《地久天長(cháng)》是一部感人至深的家庭電影，講述了兩個(gè)家庭在一場(chǎng)意外中被迫疏遠，并在時(shí)代的洪流中經(jīng)歷了許多傷痛和不安，最終選擇面對真相，勇敢地向前邁進(jìn)的故事。故事的主人公是年輕的劉耀軍和沈英明兩個(gè)家庭。他們本是摯友，兩家兒子沈浩和劉星在郊外玩耍時(shí)發(fā)生了一場(chǎng)意外，導致劉星不幸身亡。這個(gè)悲劇徹底改變了兩家人的命運，劉家夫婦決定遠赴南方開(kāi)始新的生活。多年后，當劉耀軍和沈英明再次相聚時(shí)，他們已經(jīng)老去，但隱藏的真相終將因為年輕一代人的勇敢坦蕩而揭開(kāi)。故事通過(guò)歲月的流逝和生命的滾滾向前，展現了人們在面對患難和挫折時(shí)的堅韌和勇氣?！兜鼐锰扉L(cháng)》以真實(shí)的家庭故事為背景，通過(guò)講述兩個(gè)家庭的命運交錯和演變，揭示了人性的復雜性和生活的無(wú)常。影片通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和精彩的表演，讓觀(guān)眾深入感受到主人公們的內心世界和他們所經(jīng)歷的痛苦與掙扎。導演巧妙地運用了影像語(yǔ)言和剪輯手法，將故事的時(shí)間跨度展現得生動(dòng)而有力。電影中的每一個(gè)細節都被精心雕琢，讓觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中能夠完全融入到故事中去?！兜鼐锰扉L(cháng)》不僅僅是一部普通的家庭電影，更是一部引人深思的作品。它讓觀(guān)眾思考人生的意義和價(jià)值，以及在面對困境時(shí)如何堅持自己的信念和追求。這部電影將觸動(dòng)人心，讓觀(guān)眾在感受家庭情感的同時(shí)，也能夠思考自己的人生軌跡和人生選擇?？傊?，《地久天長(cháng)》是一部感人至深的家庭電影，通過(guò)講述兩個(gè)家庭的故事，揭示了人性的復雜性和生活的無(wú)常。影片的精彩表演和細膩的情感描寫(xiě)，讓觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中深入感受到主人公們的內心世界和他們所經(jīng)歷的痛苦與掙扎。這部電影將給觀(guān)眾帶來(lái)深思和感動(dòng)，讓人們更加珍惜和關(guān)愛(ài)自己的家庭。

大家好，我是王小帥?！兜鼐锰扉L(cháng)》正在全國點(diǎn)映，看到很多人對于影片的討論甚至爭議，我也很想加入進(jìn)來(lái)，跟大家聊一聊。

創(chuàng )作初衷：《闖入者》之后，我就有了創(chuàng )作《地久天長(cháng)》的想法。我是60年代生的，經(jīng)歷了中國發(fā)展巨變的幾十年，感觸良多。從創(chuàng )作角度看，遇到這么多的起起伏伏是一件幸運的事。2015年，因為社會(huì )老齡化的問(wèn)題，我們面臨社會(huì )轉型，需要提高生產(chǎn)力，國家放開(kāi)新的政策，那個(gè)時(shí)候給我的一個(gè)觸動(dòng)就是隨著(zhù)改革開(kāi)放的四十年，中國已經(jīng)形成了新的家庭結構和社會(huì )結構，我才有意識到一個(gè)新的時(shí)代要開(kāi)始了。老百姓生活在其中，他們對這樣的一個(gè)全新的結構是怎樣的感受？這是我從大的時(shí)代跨度上來(lái)考慮的。還有一點(diǎn)，最初的想法是希望通過(guò)時(shí)間去感受人和人之間、以及人類(lèi)自身的命運的無(wú)常，有些不是自己能掌控的，可能一點(diǎn)點(diǎn)的變化，就可能改變一個(gè)人的人生，這一點(diǎn)是時(shí)間的積累才能看出來(lái)的，也和我構思的這個(gè)故事的劇情很貼切。所以從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，我著(zhù)手創(chuàng )作《地久天長(cháng)》。

拍攝制作：拍這樣一部有很大時(shí)間跨度的影片，搭建場(chǎng)景和營(yíng)造細節都花了很多精力。比如美術(shù)，要把多個(gè)時(shí)代的氣氛展現出來(lái)，要恢復不同時(shí)代的道具陳設和環(huán)境。我們經(jīng)歷了一個(gè)慢慢恢復信心的過(guò)程。拍攝前我們查閱了大量八九十年代的照片，大部分都是外國人拍的，極為觸動(dòng)內心，但現在回過(guò)頭去，那種生動(dòng)感是回不去的。這就是我說(shuō)的一分為二的感受中的遺憾，以及為什么說(shuō)是慢慢恢復信心。因為最初是有點(diǎn)膽怯和沮喪的。我一直主張大家，不管是哪個(gè)時(shí)代，一定要給這種現實(shí)主義題材、包括紀錄片，多留空間，讓它們能夠生存，只有這樣的作品拍出來(lái)了，再過(guò)多少年以后就又成過(guò)去，它們都將是很有價(jià)值的。

我們?yōu)榱税延捌蟮纳罨毠澓湍甏羞€原出來(lái)，所有場(chǎng)景搭好之后，都讓人在里面多住幾天，摸摸墻，用一用那些老道具，讓它變得有人氣，像真的回到那個(gè)年代；甚至在筒子樓里燒煤球，生火做飯，這些爐子得真的能用，能點(diǎn)火，能通風(fēng)，能走煙；炒菜鍋都要真的刷幾遍油，做幾遍菜，哪怕是大部分都拍不到；演員的服裝也是大量地做，大量的找。讓一切都恢復到生活的細節里面，恢復到真實(shí)里面，給演員們營(yíng)造出那個(gè)年代的真實(shí)的氣氛，劇組甚至任性地按照時(shí)間順序來(lái)拍攝，不惜幾次南北大對調的轉場(chǎng)。所以，整個(gè)劇組跟著(zhù)景春、詠梅飾演的夫妻，經(jīng)歷了從包頭到福建、再從福建回包頭的人生大遷徙。我想給觀(guān)眾在銀幕上呈現那種撲面而來(lái)的生活感。

面部特效：除此之外，我們還需要克服的一個(gè)難題，就是把中年演員變年輕，減少20歲的樣子，讓觀(guān)眾感覺(jué)到時(shí)光的流逝。而這大量的后期工作也是要讓觀(guān)眾越看不出來(lái)感受不到越好的，雖然這是在制作商花了大量的金錢(qián)和時(shí)間的部分。在現實(shí)主義題材電影里，一個(gè)演員的一張臉，要讓它變得年輕化，還得不影響他們畫(huà)面上的質(zhì)感，這個(gè)難度對于從沒(méi)拍過(guò)科幻題材的我來(lái)說(shuō)，是一個(gè)難題。但是正因為如此，也成了后期公司更大的難題，因為我的要求是以極大程度接近真實(shí)來(lái)要求的。這些演員的年齡跨度特別大，四十多歲的演員，五十歲的演員，扮演六十多歲的人，這個(gè)分寸的拿捏也極為重要。我們合作的是英國一個(gè)頂尖的特效化妝團隊，根據每個(gè)演員進(jìn)行倒模、做假皮。他們非常好的完成了這不大不小的年齡感，把握的分寸感極佳。

創(chuàng )作主旨：我覺(jué)得好的創(chuàng )作都有其人文關(guān)懷的成分存在，有人關(guān)注底層的困苦生活，也有人關(guān)注奢靡的上流社會(huì )。對我而言，攝影機要對準尋常百姓，他們是這個(gè)社會(huì )的肌理。藝術(shù)跟權力是天然背離的，拍這部電影的時(shí)候，我經(jīng)常被景春和詠梅所飾演的人物所感動(dòng)，這種寬恕與包容的能力與我自己的成長(cháng)環(huán)境息息相關(guān)。在我成長(cháng)的過(guò)程中，我鄰居的叔叔阿姨們都那么慈悲。他們也遭遇了很多不幸，但在孩子面前，他們從不表露。這就是我所理解的善意和慈悲。我覺(jué)得自己很幸運，在這樣的環(huán)境里成長(cháng)。在這部電影中，你會(huì )看到，一個(gè)人，不管他遇到什么樣的挫折，他還是在那么堅韌的生活著(zhù)，依然抱著(zhù)善意，這是很了不起的。這是我的一個(gè)理想。事實(shí)上我們的社會(huì )，這樣理想的尋常人比比皆是。我覺(jué)得這就是一種福報，把這種福報放到電影里很重要，讓它擴散出去，讓善意和寬愛(ài)去傳播，而不是勾心斗角、謾罵詆毀。

剪輯過(guò)程：這個(gè)劇本是在最后階段搭好現在的結構的，原本是按照時(shí)間線(xiàn)來(lái)的，龐大的結構，和小說(shuō)、電視劇不同，受容量和語(yǔ)言特性所限，電影不能這樣。進(jìn)入剪輯階段，就先由剪輯師做了一些其他的嘗試，但不行。所以最終還是按照我在劇本上搭好的結構來(lái)剪。有些導演很厲害，不要劇本就拍電影。我就不行，這樣太冒險了，制作成本上也控制不住。我還是要先做好劇本。電影里有很多地方做了時(shí)間上的空白，沒(méi)有表現，我想用一種時(shí)間切片的方法去拍，所以這些時(shí)空的留白都是刻意的。敘事的線(xiàn)索是耀軍和麗云的情緒，當然也是我的情感，不想用字幕去交代時(shí)間地點(diǎn)，我就是這個(gè)故事的講述者，我認為觀(guān)眾沒(méi)必要去把這些東西搞得太清楚，就去看這段遭遇這段情感就可以了。

柏林得獎：在柏林電影節頒獎典禮上宣布景春和詠梅斬獲最佳男演員和最佳女演員的時(shí)候，我的確有些出乎意料，畢竟這是史無(wú)前例的。我們的質(zhì)量是好的，去電影節之前我們也知道這部電影有個(gè)它很突出的特點(diǎn)，無(wú)論是體量還是實(shí)力都是好的，如果沒(méi)有金熊，我們猜測最有可能的就是王景春，完全不是演戲，就是生活在里面。那么詠梅也是，大家說(shuō)她演什么了？會(huì )得獎，恰恰就是她沒(méi)有演，她就無(wú)怨無(wú)悔的守著(zhù)這個(gè)家，隨在命運里面、隨在所有的遭遇里面，渾然天成的。

關(guān)于主角：說(shuō)到景春，我們之前合作過(guò)《我11》，他的氣質(zhì)是很符合這個(gè)片子的，很容易融到故事的氣氛中，因為角色對于年齡也有要求，大約四五十歲，演繹從年輕到年老的過(guò)程，他和詠梅很搭。中國傳統的夫唱婦隨的夫妻關(guān)系，從來(lái)是很沉穩的。而詠梅很具備這樣一種特質(zhì)，你看她在得獎之后的沉穩，她特別適合這對夫妻的特質(zhì)，讓人心疼。景春和詠梅是我心中的普通中國人的樣子。

他們倆在一開(kāi)始拿到劇本的時(shí)候就表示自己很有信心，覺(jué)得自己跟這個(gè)劇本中的人物共性也很多，雖然不是說(shuō)每個(gè)人都遭遇同樣的事情，但是因為這個(gè)年齡段的演員都經(jīng)歷過(guò)這個(gè)時(shí)代的變化，他們特別了解中國人，他們的父輩、哥哥、姐姐、弟弟、妹妹，包括自己和孩子，就在這個(gè)社會(huì )里，隨著(zhù)這個(gè)社會(huì )的變化而生活著(zhù)，這些是共性共情的東西，只需要他們把自己對生活的感悟，和自己的認知拿出來(lái)放到里面就夠了，不用太多刻意的塑造和扮演。在拍攝中，我們從外部給他們輔助，美術(shù)、道具、化妝、服裝這些，我們做好，他們去到里面生活就可以了。觀(guān)眾所看到的真實(shí)感，是整個(gè)團隊共同塑造出來(lái)的，那種無(wú)痕跡的、隱忍的，沒(méi)有那些外在表現的表演，更為深沉和宏大。

市場(chǎng)預期：我對電影節和市場(chǎng)都沒(méi)有過(guò)多思考，就是自己努力要做好片子。對我來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)不是一個(gè)電影，這就是生活。這個(gè)生活是我們中國觀(guān)眾最能接受的，我希望引起中國老百姓的共鳴。我們從導攝、美術(shù)、服裝、道具、特效這些方面，都竭盡所要表達的這個(gè)時(shí)空里的極致，包括演員也是，剩下的兩分其實(shí)就是它畢竟還是電影，它不會(huì )真正回到過(guò)去。我認為，現在很多情感和大家所處的這個(gè)環(huán)境、時(shí)代都是共通的，去年到現在，《小偷家族》、《綠皮書(shū)》等很多大家意想不到，覺(jué)得不會(huì )有好成績(jì)的電影，收獲都很不錯。這種變化其實(shí)已經(jīng)在發(fā)生了。所以我們有理由，抱著(zhù)樂(lè )觀(guān)和希望的態(tài)度來(lái)面對這種變化，擁有自己的市場(chǎng)空間。

豆瓣朋友們，觀(guān)影結束后希望你們能留下你們對這部電影的看法，來(lái)和我一起聊聊《地久天長(cháng)》。