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這篇影評可能有劇透

《二鳳》成為了首部在美國上映的越南電影。

有“越南章子怡”之稱(chēng)的越南女明星吳青蕓一直希望通過(guò)自己的影響力把越南電影帶出國門(mén)。

這一次憑借打女形象，依靠自己的舞蹈基礎，讓全世界都看到了越南電影的大片夢(mèng)。

在登陸美國影院后，Netflix買(mǎi)下了影片的國際播放權，成功將這部越南動(dòng)作大片帶向了全世界 ?！抖P》很像女版的《颶風(fēng)營(yíng)救》，主角從特種兵父親變成了“金盆洗手”后的女大佬，任務(wù)都是營(yíng)救自己被拐賣(mài)的女兒。

但從動(dòng)作類(lèi)型上來(lái)看，《二鳳》又有一些韓國動(dòng)作片《惡女》的影子，甚至在畫(huà)面上也使用了主觀(guān)運動(dòng)鏡頭來(lái)提供眩暈感和逼真度。

單親母親獨闖龍潭，惡斗越南國際拐賣(mài)兒童組織，這樣的戲劇性架構考驗著(zhù)女明星吳青蕓的個(gè)人實(shí)力。

具有舞蹈基礎，在模特和演員圈子里都混得風(fēng)生水起的吳青蕓較為出色的完成了這個(gè)“孤膽英雄”的女性角色。一場(chǎng)接一場(chǎng)的打斗戲是全片的重點(diǎn)和亮點(diǎn)。從第一場(chǎng)開(kāi)放空間的菜市場(chǎng)搏斗到沿河追車(chē)戲后，幾乎所有的動(dòng)作戲都放到了狹窄空間的小范圍里。

比如一對一的修車(chē)行肉搏戰，關(guān)押兒童的室內一對三，還有高潮戲的火車(chē)追擊與車(chē)廂內決斗。小范圍的打斗在大量特寫(xiě)鏡頭與不規則鏡頭的組合剪輯下，更容易出彩，輔以快速剪輯，使得招式顯得更加炫酷，方便導演控制機位，進(jìn)行場(chǎng)面調度。

所以，小范圍的動(dòng)作戲，降低了場(chǎng)面調度的難度，但更為考驗演員的各項實(shí)力。令人驚喜的是，雖然沒(méi)有太多大場(chǎng)面的視覺(jué)奇觀(guān)，但這些設計精良的狹窄空間里的打斗戲不當推進(jìn)了劇情，而且奉獻了拳拳到肉的動(dòng)作激情，讓影片進(jìn)入了中等偏上的成色范疇中。

故事性上，《二鳳》就顯得乏善可陳起來(lái)。女兒被拐賣(mài)，母親層層突圍，尋找、打斗，失敗后，繼續尋找，再次決斗，如此反復，凸顯人物的決心，順便渲染一下母女情深，較為套路的完成情緒渲染與情感共鳴。對于國際拐賣(mài)兒童組織的呈現也是淺嘗即止，因為越南特殊的國情以及電影審查機制，決定了越南電影不可能有韓國和美國的寬松氛圍。

最后的大團圓、光明結局亦是不可避免的妥協(xié)產(chǎn)物，以至于影片前半部分對于女主角暗黑氣質(zhì)的刻畫(huà)變得多余又矯情，不僅對人物弧光毫無(wú)幫助，也拖累了母女之間的親情戲，讓本就又臭又長(cháng)的情緒渲染更加打亂了劇情節奏。

不可否認的是，《二鳳》讓全世界看到了一部具有世界性審美體驗的越南電影，而且劍走偏鋒的選擇了動(dòng)作類(lèi)型片，沒(méi)有沉迷于小而美的文藝片，凸顯了越南電影的大片情懷。這是每一個(gè)國家彰顯自己電影工業(yè)體系成熟度的必經(jīng)之路。

也許放到中國、泰國，甚至近來(lái)異軍突起的印尼電影來(lái)看，《二鳳》并沒(méi)有驚人的成色，但《二鳳》對于越南電影來(lái)說(shuō)，卻具有里程碑式的重大意義。

它體現了一位女演員的責任擔當，也讓越南電影留名于世界電影體系之中。