《美男高校地球防衛部LOVE》劇情介紹
《美男高校地球防衛部LOVE》是由高松信司執導，橫手美智子編劇，神谷浩史,安元洋貴,寺島拓篤,梅原裕等明星主演的動(dòng)畫(huà),動(dòng)漫。
故事發(fā)生在名為“眉難”的高級中學(xué)里，由布院煙（梅原裕一郎配音）和鬼怒川熱史（西山宏太郎配音）是社團“地球防衛部”中的一員，某日，在澡堂里，兩人意外邂逅了名為翁巴特（麥人配音）的神秘生物，翁巴特提出了一個(gè)離奇的請求，那就是希望他們能夠“守護地球”?！ 〈稳?，翁巴特再度現身于校園之中，誤打誤撞之下，與其說(shuō)是天真爛漫不如說(shuō)根本就是一個(gè)笨蛋的箱根有基（山本和臣配音）、愛(ài)財如命的鳴子硫黃（白井悠介配音）、校園超人氣男神藏王立（增田俊樹(shù)配音），以及由布院煙和鬼怒川熱史五個(gè)人，成為了為保護地球而戰的“變身少年”。
《美男高校地球防衛部LOVE》別名：美少男戰士,男版美少女戰士，于2015-01-06在優(yōu)酷視頻首播，制片國家/地區為日本，單集時(shí)長(cháng)24分鐘，總集數12集，語(yǔ)言對白日語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)全12集。該動(dòng)漫評分6.9分，評分人數2513人。
《美男高校地球防衛部LOVE》演員表
《美男高校地球防衛部LOVE》評論
同類(lèi)型動(dòng)漫
- 第263集
煉氣十萬(wàn)年
袁銘喆,朱蓉蓉,夜渡于野,孫睿揚,王曼詩(shī)
《美男高校地球防衛部LOVE》影評
24有用
20150123#千日萬(wàn)談#評：三次解構與女權主義：美男高中地球防衛部LOVE!
20150123#千日萬(wàn)談#評：三次解構與女權主義：美男高中地球防衛部LOVE!
文/但愿
當我們在大談“后現代文化”的時(shí)候，總是會(huì )被很多學(xué)術(shù)人抓住小辮子，到底什么是“后現代”，“后現代”的界限在哪里？這就好比我們總是在說(shuō)“荒誕”這個(gè)奇怪的美學(xué)范疇，要分清“荒誕”的概念界限，卻一頭霧水。因為結構主義告訴我們，萬(wàn)物都是有“范式”可循，這樣人和社會(huì )才能遵循一定的規則生活在某種制度之下，而隸屬于“后現代文化”的解構主義卻反其道而行之，以打破“范式”為樂(lè )，卻不會(huì )建立新的“范式”。
這和《美男高中地球防衛部LOVE!》有什么關(guān)系呢？
在說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)之前，我們來(lái)談?wù)劻硗馊縿?dòng)畫(huà)：
《美少女戰士》《光之美少女》和《斬服少女》。
《美少女戰士》的出現，是對傳統“男性英雄”主題作品的顛覆，以月野兔為主一行數人女性（好多部之后都不知道多少人了）成為了拯救世界的英雄團體，而不再是男性。當然，在“最后一分鐘營(yíng)救”之中，作為片中唯一的男性主角，地場(chǎng)衛還是會(huì )前來(lái)救助，這種模式其實(shí)本質(zhì)上還是“英雄救美”。不過(guò)傳統的“英雄救美”的“救”的對象是世界，“美”不過(guò)是世界的一部分，或者只是一個(gè)符號化的存在；而在《美少女戰士》里的“英雄救美”的“救”的對象是“拯救了世界的女性”。
而《光之美少女》雖然也是一大堆女性角色，但百度百科的一段介紹“以往的魔法少女，雖然號稱(chēng)要為正義而戰，然而除了她們的老祖宗甜心戰士以外，往往都還是在緊要關(guān)頭會(huì )出現「王子」一類(lèi)的男性角色出來(lái)解救她們，最典型的例子莫過(guò)于《美少女戰士》中的「夜禮服假面」了。但是隨著(zhù)女性自覺(jué)的潮流來(lái)臨，這種「解救女主角的王子」之類(lèi)的角色，其存在是否有意義，也逐漸受到了質(zhì)疑。而在《光之美少女》中，這種「王子」型的男性將不復存在！女主角們也拋棄「等待男性救助」的陳腐傳統，成為真正巾幗不讓須眉的超級英雄！”告訴我們，在這部作品中，女性英雄不需要男性作為“救”的角色出現，女性英雄已經(jīng)脫離了“被看者”的設定，作為拉康所說(shuō)被“凝視”的對象，作為被男性所眼窺的對象已不再存在。
《斬服少女》則向著(zhù)另一個(gè)方向發(fā)展，她一方面似乎是回歸了20世紀80年代的熱血動(dòng)漫風(fēng)格，另一方面又增加了許多其他元素，比如賣(mài)肉（爆乳、裸體一類(lèi)恥度突破天際）、黑暗向（劇情被反復反轉，以及各種滅世）、吐槽（滿(mǎn)艦飾真子作為最強嘴炮的存在），使其風(fēng)格趨于雜糅。
在討論女性的時(shí)候，似乎逃不過(guò)對性的討論，而對性的討論又大多呈現為視覺(jué)形象?！睹郎倥畱鹗俊肥菍ε缘囊环N想象性描述，《光之美少女》在年齡和性格上做文章，《斬服少女》直接對肉體進(jìn)行暴露，而《美少女戰士Crystal》則以一種高度失真的方式對女性的形象進(jìn)行扭曲。而男性則不斷退出表現，直至這部奇怪的《美男高中地球防衛部LOVE!》出現。
《美男高中地球防衛部LOVE!》看似回到了男性為主的英雄題材，有熱血、有口號、有敵人、有戰斗，但視覺(jué)形象和劇情設置以一種強烈的違和感告訴我們，這根本不是最傳統的男性向英雄動(dòng)漫題材。而是對現在泛濫的女性英雄動(dòng)漫題材的某種“拙劣”的模仿。依然是賣(mài)肉，依然是恥度很高，依然是熱血沸騰，看這個(gè)走向依然會(huì )有黑化。
說(shuō)是“模仿”，其實(shí)說(shuō)顛覆更合適?！睹郎倥畱鹗俊肥菍ψ顐鹘y（亦或是故事原型）的“英雄救美”（中世紀的童話(huà)故事）范式的顛覆；《光之美少女》是對“女性始終是被救者”這一范式的顛覆；《美男高中地球防衛部LOVE》則是對“男性不能女性化”這一范式的顛覆。相比來(lái)看，《斬服少女》是對“性不可暴露”這一范式的顛覆；而《美少女戰士Crystal》則是對“性不可暴露”這一范式的加強。
其實(shí)從性群體的平權運動(dòng)過(guò)程來(lái)看，也是如此。女性是人群的少數，女性意識覺(jué)醒是少數的少數，男性中性化（同性戀、娘炮、耽美）是少數的少數的少數，如果人群的話(huà)語(yǔ)權是一個(gè)圓，那傳統“已死 歐洲 白種 異性戀 男性”則居于最中心，女性、男性化女性、女性化男性則不斷往圓的邊緣靠。能夠發(fā)聲被人聽(tīng)到的概率也不斷下降。而在這個(gè)邊緣鏈中，男同性戀群體能夠發(fā)聲的概率其實(shí)也大于耽美群體。越是小眾的取向和愛(ài)好，越難發(fā)聲，這就是現代社會(huì )的范式規則。而在后現代社會(huì )中，不再是如此，不再是圓或者金字塔，而是球體，任何一種小眾文化都是這個(gè)球體的球心，能抵達球面的距離都是相同的，《美男高中地球防衛部LOVE！》就在此列。
《美男高中地球防衛部LOVE！》作為一種解構的解構，我們看到的是各種風(fēng)格的雜糅，而非某種固化的敘事形式，看似傳統的“變身英雄”題材早就在吐槽和萌元素的“裝模作樣”中被反諷得只剩下形式，這才是后現代文化的一個(gè)有力體現，一個(gè)注腳。這篇影評有劇透
文/但愿
當我們在大談“后現代文化”的時(shí)候，總是會(huì )被很多學(xué)術(shù)人抓住小辮子，到底什么是“后現代”，“后現代”的界限在哪里？這就好比我們總是在說(shuō)“荒誕”這個(gè)奇怪的美學(xué)范疇，要分清“荒誕”的概念界限，卻一頭霧水。因為結構主義告訴我們，萬(wàn)物都是有“范式”可循，這樣人和社會(huì )才能遵循一定的規則生活在某種制度之下，而隸屬于“后現代文化”的解構主義卻反其道而行之，以打破“范式”為樂(lè )，卻不會(huì )建立新的“范式”。
這和《美男高中地球防衛部LOVE!》有什么關(guān)系呢？
在說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)之前，我們來(lái)談?wù)劻硗馊縿?dòng)畫(huà)：
《美少女戰士》《光之美少女》和《斬服少女》。
《美少女戰士》的出現，是對傳統“男性英雄”主題作品的顛覆，以月野兔為主一行數人女性（好多部之后都不知道多少人了）成為了拯救世界的英雄團體，而不再是男性。當然，在“最后一分鐘營(yíng)救”之中，作為片中唯一的男性主角，地場(chǎng)衛還是會(huì )前來(lái)救助，這種模式其實(shí)本質(zhì)上還是“英雄救美”。不過(guò)傳統的“英雄救美”的“救”的對象是世界，“美”不過(guò)是世界的一部分，或者只是一個(gè)符號化的存在；而在《美少女戰士》里的“英雄救美”的“救”的對象是“拯救了世界的女性”。
而《光之美少女》雖然也是一大堆女性角色，但百度百科的一段介紹“以往的魔法少女，雖然號稱(chēng)要為正義而戰，然而除了她們的老祖宗甜心戰士以外，往往都還是在緊要關(guān)頭會(huì )出現「王子」一類(lèi)的男性角色出來(lái)解救她們，最典型的例子莫過(guò)于《美少女戰士》中的「夜禮服假面」了。但是隨著(zhù)女性自覺(jué)的潮流來(lái)臨，這種「解救女主角的王子」之類(lèi)的角色，其存在是否有意義，也逐漸受到了質(zhì)疑。而在《光之美少女》中，這種「王子」型的男性將不復存在！女主角們也拋棄「等待男性救助」的陳腐傳統，成為真正巾幗不讓須眉的超級英雄！”告訴我們，在這部作品中，女性英雄不需要男性作為“救”的角色出現，女性英雄已經(jīng)脫離了“被看者”的設定，作為拉康所說(shuō)被“凝視”的對象，作為被男性所眼窺的對象已不再存在。
《斬服少女》則向著(zhù)另一個(gè)方向發(fā)展，她一方面似乎是回歸了20世紀80年代的熱血動(dòng)漫風(fēng)格，另一方面又增加了許多其他元素，比如賣(mài)肉（爆乳、裸體一類(lèi)恥度突破天際）、黑暗向（劇情被反復反轉，以及各種滅世）、吐槽（滿(mǎn)艦飾真子作為最強嘴炮的存在），使其風(fēng)格趨于雜糅。
在討論女性的時(shí)候，似乎逃不過(guò)對性的討論，而對性的討論又大多呈現為視覺(jué)形象?！睹郎倥畱鹗俊肥菍ε缘囊环N想象性描述，《光之美少女》在年齡和性格上做文章，《斬服少女》直接對肉體進(jìn)行暴露，而《美少女戰士Crystal》則以一種高度失真的方式對女性的形象進(jìn)行扭曲。而男性則不斷退出表現，直至這部奇怪的《美男高中地球防衛部LOVE!》出現。
《美男高中地球防衛部LOVE!》看似回到了男性為主的英雄題材，有熱血、有口號、有敵人、有戰斗，但視覺(jué)形象和劇情設置以一種強烈的違和感告訴我們，這根本不是最傳統的男性向英雄動(dòng)漫題材。而是對現在泛濫的女性英雄動(dòng)漫題材的某種“拙劣”的模仿。依然是賣(mài)肉，依然是恥度很高，依然是熱血沸騰，看這個(gè)走向依然會(huì )有黑化。
說(shuō)是“模仿”，其實(shí)說(shuō)顛覆更合適?！睹郎倥畱鹗俊肥菍ψ顐鹘y（亦或是故事原型）的“英雄救美”（中世紀的童話(huà)故事）范式的顛覆；《光之美少女》是對“女性始終是被救者”這一范式的顛覆；《美男高中地球防衛部LOVE》則是對“男性不能女性化”這一范式的顛覆。相比來(lái)看，《斬服少女》是對“性不可暴露”這一范式的顛覆；而《美少女戰士Crystal》則是對“性不可暴露”這一范式的加強。
其實(shí)從性群體的平權運動(dòng)過(guò)程來(lái)看，也是如此。女性是人群的少數，女性意識覺(jué)醒是少數的少數，男性中性化（同性戀、娘炮、耽美）是少數的少數的少數，如果人群的話(huà)語(yǔ)權是一個(gè)圓，那傳統“已死 歐洲 白種 異性戀 男性”則居于最中心，女性、男性化女性、女性化男性則不斷往圓的邊緣靠。能夠發(fā)聲被人聽(tīng)到的概率也不斷下降。而在這個(gè)邊緣鏈中，男同性戀群體能夠發(fā)聲的概率其實(shí)也大于耽美群體。越是小眾的取向和愛(ài)好，越難發(fā)聲，這就是現代社會(huì )的范式規則。而在后現代社會(huì )中，不再是如此，不再是圓或者金字塔，而是球體，任何一種小眾文化都是這個(gè)球體的球心，能抵達球面的距離都是相同的，《美男高中地球防衛部LOVE！》就在此列。
《美男高中地球防衛部LOVE！》作為一種解構的解構，我們看到的是各種風(fēng)格的雜糅，而非某種固化的敘事形式，看似傳統的“變身英雄”題材早就在吐槽和萌元素的“裝模作樣”中被反諷得只剩下形式，這才是后現代文化的一個(gè)有力體現，一個(gè)注腳。這篇影評有劇透
