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《帶媽媽出去玩》

關(guān)于阿茲海默癥病人生活的關(guān)切和探討近年來(lái)國外涌現出不少優(yōu)秀電影，無(wú)論是前不久在奧斯卡上安東尼·霍普金斯斬獲最佳男演員獎的《困在時(shí)間里的父親》，還是獲得第61屆柏林國際電影節金熊獎的伊朗電影《一次別離》，亦或是在第65屆戛納電影節摘獲金棕櫚的《愛(ài)》，它們無(wú)一不例外都選擇用鏡頭對準這些特殊的群體及他們身后的家庭，試圖以影像的力量呈現那些似乎已經(jīng)被時(shí)間和記憶拋棄的人，是如何在生命的最后歲月里留存于世的。面對這一一直被忽視卻又大量存在的人群，華語(yǔ)影片鮮有涉入，而2019年，一部感人卻又帶著(zhù)些許殘忍的短片《帶媽媽出去玩》悄然出現在我們面前。

影片描述了兒子夏昌明（陳以文飾）為了照顧八旬罹患阿茲海默癥的母親（劉以商飾），被迫失業(yè)在家，親自照顧起居，長(cháng)此以往只單單依靠擔任保險推銷(xiāo)員的妻子（今子嫣飾）撫養一家四口。在老婆抱怨、經(jīng)濟負荷、長(cháng)期照養的心力交瘁交織后，昌明最終借著(zhù)帶媽媽出去玩的理由解決這一切……

影片給人的第一質(zhì)感就是細膩且準確的表演，飾演兒子昌明的陳以文自不用說(shuō)，以《陽(yáng)光普照》父親一角獲得56屆金馬獎最佳男主角他早已使那種小人物式表演風(fēng)格深入人心，那種受盡了生活瑣碎的打磨和捶打、身負重擔卻又無(wú)可奈何的受氣形象從《陽(yáng)光普照》到《帶媽媽出去玩》依舊延續，且從父親到兒子的形象轉變過(guò)程中，從在上對兒子壓迫及肩扛家庭責任的傳統父親到對于母親“委屈”式百依百順在家地位甚低的兒子，這種極其自然的表演分寸被陳以文用細致的表情和語(yǔ)氣傳神地表現。在影片開(kāi)頭一幕，坐在一起的一家人吃飯，患有老年癡呆的母親給兒子和孫子夾菜，而兒子為了照顧妻子情緒只能給妻子夾菜卻又遭到拒絕。陳以文用了一個(gè)微小的聳肩動(dòng)作，并不經(jīng)意瞟向妻子兩眼，這種細微之處把一個(gè)低聲下氣左右為難的形象拿捏地無(wú)比傳神。另一方面，飾演母親的劉以商則用一種極度真實(shí)的姿態(tài)為我們展現了一個(gè)老人在失智失能狀態(tài)下的原始寫(xiě)照，當母親坐在馬桶上看到自己脫下尿不濕卻不知如何處理只能喊兒子求救之時(shí)，一種殘忍的絕望從凄慘的畫(huà)外音從畫(huà)面不斷延伸，那種不能自理的切膚之痛配以?xún)鹤訜o(wú)奈的表情，所有尊嚴都在此刻化身為痛苦彌散在各個(gè)角落。

在影片攝影上，可以看出導演在第二段特意使用了手持攝影，以一種紀錄片的方式捕捉到了兒子帶媽媽玩的各種時(shí)刻，就好像時(shí)小時(shí)候媽媽帶兒子出去玩的情景。拜佛、逛夜市、打彈珠，這種昔日里的美好場(chǎng)景被攝影機記錄下來(lái)，妄圖以這種方式將母親的記憶重塑找回，只可惜生活的漸進(jìn)線(xiàn)永遠無(wú)法與現實(shí)相交，就好像母親總會(huì )忘記兒子是誰(shuí)。當母親透過(guò)玻璃窗望著(zhù)列車(chē)外拋棄自己的兒子時(shí)，她會(huì )想些什么呢？影片只是給了一個(gè)無(wú)聲的鏡頭，顫抖的嘴唇和噙滿(mǎn)淚水的雙眼或許表明她或許依然記得什么。當最后兒子在公寓外再次看到母親游蕩街頭，我們不知道那是他出于自責導致的幻想還是現實(shí)，只知道那一縷隨火車(chē)飄散親情，最終會(huì )永遠地刺痛他。

影片還有一個(gè)暗含的細節時(shí)母親說(shuō)話(huà)攜帶著(zhù)來(lái)自對岸大陸的口音，即使記憶消退，無(wú)法想起自己深處何方，自己來(lái)自何處，鄉音總會(huì )在無(wú)意識的角落留下最深的烙印，而面對已是不同音調的兒與媳，或許自己與他們的距離，將不再僅僅是記憶。如果語(yǔ)音不再是隔閡記憶不被拋離，那相系的將是是你我血濃于水的感情。

文案：丁喬