些在寫(xiě)實(shí)流演出流中是基本禁用的，用也不會(huì )用得太多。

除了不太會(huì )有呯咚啪等等各種各樣的效果音之外，寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)往往會(huì )多一點(diǎn)環(huán)境音。比如《櫻子小姐》第一集海邊部分有非常微小的海風(fēng)海鳥(niǎo)聲。同時(shí)背景音樂(lè )在寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)中的存在感也是比較低的，所以寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)整體就是比其他動(dòng)畫(huà)安靜很多、緩慢很多的感覺(jué)。

《櫻子小姐》和《全部成為F》肯定不會(huì )出現像《排球》一樣夸張的表情?！杜徘颉纷鰧?xiě)實(shí)了的話(huà)，肯定做不出少年漫畫(huà)的熱血感。這就是做動(dòng)畫(huà)最初的方針問(wèn)題，是不是采用寫(xiě)實(shí)流的演出也是根據作品本身題材定的，這是在一部動(dòng)畫(huà)制作之前就必須定下的方針?！稒炎有〗恪?和《全部成為F》之所以都采用寫(xiě)實(shí)流的作畫(huà)和演出是因為題材需要，他們都是推理題材的動(dòng)畫(huà)。想要使他們的推理顯得合理，就必須給一個(gè)真實(shí)世界的舞臺，寫(xiě)實(shí)流的演出是最優(yōu)解。

以前也提到過(guò)《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題》的第一季和第二季就是典型的非寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)實(shí)的代表?？催^(guò)第一季再看第二季明顯能感受到演出方式的巨大改變，看得出第二季是想把故事做得真實(shí)一點(diǎn)。

接下來(lái)要談到的是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，數碼技術(shù)、攝影后期技術(shù)的進(jìn)步。之前講解《K》的攝影的時(shí)候也提到了現在攝影技術(shù)的進(jìn)步和廣泛利用?！度砍蔀镕》和《櫻子小姐》的攝影都非常注重光照空氣感等等寫(xiě)實(shí)要素?！度砍蔀镕》第一集的室內部分，可以注意到攝影是用心在表現窗戶(hù)外光照的，靠近窗口的鏡頭除了基本的攝影處理，還加了一點(diǎn)灰塵反射光的粒子效果。這部分的鏡頭也非常關(guān)注封閉空間內泛光?！稒炎有〗恪返谝患＿叢糠忠擦钊擞∠笊羁?，整體攝影處理感覺(jué)非常不錯，完美表現了海邊多云天非常涼爽的感覺(jué)。

隨著(zhù)攝影技術(shù)上升的還有3D技術(shù)。寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)除了上面說(shuō)的各種要素，對Layout的要求也異常高。畢竟一個(gè)透視不嚴謹就會(huì )帶來(lái)非常突兀的感覺(jué)。所以寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)一般都標配3D layou，常用的一些場(chǎng)景肯定是預先做好模型的，省下作畫(huà)監督修透視的時(shí)間，也能讓原畫(huà)們有更多的時(shí)間去想演技。這里必須強調一下，并不是透視越正確就越好看，比如湯淺政明的演出特征就是形變的構圖。

通過(guò)以上的講解，大家應該能體會(huì )到寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)本身限制是非常多的，鏡頭的限制、
演出的限制、聲音的限制、構圖的限制、演技的限制等等，有太多不能做的事。所以寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)一大問(wèn)題就是容易無(wú)聊，演出上玩不出花樣，頂多也就是用一些光影演出，更多的還是得靠實(shí)打實(shí)的作畫(huà)演技，壓力全在原畫(huà)師上。要是演技都沒(méi)有，就變成站樁完成任務(wù)式的對話(huà)了，很多寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)都坑在這里。尤其動(dòng)畫(huà)進(jìn)入中期，整體時(shí)間工期越來(lái)越趕、監督能管理的部分越來(lái)越有限、做復雜演技越來(lái)越困難的時(shí)候。

《全部成為F》的第一集的對話(huà)部分做得非常出色。本身沒(méi)啥大意義的對話(huà)，主線(xiàn)劇情基本上沒(méi)有推進(jìn)，看個(gè)半集也不知道這片要講什么，但是的確做得是不無(wú)聊，很大一個(gè)原因就是把演技這部分做得無(wú)可挑剔，該照顧到的細節全部照顧到了。前兩集的高質(zhì)量歸功于監督仔細的分鏡，后面集數的質(zhì)量下降也是無(wú)法避免的問(wèn)題。

關(guān)于寫(xiě)實(shí)流動(dòng)畫(huà)的一些主要的特征和要點(diǎn)上面基本上都提到了。其實(shí)做寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)是需要底力的，往往投資不小、動(dòng)畫(huà)制作公司也是用心想做些創(chuàng )新，比如上季的《偶像大師灰姑娘》。那部動(dòng)畫(huà)采用的也是偏寫(xiě)實(shí)系的演出方式，可能也是想把各個(gè)角色做得真實(shí)一點(diǎn)。當然這只是我的猜測，也可能只是高雄統子京都動(dòng)畫(huà)出身的，本身就習慣這種演出方式。

文章開(kāi)頭就提到了京都動(dòng)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)系演出是最強的，這個(gè)地位基本上是自《吹響悠風(fēng)號》就奠定了。只比寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的話(huà)恐怕業(yè)界沒(méi)有哪家比得上京都動(dòng)畫(huà)。京都雖然做的東西很雜，但是這方面的追求一直沒(méi)有松懈，《吹響悠風(fēng)號》更是天時(shí)地利人和的作品。下面我就把文中提到的所有寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的要點(diǎn)都串起來(lái)，談一談京都寫(xiě)實(shí)流強在哪里。

首先是技術(shù)方面。京都算是最早一批建立數碼攝影部門(mén)的動(dòng)畫(huà)公司，所以這方面基本一直保持在業(yè)界的一流水平。京都動(dòng)畫(huà)專(zhuān)門(mén)設立了一個(gè)叫京都動(dòng)畫(huà)數碼映象開(kāi)發(fā)室的部門(mén)，專(zhuān)門(mén)研究特殊效果黑科技，比如波光粼粼的水面、雨水、灰塵、花瓣等寫(xiě)實(shí)細節。單獨拿出來(lái)不起眼，但是一個(gè)一個(gè)加分點(diǎn)合在一起，馬上就跟沒(méi)有這些效果的普通首都圈動(dòng)畫(huà)拉開(kāi)差距了。

另外京都也是用3D layout的，最近出的《境界的彼方 未來(lái)篇》有一個(gè)非常寫(xiě)實(shí)的奔跑長(cháng)鏡頭，乍看是普通的follow pan，其實(shí)不止如此。我們可以注意到背景有透視變化，背景是3D 而不是普通follow pan的長(cháng)背景，一加上3D的透視變化馬上感覺(jué)就不一樣了。

至于作畫(huà)，更是京都動(dòng)畫(huà)的拿手好戲。雖然不花哨，但是作畫(huà)本身的神態(tài)、表情、演技、影子的畫(huà)法，包括本身的形都已經(jīng)非常到位。加之發(fā)揮穩定，這種不突出、平衡感強的作畫(huà)
正是寫(xiě)實(shí)系演出最需要的?！段业那啻簯賽?ài)物語(yǔ)有問(wèn)題》第二季時(shí)不時(shí)大手原畫(huà)出現刷段關(guān)鍵演技，真心不是很好的解決方法。至于京都的演出，觀(guān)眾都能體會(huì )得到，就不再展開(kāi)說(shuō)了。

綜合上面幾點(diǎn)來(lái)看，可以發(fā)現京都做寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢可謂得天獨厚。不過(guò)因為過(guò)于寫(xiě)實(shí)，曾遭到某個(gè)首都圈演出的批評，說(shuō)京都扼殺動(dòng)畫(huà)的想象力。

最后說(shuō)一下，寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)邊界是非常模糊的，無(wú)法明確界定。比如上季的《悠哉日常大王》，只能說(shuō)偏寫(xiě)實(shí)，但不能說(shuō)就是寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)；《噬神者》也是用寫(xiě)實(shí)系的做法做了一個(gè)不寫(xiě)實(shí)的故事；就算是寫(xiě)實(shí)系的動(dòng)畫(huà)也可能會(huì )因為單集演出的個(gè)人習慣出現一些違反上面規律的事。上面總結的規律是一般而言的，不可生搬硬套。

寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)以后應該會(huì )越來(lái)越多，或者說(shuō)日本動(dòng)畫(huà)本身涵蓋的范圍越來(lái)越大了，以前因為技術(shù)上的限制做不出很多復雜的效果，現在隨著(zhù)技術(shù)進(jìn)步動(dòng)畫(huà)能表現的東西越來(lái)越多。寫(xiě)實(shí)流動(dòng)畫(huà)的出現就是典型技術(shù)進(jìn)步的體現。

這篇影評有劇透