《六欲天》是一部充滿(mǎn)犯罪元素的電影，講述了一位警察阿斌（祖峰飾）因女友自殺而陷入抑郁癥，與搭檔磊哥（陳明昊飾）一起調查一起碎尸案的故事。在調查的過(guò)程中，他們結識了被害者的姐姐李雪（黃璐飾），李雪聲稱(chēng)夢(mèng)見(jiàn)弟弟被人殺害。阿斌發(fā)現李雪不僅失去了女兒，還深陷抑郁癥的痛苦中，兩人因為彼此的悲慘經(jīng)歷而產(chǎn)生了憐憫和理解。與此同時(shí)，一個(gè)孤獨的少女婷婷（張倩如飾）也逐漸進(jìn)入了阿斌的生活，他們之間產(chǎn)生了一種說(shuō)不清道不明的聯(lián)系。這個(gè)城市漂泊的少女和備受抑郁癥折磨的阿斌，他們都面臨著(zhù)如何面對內心的困擾以及如何在這個(gè)世界中尋找光明的問(wèn)題?！读臁吠ㄟ^(guò)描繪這些角色的心理狀態(tài)和內心掙扎，展現了現代社會(huì )中普遍存在的心理問(wèn)題。影片以犯罪為背景，通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的演技，引發(fā)觀(guān)眾對于人性的思考和對于社會(huì )問(wèn)題的關(guān)注。導演在影片中巧妙地運用了暗示和隱喻的手法，讓觀(guān)眾在觀(guān)影的過(guò)程中不斷思考和解讀。同時(shí)，影片的畫(huà)面也十分精美，每一幀都充滿(mǎn)了藝術(shù)感。演員們的出色表演更是為影片增添了無(wú)限的魅力?？偟膩?lái)說(shuō)，《六欲天》是一部引人深思的電影，它不僅僅是一部犯罪劇，更是通過(guò)人物的心理描寫(xiě)，探討了現代社會(huì )中的心理問(wèn)題。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中會(huì )被影片所觸動(dòng)，對于人性和社會(huì )問(wèn)題有更深入的思考。這部電影的成功在于它不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部引人思考的藝術(shù)品。

在當前的中國，在所有資源還不錯的演員里，祖峰是轉型做導演中最微妙的一個(gè)。

他，起初就不想轉型。

在平遙見(jiàn)到他，從一進(jìn)酒店房門(mén)，就感受到他在導演這件事上，少了別人喜形于色的快樂(lè )。

他說(shuō)自己不喜歡人際上的事務(wù)，不愛(ài)指揮人，一開(kāi)始也對做導演這事很是抗拒，劇本是好，但只想演，不想導——導演根本不是他規劃中的工作方向。

偏偏是這個(gè)尖銳的主題，鉆進(jìn)了他雙魚(yú)座的大腦——抑郁癥。

祖峰想起他認識的一位青年演員，因為抑郁癥而離開(kāi)人世，直面那場(chǎng)悲劇，他給了十個(gè)字——不可想象，超乎你的想象。

表面上的快樂(lè )，為什么背后卻超負荷承重，而平息這份刺痛，還要牽扯進(jìn)更多人的不快。

這是一場(chǎng)顯著(zhù)的災難，但是，“早兩年如果談到這個(gè)問(wèn)題，還得偷偷摸摸的，不能說(shuō)，我是一個(gè)精神病，這是很難啟齒的事?！?/p>

社會(huì )在向文明的方向進(jìn)步，但是在途中，很多抑郁者的痛苦，無(wú)法被人感知，那簡(jiǎn)直是兩個(gè)永遠平行的宇宙。

這種憋苦的焦慮，也像極了首次做導演的祖峰。

祖峰說(shuō)自己貪玩，懶散，兩種性格交織在一起，就是他的悲觀(guān)主義里“避世”的最大的體貌，這次，他只能和《六欲天》一起對抗抑郁情緒的挑逗。

逃出去，好像是提前告訴大家當導演失策了，而沉浸在里面，你也不自在，層出不窮的懷疑，艱澀難尋出口。

原本在電影里，他們找到了最有力量的那個(gè)出口——性——不行，它不能在電影里。

因為主角的身份，警察。

由此，《六欲天》獨自咽下那些不可追補的損失，以至于電影發(fā)展到祖峰與黃璐最關(guān)鍵的情感時(shí)刻，一句“我今晚留在這，什么都不做，行嗎”，令不少觀(guān)眾頓生困惑，導演在這一個(gè)小時(shí)的采訪(fǎng)里終于也忍不了了——騙炮嗎難道？

電影的內因，電影的外因，祖峰的內因，祖峰的外因，四種因果，來(lái)回周旋……

《六欲天》的首日排片，1%，宣判它市場(chǎng)上的死刑。

這就好像有人看穿了他的“病情”——呀，你抑郁啊，那多出去走走，想點(diǎn)開(kāi)心的事吧。

但我想說(shuō)，這個(gè)題材，至少在難度上，和今年的《送我上青云》有的一拼。至少它需要被關(guān)注，被討論，祖峰當導演的個(gè)案，也需要復盤(pán)。

“《六欲天》工作已經(jīng)結束了，剪完最后一個(gè)鏡頭，我就不是導演了，我就下班了?！?/p>

祖峰話(huà)雖這么說(shuō)，但是回到家，他還是躺在床上，想著(zhù)這次工作上的種種欠妥。

我常說(shuō)一句話(huà)，把這個(gè)世界所有痛苦放在一起讓你挑，你還是會(huì )選擇自己那份。

第二天一早，還是平遙那家酒店樓下，看見(jiàn)祖峰在外面溜達，我說(shuō)峰哥，散步呢，他說(shuō)，沒(méi)來(lái)過(guò)平遙，轉一轉。

我聽(tīng)出來(lái)了，他話(huà)的意思其實(shí)是——他想回去，想再回到電影里。

第一導演：現在這么多演員轉導演，你的動(dòng)機和大家一樣嗎？

祖峰：其實(shí)沒(méi)想把職業(yè)方向偏向導演。十多年前我跟朋友（劉涓）一起拍了幾個(gè)片子，做聯(lián)合導演，兩個(gè)電視電影（《和順的夏天》《掌聲響亮》），一個(gè)膠片電影（《輪椅上的奇跡》），那是2006年的時(shí)候，在云南。

那會(huì )兒對于我來(lái)說(shuō)，導演這事沒(méi)干過(guò)，挺好玩的，是以我那個(gè)朋友為主，早年還一起排話(huà)劇。

第一導演：片頭署名就是“聯(lián)合導演”對吧？

祖峰：對。那兩個(gè)電影的劇本都是他寫(xiě)的，他中戲文學(xué)系的嘛，他更多是跟攝影師，或者從大局上去把控，我可能側重一些表演上的指導，當然開(kāi)鏡頭會(huì )大家都在一起，創(chuàng )作會(huì )也都在一起。

第一導演：當時(shí)動(dòng)機是？

祖峰：就是沒(méi)玩過(guò)這事吧，之前跟他們排話(huà)劇時(shí)，一幫年輕人，大家一起討論，誕生一個(gè)方案，這過(guò)程還挺有意思的。你是跳出了演員思維模式的那個(gè)局限，在一個(gè)相對比較宏觀(guān)的角度去考慮一個(gè)故事，這對于我之前的知識領(lǐng)域來(lái)說(shuō)比較新鮮，我這人又比較貪玩。

我之前大部分朋友都是編劇，我喜歡跟做文字工作的人在一起交流，同時(shí)也有幸，他們也能把我當朋友，談到一塊去了。

第一導演：那為什么中間那么長(cháng)時(shí)間沒(méi)再做這個(gè)呢？

祖峰：做過(guò)一回之后，我就覺(jué)得有點(diǎn)復雜，承擔是一方面，就是說(shuō)如果你光考慮創(chuàng )作方面的事，那也挺快樂(lè )的，但你要做一個(gè)導演，可能還要兼顧……

第一導演：人際上的溝通。

祖峰：對，還要兼顧各種溝通和一些事務(wù)工作，就這個(gè)。

第一導演：你是一個(gè)愛(ài)指揮的人嗎？

祖峰：我不愛(ài)這樣。我骨子里是一個(gè)比較自由散漫的人，我也不想管別人，別人也別管我，是這種的。

這次我在決定是否要去拍這個(gè)片子時(shí)，就是制片人李銳鼓勵我，我想了很長(cháng)時(shí)間。之前做過(guò)這樣的工作，但是對于這個(gè)片子，我不知道該從哪兒下手，我知道它好，我知道它從哪個(gè)角度想都好，你不知道從哪兒開(kāi)始著(zhù)手。

第一導演：那怎么去進(jìn)入呢，這個(gè)正確的渠道怎么找到的？

祖峰：我不知道正確與否，因為可能每個(gè)人的工作習慣不一樣，我先提醒自己，這個(gè)片子里面你覺(jué)得特別困難、最撓頭的那些場(chǎng)次的戲你該怎么呈現。

比方說(shuō)這個(gè)戲里面有打斗戲，我就問(wèn)自己，我為什么要拍這段打斗戲，拍它要達到什么樣的效果，如果沒(méi)有效果的話(huà)，它為什么要在這兒呢。

就像我們看抓真兇的這場(chǎng)打斗戲，然后一進(jìn)劇組的時(shí)候，就說(shuō)咱們得找一個(gè)動(dòng)作指導，因為劇本寫(xiě)得很具體，他追那個(gè)逃犯追到筋疲力盡，然后在一個(gè)廢棄的廠(chǎng)房，他要打倒逃犯，逃犯拿一鋼筋插到他的肋骨里，然后他奮力地把逃犯按住，銬上……

我想我需要這么具體去描繪這個(gè)嗎？這個(gè)片子本身是講什么的？那么細致的打斗，對這個(gè)片子或者人物有幫助嗎？我沒(méi)找著(zhù)答案，所以我就把那場(chǎng)打斗的戲藏起來(lái)拍，用一面墻把它擋住了，這好像是一個(gè)辦法。

第一導演：那到底是什么力量推動(dòng)著(zhù)你來(lái)導演《六欲天》呢？

祖峰：就是這個(gè)片子的劇本，當時(shí)是天池老師推薦的，學(xué)校里面有很多學(xué)生都喜歡她，不光表演系的。她就說(shuō)，學(xué)校有很多有才華的學(xué)生，你們看了哪些劇本好，可以讓我們看看，我們其實(shí)可以幫助他們去完成。

有的時(shí)候，這些學(xué)生光憑自己畢業(yè)之后吭哧吭哧且走呢，對吧，但是如果這東西真的好的話(huà)，為什么不讓他們快點(diǎn)走呢？

然后，天池她的一個(gè)學(xué)生，現在已經(jīng)在戲劇學(xué)院讀博士了，也是我們之前就認識的一個(gè)孩子，就拿來(lái)了一些劇本，天池老師就看，她就覺(jué)得這個(gè)《六欲天》劇本好，推薦給我，又推薦給我們制片李銳。大家都特別喜歡這個(gè)劇本，特別奇怪，這個(gè)劇本剛一拿到手，就很完整。

第一導演：第一次讀完的感受，怎么形容呢？

祖峰：第一遍讀完就想從頭再讀一遍。我那么多書(shū)，哪有時(shí)間讀，拿到一本，能堅持看完30頁(yè)我就接著(zhù)往下看，看不完那書(shū)我就不看了。特別神奇，我干這活已經(jīng)干了這么多年了，好壞劇本也看過(guò)很多了，然后拿回來(lái)一下就看進(jìn)去，這劇本還是一學(xué)生寫(xiě)的，而且是一個(gè)女孩寫(xiě)的，很厚。

之前那么多本子找我，其實(shí)好的就那幾個(gè)嘛，當然時(shí)間距離很遠了，比如說(shuō)《潛伏》、《北平無(wú)戰事》，《面具》也是年代戲，但當代戲離我們生活很近，又能觸動(dòng)到你的很少，尤其你像就抑郁癥這個(gè)題材，我想我們身邊都會(huì )有很多這樣的人。

第一導演：抑郁癥這個(gè)東西吧，我工作十幾年，身邊很多做媒體的朋友，慢慢慢慢就開(kāi)始確認了。

祖峰：對呀。

第一導演：是真的確認了，而不是像。

祖峰：是啊，而且我們這行業(yè)的人有很多，就包括我們聽(tīng)到的有自殺的。就在你身邊，離你特別近，拐彎抹角就認識了。

第一導演：讀劇本的時(shí)候有沒(méi)有好怕，就想起某個(gè)人？

祖峰：也沒(méi)有，也沒(méi)有，我覺(jué)得比較解渴的在于，我們自身某些時(shí)候也有抑郁的情緒，就那種低落，我們現在說(shuō)抑郁癥只是一個(gè)……怎么說(shuō)呢，只是一個(gè)概念，但是如果它具體的話(huà)，它呈現出來(lái)有很多很多不一樣的狀態(tài)，有的人可能在人前的時(shí)候是一個(gè)特別開(kāi)朗的樣子，但你不知道他就是很?chē)乐氐囊钟舭Y。

第一導演：羅賓·威廉姆斯，喜劇演員很多。

祖峰：對呀。就說(shuō)我生活當中遇到的，一個(gè)年輕演員，我們倆一起演電視劇，他叫哥，哥，你教我，我演戲不怎么樣，沒(méi)受過(guò)訓練……然后我就教他，在現場(chǎng)開(kāi)玩笑，那就是一個(gè)特別快樂(lè )的孩子。

他媽經(jīng)常帶著(zhù)家里做的菜來(lái)劇組，然后中午吃飯的時(shí)候，大家在一塊，說(shuō)這是我媽做的菜，哥，你吃。

第一導演：后來(lái)出了事？

祖峰：不可想象??！我覺(jué)得，那么開(kāi)朗，對誰(shuí)都很好的一個(gè)孩子，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他，就是……

第一導演：有任何戾氣。

祖峰：對，對，就離開(kāi)了，不可想象，超乎你的想象。咱們不多聊這個(gè)，就說(shuō)現在身邊的事吧。

第一導演：我明白。其實(shí)抑郁癥是生理上的一個(gè)問(wèn)題。

祖峰：一開(kāi)始大家就不了解它的時(shí)候，覺(jué)得這是一心理病吧，但其實(shí)它是一病理的病。了解了之后，就知道了，有病就要吃藥，但是有的時(shí)候大家不理解，覺(jué)得矯情，還以為是一個(gè)心理上的病。

第一導演：你覺(jué)得公眾對這個(gè)觀(guān)念開(kāi)始轉變了嗎？

祖峰：現在應該在慢慢地接受。你像我們生活當中會(huì )遇到一些心理上的問(wèn)題，現在社會(huì )發(fā)展得這么快，大家工作壓力這么大，你去找心理醫生做心理輔導，不是一個(gè)丟人的事，對吧。時(shí)間長(cháng)了，你如果沒(méi)有出口的話(huà)，人是會(huì )產(chǎn)生問(wèn)題的。

第一導演：心理醫生也都去看心理醫生的。

祖峰：對呀，這個(gè)社會(huì )如果再往前走，走到文明的時(shí)候，大家就要正視這些問(wèn)題，你像早兩年如果有這個(gè)問(wèn)題的話(huà)，還得偷偷摸摸的，不能說(shuō)，覺(jué)得我是一精神病，或者我是一神經(jīng)病，這是一個(gè)很難啟齒的事。

那是不文明的時(shí)候，你像再早幾年，說(shuō)大家連飯都吃不飽的時(shí)候，誰(shuí)還顧得了這個(gè)呀，對吧，現在有很多不理解，就是說(shuō)我供你吃供你喝，你這矯情啥呀，說(shuō)你抑郁或你郁悶，這就是不理解，其實(shí)這還是比較初級的對待。

第一導演：就你拍這樣的題材的過(guò)程，有沒(méi)有稀釋一些壓力呢？

祖峰：可能是會(huì )有一些緩釋的作用，但不在于內容本身。你在跟一群志同道合的人專(zhuān)注地做一件事情，會(huì )產(chǎn)生一種蓬勃的狀態(tài)，可以減少你的一些負面狀態(tài)，讓你沒(méi)有工夫去管那些。

第一導演：“欲”本身也可能是“抑郁”的“郁”嗎？

祖峰：其實(shí)人的欲望和需求……我不說(shuō)圣人啊，圣人是一個(gè)奇怪的物種，我就說(shuō)活生生的人，其實(shí)欲望這詞可以放在人的所有的面，只要他還活著(zhù)，對吧，有食欲，有性欲，還有一些延展的邪惡的想法，就欲望這事，可以把人整個(gè)包裹起來(lái)，哪個(gè)方向都會(huì )有。

第一導演：天池老師爆發(fā)那場(chǎng)戲有點(diǎn)爭議，有觀(guān)眾覺(jué)得演過(guò)了，是劇本就這么提供的嗎？

祖峰：劇本提供的，當時(shí)我看那場(chǎng)戲的時(shí)候我很震撼，其實(shí)你想啊，演員應該呈現角色的歷史，就是她為什么爆發(fā)，之前劇本也是讓她那么忍著(zhù)。

但是戛納那個(gè)版本，稍微真實(shí)一些，因為我臺詞跟她說(shuō)的是“都是我的錯”……所以他是有負罪感的，就是女朋友抑郁癥自殺，他可能是知情的，這樣就和黃璐那個(gè)角色產(chǎn)生了呼應，所以才做的這兩個(gè)角色。

它就有點(diǎn)像你看過(guò)法國一個(gè)電影叫《愛(ài)》嗎，就是一個(gè)老頭，一個(gè)老太太，老太太得癡呆了，就開(kāi)始作，老頭各種對她好，最后忍不住，拿枕頭把她……其實(shí)這不是“愛(ài)”，但其實(shí)這也是“愛(ài)”嘛，對吧，就是這動(dòng)作不是“愛(ài)”，但這是愛(ài)。

第一導演：在你的預想中，黃璐跟弟弟的這條線(xiàn)，在某種人物的困境上，和你演的主角這條線(xiàn)，是怎么形成接軌的呢？

祖峰：相似的經(jīng)歷嘛，就是我們摯愛(ài)的人都是因為我們而死去，那個(gè)自責也是在的，就是我把（得了絕癥的）孩子忘車(chē)里了，然后這孩子被悶死了。

但是，現在還有一個(gè)問(wèn)題就是，大家不知道這個(gè)意外是主觀(guān)還是客觀(guān)造成的，對吧？我也沒(méi)在電影里去解釋?zhuān)^(guān)眾你可以去想嘛，但是作為創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得，它是客觀(guān)的。

第一導演：你傾向于這個(gè)意外死亡是非主觀(guān)因素。

祖峰：對，我傾向這樣，黃璐是愛(ài)她孩子的。

第一導演：還有一個(gè)疑點(diǎn)，我瞎胡猜啊，就為什么你要設置那么多姓李的角色，片里前前后后總共四個(gè)姓李的人。

祖峰：編劇給他們起的名字就是這樣。

第一導演：沒(méi)有其它隱喻嗎？

祖峰：沒(méi)有，“李”是中國第一大姓嘛。倒是還有一個(gè)原因，就是我們?yōu)槭裁匆旁陂L(cháng)沙拍，就在于長(cháng)沙是一個(gè)特點(diǎn)不鮮明的城市，如果去重慶或者武漢，會(huì )選到很豐富的景，但是我從頭上來(lái)說(shuō)，我就不覺(jué)得這是一個(gè)典型的中國故事，這種故事發(fā)生在世界任何地方?；剡^(guò)頭來(lái)說(shuō)，就說(shuō)有那么多姓李的，就是它不是只發(fā)生在一個(gè)人身上。你怎么想的？

第一導演：我覺(jué)得這四個(gè)姓李的角色，他們分布在抑郁癥的病理的幾個(gè)階段上，至少都有問(wèn)題。

祖峰：他們是一個(gè)人的不同階段，是吧。李婷，李磊，李雪……對啊，為什么，我們其實(shí)都沒(méi)有察覺(jué)。

第一導演：李雪和他弟弟是不是有亂倫？

祖峰：不是，沒(méi)有沒(méi)有，我堅定地覺(jué)得不是。

第一導演：峰哥太善良了。我覺(jué)得這個(gè)片子會(huì )有一個(gè)難度，就是他是一個(gè)警察，在討論抑郁癥，他的上級，磊哥，也有一些偏激的女性觀(guān)，這會(huì )不會(huì )有風(fēng)險？

祖峰：之前的版本會(huì )更豐富吧。這樣一個(gè)警察其實(shí)電影里還挺難見(jiàn)到的，但生活中很多警察都是這樣，因為我之前演過(guò)刑警的戲，我去采訪(fǎng)過(guò)他們，跟真警察待在一起，聊天，一塊吃飯，喝酒，他就是那樣一個(gè)狀態(tài)，不是那種高大全的形象。

第一導演：這么說(shuō)吧，他怎么看這個(gè)警察的消極，以及他最后離開(kāi)了這個(gè)崗位。

祖峰：離開(kāi)是合適嘛，因為本身警察有心理問(wèn)題是要離開(kāi)這個(gè)崗位的，然后，我是覺(jué)得其實(shí)我們講的是一個(gè)積極的故事。就講一個(gè)人在尋找出口的故事，他不是往下掉的故事，對吧。

雖然看起來(lái)好像有憂(yōu)郁的氣氛在里面，但歸根結底是人對自己的審判和懺悔，不原諒自己，李雪那么狠，永遠就是不讓自己內心平和，如果信佛可以讓你忘掉過(guò)去，可以讓自己變得很快樂(lè )，不，如果那樣的話(huà)就是背叛，對過(guò)去死去那個(gè)孩子背叛，不行，我要懲罰自己。

這個(gè)懺悔多深刻呀，寧愿折磨自己的余生來(lái)做這個(gè)懺悔，但是我同樣說(shuō)，人為什么會(huì )有懺悔，是因為有良知嘛，如果你沒(méi)有良知，你可以盡情地去作惡。

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，他多正向啊。

第一導演：電影的犯罪部分從第二幕結束后就沒(méi)了，會(huì )顯得第三幕有點(diǎn)長(cháng)，你有想過(guò)怎么去平衡這一點(diǎn)嗎？

祖峰：后面會(huì )有一些節奏的問(wèn)題，雖然現在已經(jīng)定了，不會(huì )再更改了，但依然會(huì )去想哪些地方有問(wèn)題，這可能也是我們不斷往前走的積累，但是從一開(kāi)始，我就是更關(guān)心案件破完以后的那一部分，其實(shí)案件部分，雖然是有一個(gè)案子，但這顯然不是一個(gè)犯罪題材片，案件只是一個(gè)把兩個(gè)絕望的心引在一起的線(xiàn)索，然后我們試圖在劇本上去調整，讓案件更早地結束。

但是前邊都還比較嚴絲合縫地去鋪陳，只能在第二幕結束，可就在案件進(jìn)行過(guò)程中，這兩個(gè)人慢慢慢慢地互相滲透，他們在不自知的情況下，阿斌更向這個(gè)女人傾斜，然后案件結束，他們開(kāi)始正兒八經(jīng)地說(shuō)他們之間的情感碰撞了。

他們可能做了努力，但是覺(jué)得努力不成功，放棄了，因為你用一個(gè)痛苦去治愈另一個(gè)痛苦，做不到。

第一導演：阿斌和李雪，是愛(ài)情關(guān)系嗎？

祖峰：我覺(jué)得未必是，他可能是找一個(gè)對過(guò)去沉重壓力的一個(gè)出口，但未必到愛(ài)情，也許有可能，但是一定不是。

其實(shí)他們在車(chē)里有一場(chǎng)很美的車(chē)震戲，但警察是不能和涉案人家屬發(fā)生情感的，拿掉了，我只能——“咔”。

所以你會(huì )覺(jué)得轉場(chǎng)之后，他們到樓上，阿斌跟李雪說(shuō)了一堆話(huà)，特別掙扎，“我留在這行嗎”，觀(guān)眾一開(kāi)始會(huì )想，你是騙炮嗎難道？會(huì )有這種感覺(jué)吧。

第一導演：會(huì )。

祖峰：不是我們隱藏起來(lái)，是必須要被拿掉。

第一導演：改劇情補拍，有沒(méi)有考慮過(guò)？

祖峰：不會(huì )有別的方式了。你想，同是天涯淪落人，慢慢地靠近，靠近到那會(huì )兒，他必須有那么大力量的出口，你換別的什么方式都不夠力量，這不是說(shuō)他倆相愛(ài)就必須有性，在某種程度上，性是一個(gè)出口啊。

所以田雨演的大夫和黃璐出軌的情節很重要，那是可以治療好他女兒的那個(gè)大夫啊，然后女兒死了，她跟田雨在一起，就是為了鞭打自己，提醒自己時(shí)時(shí)刻刻要想起這事。

第一導演：你有沒(méi)有想過(guò)阿斌這個(gè)人物的前史，是什么促成他做刑警？

祖峰：阿斌的性格沒(méi)有那么堅定，阿斌其實(shí)是一個(gè)軟弱的人。

第一導演：但他對一些堅信的事又比較堅持。

祖峰：因為我們討論的時(shí)候做這個(gè)類(lèi)比，就是他跟李雪經(jīng)歷了相似的事情，但是其實(shí)他們對這個(gè)事情的處理方式完全不同，李雪才是一個(gè)特別堅強的人，這阿斌是一個(gè)逃避型人格，他選擇把這個(gè)事埋起來(lái)，再也不去想它，雖然盡管他過(guò)得好像一個(gè)游魂一樣，他家里沒(méi)有任何之前痕跡。

第一導演：你覺(jué)得阿斌這個(gè)角色，因為你演，有沒(méi)有注入到其它的一些東西呢？

祖峰：我不知道，可能沒(méi)那么明顯。之前有記者問(wèn)過(guò)相似的問(wèn)題，但是問(wèn)法沒(méi)有你這個(gè)高級，他們會(huì )問(wèn)你拍這個(gè)戲，演這個(gè)角色，哪場(chǎng)戲特別滿(mǎn)意啊。

我每次都會(huì )跟他說(shuō)，我不知道，因為如果我要覺(jué)得我哪些單場(chǎng)戲很滿(mǎn)意的話(huà)，可能這個(gè)人物就垮了，因為你要從形式上或者比較懸的角度去說(shuō)這個(gè)演員的工作，他挺懸的，他無(wú)中生有地在創(chuàng )造一個(gè)靈魂，對吧。

它還是一個(gè)活生生的整體，不是一個(gè)在某一個(gè)地方它成立，然后別的地方你就可以演的一般一點(diǎn)的，它是一個(gè)整體，氣質(zhì)這個(gè)東西，它看不到，摸不到，但是它確實(shí)存在?；蛘吲e個(gè)反的例子，換一個(gè)人演阿斌，肯定是另外一個(gè)樣子。

第一導演：起初有想過(guò)自己不演嗎？

祖峰：想過(guò)呀。

第一導演：那為什么又放棄了這個(gè)想法？還是喜歡這個(gè)角色？

祖峰：不是，因為一開(kāi)始就是決定只演不導，然后他們在鼓勵我做導演的時(shí)候，我還想過(guò)，就是對這個(gè)人物的剖析，包括其他的一些人物的剖析，大家都覺(jué)得我說(shuō)的還蠻對的，很契合，包括有一些碎片，包括影像上的，電影表達上的。

第一導演：剛才我問(wèn)影像上的基調，你說(shuō)是從模糊到清晰的過(guò)程。

祖峰：因為原本劇本的名字叫《熱》，就想了好多這個(gè)東西，就是說(shuō)在極端熱的情況下，畫(huà)面里面都可能會(huì )有一種躁動(dòng)不安的感覺(jué)，而且它又是一個(gè)夏天的故事，就在想這個(gè)熱，我采訪(fǎng)你，你有這樣的電影浮現在腦子里面嗎？

第一導演：你這么一問(wèn)我有點(diǎn)懵了。

祖峰：你看，我想了一個(gè)，張藝謀拍《大閱兵》的時(shí)候，最簡(jiǎn)單的想法，熱給我們的感覺(jué)，我老家是南京的，小的時(shí)候踩在柏油路上，那些柏油路被曬化，軟綿綿的，然后你在馬路上往遠處看的時(shí)候，會(huì )看到蒸騰熱氣，氣浪會(huì )讓這個(gè)物體扭曲，對吧，這是一個(gè)最先跳出來(lái)的畫(huà)面。

然后再多想一點(diǎn)，就是說(shuō)很多人汗流浹背，有些潮濕和悶得讓人透不過(guò)氣的感覺(jué)，這是最初的影像感，但后來(lái)就沒(méi)有要嘛，這種感覺(jué)太簡(jiǎn)單了，換別人做這個(gè)事，第一感覺(jué)大家都能想到的。

然后就去想，我們在最熱的畫(huà)面里，能不能透露出一絲寒意呢？這個(gè)想法未必是對的，但是你要這么想，可能會(huì )是一挺好玩的事。

第一導演：那這種從暖到冷，怎么實(shí)現從戲劇推進(jìn)到畫(huà)面的變化呢？

祖峰：我跟攝影師聊過(guò)這事，后來(lái)也沒(méi)有完全去執著(zhù)，但是現在我看的話(huà)，有點(diǎn)那感覺(jué)的。

很簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是我們拍室內戲的時(shí)候，這些燈都是黃顏色的，對吧，但我跟攝影師再去聊的時(shí)候，我覺(jué)得這燈有可能是接近白顏色的，有些蒼白的感覺(jué)。很碎片化，這種感覺(jué)也不是特別成體系地做出來(lái)，但多少好像會(huì )有一些。

第一導演：這種想法是在拍前決定的？

祖峰：差不多在拍之前。

第一導演：我最后好奇的是，《六欲天》這個(gè)片拍完，對于你來(lái)說(shuō)，它擱在什么位置上？

祖峰：《六欲天》工作已經(jīng)結束了，剪完最后一個(gè)鏡頭，我就不是導演了，我就下班了。

第一導演：話(huà)是這么說(shuō)。

祖峰：但這可能也是他們鼓勵我去做這個(gè)事情的原因，就是因為這事不是在之后去想的，你做這個(gè)事之前就要去想，就是雖然它是一個(gè)故事呈現，但是它還有一些形式上的東西，我們怎么去兌現它，包括還有一些抽象的東西，我們怎么去兌現它，可能好多時(shí)候我沒(méi)有完全兌現回來(lái)，可能丟失了很多味道，那些有電影意義的東西。

當年林徽因給建筑系的學(xué)生們上課，告訴他們有一個(gè)詞叫“建筑意”，是從詩(shī)意來(lái)的，我想拍電影也應該有電影意。

第一導演：那《六欲天》對你導演這個(gè)工作的經(jīng)驗參照在哪？

祖峰：剛才沒(méi)說(shuō)完，現在這個(gè)片子已經(jīng)定剪了，就這樣公映出來(lái)，盡管不會(huì )再修改，盡管你不會(huì )再有一次機會(huì )了，但我其實(shí)也經(jīng)常躺在床上，我也會(huì )再想，就像考完試了，考完試之后我有幾道題做錯了，但這幾道題是怎么錯的，但是，想這事對于未來(lái)有多大幫助呢？下回拍戲，你可能又遇到別的苦難。

可能是一個(gè)悲觀(guān)主義者我才會(huì )這么去想，但是還有一種人就跟我相反，就勇往直前，這事還沒(méi)怎么樣立刻就沖，然后在沖的過(guò)程當中，他再想是不是清楚，我覺(jué)得都挺好。

第一導演：會(huì )去刷豆瓣，看看大家怎么說(shuō)的嗎？

祖峰：我不會(huì )。

第一導演：實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。

祖峰：實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)就是在入圍戛納之后，我刷過(guò)兩次豆瓣，然后我就再也不看了。

第一導演：為什么呢？

祖峰：不如你坐在觀(guān)眾席里面，跟大家一起去看片子，你能直接感受到真實(shí)的反應。

我之前演過(guò)話(huà)劇、舞臺劇，在舞臺上演出，燈光全亮，臺下你看不見(jiàn)，黑暗一片，但是你能清楚地感受到臺下的觀(guān)眾的心是什么樣的，你會(huì )通過(guò)很多細節，譬如說(shuō)人如果不耐煩的時(shí)候會(huì )不斷地調整自己的坐姿，對吧，你在臺上一定能聽(tīng)到。

你要分析的嘛，就是說(shuō)這個(gè)聲音在哪個(gè)段落出現的頻率比較多，就說(shuō)明這個(gè)地方可能節奏有問(wèn)題，或者說(shuō)這個(gè)地方敘事會(huì )有問(wèn)題的。那你還不如你坐到觀(guān)眾去，你去聽(tīng)這個(gè)，你看你片子的同時(shí)，去感受這個(gè)。

第一導演：明白。

祖峰：對，這么多的心在一起，是一種能量。

（采訪(fǎng)、文 / 法蘭西膠片）

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