《初戀》是一部充滿(mǎn)劇情、愛(ài)情和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在東京的一個(gè)晚上，主角利奧是一位名聲漸漸衰落的拳擊手。在這個(gè)命運不佳的時(shí)刻，他偶然遇到了他的初戀莫妮卡。莫妮卡是一位吸毒的妓女，但她仍然保持著(zhù)一顆天真的心。然而，莫妮卡在不知不覺(jué)中陷入了一場(chǎng)毒品走私計劃中。在這個(gè)晚上，兩人不僅要面對腐敗的警察、黑幫的追殺，還要應對利奧的對手和三合會(huì )派來(lái)的女殺手的威脅。故事情節緊湊，扣人心弦。利奧和莫妮卡在逃亡的過(guò)程中，互相依靠，共同面對各種危險。他們的初戀之情在困境中得到了升華，彼此之間的感情也在這個(gè)瘋狂的夜晚得到了考驗和鞏固。電影通過(guò)展現利奧和莫妮卡的愛(ài)情故事，揭示了社會(huì )黑暗面的存在。警察的腐敗、黑幫的殘忍、毒品的泛濫，這些都是現實(shí)社會(huì )中存在的問(wèn)題。同時(shí)，電影也探討了人性的復雜性，即使在最糟糕的情況下，人們仍然可以保持著(zhù)一份純真和堅持?！冻鯌佟芬云渚o湊的劇情、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和深刻的人物刻畫(huà)，吸引了觀(guān)眾的注意。這部電影將愛(ài)情、犯罪和劇情巧妙地融合在一起，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)驚險刺激的觀(guān)影體驗。無(wú)論是對于喜歡愛(ài)情故事的觀(guān)眾，還是對于喜歡犯罪題材的觀(guān)眾，都能在這部電影中找到自己的樂(lè )趣。

作為曾經(jīng)挽救日本90年代頹廢的商業(yè)電影界的重要人物，三池崇史近幾年卻四處碰壁，先是漫改電影遭遇滑鐵盧，再是《拉普拉斯的魔女》的口碑失敗，似乎帶給觀(guān)眾們一種他離拍攝出諸如《壽喜燒西部片》、《熱血高?！废盗?、《一命》等佳作的自己越來(lái)越遠的感覺(jué)。

影片《初戀》的故事發(fā)生地點(diǎn)像眾多Yakuza電影一樣，被設定在新宿，洼田正孝飾演的男主角利奧是一名從小被華人餐館收養的青年拳擊手，然而他在擂臺上剛開(kāi)始嶄露頭角之時(shí)，卻意外地因為一次昏倒而確診了癌癥。

在失意之際，他在新宿街頭偶遇了由小西櫻子飾演的女主角援交女莫妮卡，并不經(jīng)意間破壞了由染谷將太飾演的黑幫份子加賴(lài)精心策劃的毒品陰謀，一場(chǎng)多方混戰的鬧劇就此展開(kāi)。

拋卻《拉普拉斯的魔女》的拖沓，三池崇史借由《初戀》為我們帶來(lái)了他近幾年作品中最為酣暢淋漓的觀(guān)賞體驗。

開(kāi)篇三分鐘，從拳擊場(chǎng)上的角斗忽然轉到新宿暗巷的械斗，最后那拳出手之時(shí)，動(dòng)作匹配到手起刀落，人頭落地。相當具有視覺(jué)沖擊力的開(kāi)場(chǎng)似乎和片名《初戀》產(chǎn)生了反向互文，這種戲謔感也正奠定了本片的cult基調：“情節并非第一要務(wù)，重要的是推進(jìn)情節所采用的夸張視覺(jué)手段的呈現效果?！?/p>

這也并非在說(shuō)本片的情節簡(jiǎn)單，實(shí)際上恰恰相反，《初戀》采取的是多線(xiàn)多視角的復雜敘事，基于同一主要事件，以因果關(guān)系的不同區分多方視角，并在視角與視角之間有序切換。

但《初戀》完成復雜敘事的手段，顯然不是像傳統歐美劇情片那樣，從文本本身亦或人物關(guān)系入手，以情節點(diǎn)的設計推進(jìn)敘事，而是用cult基調下奇觀(guān)式的動(dòng)作“爆炸式”地推進(jìn)情節。

正因《初戀》中大多時(shí)候的敘事推進(jìn)都依靠“奇觀(guān)式”動(dòng)作，三池崇史才在動(dòng)作設計上有了足夠多的發(fā)揮空間，并依據情節的重要性的不同來(lái)制造不同的動(dòng)作效果。在小配角過(guò)場(chǎng)帶來(lái)的短暫緊張中，巧妙地用略微無(wú)厘頭的“開(kāi)車(chē)碾頭”營(yíng)造戲謔的喜劇效果，同時(shí)迅速推進(jìn)情節。

而在相當之關(guān)鍵的內野圣陽(yáng)“武士刀”大戰顏正國“獨臂刀”這場(chǎng)戲里，三池崇史顯然花費了足夠的心思來(lái)仔細設計。影片在這里忽然一改黑幫槍火大混戰的視覺(jué)風(fēng)格，鏡頭變?yōu)橹痪劢褂诋斚碌膬蓚€(gè)人物。而空間也被嚴格限制到兩個(gè)貨架之間，二人主動(dòng)扔掉熱兵器，轉而拿起自身文化身份象征的武器進(jìn)行公正對決；且在動(dòng)作編排上也發(fā)生轉變，由之前大量眼花繚亂的血腥亂斗，變?yōu)榱艘徽幸皇?、有?lái)有回的雙雄對決。

這有點(diǎn)像是日本經(jīng)典劍戟片中的正邪決戰，但在此又因為鏡頭的“公平性”（給予兩個(gè)人物幾乎相同數目的鏡頭），以及本身兩個(gè)人物動(dòng)作中顯露出來(lái)的情意與義氣，使得所謂的正邪二元對立感蕩然無(wú)存，反而看上去更像是一場(chǎng)彼此間文化的尊嚴之戰。同時(shí)由于招式的細致化呈現，大大延長(cháng)了打斗過(guò)程，也算是為本片提供了一種反類(lèi)型高潮的“動(dòng)作奇觀(guān)”。

細究三池崇史這種用動(dòng)作奇觀(guān)來(lái)敘事、表達的導演手法，表面看上去無(wú)疑充滿(mǎn)邏輯漏洞，但為什么大多時(shí)候我們反而會(huì )被導演“爽到”，從而忽視掉劇情本身的邏輯漏洞呢？其原因或許有兩個(gè)，首先是奇觀(guān)所帶來(lái)的視覺(jué)快感，其本身就是電影除敘事以外對觀(guān)眾重要的吸引力之一；其次則是片中大量的演員間離式的表演產(chǎn)生的距離感，有讓觀(guān)眾擺脫現實(shí)、單純沉浸于電影媒介本身的效果。

在三池崇史獨特的cult趣味的指導下，這種動(dòng)作奇觀(guān)除了短暫的視覺(jué)沖擊以外，更因為其高度的風(fēng)格化而帶給觀(guān)眾深刻的記憶。在視覺(jué)吸引力和風(fēng)格達到某種意義上的極端之時(shí)，觀(guān)眾就已經(jīng)融入到這部影片的獨特語(yǔ)境之中，被多變有趣的影像本身激發(fā)了好奇心，從而維持觀(guān)影的沉浸感。

而《初戀》中一些演員的表演方式則進(jìn)一步強化了視覺(jué)奇觀(guān)所創(chuàng )造的沉浸感。本片中令人印象深刻的角色無(wú)不有著(zhù)“自我間離”，最為顯著(zhù)的顯然是染谷將太飾演的黑幫份子加賴(lài)。

加賴(lài)似乎在很多關(guān)鍵情節上都處于”精神分裂“狀態(tài)，兩次殺掉黑幫成員皆為如此。他一邊實(shí)施著(zhù)動(dòng)作，而另一邊卻用類(lèi)似第三人稱(chēng)的口吻“吐槽”當下的自我境遇。到了該角色的高光時(shí)刻則更加過(guò)火，傷口沾上毒品的加賴(lài)完全分裂成多個(gè)人格，時(shí)而膽小狡猾，時(shí)而又瘋瘋癲癲，甚至斷手后還打算從“另一個(gè)自己”手上搶回手槍。

染谷將太這一演繹顯然已經(jīng)跳脫出角色本身，演員有意識地將自我同角色“間離”，明確自己只是在演戲這一事實(shí)，并在基礎之上大膽拋開(kāi)電影本身同觀(guān)眾產(chǎn)生交流。這在帶來(lái)十足喜劇效果的同時(shí)，更是提醒觀(guān)眾電影與現實(shí)之間明確的距離，有意地讓觀(guān)眾不過(guò)多地將二者牽扯在一起。

而充斥全片的動(dòng)作奇觀(guān)和眾多角色“間離式”的自嘲顯然并不只是為了酷炫的視效和喜感而存在的，在槍火與刀劍之中，潛藏著(zhù)三池崇史想要找回老牌Yakuza電影排場(chǎng)的志向。

港臺黑幫的回歸、老派黑道對毒品的鄙夷、高倉健式的仁義俠客；無(wú)不透露著(zhù)三池崇史對于老派Yakuza電影的狂熱。同北野武的《極惡非道》系列通過(guò)“寫(xiě)實(shí)”當下黑幫真實(shí)環(huán)境并展現老派黑幫在新環(huán)境下的掙扎不同，《初戀》更多的是夢(mèng)幻般的復古。這些如今早已不存在的老派黑幫電影的元素被重新搬回到新宿的舞臺之上，天馬行空般地重現在大銀幕前。

而三池崇史也自然不是照搬老派黑幫元素這么簡(jiǎn)單，構造復古年代之余，他亦同北野武一樣關(guān)注著(zhù)當下黑幫的困境。

影片《初戀》中的黑幫困境，顯然是關(guān)于黑幫構成本身究竟應該是物質(zhì)本位還是精神本位的問(wèn)題。正如《極惡非道3》中所述，如今的日本黑幫逐步走向商業(yè)化和國際化，黑幫逐步轉變?yōu)槟撤N小經(jīng)濟團體，像企業(yè)一樣，以盈利為最高目的。出于全球經(jīng)濟形式變化，日本黑幫的主要對手也不再是港臺黑幫，取而代之的是韓國黑幫和歐美傳統黑社會(huì )組織。如此一來(lái)，日本黑幫的對手的象征逐漸由“道義”而轉變?yōu)榱恕靶б妗薄?/p>

在影片《初戀》中，觀(guān)眾可以明顯地感受到代理幫主和加賴(lài)分別作為日本新老黑幫的代表其行事手段的天差地別，代理幫主顯然是最傳統的老派黑幫，注重尊嚴，講究底線(xiàn)，重視團體本身，講究的是黑幫精神。

而加賴(lài)則是新時(shí)代黑幫份子的眾生相，利字當頭，把加入黑幫看作一條生財之道，以自我為重、忽視團體，注重的是黑幫組織所帶來(lái)的效益。

而三池崇史對二人安排的“表里不一”的境遇也正暗喻著(zhù)黑幫的現實(shí)：“看似坐擁眾人的代理幫主實(shí)則單槍匹馬，看似孤立無(wú)援的加賴(lài)實(shí)際上卻有不少志同道合之人?！贝韼椭髯鳛橐粋€(gè)反派的同時(shí)，顯然也被三池崇史賦予了某種孤膽英雄式的悲情色彩。他一心要復興黑幫舊榮耀，甚至不惜逆反幫派大佬的代理幫主；而在認清現實(shí)之后，默默背上武士刀，獨自為舊時(shí)代的殘黨奏完最后一曲挽歌。

代理幫主的退場(chǎng)也異?！袄寺?，無(wú)數警車(chē)在日出海濱大橋上瘋狂追逐，卻喪失了亡命天涯的恐懼感，反而被賦予一種宏大的落幕感，發(fā)出“日出果然不適合黑幫”的深深感慨之后，古典的Yakuza精神也同武士刀一起石沉大海，終歸無(wú)聞。

三池崇史無(wú)奈地講述了古典黑幫時(shí)代的消亡，但同時(shí)也極盡可能賦予黑道精神一場(chǎng)煥然新生的“初戀”。擔負起這場(chǎng)“初戀”的主人公顯然就是年輕的拳擊手利奧，從無(wú)路可走的無(wú)奈到隨波逐流的抉擇再到最后堅定的守護，利奧的人物弧光顯然展現出的是年輕人的力量。

在黑暗、混亂的新宿地下世界中，他強大的精神力量正來(lái)自于同莫妮卡之間美好而真摯的情感。正是這種單純的對異性的好感，以及一份對弱者的同情心，啟發(fā)了這個(gè)迷茫的年輕人，讓他完成了一場(chǎng)在黑暗中的成人禮。

三池崇史顯然也用專(zhuān)門(mén)的一個(gè)片段向觀(guān)眾揭示了這一點(diǎn)。顏正國大戰內野圣陽(yáng)的對手戲中，穿插其中的另一個(gè)空間正是利奧與段鈞豪飾演的中國黑幫頭目的“單挑舞臺”。武士刀與大刀的碰撞之間，穿插的是少年因為要守護重要的人而揮出的拳頭。

老一代的落幕與新一代的崛起被排列在了平行時(shí)空之下，似乎黑道精神在這場(chǎng)戲中完成了一次代際傳遞，黑道精神也不再拘泥于黑幫組織之內，轉而成為了一種“熱血”的精神力量激勵著(zhù)年輕一代。為此三池崇史不惜“突破次元壁”，用動(dòng)畫(huà)式的華麗的高樓飛車(chē)展現新老交替所迸發(fā)出的生命力。

精神成長(cháng)之后，在現實(shí)層面，三池崇史導演也單獨為年輕人安排了一場(chǎng)相當長(cháng)時(shí)間的自我救贖。利奧在拳擊場(chǎng)上的搏斗和莫妮卡在床上與毒品的痛苦抗爭被混剪在一起，以動(dòng)作奇觀(guān)的模樣呈現著(zhù)兩具年輕肉體純粹的蛻變。充滿(mǎn)痛感的動(dòng)作之下，寓意著(zhù)蝴蝶破蛹般的新生。

向來(lái)沉迷人物身體狀態(tài)變化的三池崇史，顯然也在這部新作中充分發(fā)揮。結尾處的告別、蛻變的拖沓，正是三池崇史對大沖擊之后兩個(gè)年輕人的身體狀態(tài)癡迷的表現。他永遠給予人物足夠的時(shí)間來(lái)適應新的環(huán)境，并在這個(gè)時(shí)間之內定格那轉瞬即逝的“災后余生”式的美好情感。

堅定地守護自己所選擇的道路吧！這或許正是三池崇史在這部新作中秉承“初戀”般的真摯，所要向年輕人傳達的話(huà)語(yǔ)吧。

作者| 黃摸魚(yú)；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處