《我們的八十年代》是一部以八十年代工人階級生活為背景的電視劇。故事主要發(fā)生在天?；S(chǎng)的四車(chē)間，圍繞著(zhù)段玉剛、滿(mǎn)曉星和秦光明之間的情感糾葛展開(kāi)。段玉剛是一個(gè)搗蛋大王，他在大師兄因爆炸事故入獄期間照顧保護車(chē)間女工丁惠茹。他經(jīng)常與其他車(chē)間工人發(fā)生沖突，不服從工廠(chǎng)保衛科和廠(chǎng)領(lǐng)導的管理。滿(mǎn)曉星是一名新畢業(yè)的大學(xué)生，被分配到工廠(chǎng)實(shí)習。在一次意外中，她被段玉剛誤傷，從而與他產(chǎn)生了聯(lián)系。段玉剛的二師兄秦光明對滿(mǎn)曉星產(chǎn)生了興趣，并追求她。然而，滿(mǎn)曉星卻與段玉剛產(chǎn)生了感情。這讓秦光明感到憤懣和嫉妒。此外，段玉剛和秦光明之間還存在著(zhù)宿怨，源于當年的爆炸事故。他們對工廠(chǎng)三鹽設備改造的未來(lái)也存在分歧，加劇了他們之間的矛盾?！段覀兊陌耸甏吠ㄟ^(guò)展示這些復雜的關(guān)系和情感交織，深入描繪了八十年代工人階級的生活和情感世界。這部電視劇不僅是一部愛(ài)情劇，更是關(guān)于友情、家庭和工作的故事，引人入勝，令人回味無(wú)窮。

我對八十年代的印象相當淺薄，總結起來(lái)只有糖稀、畫(huà)片、拔老將、小豆冰棍兒、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》，還有風(fēng)靡大街小巷的《射雕英雄傳》和沒(méi)完沒(méi)了的《恐龍特級克塞號》。電視劇《我們的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工廠(chǎng)年輕工人的生活，這“八十年代的新一輩”對我正好是不上不下卡在中間的哥哥姐姐輩，但我偏巧又沒(méi)有兄弟姐妹，生活原型有點(diǎn)陌生；可我真沒(méi)想到，這電視劇能讓人越看越來(lái)勁，工廠(chǎng)里那些雞毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事兒，竟都那么生動(dòng)活潑，令人難忘。

故事的主人公是天?；S(chǎng)四車(chē)間的搗蛋大王段玉剛，他為了一個(gè)給大師兄的承諾，在大師兄因爆炸事故入獄期間照顧保護車(chē)間女工丁惠茹，總帶著(zhù)一幫哥們兒與其他車(chē)間的工人打架，還不服工廠(chǎng)保衛科和廠(chǎng)領(lǐng)導的管束。新畢業(yè)的大學(xué)生滿(mǎn)曉星被分配到工廠(chǎng)下基層實(shí)習，剛一來(lái)就在一場(chǎng)打架中被段玉剛誤傷，手臂脫臼。段玉剛的二師兄，四車(chē)間副主任秦光明十分欣賞滿(mǎn)曉星，使出百般手段開(kāi)展追求，可沒(méi)想到在頻繁的接觸中，滿(mǎn)曉星和段玉剛倒互生情愫，令秦光明憤懣不已。再加上當年爆炸事故的宿怨，還有二者對工廠(chǎng)三鹽設備改造未來(lái)的分歧，秦光明與段玉剛之間的矛盾愈演愈烈，師兄師弟也愈行愈遠……

和故事的大情節比較起來(lái)，最好看的還是人物性格與工廠(chǎng)生活的細節。段玉剛盡管義薄云天，是個(gè)血性方剛的男子漢，但他缺乏文化，遇事往往感情大過(guò)理智，沖動(dòng)戰勝邏輯；段玉剛身邊一群兄弟個(gè)個(gè)性格鮮明，我印象最深的是李思博飾演的老兄弟，兩只綠豆眼一瞪，歇后語(yǔ)從不離嘴，簡(jiǎn)單的對話(huà)趣味盎然，比如“皮褲套棉褲，必定有緣故；不是棉褲薄，就是皮褲沒(méi)有毛”，還有“腰里別副牌，逮誰(shuí)跟誰(shuí)來(lái)”，典型的衛嘴子形象，一看就樂(lè )。第一反面人物的秦光明雖然行事陰郁甚至齷齪，但他真是一位優(yōu)良的政治工作者，要不是為了推動(dòng)情節發(fā)展某些地方過(guò)分的渲染了其小人得志的一面，按照他的處世原則，不交永恒的朋友也不樹(shù)永恒的敵人，一切以利益為上，是真該飛黃騰達的主。而工廠(chǎng)生活中那些雞毛蒜皮的小事兒，比如男女職工輪流使用一個(gè)澡堂子洗澡，拆毛線(xiàn)手套編制毛衣，比如保衛科抓曠工打架斗毆催寫(xiě)檢查，工廠(chǎng)文娛活動(dòng)文體競賽，再比如車(chē)間之間的明爭暗斗比拼競爭，大學(xué)生的金貴，一線(xiàn)二線(xiàn)工作調動(dòng)等等，往往一環(huán)套一環(huán)，從一個(gè)事件進(jìn)入下一個(gè)事件，從小事慢慢滾動(dòng)到大事，配合著(zhù)改革開(kāi)放初期的歷史大環(huán)境，非常生動(dòng)的再現了一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。故事沒(méi)有宣傳說(shuō)教，也并不像其他的青春偶像劇一樣炫耀物質(zhì)生活拿精神貧瘠人格墮落當時(shí)髦，而是立足于每一個(gè)人物的立場(chǎng)身份背景，自然而坦誠的展示出了那份八十年代的精神。

全劇最打動(dòng)我的一個(gè)情節是段玉剛的師傅嚴昌泰去世前對滿(mǎn)曉星慨嘆時(shí)代的變化，說(shuō)一個(gè)工廠(chǎng)，對于下一代的年輕人來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)工作的地點(diǎn)，不喜歡便走；但對于過(guò)去的老工人來(lái)說(shuō)，工廠(chǎng)就是他們的家，是他們?yōu)橹畩^斗終生的全部。也只有在真正以廠(chǎng)為家的傳統精神鼓勵下，那些工人才能自覺(jué)履行與車(chē)間同生死的豪言壯語(yǔ)。這份對工作的投入與對榮譽(yù)的凝重，現在已經(jīng)沒(méi)有了。

主演夏雨的表現相當精彩，但最出眾的我看還要數飾演秦光明的張洪睿。秦光明的初出場(chǎng)還是相當春風(fēng)化雨的，舉止得體，言辭大方，面對高高在上的大學(xué)生滿(mǎn)曉星不卑不亢風(fēng)采翩翩，比起魯莽的段玉剛實(shí)在要高出幾個(gè)臺階?？呻S著(zhù)劇情的發(fā)展，秦光明的小手段小絆子一個(gè)個(gè)被抖露出來(lái)，先前的高大正確逐漸變成了危機四伏，同樣一張臉，從陽(yáng)光移入陰影，簡(jiǎn)直讓人望而生厭。張洪睿把這樣一個(gè)復雜矛盾心機深藏的秦光明表現得豐滿(mǎn)可信，著(zhù)實(shí)值得稱(chēng)贊。其實(shí)不止張洪睿，整部劇集中幾乎所有的配角都表現優(yōu)越，比如前面提過(guò)的逗哏老兄弟（李思博），憨厚正直的“晃悠”（任帥），苦口婆心嚴厲又慈愛(ài)的老工人嚴昌泰（張洪杰），心直口快尖牙俐齒的小丁兒（齊襄），毫無(wú)心機八卦第一的胖曹（楊曉丹），一心想調動(dòng)工作先窩囊后愣子的大汪（周翔），還有充滿(mǎn)了文學(xué)氣質(zhì)的小徒弟聞安（遲佳）等。選角的得當，演員與人物氣質(zhì)的緊密切合是《我們的八十年代》最值得稱(chēng)道的方面。

對比工人們的活潑生動(dòng)，飾演女主角大學(xué)生滿(mǎn)曉星的左小青的表現則差強人意。左小青的問(wèn)題并非是不像那個(gè)年代的大學(xué)生，而是那份大家閨秀的單純過(guò)為做作而單調了，在配角們光芒四射的襯托中，這種平淡表現一下子就被壓了下去。相對的，夏雨的表現則有一股蠻勁支撐著(zhù)，雖不很突出，但那陽(yáng)光燦爛的笑容依然足夠令人心動(dòng)。

33集的長(cháng)篇劇集當然也存在著(zhù)許多問(wèn)題，總結起來(lái)主要有三方面。一是結尾的急躁。不論是對小丁兒還是對秦光明的處理，都過(guò)于戲劇化脫離了原來(lái)的生活軌道。這樣安排的意圖當然是為了呼應工廠(chǎng)爆炸案的大懸念，但因為牽強反而使得這個(gè)從一開(kāi)始就埋下的伏筆顯得小題大做，也使嚴昌泰對秦光明的前后態(tài)度難以自圓其說(shuō)；更為遺憾的是對秦光明性格的處理，不太吻合他多年謹慎而執著(zhù)向上爬的努力——其實(shí)秦光明的飛黃騰達配合著(zhù)八十年代精神的衰落雖然會(huì )令結局黑暗，但現實(shí)諷刺力量則會(huì )大大增強。二是一些鏡頭處理，尤其是多人物對話(huà)的鏡頭切換，比如小丁兒跟胖曹去滿(mǎn)曉星家探望滿(mǎn)家母女一節，構圖非常雜亂，缺乏章法，造成了視覺(jué)上的混亂，讓人不知道究竟誰(shuí)在對著(zhù)誰(shuí)說(shuō)話(huà)。三則是整個(gè)劇集的長(cháng)度。雖然工廠(chǎng)中雞毛蒜皮的事情富有趣味，但這些小狀況平行反復發(fā)生超過(guò)了一定限度則顯得瑣碎冗長(cháng)。故事本可再精簡(jiǎn)緊湊許多。

滿(mǎn)曉星與段玉剛的愛(ài)情一直圍繞著(zhù)舒婷的《致橡樹(shù)》展開(kāi)，毫不回避的提出了門(mén)當戶(hù)對的問(wèn)題，很令人耳目一新。故事對滿(mǎn)曉星與段玉剛的文化差異門(mén)第差別的處理挺有意思，一個(gè)退一步，一個(gè)進(jìn)一步，雖然有點(diǎn)不夠爽利，但轉念一想也只有如此才能培養出《致橡樹(shù)》中那樣“根，緊握在地下/葉，相觸在云里”風(fēng)中彼此致意的平等情愛(ài)。這份對愛(ài)情的追求，對理想的執著(zhù)，對平等的尊重，在改革開(kāi)放初期的巨變中依然保存的對精神力量的崇敬，就是八十年代的精神。

這種精神在1989年達到了高峰，進(jìn)入九十年代后在現代化至上物質(zhì)至上的大潮中逐漸式微，進(jìn)入二十一世紀，就更看不到了。