翻拍是一件很微妙的事，需要拿準原版與原創(chuàng )之間的平衡。如果完全復制原版，則顯得不痛不癢；如果原創(chuàng )性稍強，又可能會(huì )喪失原作的神韻，費力不討好。

但是WTFOCK第三季做到了，作為SKAM第三季的翻拍，在原版與原創(chuàng )之間達到了“原生”的水平，無(wú)論是本土化還是改編技巧都令人驚喜。

先說(shuō)本土化。

打開(kāi)這部劇之前，我對比利時(shí)了解得很少，直到這部劇看了一半，才意識到主角們所在的城市竟然是安特衛普，著(zhù)名的藝術(shù)和時(shí)尚之都。這座城市從巴洛克到裝飾藝術(shù)運動(dòng)，從街頭涂鴉到安特衛普皇家藝術(shù)學(xué)院，幾百年來(lái)在藝術(shù)上一直都這么前衛。

主創(chuàng )真的很懂得如何把安特衛普的城市基因融入even和isak的故事，使這個(gè)故事在新的土壤中扎下了根，自然地“生長(cháng)”了出來(lái)——

畫(huà)滿(mǎn)涂鴉的自行車(chē)場(chǎng)前，少年舍不得松開(kāi)對方的手；灰藍色的水下隧道望不到盡頭，我們正好可以騎著(zhù)單車(chē)永遠狂飆，將青春期的迷茫困惑甩在腦后，只剩下風(fēng)和心動(dòng)并駕齊驅。

sander一頭銀發(fā)，站在比自己高好多的畫(huà)布前描繪裸體模特；背著(zhù)畫(huà)夾給robbe下通牒，“你只有五分鐘”；在robbe放學(xué)的必經(jīng)之路上畫(huà)全世界最大的小紙條說(shuō)我想你，別不理我；把robbe的肖像貼滿(mǎn)畫(huà)室，改造成專(zhuān)屬的避難所。

看完這部劇想去安特衛普看看畫(huà)，看看城市和街道，或許就是成功的本土化吧。

再說(shuō)改編技巧。

對于翻拍SKAM這樣本身已經(jīng)足夠成功的作品來(lái)說(shuō)，忠實(shí)地搬運是一個(gè)無(wú)可厚非的選擇。所以各版基本都選擇只改變故事發(fā)生的背景，而不改變故事內容本身。

原版的故事是以抱抱社團為背景的，講的是isak在參加抱抱社團一系列活動(dòng)的過(guò)程中，一個(gè)叫even的男生闖進(jìn)了他的生活，isak被even強烈吸引的同時(shí)也發(fā)現even總是若即若離。isak和even感情發(fā)展的每個(gè)節點(diǎn)，相識、曖昧、定情、疏遠、再復合等等都是圍繞著(zhù)抱抱社團或者從中延伸的。

那么，在改編的時(shí)候選擇一個(gè)自己國家的中學(xué)校園生活常見(jiàn)的集體活動(dòng)就可以做到讓故事原原本本地發(fā)展下去。但是比版做得更大膽，取消了貫穿全劇的大背景，從結構上重塑了整個(gè)故事，把sander和robbe的感情發(fā)展放到四個(gè)不同的階段去講：垃圾車(chē)涂鴉(sander單方面一見(jiàn)鐘情)—海邊露營(yíng)(相識、曖昧)—sobbe和女友的double date(定情，水下吻)—約會(huì )(被恐同者攻擊，sander回到女友身邊)。

這樣做帶來(lái)的效果是場(chǎng)景變得更加多元，校園生活的刻畫(huà)更加豐富，最終使這版的故事多了現實(shí)的煙火氣。原版的氣質(zhì)更仙、更純粹一點(diǎn)，就像even的扮演者holm說(shuō)的那樣，是把平凡的小事放大來(lái)說(shuō)，：總是在參加派對，或者盤(pán)算著(zhù)參加派對；總是搖晃的手持鏡頭近距離凝視著(zhù)，要么就是固定鏡頭的全景下遠遠地旁觀(guān)；總是一大段接上一大段的交談配上大特寫(xiě)，頗有點(diǎn)坐而論道的意思……相似的場(chǎng)景、緩慢的深入的對話(huà)，加上北歐特有的寒冷孤獨，把原版塑造為了只屬于isak一個(gè)人的心靈世界。至于外部世界的眼光和看法，相對沒(méi)有那么重要，只要isak愿意走出自己的世界，和父母和朋友吐露心聲，他所得到的就全部是接納。其實(shí)每個(gè)人的青春期都經(jīng)歷過(guò)這樣的心境，總有某些事發(fā)生了，感覺(jué)大得不得了，壓得喘不上氣，但只要向外邁出那一步，就會(huì )發(fā)現根本沒(méi)想象得那么糟糕。

如果說(shuō)原版的真實(shí)是屬于一個(gè)人的、內心的真實(shí)；比版則增加了屬于主角之外的，來(lái)自他者的真實(shí)。

說(shuō)完了“陌生”，接下來(lái)想說(shuō)說(shuō)“似曾相識”。

原版創(chuàng )造了太多的名場(chǎng)面，水下吻、酒店套房、萬(wàn)圣節之夜等等。讓我覺(jué)得很妙的一點(diǎn)是，比版拍攝經(jīng)典場(chǎng)景并不是還原復制這么簡(jiǎn)單，而是通過(guò)拼貼和借用的方式給觀(guān)眾一種既熟悉又不熟悉的觀(guān)感——

圍繞著(zhù)萬(wàn)圣節之夜，我們期待的場(chǎng)景是even騎車(chē)帶著(zhù)isak，撇下各自的煩惱逃離萬(wàn)圣節。最后看到的卻是逃不開(kāi)的萬(wàn)圣節派對，他們吻著(zhù)各自的女友。好在最終還是一起出走，在空蕩的水下隧道盡情飛馳。沒(méi)能實(shí)現的萬(wàn)圣節在圣誕夜找了回來(lái)，sander拉著(zhù)robbe走進(jìn)酒店，掛著(zhù)讓人會(huì )心一笑的白胡子。

再現經(jīng)典場(chǎng)景的方式各有千秋，但起碼，比版是最費周折因此也最精巧的一版。它沒(méi)有滿(mǎn)足于跟在原版的身后，而是跳了出來(lái)，在原版文本和符號的基礎上做出了創(chuàng )新，同時(shí)達到了致敬的效果。比版和原版形成的互文關(guān)系就像分隔兩地的朋友，可能不常聯(lián)系，各自忙碌，但改變不了它們之間的親昵。

這些似曾相識的段落和符號如此自然流暢地融入到了時(shí)間線(xiàn)的流動(dòng)當中，以至于帶給觀(guān)眾一種極佳的沉浸體驗，暫時(shí)忘掉自己手握劇本的上帝視角，忘掉預判接下來(lái)的劇情，只在熟悉感閃現的時(shí)候后知后覺(jué)一下和原版的對應關(guān)系。

最后想說(shuō)說(shuō)關(guān)于sander和敘事視角。

原版百分之百是從isak的視角展開(kāi)的，從而成功地將even設置為了一個(gè)懸念：他若即若離，突然消失又突然出現，搖擺不定的同時(shí)又明確地傳達著(zhù)愛(ài)意，把isak迷得暈頭轉向，像一團遙遠的不具形狀的懸浮物。但同時(shí)，他又高大、筆直，笑起來(lái)像個(gè)孩子，行為讓人困惑，眼睛卻無(wú)比確定地訴說(shuō)著(zhù)喜歡。

一開(kāi)始看到sander的照片時(shí)，覺(jué)得選角選得不好。sander的銀發(fā)很酷，同時(shí)顯得有些脆弱；他并不高挺，歪歪扭扭地背著(zhù)畫(huà)夾，穿著(zhù)破舊的皮夾克和難脫的馬靴，看上去還是個(gè)小孩子。但隨著(zhù)劇情的展開(kāi)，我理解了sander為什么必須是這樣。因為加入了sander的視角后，這個(gè)人物的不安全感得以展現在鏡頭前。sander會(huì )直言“也許我只是害怕找不到其他人。至少找不到會(huì )愛(ài)我的人。（第三集）”面對病癥和遭受歧視的壓力，會(huì )選擇回到女友身邊，就像躲進(jìn)安全區。印象很深的是sander和robbe被打后倒在小巷的那個(gè)俯視的鏡頭，他們隔得很遠，都痛苦地蜷縮著(zhù)，沒(méi)有一個(gè)保護著(zhù)另一個(gè)，他們的關(guān)系更加對等，一樣強大也一樣脆弱。

總之，比版絕對是給人驚喜的一版，不拘泥、不省事，有想法而且都實(shí)現得超棒，看過(guò)會(huì )收獲原版之外一些新的東西，做到了一個(gè)翻拍版本所能做到的一切。

Well done.