本片雖然在劇情模式上和Hunger Game差不多，但更有深度，對日常生活也有啟迪，而不是假大空地談所謂的“人性”。一部作品看完之后要是對人生沒(méi)有太多啟迪，無(wú)法在某些角度教會(huì )人如何看待和對待身邊的人和事、改變自己的一些不足的話(huà)，再怎樣精彩華麗也是不能進(jìn)入經(jīng)典行列的。
有些人認為驚爆游戲中的“糾結”太多了，應該像Hunger Game一樣上來(lái)沒(méi)多久就開(kāi)始打架，讓大家看個(gè)精彩。但本片重點(diǎn)不在打斗，而在心理描寫(xiě)上。這部動(dòng)畫(huà)與同類(lèi)題材相比，好就好在看完之后對人性仍舊有著(zhù)信心。坂本對襲擊自己的平先生的原諒和歉意，護士對殘酷對待自己的醫生的不忍……這些都讓人能夠看到人性中的閃光點(diǎn)。
深刻不意味著(zhù)就要表達幽暗的絕望，并不是說(shuō)把人性描寫(xiě)得越骯臟越殘酷，片子就越深刻。很多作品都喜歡打著(zhù)“揭露人性陰暗面”的旗號來(lái)自命深刻，但揭露了之后，卻沒(méi)有回答“能夠做出什么改變”的問(wèn)題。這樣的作品最后只能讓“人性中的黑暗面”成為“合法的存在”，讓人們傷害別人時(shí)都認為這是理所當然，卻無(wú)法因為這揭露而對人們的行為和內心產(chǎn)生什么積極的影響。絕望中透著(zhù)希望、在人性與生存本能的夾縫中生存，這樣的作品恐怕才是最值得一看的。
到處吵吵“人性多黑暗，人類(lèi)多可惡”以表現自己的深刻，自己卻以卑劣的人性為理所當然的人，與一個(gè)勁兒抱怨社會(huì )黑暗、社會(huì )對自己多不公，卻作為這樣的社會(huì )的一員繼續欺侮別人傷害別人的人，這二者沒(méi)有什么區別。

更可貴的是，本片的劇情安排中，“不殺”的情節并不虛偽。卑劣的醫生不斷想要殺死坂本一行人，坂本在打敗他之后，被問(wèn)到如何處置醫生，坂本的答案就是殺掉?！安粴ⅰ辈皇菬o(wú)條件的，在生命受到威脅、沒(méi)有其他選擇時(shí)，只能這樣做；在險遭他人殺害時(shí)，也會(huì )憤怒、會(huì )發(fā)狂地散發(fā)殺意。這一點(diǎn)比《浪客劍心》處理得好一些（浪客劍心的“不殺”代表的雖然是劍心的決心，但有時(shí)確實(shí)很牽強）。

同時(shí)，那個(gè)殺死了自己父親的14歲小孩（忘了名字了）與律師的交談也意味深長(cháng)。他說(shuō)，自己不明白，為什么大家明明都不在乎的事情，還絕對不能做。他不能理解人類(lèi)社會(huì )的規則，不理解為什么不能無(wú)故地殺死那些青蛙、扼殺生命，明明大多數人們并不在乎他們或它們是否活著(zhù)，亦不在乎他們或它們是否痛苦。既然不在乎，為什么不能做？不在乎卻說(shuō)不能做還不知道為什么不能，這不就是虛偽嗎？若是不殺生是真心出于自己內心的不忍，那是境界、值得尊敬；但為什么明明覺(jué)得這些生物死了也無(wú)所謂，還堅持說(shuō)“不能殺生”？
——能夠將“不忍”之仁貫徹深入成內心本能的畢竟是少數人，按照某些政治理論，對規則的遵守是一種相互保證安全的契約，以保證文明的持續。讓不能“不忍”的人認為這些行為“不能”，從而不做，只是一個(gè)沒(méi)有辦法的辦法；最好的狀態(tài)當然是讓每個(gè)人都能夠發(fā)自?xún)刃牡負碛小安蝗獭?。故而把“制度”當做解決一切的方案是很危險的，它會(huì )讓人們停止追求自身的精神境界，囿于規章而忘掉這些規章產(chǎn)生的最初原因，導致體制的僵化。據孟子所說(shuō)，喪葬之俗起源于兒女不忍親眼看見(jiàn)父母之軀體為蟲(chóng)蟻所噬，故不拋于溝壑而埋于地底。后來(lái)的喪葬之禮越發(fā)越形式化，哭喪時(shí)真正帶了不忍之心、痛苦之情的，又有幾人？最初的情感是最鮮活的動(dòng)力，不是強制性的契約能夠匹敵的；契約只是沒(méi)有辦法的辦法。而對于相信人性本善的文明來(lái)說(shuō)，則更只是通向理想境界的過(guò)渡手段。（……扯得太遠了?。?br>

虛擬世界是一種逃避，但身處這種逃避中的人未必沒(méi)有善良的心；相反，逃入虛擬世界的人往往是因為過(guò)于理想主義、不知道如何處理與理想相差如此之遠的現實(shí)，才走向虛擬世界的。虛擬世界也能夠給人以現實(shí)的精神支持。坂本是將現實(shí)和虛擬分得十分清楚的人，他指責制作方混淆了游戲和現實(shí)的區別；這恰恰讓他更清楚地意識到自己的逃避。卑彌呼、平先生都說(shuō)過(guò)這殘酷的生存游戲或許是對他們的懲罰【罰かもしれない】，而坂本到最后才真正意識到自己的逃避。若是進(jìn)入虛擬世界能夠更好地在跳出之后生活于現實(shí)世界，那么這樣的虛擬世界的存在值得肯定——優(yōu)秀的文學(xué)、影視甚至游戲是能夠做到這一點(diǎn)的。
動(dòng)畫(huà)中的坂本因無(wú)處可去而逃到游戲中，卻終于在游戲中找到了自己現實(shí)世界的去處。被憎恨的卑彌呼也是，被虛擬世界中的坂本支持著(zhù)、鼓勵著(zhù)。他們在現實(shí)生活中都是默默的不起眼的人物，都是沒(méi)有自信心的平凡人。這樣的人往往會(huì )相互吸引，即使是在虛擬世界，只要能找到內心的共鳴、獲得支持，就絕不僅是無(wú)意義的幻覺(jué)。
坂本在最后，明白了自己一直以來(lái)在游戲中逃避現實(shí)為什么是一種錯誤：就在這種忽視和逃避當中，有人可能就會(huì )因此而崩潰，造成不可挽回的后果。Real版游戲里，平先生就是在坂本和同伴的忽視當中漸漸精神崩潰的，他害怕被丟下，害怕他們不再回來(lái)，當坂本他們已經(jīng)無(wú)法擔任他的精神支柱，他便將眼光完全轉向了妻子和孩子，“回去”就成了唯一的執念。坂本意識到，他對平先生情感的忽略，恰恰與父親忙于工作而忽略?xún)鹤拥母惺苋绯鲆晦H。他做了他一直以來(lái)最厭惡的事；同時(shí)，他也發(fā)現，自己逃避現實(shí)，會(huì )帶給別人和自己一樣的“現實(shí)”。
人們總是不知不覺(jué)中做著(zhù)自己最厭惡的事，成為自己最厭惡的人。對此進(jìn)行反思往往需要一個(gè)契機，對坂本來(lái)說(shuō)，這個(gè)契機就是平先生的背叛。他的忽略造成了平先生的悲劇。坂本此時(shí)沒(méi)有用其他借口搪塞，而且還愿意原諒平先生，認為這都是自己的錯，真的十分善良十分善良；這樣的坂本比某些不顧他人感受專(zhuān)為自己的過(guò)分行為找借口的人不知強多少倍。

片尾，坂本克制住自己的欲望、扶起卑彌呼的時(shí)候，更是令人感動(dòng)。坂本最后終于戰勝了心中那個(gè)“優(yōu)等生”的幻影，不再憧憬那個(gè)為了自己的所謂優(yōu)秀而能隨便傷害別人的人。他明白了，重要的是“為別人著(zhù)想的心”，而不是“行動(dòng)就能成功”、做第一名。他接受了這個(gè)“老好人”的自己，寧可默默無(wú)聞，也不放棄為別人著(zhù)想的心。也恰恰是這為別人著(zhù)想的心讓他活了下來(lái)，不是嗎？


這部片子看似打打殺殺，骨子里卻滿(mǎn)是善良！

這篇影評有劇透