我想，其實(shí)我也知道自己為什么會(huì )這樣。比起在朋友圈發(fā)一張馬男的截圖來(lái)標榜認同感，做別的事情當然要辛苦得多。更何況我們并不是馬男，并沒(méi)有身在“hollywoo”，并沒(méi)有十幾年前賺的幾百萬(wàn)美金和豪宅用來(lái)混吃等死。我的生活艱難，卻還要佯裝笑容，但馬男卻墮落得理所當然。就憑他身在鋪滿(mǎn)金錢(qián)與寂寞的好萊塢，他活該。我們唯一的共同之處就是把自己當成一個(gè)本質(zhì)上的好人，并且還想當然地以為這種想當然是我們人生中最重要的一部分。每隔半個(gè)月我就對自己說(shuō)，狀態(tài)不好，我需要休息一下，就這么半個(gè)月又半個(gè)月，算起來(lái)從小到大還真沒(méi)有一件事能堅持下來(lái)。人來(lái)人往，我從灰暗的高中生變成涂脂抹粉強打精神的末流大學(xué)生。早晨去樓下GS25買(mǎi)早飯，收銀小哥多找了幾十塊給我，我笑著(zhù)還給他，便能覺(jué)得人生十分之有意義。畢竟每個(gè)人都想當施惠者。馬男需要陶德，就好像某些人需要弱者才能顯示出自己存在的意義，就好像片中那只老虎需要中東地區的戰爭孤兒才能樹(shù)立起自己的銅像。有些人做好事才不是因為他們是好人，而是因為他們喜歡這種優(yōu)越感，有些人做好事就像有些人養狗，他需要狗對他搖尾乞憐，然而一旦到了他想搬家之類(lèi)的時(shí)候，他就會(huì )把狗給丟掉。這個(gè)世界上混蛋太多了。承認自己是渣滓也挺不容易，哀莫大于心不死。波杰克求戴安，“告訴我其實(shí)我是一個(gè)好人”，可戴安無(wú)言以對。有人說(shuō)看了心疼，但倒不如說(shuō)是赤裸裸的咎由自取。戴安太了解波杰克，他和我們大多數人一樣，只是想表現得像個(gè)好人，以此換來(lái)生活顯得不那么寂寞和可憐。這也是他為什么要毀掉陶德的夢(mèng)想的原因。這點(diǎn)簡(jiǎn)直和我們對待朋友的態(tài)度一模一樣：一天喝幾噸酒的馬男就應該和蹭沙發(fā)的廢柴做朋友，起碼此時(shí)在朋友生物鏈上他還比他優(yōu)越。然而如果，你的喪逼朋友突然成為全球巨星或者著(zhù)名藝術(shù)家，你會(huì )怎么面對他？“親愛(ài)的我真為你高興！”這句話(huà)說(shuō)完的下一秒你們就會(huì )開(kāi)始漸行漸遠了。如果是在現實(shí)世界里，處在戴安的位置，我們大概會(huì )敷衍地對波杰克說(shuō)：“你當然是個(gè)好人！”語(yǔ)氣堅決肯定，說(shuō)的好像連自己真這么相信似的。這或許也是《馬男波杰克》的好處，它和那些人們疲乏了一天之后想要看到的和睦友善戲碼不一樣，它不是親密無(wú)間的老友共坐一張長(cháng)沙發(fā)，也不是Geek們到最后都娶到美女成為人生贏(yíng)家，它終于決定不再騙你了。在這個(gè)現實(shí)世界，做一只發(fā)條橙，阿甘或者有房子可宅的喪逼或許就是我們力所能及的最好結局之一。我喜歡馬男的OP，多么像我的一天。通常我不知道自己在干什么，像馬男一樣兩眼發(fā)直，或許是在被生活強奸。他背后人來(lái)人往的浮華構成了無(wú)關(guān)的背景墻。那張“dont push me too hard”的臉熟悉得讓人生膩，讓我懷疑是不是看到了自己。最后他倒在泳池里，居然也能奇跡般地引起一種類(lèi)似平克弗洛伊德式的聯(lián)想。這個(gè)人類(lèi)世界原來(lái)充滿(mǎn)了動(dòng)物，已經(jīng)是二十一世紀了，我們這些高等動(dòng)物，兇猛動(dòng)物，真的是連偽裝都懶得了啊。諷刺最尖銳的，大概要屬陶德和戴安幫助小雞逃離養雞場(chǎng)那一集，簡(jiǎn)直可以端端正正貼上標語(yǔ)：“深刻地揭露了資本主義社會(huì )人吃人”——或者說(shuō)雞吃雞的——“本質(zhì)”?？墒悄膫€(gè)主義下的世界不吃人？當主角一行人自以為翻天覆地創(chuàng )下壯舉，“肯德基”的售賣(mài)數量卻悄然在他們身后翻倍。光鮮亮麗的人無(wú)非就是劇中站在食物鏈最頂端的雞，他們負責圈養和屠殺別的雞，而在被圈養的弱者中，又有那么幾個(gè)被稱(chēng)為“朋友”用來(lái)滿(mǎn)足“好人們”熱切的心靈。這大概是我們賴(lài)以生存，此消彼長(cháng)的自然法則了。說(shuō)實(shí)話(huà)，我大多時(shí)候不太在乎這些社會(huì )大道理，畢竟慘淡的私人生活就已經(jīng)堪憂(yōu)?？_琳公主說(shuō)，她一難過(guò)的時(shí)候就習慣性想要照顧別人，她是無(wú)所不用其極的工作狂，所以她能痛擊渣男兔，但是她孤獨，孤獨得甚至連對方是一個(gè)男人還是三個(gè)疊羅漢的小孩都分不清——然而這一切荒謬中又帶著(zhù)點(diǎn)寫(xiě)實(shí)。好比許多都市女性的縮影，在寂寞投身一個(gè)與自己根本不在同一條線(xiàn)上的年輕男人，又或者遇見(jiàn)一個(gè)精于算計，什么便宜都想占的老男人。每一次她都選擇放下自己的理智去相信了，可是結果只是——“我難過(guò)的時(shí)候就會(huì )下意識地想要照顧別人?！闭疹檮e人，或許也是不想再與自己獨處太多吧。馬男和戴安則都是典型的左伊，童年陰影，原生家庭一塌糊涂，成長(cháng)經(jīng)歷也糟糕。他們同樣沒(méi)有安全感，只是金錢(qián)讓馬男墮落得無(wú)所顧忌，知識與普通人的生存則多少給了戴安一點(diǎn)為他人著(zhù)想的“sweet”。不過(guò)，花生醬的那位槍手作家對戴安說(shuō)過(guò)：“你明明是左伊，卻偏偏要偽裝成扎爾達，總有一天你騙不了自己?！贝_實(shí)，每個(gè)左伊都羨慕著(zhù)扎爾達的生活，但他們卻永遠無(wú)法融入。在花生醬先生給戴安第無(wú)數個(gè)“驚喜”派對后她終于忍不住爆發(fā)，她痛恨生活困于現狀，在做出改變后卻又迷失了人生的意義。在骨子里她是和馬男一樣的人，或者說(shuō)，她是個(gè)尚有希望的左伊，因為她有事業(yè)，有愛(ài)人，而這兩者的光芒也是所有左伊們不集體去自殺的最重要原因。馬男則是一個(gè)倒霉一些的左伊，他的事業(yè)告訴他，電腦技術(shù)能把電影角色塑造得比他本人好一萬(wàn)倍；而好不容易遇到的看似真愛(ài)最終還是會(huì )離開(kāi)——我想某種程度上我明白這種感受，比較二十年來(lái)我也是個(gè)壞運氣的左伊。這種感覺(jué)就叫做“啊，我就知道會(huì )這樣?！蔽揖椭罆?huì )這樣，我根本遇不到一個(gè)我愛(ài)的人，或者我遇見(jiàn)她，再怎樣千回百轉，她都會(huì )離開(kāi)。我就知道會(huì )這樣，明明努力爭取到的機會(huì )，到最后都會(huì )啼笑皆非地流產(chǎn)。我就知道，我生來(lái)就是一個(gè)有裂縫的人，每當我想要做一點(diǎn)好的事情，它卻反而一點(diǎn)一點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)地流走了。因為我是左伊，我是馬男波杰克。