以第二季》OVA》第一季的順序把出包女王都掃了一遍。在第一季的原作漫畫(huà)被腰斬的情況下，重新復刊以后第二季徹徹底底的后宮化故事情節反而更加吸引人。

第一季的大背景之前有人說(shuō)跟福星小子類(lèi)似，都是廢材男主碰到火辣辣的外星女主，破除萬(wàn)分阻擾，打敗最終外星大boss最終在一起的校園搞笑劇。只不過(guò)20年過(guò)去了，插入了賣(mài)肉賣(mài)萌的サービス。不算非常入宅的大叔我對于來(lái)說(shuō)，這樣的愛(ài)情沖關(guān)打boss抱得美人歸的劇情都已經(jīng)是耳熟能詳了。對于徹徹底底的おたく來(lái)說(shuō)，估計早已厭煩透了，一部劇只要快進(jìn)找找殺必死的畫(huà)面，圖個(gè)新鮮講個(gè)快樂(lè )，刺激一把。這樣老套的故事設計，也難怪被腰斬。

第二季比第一季最大的進(jìn)步就在于，放下欲露還羞的虛偽浴巾，坦蕩蕩的做賣(mài)肉賣(mài)萌后宮劇。這樣的設計反而將觀(guān)眾轉移到第二季中穿插得早已濫得不能再濫的鋪墊和故事情節。就像我們吃牛肉面，一大盆牛肉面總是小小心心的踱量著(zhù)那漂在面湯上的幾小片牛肉。反而當我們面對一大盆牛肉的時(shí)候，可能那清爽滑溜的幾小根面條更加解大家的膩。賣(mài)肉就不提了，人設的精細更加向漫畫(huà)靠攏，個(gè)人感覺(jué)比第一季圓滑的人設更加吸引人，少了萌，多了肉以及附帶的最本能的吸引力。但是做為一個(gè)肉番，而不是里番，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單靠賣(mài)露色相來(lái)招募客家的手段，是很缺乏持續性的。大叔作為里番愛(ài)好者，就認為里番首先是要有良好的故事情節，能夠滿(mǎn)足人類(lèi)心中潛在的一種幻想與欲望才能把觀(guān)眾的心牢牢抓住。而這種欲望由于現實(shí)生活中不能被正常理智的人所實(shí)踐，所以才能在觀(guān)看里番中得到宣泄，實(shí)現一種生理和心理上的雙重興奮。同理的，在看出包王女2的時(shí)候，殺必死的情節多并且繁，雖然都很養眼。但是在這個(gè)觀(guān)眾對賣(mài)肉賣(mài)萌逐漸麻木的大環(huán)境下，故事情節的趣味和略帶的小邪惡反而更加激起男性觀(guān)眾們的猥瑣笑點(diǎn)。

大叔我一直認為肉番比里番的要求高很多。一個(gè)有一定故事鋪墊，人設較精美（不可能滿(mǎn)足所有人的審美喜好）的里番，都有可能成為神作。畢竟廣大御宅男觀(guān)看里番的目的基本上只有一個(gè)，激烈而且持續時(shí)間短。在短暫的觀(guān)看時(shí)間內只要某些故事的scheme和plot能喚起潛在心底的邪惡欲望，就也能在心理上得到一種強烈的快感。但是肉番很難，畢竟觀(guān)眾對于兩種作品的期待是不一樣的。因此，只有單純的賣(mài)肉，沒(méi)有詳盡人物性格的刻畫(huà)和有條理，邏輯的故事情節，大部分肉番在1,2集之后就被觀(guān)眾標上庸俗，無(wú)聊大爛作的標簽，永不翻身。除了滿(mǎn)足比如大叔我，對于那些名女聲優(yōu)如何呻吟的好奇心之外，別無(wú)它用，大雞肋一枚。最近剛剛也補完了《圣痕練術(shù)士》，滿(mǎn)足了我對于大萌神的期待。

出包王女如此出彩，自然就不在于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單肉的炫麗，和強大CAST的出色發(fā)揮。這一切都是需要良好的人物設計和勾畫(huà)做基礎的。個(gè)人的拙見(jiàn)：
一、女主女配之間良好的平衡
傳統的少年動(dòng)漫中，廢柴男主最后感情的選擇，往往在一開(kāi)始就被CP好了，無(wú)論女配角們多么清新可人，多么活力主動(dòng)，在無(wú)限主角光環(huán)的威懾下都不堪一擊。作為觀(guān)眾，一旦傾心于女配角，就如如鯁在喉，滿(mǎn)身的不舒服。。要么就是無(wú)核心的后宮漫畫(huà)，全部女主人公全部淪為男主的俘虜，性格單一化模糊化，唯一有點(diǎn)區別的，就是むね的大小和頭發(fā)的顏色。
第一部故事的鋪墊，讓我們知道第一女主角一定是拉拉，第二主角一定是西連寺，一個(gè)是天然氣質(zhì)，一個(gè)是傳統羞澀氣場(chǎng)小的。讓整部劇的氛圍都非常的輕松閑適，男主角與其他女性角色的互動(dòng)中，就沒(méi)有那種元氣女主角無(wú)緣無(wú)故的憤怒和幽怨，大叔我就特煩這樣的女主。應該說(shuō)，這樣量身為宅男刻畫(huà)的作品，矢村前輩真是從生理到心理都照顧到家了。

二、多彩的女配角，滿(mǎn)足配角控的需要。
在出包王女中，矢村的女配各個(gè)出彩，后宮下腹黑傲嬌嬌羞三無(wú)各種元素一應俱全，滿(mǎn)足各觀(guān)眾群體的精神需求，都有宅男們心中的菜。并且每一個(gè)的故事都非常有看點(diǎn)，沒(méi)有一筆帶過(guò)的敷衍。同樣是默默的傾心于男主，娜娜、古手川、小暗各異的神情和舉止都或多或少喚起男性觀(guān)眾的憐惜疼愛(ài)之心。在大叔我看來(lái)，整部劇就沒(méi)有一個(gè)女性角色不令人著(zhù)迷的地方：即使是在整部輕松后宮劇下有些違和過(guò)于直接的御門(mén)老師，也還能讓人接受；人物性格有些單薄的沙姬小姐，有saber様做后臺，也頗有看點(diǎn)。

三、劇情設置中充滿(mǎn)著(zhù)新鮮感與反差
之前在吃牛肉面的比喻中，就提到了反差的效用。在大家失去新鮮感，對一樣事物膩味的時(shí)候，總是追求一種變化，期待反差對于精神層面的刺激。矢村老師不得不承認是這方面非常有見(jiàn)地的，或許也是我閱片的數量還很微不足道的緣故。至少在我看來(lái)，每個(gè)女主人公之間性格的不重復性，不可復制性就是整部片反差格調的基礎。單獨拿一句臺詞，即使不聽(tīng)，不看，也能清楚知道會(huì )是誰(shuí)的臺詞，反映著(zhù)誰(shuí)對梨斗情感的表達。
然后在第二季中交換身份的伎倆大量的出現。西連寺與拉拉的交換，美柑和小暗的交換，梨斗變狗，西連寺變貓，大家被灑上花粉變成花癡，同一外表下不同的反應和神情，在肉番的大前提下可以肆無(wú)忌憚的呈現，多么暴露，多么直接，多么張揚都不出格。人們總有對現實(shí)守序單調生活的厭倦和不滿(mǎn)，想要新鮮感和改變，在潛意識中總有一種改變自己身份，性別甚至生物特征的渴望。只有動(dòng)漫，這些潛意識才能表化，以視覺(jué)方式再次對我們的潛在心態(tài)產(chǎn)生沖擊。至少在這一點(diǎn)，矢村老師反差的運用非常好。

歸根到底，還是一部動(dòng)漫的格調決定了它的上限，出包王女這樣的賣(mài)肉后宮作，是永遠不可能走上前臺，成為風(fēng)靡的國民級別作品，為老少與廣為大眾的通俗文化接受。但是良好的故事情節和人物刻畫(huà)，也的確能防止其滑落到無(wú)止境的爛作深淵，在賣(mài)肉、后宮劇等類(lèi)型劇中站穩腳跟，建立起自己的地位與聲望。所以在第三季下個(gè)月即將開(kāi)播之際，我為出包王女的期待是，

“不做平庸的路人，只做華麗的后宮王”

這篇影評有劇透