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修正一哈，井上寫(xiě)了14回，不到三分之一，昨晚寫(xiě)文的時(shí)候有點(diǎn)過(guò)度上腦夸大結果了

純私人抒情向——個(gè)人立場(chǎng)井上廚不接受任何完全否定井上的言論——但十分認同部分否定

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上一次完整看完一部特攝已經(jīng)是幾個(gè)月前的事情了，正好是井上敏樹(shù)主筆的《鳥(niǎo)人戰隊噴射人》，關(guān)于井上的美言/吹比已經(jīng)說(shuō)了太多，甚至補完鳥(niǎo)人戰隊懶得再寫(xiě)長(cháng)評（真的不是因為一直在摸魚(yú)嗎）。鳥(niǎo)人戰隊這部可以說(shuō)是拯救了戰隊系列的作品，今時(shí)看來(lái)也不過(guò)是二流言情故事，最后只剩下鳥(niǎo)人黑的凄涼結局經(jīng)常被拿來(lái)玩梗（若干年后該演員在井上敏樹(shù)和雨宮慶太再聚首的《沖擊轟雷巖》又被井上奪愛(ài)并搞死，是真愛(ài)了）。但是在鳥(niǎo)人戰隊中，他筆下對貴亂情節的偏愛(ài)、關(guān)于人性復雜面的呈現、不討喜角色的印象反轉，以及充滿(mǎn)“命運”感的死亡結局——可以說(shuō)，井上敏樹(shù)日后作為一個(gè)腳本家的作者性，在這部90年代初期的特攝劇中就得以悉數展現。

而我所著(zhù)迷的，恰是井上這種獨特的作者性，姑且可以稱(chēng)其為井上流。在agito和555這兩部他的巔峰力作中，作為一個(gè)腳本家，其實(shí)力足以被稱(chēng)為一流，懸疑情節的環(huán)環(huán)相扣、角色塑造與劇情發(fā)展的緊密結合，以及恰到好處的深度，時(shí)至今日依然是假面騎士系列的翹楚。更吸引我的，則是井上高辨識度的井上流筆法：驚人的戲劇性、極具破壞感的冷笑話(huà)（劍和龍騎正中間兩回）、不討喜角色的惡劣行徑（騷話(huà)連篇鳥(niǎo)人黑、搞事王草加）——但他又能屢屢在日后逆轉這種印象、人或非人者性格的灰色地帶（鳥(niǎo)人戰隊中失憶反派最終喚回邪惡記憶、以及機械人對愛(ài)與美的追求）——簡(jiǎn)直殘酷到了極致，殘酷中又充滿(mǎn)凄厲獨特的美感。在他人主筆的劇本中出現，井上流的破壞性不言而喻，加上吃設定的壞習慣，井上也在觀(guān)眾群中普遍性遭受質(zhì)疑。相反在自己主筆的劇本中，他的謹嚴和整體風(fēng)格的統一，有著(zhù)某種不容他人打破的一氣呵成。小林靖子在agito的插入是游離故事線(xiàn)外的存在，米村正二在kiva的幫忙則波瀾不驚幾乎沒(méi)什么記憶點(diǎn)。說(shuō)不清是其他腳本家更具有職業(yè)道德，或者說(shuō)這是一種井上式的傲慢。（活該日常被罵啦）不過(guò)說(shuō)起來(lái)當年鳥(niǎo)人戰隊盡管為井上主筆，非主線(xiàn)的日常則把井上筆下角色鮮明的個(gè)性壓迫到了極點(diǎn)，例如結城凱在非井上執筆的集數中毫無(wú)存在感可言。井上這種隨性，像極了某種歷史遺留產(chǎn)物。

如今人們談起龍騎更多歸功于主筆小林靖子，似乎自然地遺忘了幾乎半本龍騎都由井上敏樹(shù)執筆這一事實(shí)。老實(shí)講我當初入坑井上，還是因為井上執筆的龍騎段落。輕松日常與殘酷騎士戰爭的巨大割裂感，含糊的劇情推進(jìn)（遇事不決就放淺倉，淺倉不行神崎來(lái)湊），由Alternative開(kāi)始登場(chǎng)的壓迫感及切實(shí)的劇情推進(jìn)則及時(shí)彌補了這些問(wèn)題，也是從白虎羚皇的悲情退場(chǎng)，騎士戰爭的殘酷達到了白熱化的地步。

距離龍騎TV本篇播出，已經(jīng)過(guò)去了17年，井上60了，或許井上老矣，這幾年他所參與的動(dòng)畫(huà)和特攝成績(jì)都不大盡如人意。然而這回龍騎外傳撲面而來(lái)的極為熟悉的味道，只能說(shuō)……井上流作風(fēng)依然如故。毫不意外地，這個(gè)外傳和《假面騎士空我》漫畫(huà)版一道成為諸多（看過(guò)原作的）觀(guān)眾口誅筆伐的對象。但是井上流的破壞性背后，似乎又有其他一些東西值得玩味。

井上所描寫(xiě)的鏡世界，其險惡是與現實(shí)和人類(lèi)本身息息相關(guān)的，不只是會(huì )被怪物吃掉的險惡，而是人身處鏡世界其欲望和邪念會(huì )被無(wú)限放大。這種風(fēng)格的設定在faiz中有所保留，由人變成的奧菲無(wú)法控制自己襲擊人的欲望，只能在清醒時(shí)分人性占據上風(fēng)時(shí)痛苦。劇場(chǎng)版獨有的假面騎士龍牙（真司黑暗面）的設定，那個(gè)一心試圖奪去單純善良的真司身體控制權的邪惡暗黑人格，正來(lái)源于神秘險惡的鏡世界。城戶(hù)真司這個(gè)百分百象征人類(lèi)光明面的角色，有了一種可解釋的真實(shí)立體感——他在現實(shí)中有多么光明，在鏡世界就有多么黑暗。

井上對鏡世界的理解是他描繪騎士戰爭的基礎，這種理解在現在的龍騎外傳中有所保留。手冢的性格大變，芝浦的病嬌作派，亦可歸結為鏡世界對角色的異化（TV中還有時(shí)間限制因而角色多數時(shí)間都在正常世界里，龍騎外傳則是失憶加被困異世界）。龍騎外傳無(wú)論zio聯(lián)動(dòng)的部分，還是老演員回歸的部分，劇情主脈絡(luò )都是一個(gè)解放異化之心的過(guò)程，第二話(huà)中手冢瀕死之際回憶起和真司的往昔而悔恨是個(gè)小高潮，在第三話(huà)中借蓮對抗邪惡真司時(shí)對純潔真司的呼喚達到大高潮。其余角色，芝浦、淺倉的狂邪屬性升級并再度遭受毀滅，五郎替律師報仇雪恨了無(wú)遺憾，皆死得其所。zio世界里那個(gè)被愿望扭曲的異化龍騎，最后他試圖拯救的對象耗盡生命救其回正道——這不正是當年龍騎本篇的劇情嘛。神崎士郎被ZIOGEIZ消滅的那一刻呼喚著(zhù)“優(yōu)衣”，我甚至有點(diǎn)傷感了——唯有這個(gè)人，在十七年后還是被無(wú)情拋下了。

當然我也承認，這種在本篇和外傳有十七年空白的情況下，對情節戲劇性的極端追求確實(shí)造成了ooc，尤其是在演員及角色設定皆繼承自龍騎本篇世界線(xiàn)的情況下。曾為井上流特色的——角色性格和劇情推進(jìn)的出色結合——在08年的kiva起就已難覓其蹤了，不得不說(shuō)是一大遺憾。

“這場(chǎng)戰爭沒(méi)有正義可言，每個(gè)人都在為個(gè)人的愿望戰斗?！薄@是龍騎本篇的名言，也是對龍騎主線(xiàn)劇情內涵的準確概括。這是小林靖子的龍騎。而井上的龍騎，一方面否定了反人性的英雄觀(guān)（本篇中對成為英雄有著(zhù)強烈執念的東條），另一方面則強調如何在歷盡殘酷過(guò)后迎來(lái)救贖或者看不見(jiàn)救贖，但你依然要為之而戰——這也是井上一向推崇的英雄觀(guān)。井上以討論英雄觀(guān)的方式，對龍騎的大框架下對騎士的個(gè)人立場(chǎng)和私欲進(jìn)行了闡釋?zhuān)覀€(gè)人認為這是龍騎一大亮點(diǎn)。

龍騎當年雙結局的SP，最終一頭是唯有奮戰至身死的終焉（騎士戰爭物理層面的殘酷），另一頭是人間即地獄的絕望（騎士戰爭精神層面的殘酷），同為井上執筆的龍騎劇場(chǎng)版和SP的前一個(gè)結局理念接近一致。彼時(shí)，以井上的作風(fēng)，如若不直面現實(shí)悲壯奮戰至終末，唯有默然接受現實(shí)的絕望（比如本篇死于戰斗覺(jué)悟不夠的佐野）。

這回龍騎外傳的結尾，（就像井上偷懶似的）幾乎是對龍騎SP情景的再度重復。

可這一次，蓮和真司說(shuō)了足夠多的話(huà)來(lái)告別，蓮也終于實(shí)現了拯救女友的愿望。無(wú)論空我漫畫(huà)還是龍騎外傳，他看上去好像越來(lái)越墮入黑暗面，可很明顯，他骨子里變得更加柔和了。這種內在的溫柔和表面的殘酷之間難以協(xié)調的矛盾，讓井上始終處于一種貫徹個(gè)人意志不夠徹底的動(dòng)搖中，也讓他的作品水準離巔峰時(shí)期愈來(lái)愈遠。盡管水準不復從前，但你依然無(wú)法否認——他永遠都是那個(gè)寫(xiě)出過(guò)AGITO和FAIZ的井上敏樹(shù)。